我们都无法成为大人

我个人觉得20多岁的年轻人不论男女，经历过和本片的男女主角非常像似，大陆也好，日本也好，这是真实的年轻人生活，等到了40多岁经过了人生的历练，回头想想电影的情节一点不像是导演的意淫出来的，或者大陆人思想观念比较保守，有着很强的传统文化，相亲结婚生子，觉得电影有点夸大，但是大陆男人哪个没意淫过多交几个女朋友？？

所以这本电影我个人觉得一点都不夸张或者做作，包括片中的几名女演员饰演的角色，有的女孩年轻援交下有社会地位的中年大叔，不能说道德底下，各取所需罢了，玩几年找个老实人结婚生子。

只是大陆拍不了这样的片，我有时候非常郁闷，男女感情内心动不动拍出来看了就很假！

拍的真好，夜幕下的东京拍的真美！

人生百态，当女主角在东京铁塔熄灯那一刻黯然流泪，太多的遗憾，谁都有青春过，只有经历过的人才懂！

“你可以的，你很有趣”“你很普通耶”1. 人的一生是走下坡路的过程需要看两遍才能形成闭环的电影，最美好的片段莫过于年轻的时候，观影的心态也是逐渐从无聊到有趣。

原来看一个人的一生是这样的感受，倒叙远比正叙更精彩。

拎着一样的袋子，星空顶的情趣酒店，青涩的两小无猜。

路口的再见，到二十年后的深夜游荡，手相占卜广告都变成了荧光绿的海报。

一份无聊至死的工作，时时刻刻输入别人意志的工作，从二十岁出头干到四十多岁中年。

曾经躺在床上问女友，我会一直做这份工作到死去吗，想想都觉得恐惧。

女友鼓励你很有趣，你身体里有尚未成佛的词语，不如再去写小说吧。

是年轻人独有的恐惧感吗，对于未来的恐惧，又不甘心做一份“普通”的工作，想成佛却放不下，一边矛盾一边成长，无论怎么成长，最后都会成为那样的人吧。

结尾剪的很美，但如若这样回味一生，大抵会很沮丧。

怪不得曾有人说，在最年轻时死去最是美好。

因为成长的日子，不是艰难的往上爬，而是从山顶往下冲。

与其这样，宁愿不曾回头，不曾去回想在山顶的自由和快乐，在下山的路上，坚定的往前走吧。

2. 要么接纳要么死二十岁的时候，女友说好普通，这也普通那也普通，于是主角也开始凡事都以普通为标准衡量。

四十岁的时候，看到曾经的女友结了婚，嘲讽道，她也那么普通了啊。

最大的问题真的是普通吗？

何为普通？

何为有趣？

不管是二十岁还是四十岁，男主从未跟上女友的脚步。

比小说原作要好，这个要承认。

虽然和花束一样充满了报菜名，但有两段男主和香织的回忆真的太美了，一段是在love hotel星夜一般的房间里，一段是两个人驾车🚗出去没有目的地的旅行。

我们知道现实不可能这么美，是男主对香织的爱才美化了和她在一起的每一段回忆，因为是香织教会他什么是不普通，但这最终也成为他消不去的执念。

男主被心头的我执所困，犯了痴念，也因此无法“成佛”，“无法成为大人”。

ps.七濑这个角色比小说中要出彩得多，演员的水平很高，网飞是真的会拍lgbt。

生活很无聊吧，我也是一样，我也是一个很无聊的人。

很多年后，究竟会变成怎样的大人呢。

会变成自己不喜欢的样子吗。

到最后大家的生活都会过的一样吗，变成日复一日的无聊吗，每天都重复着昨天。

变得普通、变得无趣...会变成这样吗，很难不变成这样吗。

我感觉我好像到了人生的分岔路口，脚下的路该往哪里走呢，哪里才是更好的路呢，走哪里才不会出错呢。

没写完 明天继续...

我们身边总有人停停走走，对我们产生了或多或少的影响。

他们并不如普通情节逻辑里的那样，说辞职就会立马走人，爱恋便会分合曲折却一直在一起，因为杀人犯也曾给到过温暖，有些人开心时反而会显得悲伤。。。

时间倒转～我们从有趣的少年，到努力想变得不普通，再到不知不觉中成为了那些曾经痛恨的大人形象～豆瓣从前有个话题，类似许愿之类的，记得这么一个帖子：我想要造一座桥，叫做“得不一样”，然后，我每天都要去过一次。。。

夜班的出租车开过被各种灯光照亮的城市，后视镜里流淌着不断后退的霓虹谜色，种种心意浮上心头～于是，20多年的过往猛然鱼贯般罗列于同一条熟悉的街道，破碎的时空、纪念节点以及那些消失于身边的人突破了多维宇宙在此刻匆忙地拼接在了一起。。。

你跳下车顺着路牌和箭头开始寻找，你穿着风衣，把电脑包的背带甩于身后，踏着皮鞋开始疯狂奔跑。。。

你终于追上了20多年前的那个自己，那个普普通通却在她眼中有趣的自己～荒芜一人的十字路口，你轻咽于莫名，不仅仅是那个携着“下次我带CD过来”承诺的女孩再也没有回头望你一眼。

亲热时望见窗外夜空里的东京塔，推开怀中人，她忙拿起手机准备对焦，然而那一刻的灯光却突然熄灭，即使胸中的火烧得再旺，终究也点它不亮。。。

就像我们，无论历经了多少岁月，终究还是成为不了大人～

#我们都无法成为大人# 森山未来竟然被网飞拍得有几个画面是很有吸引力的 其实我觉得不开心的时候不应该看这样的电影 每一个片段看起来都努力了但又隐隐浑浑噩噩地过去了 记忆里被美化了的人与记忆在突然的一霎那发现不过如此 生活就是有些投入了很深的情感但又会在某个节点毫不犹豫离开的人 也会有人 一直都在 不管发生什么

我凸，你凹，世上没有这种像拼图一样完美的关系。

我是三角形，你是星形，当彼此拼在一起时，如果我们能悦纳彼此的不一样，大概现在我们还能在一起吧。

ボクが凸で、君が凹。

そんな単純なパズルは世の中にはない。

ボクが△で、君は☆だったりする。

カチッと合わないそのイビツさを笑うことができていたら、ボクたちは今も一緒にいられたのかもしれない。

伊藤从不相信那些读了一本书或遇到某个人就因此改写命运的神话，直到遇见香。

1995年，伊藤和七濑在一家工厂打工，一周上班6天，每天工作12个小时。

工作内容就像那时的生活一样枯燥无味，一次偶然的机会，伊藤和一个女孩通过书信来往而相识。

伊藤会细嗅这个女孩寄来的信，仿佛要闻出她灵魂的香气那样。

遇见爱情前，连咸鱼都嫌伊藤丧。

七濑曾经问过伊藤的梦想是什么。

那时候伊藤回答：“我没有梦想，如果没有梦想就不会梦碎。

”伊藤：「でも夢持たないと、夢破れたりしないからお得ですけどね」遇见爱情后，香问伊藤的梦想是什么。

伊藤指着高楼上巨大的电子屏幕说，我想从事和映像有关的工作。

其实这个答案是伊藤现想的而已，实在谈不上是梦想。

但这个世上唯独对着香，他不愿意说谎。

为了兑现那个随口而谈的梦想，直到现在伊藤仍然从事这个行业。

同样是1995年，伊藤人生唯一一次换工作，就是和映像相关的工作。

关口与伊藤在同一天面试一家创业公司，都是当天就被草率地录用了。

伊藤被录用后，约香去的迪士尼乐园庆祝，香说，庆祝不是要去爱情旅馆吗？

伊藤问为什么？

香回答，为了和喜欢的人庆祝啊。

瞧，连表白和做爱都是香先开的口。

她会心血来潮租了车再打电话问伊藤要不要请假出去玩，她说旅行最重要的，不是去哪里，而是和谁去。

她喜欢看书，常常会说出一些话，妥帖地装进了伊藤心里，就像本来就存在的那样。

1999年，地球没有毁灭，但香和伊藤分手了。

真正离别的时候，人不会开口说别离。

任何关系，有合必有分。

就像夜晚过后会迎来白昼，白昼过后也会迎来黑夜那样。

只是这种“必然”，谁也不知道是什么时候会来临，或许今天，或许明天，或许20年后。

本当のさよならの時、人はさよならとは言わない。

始まってしまったボクたちは、いつか終わる運命にある。

必ず夜が朝になるように、必ず朝は夜になる。

ただその必ずが今日なのか、明日なのか、20年先なのか、それは誰にも分からない。

伊藤到底也没能说出香到底哪里好。

只知道自己到现在还在听她推荐的音乐，追她喜欢的作家的作品。

香之于伊藤，是超乎友情与爱情的关系，是比自己还重要的人，是接近信仰般的存在。

彼女の魅力をボクはいつも説明できなかった。

彼女から教わった音楽を今でも聴いている。

彼女から勧められた作家の新刊は、今でも必ず読んでいる。

彼女は僕にとって、友達以上彼女以上の関係、唯一自分よりも好きになった、信仰に近い存在だった。

香是第一个走进伊藤心里并一直长居于此的人，往后余生，伊藤的心门再没有为别的女人敞开过。

分手后香曾寄过一张明信片给伊藤，这张明信片夹在一本书里，陪伊藤游历于与其他女人之间。

「男は過去の自分に用がある、女は未来の自分に忙しい」男人沉溺过去，女人忙碌未来スー是伊藤在酒吧认识的女人。

一个下雪的夜晚，两人靠着自动贩卖机蹲着抽烟，スー说她很擅长在人海茫茫中找到绝望的人，伊藤听完久久无法将目光从她脸上移开。

这个女人和香有点像，能用语言和深藏躯壳中真正的自己对话。

那段时间，伊藤常常和损友关口去七濑的酒吧玩，大家都有要撮合伊藤和スー的意思。

有一天晚上伊藤送她回家，在房间内暧昧气氛升温之际，一个电话打断了他们。

スー坦言，住在这栋楼的人都是卖笑女郎，刚刚的电话是老板佐内打来的，指示她准备迎客。

她让伊藤等她。

伊藤在她家楼下等她，在スー接客的时间细缝里，他打开一本书，书里夹着香寄给他的明信片...后来...后来佐内因组织卖淫被抓，スー失联。

惠是一个想和伊藤结婚的女人，等了伊藤9年，一直等不到和他结婚的希望。

惠离开的那天，伊藤打开一本书，书里夹着香寄给他的明信片...惠问伊藤愿意和她结婚吗，他沉默；惠让伊藤把青春还给她，他一脸疲惫地说这好像办不到吧；惠收拾东西要走，伊藤没有阻止；惠把书都装进一个纸袋中，提起时纸袋却不堪重负地破了，书又重新撒了一地，伊藤依然没有挽留，他只是绅士地蹲下，帮她收拾...惠终于绝望了，这个男人根本不是缺少挽留自己的机会，他是真的毫不在乎。

惠在大雨中决绝离去。

七濑说得对，伊藤是面上温柔内心冷漠的人。

他只是在惠离开前说了一句：外面雨挺大的，把伞带上吧...七濑曾和伊藤在同一家工厂打工，伊藤离职那天，七濑在门口捧着一束花送给伊藤，并笑着说：恭喜你出狱了。

伊藤笑，这份工作又不是监狱。

以前七濑总是把辞职和追求他的梦想挂在嘴边，后来七濑为了圆梦，花光积蓄却见到人性至暗一面。

这段梦碎的黑历史过后七濑重新振作，创业开酒吧，有段时间伊藤和关口常常去关顾。

七濑曾说过：世上80%的人是垃圾，20%的人是人渣。

后来伊藤回忆起这句话，七濑听了绝望地评价这句话太过分了。

伊藤笑着说：你忘了吗，这句话当初可是出自你口。

七濑伤心地哭了，彼时大家在他的酒吧欢聚一堂，有说有笑，有歌有泪，把真话当假话说，把假话当真话说，他曾在这份热闹中戏言自己是那80%的垃圾，谁能料到此时他却真的瘫在垃圾堆中，落魄潦倒，孑然一身，成了无家可归的流浪汉。

伊藤是在东京的街头偶遇七濑的，七濑看到伊藤的第一反应，竟然是伸手摸摸他的衣服质料，然后落寞地说，看来你现在过得人模狗样嘛～他们一起漫步在2020年疫情下无人的东京街道上，回忆一些过去的人，过去的事...这次分别后，余生，大概也再见不到了吧？

关口是和伊藤曾并肩作战了20多年的同事。

年轻时的关口啊，一头金发，举止轻浮，吊儿郎当，沉迷烟酒，留恋花丛。

这两个人行事作风性格兴趣爱好全然相反，如果用数字来形容，大概就是‘6’和‘9’吧。

即便是这样的关口，也会时不时说些有深度的话来。

后来关口辞职创业成功，纵然西装革履的样子，却也已是华发丛生。

不论人前如何风光，人后也不见得尽如人意吧。

谁的人生，都有属于自己的难关要闯関口：「俺たちがあと50年生きるとして、1日に一冊ずつ読んだところで読みきれない量の出版物が国会図書館にすでにもう保管されてるんだ。

そして一方では世界の人口は70億を超えて今日も増え続けてる。

俺たちがあと50年生きるとして、人類一人一人に挨拶する時間も残ってない。

今日会えたことは奇跡だと思わない？

」人活着无非就是两件事，肉体如何存活以及精神何处安放。

关口，佐内，他们都是大家眼中的成功人士。

他们表面风光，懂得熟练运用和他人相处的技巧，懂得顺应社会运行的规矩。

这种人，物质上不会活得差。

哪怕像佐内那样，因为捞偏犯事后仍能东山再起，转眼又是鲜衣怒马意气风发的模样。

当自己的主观世界与外部的客观世界发生冲突时，他们能为了利益舍弃自己的主观世界，然而面具戴久了，就找不到自己了...他们的内心有种巨大的空洞，这样的空洞，用再多的金银珠宝都填不满...七濑和惠很像。

用佛家的话讲，叫我执。

执念太深的人，会很容易只关注一张白纸中唯一的一个黑点而忽略了生命还有黑点以外的颜色，一直在同样的地方用同样的方法撞得头破血流，困在时间里无法move on。

这类型的人主观诉求和客观规律有明显冲突，但他们不愿意改变自己，只想指责他人。

伊藤这种男人，谁遇过谁知道。

同样一份爱情，在他眼中的是故事，却是女人人生的事故。

这段感情的破裂，不是因为伊藤在不具备爱的实力的年纪遇到了值得爱的人。

虽然伊藤口里说着深情，却没有言行一致。

这份爱，一直都是香单方面在努力。

他的回忆中全是香带给他什么，为他做过什么让他难以忘怀的事情，说过什么烙印在他心里的话。

但是他为香做过什么了吗？

爱一个人，不是在脑子里感动自我，是给对方真正想要的爱。

从头到尾，伊藤都不知道香究竟真正喜欢什么，爱什么，想要什么。

如果伊藤真的那么深情，那么非香不可，香为什么还会那么“傻”离开呢？

如果伊藤真的把香当成信仰，那这个信徒未免太不虔诚了吧，过年过节连上香供奉都没有？

好多次欢爱过后香都说想去海边，伊藤一次都没有带香去过...香跟了伊藤那么久，伊藤何曾费尽心思为她做过什么？

为什么香不告而别？

分手不出恶言，沉默地离开是最大的体面。

香对伊藤是带有怨气的，而且久久未能释怀。

即便是分手多年后，香在伊藤的facebook多条更新下面的留言都是同一句话：“好过分哦”。

这句话大概就是香当年真正想对伊藤说的话吧。

伊藤还以为自己一直“爱”着。

如果有机会，他想对香正式道别离：“谢谢你，再见。

”其实，伊藤真正欠香的一句话是：“对不起。

”就像香把初次给伊藤那天，伊藤把她带去最便宜的旅馆那样这部片很好看，电影拍得比书出彩。

背景是日本经济泡沫爆了以后日本那一代的人到现在经历的各种变化：92年经济泡沫爆破，99年世界末日预言，08年金融海啸，11年东日本大地震，2020年疫情...故事的时间顺序打得很碎，而且节奏很快，很多细节都是一个镜头就带过了，对日本不够了解的话可能会看得脑子冒烟。

在这个烂片横行霸道的时代，这部电影是少有的能让我用正常倍速看的作品。

最后想讲的就是，这部作品挺丧的。

我觉得吧，不论过去发生了什么，受过什么伤害，悲愤指责抱怨等无效情绪都是不过是脑海中的幻觉而已...人生只有一件事情不是幻象，就是此时此刻。

与其恋栈过去苦乐，沉溺在于事无补的幻想中，不如活在当下，做现在力所能及的事情。

伤口会否痊愈，是取决于你利用时间做了什么。

或许是因为自己也已经到了和剧中人一样的奔五的年龄，或许是因为自己也还想继续做一个不愿意长大的“孩子”，不想成为大家眼中的普通的大人，《我们都无法成为大人》在不经意间打动了我。

在打开投影看这部影片之前，我并不知道剧情，甚至在看了十几分钟的时候，我对影片在说什么还是比较懵逼的。

翻看豆瓣条目下那个莫名其妙的介绍“在早高峰的电车上，Facebook向我推送了“你可能认识的人”。

那是我的前女友，我爱得最深的人。

恍惚间，我点下了“申请加为好友”的按键”，更是完全误导了我。

二十分钟之后，我开始意识到这是用倒叙的方式在讲述成长、爱情、人生的故事，于是我的情绪也跟着进入。

什么样是大人？

找一份稳定的工作，结婚、生子，或许我们接受了这些“约定俗成”的人生道路，也就意味着我们长大成为大人了。

香织面对伊藤的求婚说，“这看起来好普通呀”，可是有一天她也终于成为了自己曾经眼中的普通人，也走上了结婚生子的道路。

这看起来就是我们每个人都在走的道路，从年少时的理想主义，对未来仍有想象，希望自己活得不普通，到了中年时发现我们其实也是一个普通人，爱过，也被爱过，过着朝九晚五的生活，忙碌着每天的琐事，日子就这样一天天地过去，过着平凡的人生。

即便伊藤的心里似乎始终无法忘记香织，香织给他的明信片始终夹在书里，似乎并不想变得普通和无聊，他拒绝了与相处9年的恋人结婚，他一直努力想要有所不同，但在某个夜晚突然打开回忆的思绪，过去的20多年的时光历历在目，发现自己终究还是成为了普通的大人。

这就是普通人的一生，那一个没有说离别就再也不见的清晨，那一次摔伤也要先顾着工作的意外，那一个被人看穿了情绪的夜晚，那一间繁星点点充满回忆的房间，那一位爱而不得的朋友，那一顿因为工作电话而被打断的午餐，那一场因为共同的喜爱而走到一起的初恋，那一份无聊而又无法放弃的工作，那些一地鸡毛的生活。

倒叙的手法更容易让我们产生“如果当初…. 现在可能不一样“的想法，但人生没有假如。

普通也没什么不好的。

我们都无法逃开普通的生活，贪恋过往，回顾过去那些年少情怀已经没有意义。

如果说在年轻时还有做梦的自由，“身体里有尚未成佛的词语”，到了中年时候再继续中二，一面唏嘘着人生的虚无，一面感慨着说自己不想成为大人，那剩下的可能就只有矫情和自我感动了。

但你其实仍然有机会选择不普通，就像那个心血来潮就翘班去说走就走的自驾旅行，无论你是少年还是中年。

当一个皮肤松弛、胡子拉碴的中年大叔突然感慨“我们无法成为大人”的时候你会什么感觉？

油腻。

矫情。

莫名其妙。

年轻人不会提出这个问题。

初出茅庐，今朝有酒今朝醉，花开堪折直须折，兴尽而归；筋疲力尽，梦里不知身是客，一语惊醒梦中人，华发丛生。

问起曾经，不管是刚毕业的大学生，还是老态龙钟的长者，“后悔”是常态，“假如”有很多，“假如曾经把时间利用得更好”“假如曾经更勇敢更大胆一些”“假如更努力一些”。

一个人能后悔几次？

也许一次，也许一直。

《我们都无法成为大人》讲的就是后悔与遗憾。

《我们都无法成为大人》，奈飞出品，日本制作，森义仁执导，森山未来、伊藤沙莉主演。

森山未来饰演的四十多岁的男子伊藤每天庸庸碌碌地生活，某天突然收到二十多年前交往的女友发来的信息，使他开始回忆前半生的生活。

其实能有什么好回忆的？

无非是恋爱和工作。

2011年，女友惠因为伊藤对感情和婚姻的消极态度放弃等待。

2000年，在派对上认识的调酒师因为出卖身体在被警方查获后人间蒸发。

1999年的最后一天，在旅馆里，伊藤向女友香织提出一起住，并告知父母，女孩略感意外，慢慢翻转身，露出失望的表情：“这样...总觉得...真的很普通。

”第二天，路口一别，再没有相见。

1999年，1998年，1997年，1996年，每一年都在忙碌中度过，焦头烂额的工作，轻快热烈的恋爱。

1995年，伊藤通过信件认识了热情浪漫的香织，从笔友发展成恋人，第一次约会时，伊藤表现得笨拙、木讷，但他们就是如此投缘，爱情火花四溅。

从1995年到2020年，三段爱情是回忆的主体，其中贯穿了伊藤好友与同事的命运起伏。

有的飞黄腾达，功成名就背后隐藏着不容易察觉的疲倦；有的曾激情四射、教育伊藤说：“麻烦对工作上点心好吗？

尊重一下你的职业道德，ok？

”现在满脸颓唐，戾气满满：“这种东西你做得再好有什么用？

谁会认真看？

”伊藤在街上遇到久未蒙面已然落魄的朋友，两人把酒言欢，追忆往昔，醉卧在垃圾堆里，伊藤感慨：“世界上80%的人是垃圾，20%的人是人渣。

”朋友说这句话太过分了，他忘了这句话是他自己告诉伊藤的。

有人失意，有人得意，但在时间面前所有人都是平等的。

被时间洗刷后的人生，只留下“遗憾”。

回忆到此结束。

这有什么好回忆的？

一套乏味的中年危机、失意人生的剧情，一碗俗不可耐的“心灵毒鸡汤”。

但是还好，电影没有试图给出一点虚伪的安慰，一丧到底。

香织曾趴在伊藤的胸口说：“你要不要试着写写小说。

”“我没有什么好写的。

”“你可以的，你很有趣。

”伊藤不知道该如何回答。

那时他们有大把时光虚晃，现在终于明白梦想都是精力旺盛时的幻想。

20年前，因为怕“变得普通”，香织离开了伊藤。

20年后，香织结了婚，生了一个可爱的孩子，周末还会跟朋友去跑马拉松，一脸幸福的笑容。

佐藤只剩苦苦的一声：“她真的，变普通了。

”面对潦倒的故友，无处安放的感情，瘟疫笼罩空荡荡的街道，佐藤忧愤地奔跑，回到与香织相识的地方，回到命运分叉的第一个路口，耳边回荡着“即使佐藤先生身处在黑暗中，总有一天阳光一定会照射进来。

”总有一天是哪一天？

1992年经济泡沫爆破，1999年世界末日预言，2008年金融危机，2011年东日本大地震，2020年新冠疫情。

如果重来，这些都不会发生吗？

我们以为的重头再来，是现在的自己面对旧的问题做新的选择，实际上也许更多的是现在的自己面对新的问题做旧的选择。

从来没有重头再来。

人是健忘的动物。

有点消极。

但要积极给谁看呢？

不许消极这件事本身就很消极了。

能成为大人的都不普通，都是狠角色。

通常情况下我会排斥倒叙、插叙，这部《我们都无法成为大人》却比较好的做到了形式服务于内容。

通过这两种叙事方式尝试理解角色，与现实生活中通过他人所描述的过往碎片尝试拼凑、解码他人这一真实过程的无序性是如此相似。

大多数人来到世上都是凑数的，但我们就是这么别无选择的来到并存在于这个世界，平凡又普通着。

海德格尔说：“人是被抛的存在”，意指我们无法选择出生的国家、性别、时代，甚至无法选择是否来到这个世界，但既然来了，就不得不面对如何存在的问题。

人起初通常会对未来有理想化的期待，并设想一个与之相匹配的自己，之后随着年龄的增长和生活的毒打，太多理想化的期待逐渐落空，人就很容易变成当初自己所“不喜欢”的样子，这个过程王小波在《黄金时代》中有生动的描述：“生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消逝，最后变得像挨了锤的牛一样”。

这里涉及到一个重要议题，你逐渐不喜欢自己了，是自己出问题了，还是先前设想的“标准”出问题了？

这部《我们都无法成为大人》所讲的正是人到中年的无奈和丧，从存在主义的角度来看，这无奈和丧或许本就无所谓好坏，毕竟另一位存在主义大师萨特也说了：“他人即地狱”。

所以无论是对自己的期待还是对他人的期待、抑或他人对你的期待，都最终会控制你走向痛苦，出路似乎就会导向“无我”。

（马哲警告）