海云台

2小时的片子很拖沓，前面一个半小时都在不厌其烦就交代几个人主线人物的生活琐事，导演可能想架构出《撞车》、《通天塔》那样错综复杂的人物关系，但是无奈是自身还是编剧的能力都要差上一大截。

后面半小时的剧情催泪弹和特技很精彩，应该可以值回票价了。

虽然部分效果做的有些做作，例如断桥上的集装箱雨那段。

但大部分效果质量还是值得赞许的，尤其是大浪拦腰折断摩天大楼的画面，很有气势。

很多人说本片的特效不如汉江怪兽，个人持反对看法。

个人觉得在场面上本片确实如宣传所说，可以媲美好莱坞灾难大片了。

既然是灾难片，难免会联想到前段时间的《水啸雾都》和《超强风暴》，题材相近，而且都是同样的主旋律。

在剧情上说实话，都挺俗套的。

画面和特技上，本片感觉还要略胜于《水啸雾都》，至于《超强风暴》基本无特效可言，还在延续几十年前的模型拍摄，这里就不再吐槽了。

最后在这个简评的结尾扣下题，主人公之一的气象专家一直在向他的主管（某中层领导）汇报关于海啸的进展，但是这个SB一方面太自以为是，另一方面又太怕承担责任（这种人在我们身边比比皆是），因此迟迟不向上级及群众告之海啸即将到了的消息，结果造成了几万人死亡，几百亿（兆以上的数字我不知道什么，因此我把这个天文数字折合成了人民币）的经济损失。

这种人，如果侥幸逃过了灾难，时候也一定要严肃处理，枪毙10分钟已泄众怒。

090901，本来今天想看无形杀的，没想到都没上映，就选了海云台来看，果然是配音版的，真无语，很像看原版啊。

这部片号召力果然不大，而且加上是配音版，广州的人都很接受不了的，全场加上我就那五个人，很好，我喜欢这种包场的感觉。

老实说这部戏若作为一部灾难片来说是不合格的，前面一小时都在描写每个人之间的感情，后面20分钟才来灾，而且草草结束，里面也含杂很多韩国片惯用的无聊戏码，就像那个男的，在那桥上遇到那么多攻击还死不去，还在跑，实在是浪费时间。

反而这部戏让我动情的是他描写一些场景时都是包含着人与人之间的爱，这很让我受落。

其中几个地方很深刻：海啸刚来人们全在乱跑，女儿掉在后面了，父亲回去抱着女儿而甘愿被那些疯跑的人们踩在脚下，最后他抱起女儿，整个屏幕放大，才发现后面海啸已充斥整个画面快卷过来了；万植和那无用男正在车边打闹时，因为海啸快来了一只鸟突然击死在车头玻璃上，还在那里挣扎，流血，翅膀在那拍啊拍的，在慢慢死去；河智苑和薛景求在电线快掉下水里那段也很替人紧张，两人拼命爬上街灯顶头，电线掉下水里，无数人在水里触电抽搐而死，他们的身边飘过一具具崭新的尸体；老人帮着万植扶到电线上安全了，他却被一漂来的大箱给撞开了，着实让人感觉生命的无常；当所有东西都结束时，一只鞋漂过来了，知道无用男的妈妈也去了，本来她是不用死的，为了儿子，他下了公车回来了。。。

其实还有很多画面都让我动容，至少我哭了，在灾难面前人显得多么的渺小，想起生活中的许多小事我们都去计较，家人对我们的好我们也觉得理所当然，却没想过，当这一切都失去时，是否会后悔莫及?打个电话回家吧。

2009.9.5还是不错的一部片子，前面还是很搞笑的，知道海啸发生的时候，才显露出了人的本性。

民基啊没想到还有你演一个救生员那么朴实的救生员最后牺牲自己生命的救生员！

我原来一直否认伟大这个词，但在生死面前，选择了让别人生，自己死，你割断自己救生带的那一刻，真的很伟大！

直面死亡，很少有人能做到吧！

想想那些英勇牺牲的救援人员，你们真的是太大无畏了！

不奢望中国的导演拍出《2012》，但什么时候能看到中国版的《海云台》！？

不奢望中国的导演拍出《2012》，但什么时候能看到中国版的《海云台》！？

不奢望中国的导演拍出《2012》，但什么时候能看到中国版的《海云台》！？

即使比不上《后天》和《2012》，《海云台》的成功足以让中国导演汗颜。

中国的商业电影搞了好几年，收获颇多，但在所谓的“灾难类”这一形式化的类型电影里，看不到我们中国导演的成功和突破。

我们不可否认的一个事实是：在亚洲电影世界里，“中国风”正如东流水一般逝去，我们看到的是韩国和日本电影的崛起和发展；同样，对于灾难电影——深深打着“韩国制造”的《海云台》，的确已颇具好莱坞制作的风格和元素。

如果将灾难发生地点做一下转换，将海云台换为加利福尼亚；如果将里面的人物做一下调换，将满大街的韩国人换做世界各地的人们，我们是否会将《海云台》认作另一部版本的《2012》呢？

我想，我会的，因为电影中除了所谓的国别化的表现和表征，其所有元素都具备了好莱坞式的制作因素和手法：灾难、亲情、爱情、牺牲、误会、灾难特技手法的表达！

在《海云台》里面，没有什么所谓的王子和公主那般的幻想出来的爱情故事，但却有一群卑微的人们自己建筑和维护的爱情及其点点滴滴，卑微，但却烂漫到极致；《海云台》里面，没有夸张的情节表现和描述，有的只是真实的再现，那里的人们在演绎着一个我们熟悉的故事和情节，故事里的人物和我们没有什么隔阂，他们给我们的感觉就是邻居大妈和隔壁的大哥那般真实和现实。

和许多美式灾难电影一样，《海云台》走的依然是所谓的多条线索纵向铺进递推的故事叙述方式，然后所有的线索汇聚到一点。

在这多条线索中即相互独立又相互统一和支持，看似杂乱无序却张力十足，灾难前的对所谓爱情的平铺直叙和冗杂表述和渲染，说白了无非是为了灾难到来那一刻的真情流露埋下了深深的逻辑性十足的伏笔和铺垫，这渲染的几个爱情故事以及期间发生的种种故事都是在为故事最后一刻的爆发做足了TNT的补充，就等最后一刻，最后海啸到来那一刻最后的小宇宙一般的爆发。

而这当然也会造成所谓的“铺垫多，后续少”的重此失彼的诟病和不足，前半部分的故事里，当然是主打温情牌，而又不仅仅是单纯的温情，温情里面还有惯有的韩式幽默在里面，不时让观众开心一把。

这一前一后的迥然的感情落差，当然会让有些观众难以接受，刚刚还是“阳光灿烂的日子”，忽然间就成了“活死人之墓”，这天与地的巨大落差多少有些极其离谱和难以置信，让观众在笑之后，然后又让观众大哭一场，对于导演这样的做法，人们会有不同的看法，所以在这里不做过多点评。

“上帝总是让人绝望，然后给你希望，最后，他又拿走希望。

”这是笔者对于海啸到来的那一刻，在看到在人们的苦苦挣扎的那一刻，看到在大自然面前无力的人们时的一点感慨和无奈，好好的一座城市，就这样消失不见。

上帝保佑吃了饭的人们，所以，电影里面的那个傻子带给人们以希望；上帝有时闭起了眼睛，所以，有些人在那场灾难里离去。

一句话点评：《海云台》是好莱坞式的工厂里的批量制作，中规中矩，但无创新。

【写在前面】最近的新冠肺炎covid-19让我被迫在家，整理了一些过去的笔记，本文是09年所写，顺手传了上来。

读了一遍发现自己那时候火气很大，包容度很差，而且居然会浪费时间写这个……不要看《海云台》的十大理由看了这么多年的电影，凡是我看过的做过很多宣传的所谓“大片”，其中确实有很多没特点没创意的、太庸俗的、太模式化的、太秀的等等很多不好看的影片，最多也就是把电影票撕了，骂上两句。

但是看完海云台后我实在忍不住写下这篇小文来悼念我看这部影片所消费的时间和发泄我看完影片后的强烈不满，还有我的票钱……另外，写这篇小文还花了我好多时间……我的朋友在我看之前就对我说别看了，特没劲。

我这个人一贯坚持这样的观点：就是不能人云亦云。

人家说好说坏但是只要自己没有亲身经历就不能轻易附和和认同，毛爷爷不是说过，没有调查研究就没有发言权嘛。

所以我还是决定亲赴虎穴。

我靠，我看完电影后这个后悔啊！！

如果说我那哥们这辈子就说过一句正确的话，做过一次正确的事，那一定是这次。

如果让我做对《海云台》的一句话影评那就是：灾难片中的灾难片！

拍的太失败了！

简直是韩国电影史上，特别是韩国出口电影史上的最大败笔。

跟1996年的《天崩地裂》、1997年的《龙卷风》、2004年的《后天》相比简直是垃圾，用垃圾来形容都已经是表扬了。

我说怎么引进韩国的这部电影呢，或许这以后《超级台风》的碟能比以前好卖点，评价也能改善点。

为什么？

哈哈，问为什么的说明影评经验不足或者没仔细看，或者你没看过的话，那么看下面吧，求你别看《海云台》的十大理由：首先，在电影开演一个小时多台风才来，前半部简直是韩国市井喜剧片，跟海啸一毛钱关系都没有。

如果说这是为了后面的“煽情”做铺垫，那铺垫太过冗长了吧，铺垫的效果也太差了吧。

好多影迷都应该跟我一样看前半部想退票吧。

相比之下，1997年的《龙卷风》在影片进行到大约第25分钟就出现了第一个龙卷风，你看人家那个铺垫。

正是这样的安排导致了《海云台》结构上完全是一片混乱。

开始的一个多小时要是不知道电影名，肯定不知道是在看关于海啸的灾难片。

不像灾难片而像爱情片、搞笑片、剧情片的集合。

第二，虎头蛇尾，差不多还剩半个多小时才出先灾难情景，两个小时就结束了，我觉得我说虎头蛇尾不过分吧，灾难情景和剧情都太短了。

我觉得这点不用多解释，看过这部电影的，特别是去电影院看的一定跟我有同感。

第三，在台风第二次来的时候在大楼的高台上夫妻送走孩子后从容相拥，等待台风来的那一段，能看到背景演员还有笑的呢，都从哪里找的演员啊，凡是不相信我说的，慢放那段镜头仔细看。

我看完这个镜头后当时就一口气喝了半瓶啤酒，谁能把电影票给报了啊？

第四，在求婚恋人的那段放手不放手的游戏中，最好笑的是男的拼命的抓住女的手，然后还喊：“你松开！

”反复重复着，我当时都笑暴了，肚子疼。

我身边有一个小姑娘用极其鄙夷的眼光看着我，对我说你他妈还能笑。

我说，你被急着骂人，我说你看一开始男的的手再在女的手腕那，就开始喊：“你松开！

”靠，男的自己松开就完了还告诉女的你松开，太假了，这就相当于那个把着栏杆死活不跳楼的大喊：你放开让我跳，被拦我！

哈哈！

我身边小姑娘听完后想了一下说：“靠，对啊，早说啊，浪费姐妹儿我一张纸巾。

”

接着的镜头里，后来随着水流很强，男的手被水流冲的向女孩的手掌滑去，这个男人的手和女孩的手于是就拉在了一起，但是男的手在外面，注意！

是在外面啊！！

他还TM的抓着女孩的手接着喊：“放开我！

”我靠，我都不敢相信啊，后来回家后特意下载了原版电影，慢镜头仔细看了3遍，确定无疑。

谁不相信谁自己下载看，多看几遍，看完了以后再回帖！

第五，对救灾展现的太少。

行，灾难太突然了，所以对抗灾基本没表现，那灾难发生了，总该对救灾表现一下吧？！

结果也没有，我看完《海云台》我觉得这个应该是上部，最应该表现人类的无畏、团结互助的救灾部分竟然能如此简略简直……第六，这部电影你说它是文艺片我都同意，就是不能说是灾难片和科幻片。

那前半部分简直是半生不熟的韩式泡菜片。

最后半个多小时里万众期待的海啸特效并没有达到万众期待的效果吧，纯特技效果全加起来超过5分钟了吗？

C，算了，不骂人……所以说这部电影你说它是文艺片我都同意，就是不能说是灾难片和科幻片。

为什么会出现这样的效果呢？

我靠，原来导《我的野蛮女女友》和《色即是空》的尹济均是本片导演，怪不得女主角是的河智苑，其余的所有演员都长得特别突然那种，怎么看都像看《我的野蛮女友》一类的电影。

尹济均拍的《海云台》简直是四不像啊。

奉劝尹济均还是多拍点《色即是空》这样的影片，现在就回去拍，得抓紧，要是抓紧拍赶快上映或许还能保住晚节。

第七，海啸刚来的时候楼都倒了，后来怎么就又立在那里了呢？

海啸过后，山上的树木怎么都没有任何变化啊？！

20分钟左右，两轮海啸过去了，一片汪洋，站在楼顶的人消失了，在街道上抱着电线杆的还活着，行不行了？

第八，楼倒得太少，人活的太多。

不是我心狠，那么大的海啸，也没死多少人，楼倒得太少，不真实。

结尾追悼会官员宣布的人数是2000多消防兵，群众没报，但从尸体数量上看也太少了啊，和这么大的灾难不符啊。

第九，为了煽情而煽情，舍不得牺牲主角，导致整片煽情方面差了点。

很多人都说这部片子煽情，我承认导演想煽情，但是煽情的手段和效果太差强人意了。

我觉得谁要是看这部片子哭了，谁就没看明白。

不信看看前几点我说的，看完了你看这个电影还能哭，还觉得这部电影很能煽情吗？！

第十，镜头切换过于频繁，大场面的镜头太少，长镜头少，这样视觉和听觉的震撼效果都很差，也影响各方面的效果。

这也是造成这部影片不像灾难片在摄影上的重要原因。

最后不算在这10大理由之中的就是上译的中文配音，哎那么有的朋友可能会说，那《海云台》票房在韩国怎么还能这么好啊？

如果大家看了这部电影也看了我这十大理由的话，我给出的答案就是：要么宣传太好了，都被忽悠了，要不就是大家都跟我似的带着审视的眼光想去亲自验证一下影片质量，要不就是难道韩国人民今年都觉得没电影看了，要不就是韩国人的爱国精神，明知道不好看也要闭着眼睛买张票去看那么凡事都是两面的，辩证法还是要得的，《海云台》就没有一点优点了吗？

于是本着批评要负责的精神，我深入挖掘了一下，找到了4点：第一，影片展现出了灾难的不可控性和突然性，这个方向和思路是对的。

第二，批评了官僚化的行政作风，不管是批评韩国政府当局的还是釜山市当地政府的，还是所有政府的，总之，代表人民通俗点说也就是老百姓批评政府错误的精神是可嘉的。

那么韩国政府的文化审核没有因为“丑化政府形象”而要求改编剧本或者禁令发行也是可取的，批评无自有则赞美无意义。

第三，有人说这部电影没有做到好人好报，甚至有人说颠覆了因果报应等等。

这个我认为电影在这个问题的处理上是个创新，符合现实，谁说好人就不死了？！

这样比较有创意，有利于达到煽情效果。

至于说颠覆了因果报应我觉得根本不对，因为了解佛教的人都知道，果报有前世现报、现世现报也有来世再报，三世因果嘛。

比如那个救了喊“你松手吧，放开我吧”那个求婚小青年的报柱子老大爷最后被掉下来的牌匾砸死了，从佛教的角度讲他现世可能是好人种了善因，但是排除不了前世先报和来世再报的因果关系啊。

所以不能说颠覆了因果报应，也不能颠覆了因果报应，这要让佛教徒知道了……第四，韩国是个小国，但是韩国人眼界和勇气值得中国人学习。

而中国这些年在题材上比较局限，大片一味的在历史古装上扎堆，其他科幻，灾难片只有一两个导演敢问津。

我认为问题不在投入上，主要是缺少好的编剧和政府的审核标准、审核程序问题。

终于写完了。

耗时58分2009.09.12 22：55怀着激动地心情作于家中

文/家钥这是我第一次在电影院看的韩国电影。

总的来说，《海云台》整体虽无法媲美《世界末日》、《后天》这样的好莱坞大手笔，但是通篇以情动人的故事结构以及全景展现出的灾难场面都甚为合格，还是比起咱们去年的那部史上最和谐灾难片《超强台风》要好上很多。

可以说，《海云台》的出现，给华语电影界所谓的灾难片好好地上了一课。

不得不承认韩国电影在如今的世界影坛上还是有着相当不俗的地位，特别是在亚洲地区，韩国电影的实力不容小觑。

就拿本片来说，一个曾经拍出《色即是空》这样的疯狂喜剧的导演，拿捏起灾难片来竟然也是相当靠谱，这对华语电影人来说似乎就比较困难。

如果只看影片的前一个小时的话，你很可能会觉得像是在看滥俗的韩剧。

但是不得不承认，到了影片最后，我们会发现其实影片是在为灾难场面的爆发做铺垫，比如那个“三点钟”的笑话。

《海云台》采用多线叙事，把几组人马的家庭背景一一介绍清楚后，所发生的故事不乏笑料，甚至还有些《色即是空》的影子。

而韩国电影那种细腻的讲故事方式，还是在本片中一展无余。

《海云台》用了数个主要人物进行穿插叙述，极力描写人性，成功刻画出了几个鲜活的形象，并且在最后做到了以情动人，而这也是韩片一直以来所擅长的伎俩，也是需要华语类型电影借鉴的长处。

但是，并不是说《海云台》的故事几近完美，除了有些“俗”之外，部分故事上的浅尝辄止也让观众到最后没有造成很大的触动。

当年看《色即是空》时，觉得河智苑除了漂亮之外就没有其它的印象，而《海云台》给了她不小的发挥空间，尤其是看到她和男主角一起出现的戏份时，更是演得十分入戏，足够打动人心。

在灾难场面的营造上，《海云台》甚至请来了好莱坞的制作团队，可见用心良苦。

与《超强台风》顶风作案、打肿脸充胖子、拿几个模型道具敷衍了事的恶劣作风不同，极具诚意的《海云台》单单是在特效制作的角度上来看，就可以将冯小宁这家伙拍的大烂片甩开好几条街。

水淹城市、人潮拥挤的场面亦可显示出导演尹齐均在大场面调度上拥有极强的能力。

在影片的后半段不仅全景再现了海啸发生的每个经过，特效场面显得极为壮观，而且主创们更是追求细节上的完美，从场面营造的效果上都可以看得出是经过精心设计的。

不过要想与好莱坞的制作水准更加靠近，没有几个牛B的经典镜头是不行的，而《海云台》也不乏令人叹为观止的大场面，这些镜头完全可以上得了台面，而且极具视觉冲击力，相信纵使是看惯了好莱坞灾难片的观众，也会称赞不已。

而难能可贵的是，《海云台》没有像好莱坞和国内的某些电影一样，一味宣扬个人英雄主义，而是刻意淡化了救援英雄们所发挥的作用，将他们和普通民众放在同一起跑线上，没有进行过分渲染而使之变成“超人”，众多小人物的出场也令观众感到亲切。

同时，影片也没有将故事情节过分和谐，而是在结尾安排几个主人公纷纷作出了自我牺牲，其中更不忘闪现出人性的光辉，让人感觉遗憾也是一种美。

因为那个沉重的结尾，《海云台》竟让笔者看得颇有痛心，虽然最后影片还是陷入了“主旋律”的怪圈，但是影片整体具备灾难片范儿，充满笑声之余还做到了感人至深，不失为一部可载入韩国电影史册的佳作。

号称“韩国首部灾难大片”的《海云台》，实是比“中国首部灾难大片”的《超强台风》强上许多，而韩国影人之所以能超额完成任务，那种精益求精的精神，很值得华语电影人学习。

《海云台》：没有灾难，只有流水账文/九弦日本人一向对韩剧不甚感冒，承受不了拖沓冗长的节奏和迟缓肉麻的煽情，却也着实佩服其一成不变的风格却总能恰如的迎合观者品味，特别是对中国观众，反正分不清谁比谁的智商是高还是低了。

比如“看了又看”之类，几分钟的生活琐事能被叨来叨去成长篇小说，难怪能拍了又怕演了又演，从“日子”到“月子”衡量单位已经不是集快成“年”了。

着实理解不了那些整天把屁股粘在沙发上追着看的朋友，到底是有多无聊多闲啊。

不是我不明白，是这生活节奏太慢啊！

《海云台》正是承载了韩剧的生活化和亲民化，没讲那些怪兽、外星攻打地球之类的虚拟灾难，而是现实主义的就存在你我他身边的海啸。

既然是老百姓，那平凡的生活也就是芝麻绿豆大的杂七杂八，自然没啥可以精心雕刻并刻意突出的主题。

于是，影片的前段，应该说占据了十分之九的篇幅，啰哩叭嗦的演了演七大姑八大叔的吃喝拉撒，无非就是加了些野蛮女友、抛妻弃子之类貌似特别其实平淡无味的俗套段落。

如果放在别处，这绝对是大银幕版的“看了又看”，而本片目的只有一个，就是为了突出灾难的突然降临，用平淡气氛获取强烈的反差效果。

虽然片中也煞有介事的复制了一把布鲁斯南在《天崩地裂》中不断警告却得不到重视的桥段，却因为絮叨冗长的“铺垫”变得索然无味，只剩下假大空的生涩。

悬念都没了，谈何紧张的冲突。

韩国影视剧一向具备耐心的优良姿态，特别是爱情片，绝对能把这种光荣传统无限放大并极致发挥。

其实，本人还是挺喜欢看韩国电影的，原因很简单也有点猥亵，韩国电影中的美女多，虽然大都是后天改造，只要养眼俺也乐此不疲。

况且分级制度的存在以及韩国文化领域骨子里的开放，在各类影片中总会看到身材火爆、脸蛋喜人的明星们慷慨解衣尽展美丽挺拔的胴体，比如之前勇夺戛纳影后的全度妍曾多次奉献香艳无比的激情戏份，一线明星脱衣服怎能没有诱惑力。

本片的河智苑和严正花正是俺喜欢的此类女星，加上《色即是空》的导演倾力打造，估计在不明情况下能击中不少像我等小众之人的软肋。

上为废话，引进国内，当然不会满足俺的龌龊心愿，本片号称韩国电影史上真正意义的第一部灾难大片，这才是电影的最大看点。

既然是灾难片，那对灾难来临宏大场面的展现能否震撼人心则当仁不让的是重头戏了，这是个技术活。

近几年，韩国电影的发展可谓顺风顺水，特别是在电脑特效制作方面近乎达到世界顶级水准，之前的《太极旗飘扬》、前两年火遍亚洲的《汉江怪物》，无不让人赞叹韩国电影的特效水准之强。

虽然进军好莱坞的《D-WAR》输的一塌糊涂体无完肤，但也喊出了敢于以CG特技画面的制作跟美国科幻大片叫板的勇气。

邻方技术优势的强大着实触动了中国电影业的心弦，以《集结号》为例，越来越多的中国电影开始寻求韩国制作公司的帮助。

虽然《海云台》的幕后制作启用的是好莱坞灾难大片《后天》的特效团队，但电影中地震海啸时震撼宏伟的场面却并没有得到特别强劲的发挥，甚至有点走走过场的嫌疑，象征性的用一面高于平面N米的大浪幕布浇灌而来，只是从视觉上告知了灾难的来临，展现的只是人群作鸟兽散状的混乱。

也许是技术原因，也许是资金考虑，其实导演压根就没打算用“灾难片”赖以生存的特效场面来迎合观众，之前的所谓宣传顶多是个噱头。

导演知道拼场面拼不过《后天》，所以转而用灾难充当背景玩起了温情。

灾难中人与人之间的情感流露总会让人久久难忘，导演的用意不可谓不良心用苦。

海啸无情，人有情，这是导演舍弃以视觉效果冲击观众心灵的最大野心。

于是，电影有了点《泰坦尼克》的影子，抓了点《汉江怪物》的尾巴，放在自己身上却温吞无味。

只因电影的节奏太罗嗦，几条线索也太过于平常，而作为影片的卖点——灾难，却成了故事的一个可有可无的背景。

换句话说，影片不是在海啸来临时升华人与人之间的情感冲突，却成了把现实生活中本来就难以打动人心的故事硬生生的放在了任何一个可以称作背景的框架中，无论是灾难还是其他的，本来该怎么发生就怎么发生，与灾难半毛钱关系没有，一切都是正常化的评述，毫无冲突可言。

普通人的情感世界不是不能打动人心，大难当头凸显的人性本质也会让人印象深刻，可线索的发展总该有个至头至尾饱满的情绪，而不是流水账式的情感加灾难的堆积。

电影里有句台词，貌似自卖自夸的说海云台是国际性旅游境地，实话说，应该很多人在没看电影之前是不了解的，韩国有关当局是否想借此提升知名度咱就不得而知了。

就算是影片给当地旅游市场做一下贡献，那至少在片中应该能让观众欣赏到秀丽的风光领略一下那里特殊的旅游景象，结果很失望。

一片跟别处一样的海，一片普普通通的沙滩，然后就是一群游泳池里也能看到的比基尼们。

自夸都没夸好，糊弄了自己也糊弄了观众，既然如此，把故事发生的地方定义为旅游境地而且以地名作片名，难道用意仅仅就是为了证明灾难对人多的地方毁坏性更大？

那叫“海云台”的意义何在呢？

俺有点不明白引进此片的真实用意了，难道是想借《汉江怪物》的声势再创票房辉煌？

片中科学家口中说出了汶川大地震的字样，俺恍然，感情电影是来换取中国观众同情找共鸣的，而配音是中国话，也难说清是电影本身具备的台词还是引进后的中式改造。

单从这个角度，本片的用意就不明，有讨巧之嫌，还好影片没有过多展示灾难时的惨状，不然也会落得个揭人伤疤的恶意之名。

据说导演是韩国版的冯小刚，可见其幽默搞笑功力在韩国影视界的能力不可小觑。

韩国影片中经常会有一些奇怪的“幽默”，比如丑陋肥胖的女性角色故作思春状，比如某些表情夸张扭曲、肢体语言大开大合的猥琐男形象，总之有些角色一出场就明确了其反衬主角的身份，看多了也就见怪不怪了。

本片同样逃不出俗套的框框，靠一位肥胖女和游手好闲男来插科打诨调剂灾难带来的悲痛感，实在难以称作“幽默”。

灾难场面不震撼、情感冲突不感人、风景没有、搞笑庸俗，电影的整体线索就是吃饭、闲聊、谈恋爱，然后灾难来了，然后再吃饭、闲聊、谈恋爱……影院里散落着不超过十位观众，旁边的女孩左手拿纸巾右手拿手帕一会哭、一会笑，可谓是稀里哗啦、上气不接下气，如果不是影院的音效过于强大，室内所有的人都能听到她强烈而又清晰的抽泣声。

只能感叹，任何一部影片都会找到属于自己的受众人群。

说实话，观影时，本人也的确心头一酸，那是因为想起了汶川大地震的场景，没有这部电影，只要有关灾难，该感动还是感动，想起来就会落泪，与《海云台》无关。

看完了，吃饭，睡觉，“咣当”地球爆炸了（俺不是乌鸦嘴），活下来了，俺还是去看电影，吃饭，睡觉。

拍成电影如果还是这样，那想想就够了，您还去看吗？

九弦日原创影评，未经许可禁止转载！

本来我是想给三颗星的，因为看了一个小时让我都忘了这是一部灾难片，还以为是普通的韩国轻喜剧呢 几次有关掉影片的冲动！

善始善终的优良传统让我不得不继续看下去。

但是后半部分非常好，说实话后面的部分着实把我感动了一把，几乎所有的亲情都用到了，母子亲情、夫妻亲情、祖孙之间的亲情、恋人之间的亲情。

就是前半部分介绍人物关系铺垫用得时间太长了。

好了，说说老套的吧。

在大自然面前，人类竟然如此渺小，爱是如此伟大。

人类在灾难面前做的任何努力，看似都那么微不足道。

但是就像红丝巾飘起的那一刻，说明人类还是有希望的，面对废墟人类还是有乐观的一面，家园会重建的。

没看之前 是抱着又一部《汉江怪物》的期待义无反顾的买票去看结果影片的才放了一半 发现还他妈不如去看马兰花 等看到三分之二 边上的女人已经开始骂娘了。

从结构上来说 这完全是一部阳痿式的电影 前戏冗长拖沓 高潮简短粗糙 结尾草草了事。

从剧情内容来看 这是一部把韩国人绝对弱智化的电影，男人们外形不是A片猥琐型 就是周周弱智型，如果说汉江怪物里的男猪脚也很猥琐，那人家好歹至少演技棒人物形象塑造的丰满有力，而这部海云台，男人们的戏充斥典型的被打头，被女人骂，说话结巴，表情夸张过分，人家不知道还以为韩国人从小吃三鹿长大。

女人们除了犯傻就是乱叫。

天哪 这是什么鸟电影。

再说对于海啸的表现，唯一值得认可的也就是那么一点说的过去的特效。

可是，韩国大叔们，这海啸你也太不争气了吧，从电影一开始就说要来，来来来，电影看了一个小时还是没完没了的对话，当观众们开始不耐烦了，甚至有人怀疑买错了电影票。

你看看人家的灾难片。

艾默里克是怎么拍的，人家后天开门见山，上来就是灾难，哪有那么多屁话。

人物塑造都是在灾难过程中一点一滴的体现出来。

好不容易等来了灾难，韩国人民又开始在电影来卖傻了，好像都没有常识，看到50多米的海啸从远处冲过来。

像看风景一样站着看。

当冲到很近处才开始不知所措的逃窜。

弱智啊！！

而当女猪脚死命的拉着将要被水冲走的男猪脚时，大家都用出了吃奶的力气，结果开始拉家常式的冗长对话，突然觉得这情节怎么这么熟悉啊，原来是革命同牺牲前“把我的党费交了”的韩国版。

此处类似剧情又N处，奶奶的。

整个一琼瑶式灾难片。

同为灾难片，韩国尹齐均导演的《海云台》的票房远不如冯小刚导演的《唐山大地震》，然而，同为抒情片，《唐山大地震》的单线条结构的叙事模式却未能有《海云台》多人物讲述来的精彩。

如果说冯小刚是为观众讲述母爱的伟大，那么，尹齐均就是在为观众讲述情感的哲学。

影片《海云台》中，海啸无情的侵入富饶的海滩城市海云台 ，一座座大厦被海浪推翻吞噬。

死亡临向了每一个人 。

死亡是人类不愿提起但又不得不面对的问题，面对死亡时，人们的情感才会真情流露，直视死亡时，人们才会顿悟哲理。

尹齐均正是借助灾难带来的死亡来给观众讲述情感的哲学。

情感总是在死亡前爆发，爱情作为情感的代表，在死亡前绽放的更加绚丽。

导演在片中讲述了三对男女的爱情故事。

在导演精心的设计下，平行式蒙太奇巧妙的运用起来，亨植在死亡前终于向女友希美问清了内心的疑惑，万植在死亡前对妍熙喊出了我爱你，金博士与离异的妻子在死亡前紧紧相拥，相互说着对不起。

情感在这一段彻底的爆发出来，与影片前部分的平淡叙事并有些喜剧元素的气氛形成强烈对比，低沉急促的音乐加强了影片节奏的紧张感并渲染了悲伤的氛围，画面中灰色的主旋律色彩笼罩着影片，死亡的震撼与压抑不断的带动起观众的情绪。

片中，三对情人的故事并没有联系却平行的发展着，看似繁乱，导演却有条有理的将他们的故事叙述出来，不得不赞赏导演把握结构的能力。

亨植是万植的弟弟，金博士的女儿与万植的儿子也有过纯真的相遇，故事不同的人物，在社会上也总会有交集，如何对待与他人的关系，表达自己的情感，就成了人们面临的情感问题 。

导演以悲剧的形式表达主题，为观众讲解情感的哲学，悲剧确实令人悲伤 ，可正是如此，悲剧才能有更好的教训意义。

尹齐均通过银幕讲述三对情人的爱情与遗憾，告诉观众：要学会表达情感的重要性，人的生命如汹涌的海浪，没有回头的机会。

在人潮如涌的城市里，简单的沟通可以拉近人与人的距离，减少误会与仇恨，情感的及时表达，可以使人少一些遗憾，多一些美好。

情感的哲学，除了爱情，亲情也是永不可磨灭的存在，《海云台》中金博士对未曾相认的女儿的爱体现的是沉默而厚重的父爱。

母爱则是通过冬春的母亲表现出来的。

片中另一大亮点就是在于对冬春这个小人物的形象设计。

从外表上看，冬春就是一个十足的小混混。

矮小的个子，单薄的身材，圆脸黄豆眼，一身松松垮垮的灰色衣服。

他的行为也确实令人生恶。

不务正业，对母亲的关爱置之不理，时常想出自以为精明的坏点子，冬春把万植的儿子成贤脸上画着黑斑，戴着独眼罩，唱着动画片的歌，自己戴着墨镜草帽，敲着木棍在街上游行乞讨骗钱。

被抓到警局时，冬春无理的对警察大吼大闹，而对赶来的万植却如老鼠见猫一样猥琐。

这一段的喜剧元素让观众忍俊不禁，冬春这个混混的形象也鲜明的印在观众的眼中。

这样一个不务正业，粗俗胆小的人。

如果没有这么一场海啸，也许他还会一直是那个小混混，过着没有尊严的生活，可是，残酷的灾难改变了他的命运。

据说冬春在海难中救了13个人，但是没能救得了他自己的母亲。

他获得了勇敢市民奖牌，但也得到了母亲的遗像...冬春知道母亲是为了给他买皮鞋才中途下了去野游的车，不然，母亲也不会死。

冬春抱着他母亲的遗像靠在深红的墙上痛哭流涕。

镜头中，冬春穿着白色衬衫靠在红色墙上，与周围灰暗的主色调形成显明对比，色彩在导演的刻意创作下有着深刻的用意，白色象征着冬春的内心已经被流过的泪水洗涤干净，鲜艳的红色隐喻着一种希望，一种寄托，一种爱...冬春这个人物形象能给观众留下深刻的印象，不仅因为他将人物塑造的生动典型，而且因为这个人物所带来的深层的思考，一个人对生活是什么态度，那么生活对人也是同样的态度，可是在母亲面前却由母爱的伟大而改变，母亲的死令冬春惭愧后悔，伤心悲痛。

留下的是悔过的泪水和无尽的遗憾。

导演借此告诉观众:不要忽视身边的爱，亲人的爱是无私无价的，一旦失去，纵使泪尽也追不回来。

另外，影片在一些细节的设置上也具有一定的象征意味，值得仔细体味。

如对人物衣服色彩的构思，身穿白色衬衫的金博士与穿着黑色上衣的妻子在楼顶紧紧相拥，黑与白本是极端的两面，而此刻却和谐的相融了，色彩的融合隐喻着他们关系的愈合。

灾难片总是悲剧的，不过，悲哀过后留下的是深刻的思考与重生。

城市将会重建，生活仍将继续，正如片中的妍熙重新找回了红丝巾一样。