怜悯

一个想要环游世界的帆船运动员的真实故事变成了一部引人入胜的电影。

唐纳德·克劳赫斯特是一名业余的英国帆船运动员，后来成为了悲剧英雄。

1968年参加由《星期日泰晤士报》主办的环球赛时，这位来自德文郡的居家男子准备不足，但却过于投入。

他把自己的生命押在了比赛的结果上，他那艘装备简陋的船远远落后于对手，他驾驶在一条不寻常的航线上，最后，在内疚或绝望的包围下，走向了自我毁灭。

一个好故事。

导演詹姆斯·马什在《怜悯》中抓住了这种令人着迷的恐怖，他是研究反常或目中无人的成功者的专家(《走钢丝的人》、《万物理论》)。

在陆地上，这部电影有点单调乏味，妻子蕾切尔·韦兹和他们的两个孩子在英国禁欲主义的场景中咽下恐惧，而大卫·休利斯则粗暴地扮演了克劳赫斯特眼中的新闻代理人，在声音上折磨着我们。

休利斯的单音北方元音就像牙医的钻头一样不可调和。

但在海上，科林·费尔斯是一流的。

这个演员演压抑的笨蛋比谁都好。

在这里，他被压抑着，思想褴褛。

经过几周紧张的海上生活——克劳赫斯特离开了七个半月——这个人看起来已经很像本·葛恩或鲁滨逊·克鲁索了。

他用沙哑的声音对着电话假装乐观。

他把自己的绝望直接倒进录音机里。

(作为一个彻头彻尾的英国人，克劳赫斯特保留并留下了一份详细的日志。

)过度表演将是一场灾难。

熔毁是用立方毫米来衡量的:这就是费尔斯给出的，它是完美的。

这是一次真正靠星星导航的海上航行。

By：Nigel Andrews

憐憫(獨帆之聲The Mercy )，這不是一部勵片。

衝著這句不是勵志片的勵志片影評，就決定要找這部異類的航海片來好好品嘗。

主角說了謊，但在他投海前，他的真實日誌全留了下來，還大方放在航海桌上。

他本可以扔進海裡的，但說謊的人，最終卻選擇真實的自白。

做假的是比賽的紀錄。

但航行的日誌不但紀錄了，還留了下來。

讓主角不朽的，就是這本真實的記錄。

在日誌裡，他連如意算盤都不保留的寫出，没有人會想看最後一名的航日誌的，多麼完美的欺騙，没人會發覺的。

只能說，主角是三流的水手，講故事也是破綻百出，但最他認罪了，認了隱瞞的罪，我很好奇為何他不認欺騙的罪，也許在他眼中，他留下了真的紀錄，死後能公開，雖然丟臉，但至少就能洗掉謊言這項罪。

說到底，主角還是自律甚嚴的人，也許這就是為什麼，一個失敗者，能在英國依舊家喻戶曉，多少年來，有數不䀆的書、電影、舞台劇探討主角內心世界的原因吧！

人因孤獨而偉大，人只有在孤獨時才會思考，獨帆大概是孤獨的極致了，七個月一個人在海上，這才是真實的故事，航海只是點綴而已。

我覺得這部電影算是不過不失吧，沒有甚麽錯處也沒有特別出彩的地方。

但我挺欣賞它的配樂和節奏把控的，雖然平淡但是不沉悶。

畢竟是the theory of everything的導演和作曲家，感覺他們還挺擅長處理這種故事的。

而且平淡的故事也很考驗演員演技，獨角戲還蠻多的，要不是叔叔這種級別的演員，拍出來的效果可能會是災難。

導演也特別會把焦點放到叔叔的眼神上，這一點好評！

我的建議是，最好去電影院看。

因為這部電影就是適合在電影院裏面感受那沉靜的氛圍，還有在大屏幕上舔屏，加上欣賞音質好的配樂。

要是在電腦上看，可觀性也就大大降低了。

先说说我对内地电影译制名一直以来的不满，北京国际电影节率先展映这部2018年英国电影，译名为《怜悯》，很显然是英文直译，不会错，但也让观众不知所云。

奥斯卡影帝科林·菲尔斯和“英伦玫瑰”蕾切尔·薇兹担纲主演的阵容显然是最大看点，该片根据1968年发生在英国一位业余航海者唐纳德·克劳赫斯特身上的传奇而悲剧性的真实故事改编拍摄，将呈现他欺骗家人、赛事组织者以及公众，来相信他用时240天环游地球的全过程。

我以为电影名的翻译不外乎“信达雅”三字箴言，直译固然保险而省事，而于电影传播却起不到应有的作用。

上图是台湾版海报《独帆之声》，香港译名《信念航行》，不敢说有多高明，至少简洁明了。

就像我常举的例子，美国公路青春片，咱就翻译成《在路上》，更有甚者把著名印度电影，自作聪明翻译成《三傻大闹宝莱坞》，也是不想爆粗口了。

说回金鸡国际影展选片，个人觉得除了影帝的个人表演补救了剧情的乏力无聊，“英伦玫瑰”的颜值可看之外，对普通观众基本上没有持续吸引力。

下图是香港电影票房评分APP截图，满分5分，本片仅得1.4，这也是我见过的最低分了，香港观众也是有点手狠了。

三星吧。

愿你通过大海看到自己内心的原罪，愿你通过航行看到自己的渺小。

梦想不需要推一把，梦想需要勇气还需要实力，梦想更需要尊重和真正的理解。

7个月零2天，你在海上渡过了这么多孤独的日子，你和大自然战斗更和自己战斗，你以外的人不了解，不懂得，他们缺乏那点怜悯之心，他们促成了你内心的道德危机和原罪反思，促成了你的诀别。

The Mercy这个标题很厉害，简单又包罗万象，本身就带着一种张力，所以难倒中文翻译了。

这个片子在感恩节看了之后，1直没有忘记，豆瓣评分这么低，有点惊讶。

我觉得至少是令人印象深刻的片子。

岸上和海上是1对镜像，海上是无人的荒原，有塞壬的召唤；岸上是有人的荒原，有大众媒体的诱惑。

航海让唐和克都从中产阶级的安全泡泡里跑了出来，在荒原上独自跋涉，于是，在此之前所有被掩盖的私心、虚荣都冒了出来。

在安全泡泡里有这些不完美是无伤大雅的，在朝圣时则变得性命攸关了。

塞壬并没有伤害唐的故意，媒体也没有伤害克的故意，它们只是完成自身。

很多人把大众媒体的浅薄、短视和残忍人格化了——一种集体趣味呈现出的必然，类似一种自然力量。

所以，我不认同［迫害-受害］的理解，也不认同［不自量力咎由自取］的理解，其实，永远不会有完全准备好的时刻，永远不会有全然完美的品质，唐看似轻率的冒险，使他在命运的狂风中更了解了自己，走近了灵海之“核”。

这个“核”，对物质的生命来说，当然是危险的，甚至有害的。

但我们的生命就是会趋向这个“核”。

这种无条件的趋近，和趋近之后所得到的，就是The Mercy。

菲菲的访谈也非常好，认真，诚恳，深入。

很高兴他的理解和我是一致的，这么说，表演是完全正中红心的。

http://t.cn/Rn5Bq03

“意志力”果真靠的是后天的锤炼打磨么？

又或者，懦弱与否早已刻在个人的基因里？

Donald Crowhurst的故事便一以贯之地缠绕在这个问题上：一个并不具备与生俱来的强盛欲望和坚韧意志力的人，有了虚渺的勇气和足够的韧性、对生活怀着相当的热情， 在长时间直面人生绝望本质与孤独内核并独自与之交锋的境况中，其精神世界会被引向何种境地，又会对自己的人生作怎样的抉择？

此处“不具备强意志力“约等于“weak”而不是“coward”，换句话说，Donald的软弱并非临阵退缩尿裤子的“孬”，他确实无所不用其极地奋力挣扎过，可还是一点点把自己逼上穷途末路，他并非不想对自己的所作所为负责，但他压倒性的软弱将周遭的一切都变作无法承受的压力，他丧失了继续应对问题的动力，却生出了巨大的逃避欲以及不知在多大程度上推及他人的“怜悯”之心。

想必Donald最终是怀着这种sense of mercy的心境慨然赴死的，但在外人看来，那姿态就实在说不上慷慨从容了。

观众站在上帝视角旁观事件始末及至Don死后其家人处境的角度，看待主人公的一系列选择完全就是一连串始于仓促愚勇终于狼狈逃离的失败行为，无怪乎许多人认为Don是撒谎掩盖真相、抛妻弃子毫无责任感的loser了。

但本片所以名为“The Mercy”的原因恰恰在于，此处上帝视角的最后一环也是最重要的一环是在了解了事件始末、Donald其人客观上的缺陷和问题、来自金主和媒体的巨大压力，以及Don家人在整个过程中的处境等一系列事实之后，去关照主人公Donald的人格及其内心的变化。

何以有着较为稳定的产业、说不上富裕但依旧温馨美满的家庭、最大限度理解关怀并全程无条件支持的妻子，航海业余人士Donald还要无视大量现实问题，抱着成为单人无停靠环球航海世界第一人的幻想（薛定谔的幻想，得成便是梦想理想，落败则沦为幻想白日梦）固执出海？

各种问题从造船开始的一刻就没有停过，启航日期一推再推直到迫于各方压力不得不仓促出海，此时在家乡亲友的众望与前途未知的恐惧感之间，Donald能做的已经只剩闭起双眼自我勉励。

纵观航海全过程，Don并非没有奋力抗争过的懒汉，在走向失败的历程中，他时刻激励自己不能松懈赶快去修补船体，风暴之夜守在船舱里任由命运撕扯掀翻船身；他认真记下自己的心路历程，抓住每次与家人通话的机会报喜不报忧地问候，也从那里获得一些掺杂着巨大期待和压力的精神支持；甚至他连编织谎言都如此煞费苦心，且从头到尾都伴随着清醒的自知与羞愧……………同样独自与大海正面交锋，在海明威笔下是硬派而悲壮的事迹，此处则是软弱甚至狼狈的闹剧。

但其实细想，即使“人可以被毁灭，但不能给打败”的宣言确有摄人心魄的力量，但倘使换作同样的上帝视角，两人时而柳暗花明却最终一无所有的处境其实并无本质区别，只是Donald这个曾怀相似理想的人却无强大意志力的普通人帮观众滤去了独孤求败的浪漫气势，直接把失败全过程和他不堪落败而彻底逃离的软弱本质展现给剧中每一个人，也展现给戏外的每一个观众。

而此片的巧妙之处也正在于此——这个全无浪漫与气概可言的普通人走向失败的事迹，恰恰折射出戏里戏外每位观者的内心有着何种程度的清醒，又有何种程度的良善。

所以你会发现，电影最后十几分钟对Donald死后的交代，家乡的亲友悻悻然收起写着“欢迎回来”的条幅；大卫休里斯饰演的记者翻过航海日志后冷笑一句“what mercy”，得出Donald压根儿没想过努力赢得比赛，实际是一妄想名利却毫无责任感的骗子的结论；更多的记者挤在Donald家门口叽叽喳喳看笑话，而Donald的妻子Clare在打开门迎接外界的质疑消费并予以尖锐的抗辩和漂亮的反击之后，依然告诉孩子们：Every day...I want you to welcome daddy home with open arms, even the parts you don't understand. Because that's what you do for someone you love who has gone away...even if they don't make it back. 普通人Donald与妻子Clare的爱情竟是出乎意料地伟大，原来Clare一直是唯一真正理解和包容Donald的人，原来Clare有着Donald所不具备的清醒与坚强，原来Clare才是“the mercy”的实际诠释者而不是Don。

影片主体是讲Donald彻底失败的航海经历，却在Don与家人温馨生活的影像片段中缓缓结束，这才是电影the mercy的真正落脚点。

本性不同，不同境况中所秉持的人生哲学不同，我不敢断言命运走向是否会有本质的不同，毕竟本质是如此禁不起推敲又如此殊途同归的东西，何况对人生历程的解读又绝非单一。

所异者大约在于个体过程所呈现出的不同质感。

对老渔夫圣地亚哥，我固然怀着巨大的钦敬，但认真直面过人生却失败收场的Donald们难道不值得足够的尊敬吗？

人生的虚无与不可控面前，拥有强盛生机与意志力的人选择反抗绝望，本性懦弱者是同样挣扎过却不能超越本性的人，不可承受的逼仄与真实的绝望感令人无比叹惋。

如果前者是人类对自身超越性的一种理想期待，后者则是普通人对自身人性真切而诚实的审视，前者是尼采的超人，后者便是真切挣扎过但最终走向毁灭的魏连殳。

好在魏连殳一生了无牵挂，无所谓负不负责任，可对于更大多数而言，事不关己的通透，高高在上的刻薄倒也见得多了，又有几个有了Donald笨拙的抗争与自知的诚实，或者Clare包容的理解与平和的坚强呢？

前进必然失败，放弃倾家荡产也是失败，在没有人发现的情况下人性本质暴露出来。

Donald的悲剧何尝不是每个人的现实写照，我们在进退两难时可能也会选择欺骗，并更可能将欺骗进行到底。

如何面对现实，逃避、欺骗、承担，值得每个人思考。

影片情节发挥余地较少，但人物内心活动刻画深入，内涵深刻，费尔斯演技不错，也是冲着费尔斯看的电影。

北影节的热门影片《怜悯》终于出资源了。

科林·费斯一改往日的绅士形象饰演了一位想要环游世界的冒险家，蕾切尔·薇兹也收起惊人的美貌化身家庭主妇。

奥斯卡影帝搭配最佳女配，这部好片推荐给你们。

《怜悯》

亚里士多德在《诗学》中认为悲剧可以“激起怜悯和恐惧，从而导致这些情绪的净化”。

而今天谈的这部电影无疑是一部悲剧，也是一个关于谎言的故事。

该片根据1968年英国一位业余航海者唐纳德·克劳赫斯特的真实故事改编：这一题材早在半个世纪前就呈现在小说《孤旅》中，之后又陆续被改编为9部影视剧、8部舞台剧、7部纪实著作和1部诗歌等，可见这一题材经久不衰的艺术魅力。

但如何将一个老故事焕发出新的活力，则是这部电影面临的问题。

影片开始有这样一句独白“人无法选择成为伟人，但可以选择成就丰功伟绩”，让人误以为这又是一部像《老人与海》或者《荒岛余生》一样颂扬坚韧不屈的意志，人最终战胜自然的励志影片。

但事实上，它不励志，它致郁。

《怜悯》的故事很简单，科林·费斯饰演的唐纳德怀揣着“英雄梦”，带着愣头青式的热情参加了金球杯环球帆船赛，但紧接着现实就给了他一个接一个的巴掌。

先是资金不到位，准备出海的三体船不能如期完工，唐纳德不得不抵押公司和房产。

之后，船的建造又不断出现问题，出发日期也是一再延后。

眼看其他参赛选手早已遥遥领先，离最后出发日期也越来越近，唐纳德不得不驾着还没准备好的船出发。

一艘漏洞百出的船和一位毫无经验的水手要独自航行环绕地球？

会有多少麻烦可想而知，但最大的麻烦却是唐纳德自找的。

他谎报了自己的位置，让大家以为他状态良好，正在奋起直追。

一个谎言需要一百个谎言来圆：唐纳德不仅自己说谎，还有人帮他圆谎，发言人夸大事实的报道让他一跃成为了传奇。

原本唐纳德打算输掉比赛，这样谎言就不会被揭穿，毕竟没有人会看第二名的航海日志。

可戏剧性的是对手们一个个相继放弃比赛，这也彻底将他逼入了绝境。

脸叔的演技自是不必多说，《国王的演讲》里仅靠眼神就能演戏的他这次也没有让我们失望。

出海前兴致勃勃的他西装革履，一幅绅士派头；在海上独自漂泊了几个月的他衣衫褴褛、眼神中满是黯淡。

在面对记者时他虽然信心满满，但眼里闪过的那一丝疑虑让观众清楚的知道他对于航行是惶惶不安的。

在决定结束这一切的前夜，他看到了妻子，此时有长达十五秒的脸部特写：没有一句台词，但能在他的眼里读到最浓的爱意、最深的愧疚和最无可奈何的离别。

除了唐纳德之外，还有一个不容忽视的角色就是她的妻子克莱儿，这一角色由“英伦玫瑰”蕾切尔·薇姿出演。

相比很多人批判唐纳德的冲动和不负责任，克莱儿简直就是完美的存在：她做到了一个妻子可以做的所有事，并努力做到最好。

同时，她也是另一个值得怜悯地对象。

丈夫带着满腔热血说走就走，留下她和三个需要父亲的孩子，还要不时地应付媒体，填补丈夫没有消息时的空白。

圣诞节她独自做家务，给孩子们准备礼物；相比丈夫所期待地成就，她关心的只有丈夫的安全。

唐纳德走投无路可以放弃生命，她却要背负着舆论和丧夫之痛继续生活。

暂且不论影片中塑造的这一完美妻子形象是否真实，她身上的悲剧色彩却是有目共睹：一个依附于男性的女性，只能被动接受命运的安排，这种非自主选择的坚强才是真的悲哀。

为了形成海上和陆地的强烈对比，电影中经常出现一静一动，一喜一悲的镜头交替出现，人们在追捧这位航海新星的时候也恰恰是他最纠结痛苦的时候。

唐纳德的可怜之处在于他的被逼无奈，从他第一个谎言开始，他就不是他了。

这一路上他无数次地想过放弃，甚至刚开始的时候他就隐约意识到这是个错误：在即将出发的那个早上，唐纳德系衣扣的手是颤抖的。

但开弓没有回头箭，他想要完成理想，想要给妻子更好的生活，想要做孩子们眼中的英雄。

这些热切的期盼逼着他前进，而放弃就意味着一无所有。

他不是敢于直面惨淡人生的勇士，但他懦弱吗？

于谎言中坚持自我、坦白真相的人应该也不算太懦弱。

是什么造成了唐纳德的死亡？

除了他本人的盲目自信之外，还有媒介和公众的力量。

人们太想看到英雄的诞生，而媒体又太想做出一个大新闻，在“造星”和“大新闻”之间，当事人需要承受多少压力对于大众来说并不重要。

唐纳德在不断地旋转镜头中看到了自己也看到了家人，被媒体一手捧上天的他只能顺着观众想看到的情节继续走下去。

不同于古希腊悲剧所宣扬的宿命论，现代人类的悲剧则是由人一手造成的。

人类贪心不足又欲壑难填，想要征服一切：《侏罗纪世界》里人类狼子野心，妄图控制恐龙为战争服务，最终引来杀戮；《我，机器人》里人类又自作聪明，设计出具有高智商的机器人而使得人类几乎面临灭种的威胁。

事情的发展往往不可预期，无法控制，渺小的我们又何尝不是被时代裹挟着前进，有太多的身不由己和无可奈何。

可悲、可叹。

人类必须承认自身的渺小，心怀敬畏，尊重自然生存法则，否则必将自食其果。

这种对弱者的怜悯之心和对悲剧有可能发生在自己身上的恐惧之情，正是悲剧的艺术魅力之所在。

电影The Mercy讲了一个普通人的航海故事。

（中文译名《怜悯》，实在不好，直白而不知所云）剧本是根据真实故事改编的。

不知道在英国的某座小镇，这个故事是否还活跃在人们的茶余饭后。

完整图文详见：【影/《怜悯》：一个普通人的“朝闻道，夕死可矣” 】50年前，1968年，一个普通的英国男人被某项全球航海比赛吸引，奖金是5000英镑。

此时的他经营着一家前途不明的小公司，家里还有老婆和三个孩子要养，这笔钱无疑具有极大的诱惑力。

为了赢得奖金，拓展事业，改善家人生活，这个完全没有任何航海经验的业余航海爱好者，说服了一名投资人，按照自己的设想造了一艘“奇形怪状”的船。

还说服了一位媒体发言人，帮他寻找赞助商，并全程为他宣传。

然而，由于时间过于仓促，在船还没有彻底完工的情况下，主人公就迫不得已奔赴了大海。

这会不会是个悲剧呢？

除去他的晕船不说，启航不久，船就面临各种问题。

漏水，发动机出故障，浮力袋也坏了……

好在他还可以利用无线电跟外界联系。

然而，成也于此，败也于此。

在时断时续的连线中，他知道了竞争者的进度，知道了家人对他的担忧，也知道了公众对他的期待。

眼看着别人遥遥领先，而他几乎还在离岸不远的地方飘荡着。

某一天，他竟谎报了自己的位置。

那个时候也没有GPS定位，好像这么做也不大容易被发现。

从此，他就用心中“设计”好的进度向投资人和媒体汇报他的进度。

每一次撒谎都是一种心灵的折磨，他曾试图跟自己的妻子说，也终于放弃。

他似乎没有足够的勇气去承担坦白的后果。

岸上，不明真相的人们不断为他的“伟大”喝彩。

就连他故意断掉有线通信，也被记者美好地想象成他在进行新的突破。

而海上的真实情况是，航行不利。

影片多次使用远镜头拍摄了小船在浩瀚海面的漂浮。

如坠烟海，彷徨无依。

在勇敢（坚持生存）而又懦弱（隐瞒真相）地熬过了近七个月之后，他突然想要放弃比赛，希望对手能够赶紧获胜，他要成为最后一个返程的人，这样或许就可以解脱了。

但天不如人愿。

对手出了意外。

他突然间成了岸上人们的押宝。

狂欢的人群都在热切盼望他的凯旋。

主人公开始惴惴不安。

他并没有走过那么多的地方，也没有走到那么远的距离。

如果上了岸，一切都将大白。

于是，在经历了无数痛苦的思想斗争后，终于还是在行将着陆的时刻结束了自己的生命。

噩耗传来，几乎没有人去关心他那领着救济金的妻子和儿女（他航行期间家里是没有收入的），一群记者围堵着他的家门，试图想要从他的妻子那里讨伐点什么。

悲恸的妻子愤恨地打开门，不卑不亢地面对一群记者说了这样一段精彩而又决绝的话：

---I can see that you've all come toinspect the damage, to take a picture, write a story. Perhaps you'd all like a word from the bereaved widow. Is that what you've come scavenging for? Yes?---Yes, please. ---All right, well, write this down. I don't know if my husband slipped and fell, or if he jumped…as you're now saying. But I would like you to rest assured, that if he did jump, he was pushed. And each and every one of you here had a grubby hand on his back. Every photographer, every sponsor, every reporte, every sad little man who stands at a newsstand to feast on the scraps of another's undoing. And once he was in the water, you all held him under with your judgement. Last week you were selling hope, now you’re selling blame. Next week you’ll selling something else. But tomorrow and every day after, my children will still need their father, and I will still need my husband. I’m afraid that doesn’t make a particularly good story, but then I suppose the truth rarely does. Thank you very much.---看得出来你们都是来瞧热闹的，拍照记录，写好故事，也许你们还希望刚丧夫的寡妇能说几句话，你们就是来扫荡扫荡这些的，对吧？

---是的，有劳了。

---好吧，把我接下来说的话记下来。

我也不知道我丈夫是失足落海的，还是他自己跳下去的。

虽然你们都认为是后者。

但是有一点可以肯定，就算他真跳海了，也是被人推下去的。

你们每个人的脏手都在他背上推了一把，每个摄影师、赞助商、记者，每一个在报刊亭驻留的可怜虫，都在以谈论别人的过错为乐。

一旦他落水了，你们都来义正言辞地讨伐他。

你们上周宣传希望，现在大肆批评。

下周可以换一个新鲜话题。

但是明天以及今后的每一天，我的孩子都依然需要他们的父亲，而我也仍然需要我的丈夫。

恐怕这不是一个特别好的故事，但真相往往如此。

好走不送。

这段话已足够点睛。

本片的观众似乎不算多，评分也不算高。

但如果说，《国王的演讲》中的男主演了一部烂片，我是断然不肯承认的。

本片的男主本就是一个极其普通的人，他能有什么惊心动魄的丰功伟绩呢？

一个渺小的人物，怀着一份远大的理想，最终既没有实现个人的豪情壮志，也没有满足猎奇人的狂热想象，反而以一种最极端的方式表达了某种“抗争”或“解脱”。

落得个惹人唏嘘的结局。

但他的最终命运，可能仍逃不过被世人遗忘在某个角落。

这种小角色无疑是很难诠释的，但Colin Firth演绎得十分出色。

从一开始的跃跃欲试、自信万丈，到临行前的紧张不已与惶惑不安，到航行中的坚强与无助，到内心面对谎言的挣扎，到后面的希望破灭，再到最后的进退维谷，直至告别人世。

Colin Firth不愧被誉为“脸叔”，那一张脸真的可以把人物内心的波澜起伏表现得淋漓尽致。

虽然观影中也有预料可能是个悲剧。

但真正看到结局，还是有点意外。

因为从镜头叙事的角度看，时间上是存在交错的，既有他在船上的描写，也有对他航行前的交代，还有几个他妻子穿着优雅的镜头。

一度让人怀疑，他最后是不是赢得了大奖，只是带着谎言生活。

并不是这样。

剧中有个毫不重要的路人说了这样一句很重要的话，“这些上了船的男人都怎么了？

”是啊，这些参加航海比赛的人都怎么了？

无论他们出发前的目的是什么，当在海上漂浮了几个月后，都不同程度地发生了各种奇奇怪怪的变化。

可见，并非人人都可以成为“鲁滨逊”。

如果没有成为鲁滨逊，那所有的变化就是毫无意义的吗？

不见得。

发起这次比赛的人曾说:A man alone on a boat is more alone than any man alive.独自航行的人，比世上任何人都要孤独。

就本片的男主而言，如果从“社会责任”这一块看，他的行为自然是不值得肯定的。

抛妻弃子啊！

但从“精神超越”这个角度，就觉得他可能是“得道”了。

他在生命的最后时刻，一直在不断拷问内心，向上帝认罪。

他在留给世人的航海日志中写道：During his life time, each man plays cosmic chess with the devil. It’s difficult to know who’s winning, because God plays with one set of rules, and the Devil plays with the other exactly opposite set of rules. But one thing is clear, the only real sin is the sin of concealment.在人的一生中，每个人都在和恶魔下一盘大棋。

很难说谁赢谁输，因为上帝用着一套规则，而恶魔的则完全相反。

但是有一件事显而易见，唯一真正的罪孽是谎言之罪。

他认为自己终于彻底明白了这句话的涵义。

然后带着足够的“虔诚”离开。

他把所有编织的航海记录与真实的航海记录都整整齐齐、一丝不苟地放在了桌子上，留给世人。

孔子说的，“朝闻道，夕死可矣”，大概就是这样的吧。

当然，从影片的情节设置上看，这种觉悟后的“悲情”很快又被后面他妻子的那段精彩讲话所掩盖。

因此，这部电影的真正主旨或许并不在于此。

（假如我是导演，可能会就这一点继续渲染一番。

嘘——）所以才让人觉得，这部电影虽然拍的是一个小人物的一件近乎可耻的事情，但它背后反映的东西，还是挺多的。

MORE在观影过程中，男主一开始的气势总让人联想到这两年很火的Le视Jia某。

同样是满怀激情地讲故事、拉媒体、找投资。

但好像就是有些东西立不住脚，野心似乎有点太超过能力。

不过电影并没有按照Jia的套路走。

如果后面也是开撕，那真是应了“如有雷同，纯属巧合"。

再往后面，又莫名想到《阮玲玉》。

人言可畏啊，人言可畏。

如果男主真的生还，怕是终有一天要被唾沫淹死。

即便已经是如此悲惨的结局，还是躲不过记者的追问。

还好他老婆足够“勇猛”，给了那些无情的记者们一记斩钉截铁的耳光。

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