米香

《米香》是我期待了近一年的电影。

去年金马奖晚会上我第一次看到了片花听到了片尾曲，而现在已经是距离又一届金马奖仅剩下一周的时间了。

本片具有一个我觉得非常适合拍片的情节，改编自小说《嫁死》：意在谋取巨额赔偿金的农妇，与疾病缠身的矿工违心结婚，但二人日久生情，正当农妇放弃嫁死的念头之时，绝症矿工为了妻儿生计主动将自己埋死在没有安全设施的煤窑之下。

再加上片子提名了金马奖最佳改编剧本，把我的胃口又调高了一些。

不过本片还是不能打破期许越高，失望越大的魔咒，或者说是很多当代中国电影的一种固定模式。

虽然片子有亮点，创作态度也绝对比冯小刚之流认真许多，但是本片对于制片人陶红和导演王洪飞白海滨来说都还是处女作，而本片最大的灾难恰恰就是整体上的失控。

其实在两位导演开始导戏之前，这个片子的灾难就已经存在了。

谷小妮的剧本反映了一个老生常谈的问题，就是如何创作一部好的改编剧本。

剧本当中加入了很多有意思的对白，这类对白在以叙述性语句为主的原作中极少出现。

当中原作虽然文采有所欠缺，但是每个桥段的来龙去脉还算是交待出一个大概的轮廓，而电影剧本当中为了再现一些情节又尽量节省时间，很多情节点都非常突兀，而剧本所做的事就是把这些情节点机械地串起来，没有过渡，最终的效果就是整体上结构非常松散。

戏剧艺术发展了这么多年，多元化的理论和流派数不胜数，然而自从戏剧艺术的鼻祖理论家亚里士多德开始到现在，”整一性“的概念不停地被见诸于各色理论书籍当中已逾两千三百多年，并且包括《米香》在内的越来越多的电影作品都在有意无意地提醒我们，这样的反复强调不仅是必需的，也是必然的。

不仅剧本没能做到整体上的融会贯通，连经典剧本创作当中最核心的一个问题——人物传记，本作都没有完成到起码合格的水平，甚至严格一点讲，本作没有对角色的背景进行任何必要的交代。

人物传记好比是剧本大厦的地基，地基不牢，整个故事的后续发展就都是危楼，整体上就是豆腐渣工程。

伊伯特评论斯科塞斯《禁闭岛》的时候写了一句很到位的话：角色永远都是带着行李/信仰/看法开始一个故事的（Characters never arrive at a story without baggage.）。

在经典剧本创作范围内，没有对于角色的信仰的交代，剧本就无法将这个角色塑造得足够可信。

更加引火上身的一个做法是谷小妮在剧中加入了原作中没有的小李这个角色，米香似乎开始是真心喜欢小李，但是由于小李亲戚多，家庭负担很重，她便忍痛转而去勾引王驼子，一个无依无靠疾病缠身的老矿工。

后来为了圆场，谷小妮把小李的死设计到王驼子侥幸逃脱的一次矿难中。

单就这次死亡戏的设计来说，它看上去还算靠谱，不过米香和小李的这条线索根本没有展开，他俩的情意根本没有强调到足以对比她和王驼子的虚情假意的份上，同时多加入一个角色，多了一份累赘，甩掉这个包袱的时候也让人觉得有点不自然。

加减角色，哪怕是次要角色，都是需要十二分的小心的，看上去这是个小动作，但是稍微不注意就会乱大谋。

这方面非常成功的例子是哈吉斯给伊斯特伍德写的《百万美元宝贝》的剧本，弗里曼演的弱视老拳手的角色是哈吉斯自己加的，他处理得很好，同时该作也是改编剧本当中的典范，一部教科书式的作品。

王洪飞白海滨的导演处女作，让我们知道揣摩观众心理是电影编导所应具备的多么重要的能力。

片子的很多桥段看上去就像是毫无章法的隔空挥拳，各个部门没头苍蝇一样地各自努力，摄影机打开之后就没人来调度了。

对于每个桥段的讲述丝毫没有照顾到整体效果，除了整体上嫁死这个行为所造成的关注点之外，片子没有在大多数具体的情节设计和表达上落实任何的节奏感，观众看片时自然也就莫名其妙。

很自然地，本片的剪辑基本上是彻底的悲剧，而对于镜头时长完全没有控制的剪辑直接伤害了陶红和孙亮的卖力表演，导致恶性循环。

如果连电影的整体效果都无法在拍摄的时候事先想到，那么要求这样的编导达到库布里克那种随心所欲掌控剧组工作人员心理状态的大师级的高度，可能性甚至比米香在矿上遇到一个帅小伙还要低了。

的确，拿一部处女作和库布里克疯狂的完美主义进行比较有失公允，但是，值得给王洪飞白海滨敲响警钟的是，他们的这部作品对于观众情绪的操控能力甚至不如《麦田》和《狼灾记》，要知道《麦田》的剪辑比《米香》更加杂乱，而《狼灾记》的故事比《米香》更加脱离实际，缺乏逻辑。

在导演不作为的情况下，演员能到这个程度已经很好了。

陶红真的太不容易了，整场戏她就没消停过，做豆花做饭干活，带孩子，给王驼子捶腿，来回来去地跑，剥柚子吃柚子还吃到吐，扒石头跳水坑，基本上都是体力活。

更不必说她还身兼本片的制片人，她这一次是真的想做一部好片，为了本片的拍摄费尽心力。

孙亮的王驼子演得也是入木三分，这位低调的演员不说一句话，只要一出场就是一个肉欲而憨厚的老矿工的形象。

脑瘫儿童杨青也非常卖力地演出。

林良忠的摄影效果合格，片子的音乐和歌曲都算有意境。

顺便扯几句题外话，有关导演之一的白海滨。

他的博客中较多口号一般的呼告，缺乏合乎逻辑的思考。

仅用”牛逼“二字形容伊纳里图的《通天塔》我不说什么，但他在博文中开头就提到”导演冈萨雷斯是西班牙人“，以此等精细的程度对待自己喜爱的电影，我们也不能对于他的掌控能力再多要求什么了。

有些电影似乎不像电影，更像是脱离了电影工业标示的独立个体，特别是对那些特定社会、环境、真相的摄录，它会成为风干血管的历史遗像，不妨简单说成是某一人群生活的真实剪影吧，免得触及深渊，但比单纯记录更柔软、含蓄，甚至还能得到幸好这是"演出来"的释然。

当然，它因能够摆脱电影本身“华丽”外衣而独立存在，所以有着意味深长的精神境界。

境界是一种修为，作为影视作品，即便没有想过要用非常的视觉画面传播“价值”，可以升华灵魂的价值，但它在打出幕后班底的字幕时，让观者对其演绎的故事有了不可亵渎的肃穆之情，那么它的存在就是深刻的，电影就如人，是有一定修为的。

《米香》是一部可以无视电影的零部件，甚至不用在乎导演是谁，还会忽略李安的御用摄影师林良忠担任镜头指导的事实。

但一定会流连于原作者傅爱毛饱含深情的笔端及全体演员热情演绎的真情。

当然，这种极端的侧重并不意味着导演是无足轻重的，相反，那种带有浓烈地域特色的镜头，及置身故事之内攫取视角的态度，把小说成功蜕变成电影，把真实的生活成功搬入到可远播的画境里，并把其质感提到了相当高的水平，都是令人赞赏的。

只是，故事中悠长温暖的情意，实在突出，生存下去的艰辛又是那么刺眼，怎样都无法平定心绪了。

要说艺伎，这部剧的人物角色是特别有味道的。

大陶红的演技经得起考验，米香的心理变化拿捏得十分到位。

而驼子，非职业演员，镜头感十足，很抢镜。

让我想到美女与野兽，想到音乐剧里的钟楼怪人，想到义胆侠狮里的狮面人文森特，他的身影在记忆深处。

剧情中，他那震耳欲聋的打呼噜声，到现在还在耳朵眼儿里绕梁，但同时，他那“纯爷们儿”的光明磊落与淳朴善良，在人类固有的某种审美观上想必已打了个重重的问号。

皮娃子，现实中同样是个脑瘫患儿的小杨青，就像可爱的精灵一样，在画面中留下了美好的记忆。

结局是我预料到的，这样的天地，这样的人生，如何能逃脱悲剧？

知道驼子会用那样血性的方式留给米香母子一辈子可念想的“好”！

这样就算"励志"了吧，应该"叩谢老天"啊！

是的，一举两得了，黑矿要背这口锅，而驼子也值得拥有英雄版壮烈的追悼仪式。

苦难中的人们请继续你们的苦难。

最后的画面，除夕团圆夜，包饺子的米香跟金花姐，完全触动了我的神经，傻傻地看着屏幕，悲苦一股脑涌上心头。

哭出来，在悲惨不公的命运面前，每个人都有权利大声地哭出来，或许只剩下哭的权利了。

米香终于带子皮娃子又离开了一个伤心地，生活真的是一杯酒，甜的、苦的、涩的，还有道不出味道的……

在眼下极度浮躁的电影界，投拍这样的一部影片是需要勇气的。

在所谓的大量挂着“恶搞”“山寨”“戏说”等等字眼的所谓的喜剧大行其道、宣泄娱乐至死的今天，真正回归现实主义题材的影片变得越来越稀有，就连知名的大导演也在打着“纯情”的旗号忙于怀旧，而另一所谓的“亿万票房大导”也忙着借灾难片的煽情大肆圈钱，更不用提那些打着种种“惊悚”“恐怖”旗号的众多小导演没心没肺的糊弄自己和糊弄观众了。

正因为如此，陶虹的工作室投拍这样的一部影片需要很大的勇气，而且，陶虹还兼任了本片的监制和主演两项重任，足见她对于这部影片的重视。

影片起用了两名年轻导演共同执导，不过在影片的整体风格上倒是不见多少生涩之感。

从影像风格上，观看本片让人恍惚回到了八十年代时期的一些经典影片如《芙蓉镇》《神女》等氛围之中，尤其是大量暗色调的运用使得整个影像有些“陈旧”的特点。

不过，相比起本年度早些出现的某些影片，如《四个丘比特》《娜娜的玫瑰战争》等等那种是在完全来自影片摄影和导演水准的落后，才造成影像风格的陈旧而言，这一部《米香》，却是一种与影片的氛围完全一致的“陈旧”，这种陈旧，不是技术问题，而更多的是来自对于影片内容的把握和制造氛围上，给人一种似曾相识的亲切感。

开头第一个场景就是黑夜场景，将影片的整体风格沉重而压抑的特征完全奠定下来。

影片这一个场景没有出现主要人物和动作，只是通过简单的语言和黑夜的氛围将米香的处境交代清楚。

在之后的影片中，作为重要场景的窑洞的狭窄和封闭无形中使得这种压抑气氛进一步增强，而矿区茫茫矿山给人的是一种茫然无助的感觉，而黑暗的矿井则预示着悲剧的结局。

在一定程度上，本片在影像风格上具有很强的怀旧色彩，让人倍感亲切。

虽然影片在之后的处理上存在着节奏失调和情节稍显沉闷的问题，可是作为一部导演的处女座，总体上应该是合格的。

影片是典型的现实主义题材，也是一个沉重的题材。

在一定程度上，为了避免对于社会某些黑暗面过多的揭露而遭到被禁的命运，影片将主题重点放在了一个“感情”的表达上。

米香被丈夫遗弃后独自带领弱智的孩子在矿区生存，在感情与理智之间首先选择了理智，和身体残疾的王瘸子结婚。

最终在二人建立感情的过程中，王瘸子却遭遇不幸去世……应该说，影片的主题是一个悲剧，一个以女人的悲苦命运为主线的悲剧。

可是在这种悲剧之后，却是对于人性善与恶的进一步放大，以及对于所谓真情的诠释。

看惯了影视剧中铺天盖地的“才子佳人”的爱情，再来看米香和王瘸子的爱情，也许很是寡淡，可是这种感情，恰恰却是这个社会中最为稀少的东西。

影视剧的俊男美女，每天卿卿我我，却无一不是以金钱作为一种基础。

太多的“灰姑娘”和“白马王子”的故事里，始终不能缺少的是必然有一方是强势家族，这在诸如《嫁给有钱人》《游龙戏凤》《跳出去》等等影片里已经表露无疑，最不济也得是《恋爱通告》里的大歌星才行，而这些影片里，女性则无一例外的全是美女。

影片虽然打着“爱情战胜金钱”的旗号，其实最终的结局的实质不过是“金钱征服爱情”而已。

在一种“郎才女貌”的幻想下，普通人的爱情几乎成了一种可有可无的东西。

这种近乎毒药的描绘在银幕上不断上演，惹得观看的痴男怨女埋怨自己遇不到里面的美女或者王子，却不知道真正的爱情反而是可能就是在身边最平淡的感情。

《米香》里的爱情没有惊天动地，更没有死去活来，却足以让人动容。

这种相依为命的感情却最为动人。

最为由陶虹作为主导的一部影片，影片的一个重点还在于对于女性命运的关注上。

在这一方面，陶虹演绎的米香这一角色也很丰满。

在年轻的小王和老迈且有残疾的王瘸子面前，她选择了现实，虽然这一个现实对她而言还是有些残酷。

和一个老光棍结婚，要经受肉体与心理的双重折磨，但是，这种选择的理由只有一个：金钱。

王瘸子不是有钱人，但最起码没有任何负担，嫁给他也可以自由支配金钱。

在这种形势下，女人的理智战胜了感情的冲动。

米香带着一种空洞的眼神和表情嫁给了王瘸子。

在婚礼上那与小王无奈的对视，却也是一个无助的女人的痛苦的内心的最后遗憾和愧疚。

米香的选择难以让人指责，在一个连生存都困难的环境中，感情是一种极度奢侈的东西。

只要那些花天酒地、香车宝马的公子小姐整天无所事事的在影视剧中将所谓的爱情当饭吃，演绎着虚假的死去活来和山盟海誓。

对于一个几乎处于绝境中的女人而言，需要的也只有一种稍显稳定的安慰了。

米香后悔过，也痛恨过，甚至按照古老的方法诅咒王瘸子遭遇不幸。

可是她却无法坦然面对自己内心的愧疚。

最终还是选择了放弃，这一细节，体现的主要就是米香作为一个普通女人内心的善良。

在影片中，米香的形象还集中了中国传统女性的太多特征：忍耐，顺从，任劳任怨，爱护子女，当然还有对家庭的承担，以及内心深处的善良。

虽然米香选择了一条自己并不情愿的婚姻，却也是有着为自己儿子负责的原因在内。

虽然儿子是弱智，却也是在这个冷漠世界里她唯一的依靠。

即便是对于王瘸子这一段她一开始并不情愿的婚姻，在得知王瘸子差点命丧井下后流露出来的恐惧和担心却也是一个女人对于收留自己的男人内心的感激和关心的真实写照，也是一个善良女人内心的真实体现。

王瘸子这一角色在影片中也很典型。

身体的残疾使得他娶不上老婆，在娶到米香后近乎发泄般的行为也是一个压抑多年的男人的正常行为。

关键是，这个男人也是善良的。

这是不幸的米香嫁给王瘸子之后所遇到的最大幸运。

也可以说，这是两个处于社会最底层的普通人内心相互关爱所达到的必然的结果。

米香和王瘸子之间，诠释的是什么叫做相依为命的表达。

对于王瘸子和米香而言，这一个贫瘠却慢慢温暖的家庭是真正的温暖，比起那种高楼大厦的感觉不知道也强多少倍。

王瘸子从对米香一开始的怀疑到被米香感动，再到最后甘愿为米香母子送命换取赔偿金，虽然惨烈，却也是一个对家庭极度渴望的男人在获得满足后的感激以及一个男人责任心的体现。

在这一方面，王瘸子虽然身体残疾，却敢于用自己的生命来换取自己妻子的幸福，这种行为其实比那些只有豪言壮语的男人高大很多。

在一定程度上，米香和王瘸子的感情是平淡的，却也是动人的，这种感动，可以让一个男人付出自己的生命，也进一步证实着这种患难的感情才是真正的深入心扉。

影片没有过多的涉及到社会的现实，可能就是因为有着太多的顾及。

毕竟在现行的审查制度之下，稍微“出格”的表达都要冒一定的风险。

不过，影片还是以记录的方式记录下了中国社会曾经有过、也正在发生的这一段历史。

米香的形象很有代表性，她的故事也绝对不仅仅是一个个体。

在这样畸形的社会里，这种被抛弃而且在生活中苦苦挣扎的人有太多。

王瘸子也不是一个个案，现实里也有太多相似的例子，甚至还有更为悲惨的故事发生。

时间：2009年9月4日21：40地点：Quartier Latin影院17号厅事件：蒙特利尔世界电影节第七天 - 导演处女作单元上座率：60%开场前陶红介绍了这是她首部担任制作人的电影，感觉就像是自己孩子一样，而在现场跟观众一起观看则比较紧张。

不知道她自己对这部影片的打分如何，反正笔者认为除了她与王驼子的表演还有些可圈点的地方之外，整部电影真可谓是乏善可陈。

跟大多数的中国电影一样，导演显然不太会讲故事。

而在电影语言以及语言（对白）的运用方面，更是停留在电视剧的水平。

米香是一个四川女人，《米香》讲述的是这个女人的故事。

没有露出人脸的粗鲁责骂声，脑瘫男孩惊慌地跑到家门口，一个女人的眼泪应和着幽长黑暗的小巷从井水中荡漾开去，男孩赶到她身边拉着她的手，摇着脑袋、断断续续地叫着“妈、妈，妈妈”——这便是影片的开头，黑暗的画面也奠定了整部电影压抑、沉重的基调。

米香被第一任丈夫无情抛弃，为了傻儿子皮娃儿将来能安稳幸福地生活，她跟随村里姐妹马金花到了北方一个小煤矿上，只为“嫁死”。

所谓嫁死，就是指女人有意嫁给矿工，等矿工在矿井中遇难后，获得其巨额赔偿金，这种行为在矿工眼里叫“骗婚”。

这些常年在井下少见天日的男人们，偶尔会渴望能与那么个知冷知热的人一起生活，但一想到这类女人中不知藏了多少只涂着嫁给那笔赔偿金的，便在唏嘘的同时对其嗤之以鼻。

米香并不着急袒露这不光彩的想法，新环境中的生活甚至还催生了内心对早已死灰般爱情的想象。

她在矿井边卖豆花的时候遇上了大李，一个高大英俊又喜欢着皮娃儿的年轻人。

后来从金花口中得知他不仅本身家庭条件差，家里人口还特别多、负担重，她便在金花连续几声“要不得”的劝说和几夜的思量中，放弃了。

接下来再见面，便冷酷地挑着担子从他旁边擦身而过。

而最终成为她丈夫的，则是又老又丑又驼背的王驼子，米香在一片心灰意冷中成了新娘。

大李也出现在婚礼上，但只是透过人缝远远地望着她，新婚之夜的米香在对王驼子的百般恶心和对大李的无尽思念中贡献了自己。

至此，米香经历了两次婚姻，却不曾赶上一段爱情。

她是值得同情的，第一次结婚后常遭丈夫打骂，离婚后还带着个傻儿子；她是值得赞叹的，为了能给亲骨肉一份小孩子应得却超越了一个女人自身能力的生活，毅然决定远走他乡；她是无奈的，真正心仪的人在与给儿子美好未来这一构想的较量中败下阵来；她是会被鄙夷的，自私地只为钱去跟一个几乎能当自己爹的男人结合，成为了众多骗婚女人中的一个。

为了能让王驼子早点死，她采用了老家的风俗：在某个清晨，把月经中用过的卫生巾埋在矿山上，听说这样就可以让受诅咒的人得到惩罚。

后来，矿井真的出事了！

病中的她急忙掀开被子直奔矿上，等赶到了才发现，死的竟是大李！

当听到驼子的一声“米香”后，她回过头看了他一眼，顺带着瞟到他手上的两个大柚子，在来不及表现任何情绪的变化之前，一下子无力地瘫倒下来。

这害死人的诅咒夺去了她真正爱着的人，她痛苦地再次来到矿山，试着把那包东西挖出来，虽然成功了，但自己却被矸石砸伤了脚。

在医院期间，王驼子对皮娃儿和她的精心照顾，以及回家后他对皮娃儿的疼爱，都让她从心底渐渐温暖起来。

她决定为这个男人和已然存在的家庭做出改变，甚至还想着为这家再生个孩子，让满心的爱完完全全地转移到丈夫和孩子身上。

但正是在这个时候，王驼子被查出患有肝癌。

他没有告诉任何人，直到徒弟在某次洗澡后发现他所吃的药，才转告了米香。

米香不敢在他面前表露出伤心，只是不断劝说他放弃矿上的工作，一家子就这么开开心心地生活。

王驼子在给米香和皮娃儿买了礼物，并提前过了年后，答应米香最后一次下井把事情做完。

但当他在井下找到易塌方地段后，便奋力地用铁锹铲墙壁，最终把自己活活地埋在了里面。

故事的最后，漫天的爆竹声和唱戏声淹没了她深深的苦痛，米香也最终没有去领那三十万的赔偿金，便带着皮娃儿离开了矿区。

影片的后半段像是有些仓促，导演让高潮一个接一个出现，让人在还未来得及仔细咀嚼心情的时候，故事便就此结束。

无疑，婚后生活是米香对新感情的寻找和自身心境变化的重要阶段，但当她最终决定选择目前这样恬淡的生活时，命运却再次开起了大玩笑。

古人云“树欲静而风不止，子欲孝而亲不在”是一生最悲伤的境遇，但我想，当有一天你开始明白爱情并试着要与身边这个人相知相守，但竟不得不面对他荒唐而永远地离开这个世界的现实，这样一番哀莫大于心死的喟叹却是前人不曾意识到的凄凉。

在整部电影中，米香讲的全是四川话，她是未受教育的象征，但就是这样一个素面朝天的朴素女人却一次又一次承担了命运的打击，像偶然的，却又像命定的。

这些有时会让我想到《图雅的婚事》里那个彪悍的图雅，试图带着残疾丈夫巴特尔再嫁的蒙古女人。

但后者是秉持了牧民先天的决绝和粗犷，而前者则是在用女人绝望而麻木的神情漠视了命里的种种悲剧，直到有一天像弹簧般被压抑地无法呼吸时，才一下子爆发出肝肠寸断的哭喊。

这样的故事，关乎生活、关乎爱情、关乎命运，在新闻报道中也许只是浅淡的几笔，但在光影流转之间却被描绘地如此细腻感人、令人动容。

米香只是个女人，一个曾在为人妻和为人母的道德围墙内苦苦攀岩的女人；一个在人性的本能需求与现实矛盾中苦苦挣扎的女人；一个将在循环流转的人生之轮划出一个大圆后，开始找寻另一番生活的女人。

撇去这部电影的获奖光环，我只想就我个人观点谈谈。

看了这部影片是在见到陶红本人之后的一天。

我看她的片子真不多，但看完《米香》后，发现她是个很好的演员。

可能作为每一个女人，都会考虑到一生到底会和怎么样的一个人度过。

米香是个普通女人，但她又有着平凡人的那份不普通。

驼子是用真爱打动了她，她曾经想过离开他，但一切一切都因真情而改写。

日子真的是过出来的，她刚开始的时候真正知道自己不爱这个男人，毕竟大家都不是圣人，能实实在在撇去外在的人，不多。

我有位朋友说，“也许，她当初没了那个孩子，是不是就不会选择驼子了？

”我想也不不无道理，活在世上，总归不能脱离现实。

米香这个女人却被真真切切的生活打动了。

米香就如我们身边活生生的周围人，有自私的冲动，有过诅咒你无法改变的事实，有被感动的时候，有发自内心去爱一个人，有经历过，有坚强过。

这并不是悲剧，学会成长和接受是每个人的必修课，当你是米香的时候，是否你也曾在无辜的日子里来回辗转，不懂如何驾驭自己。

其实，经历就会懂得。

当电影走到一大半的时候，我还总希望她能和大李能继续点什么，觉着电影中的“大李”是梦想，“驼子”则是现实，多数人放弃了梦想，向现实妥协。

我要说的是，米香没有输给现实。

带着孩子和爹告别后，放下沉重的心情，重新上路。

因为这才是生活。

《米香》不是《九香》，陶红也不是宋春丽。

米香被无良丈夫抛弃，一个人带着傻儿子远走他乡讨生活。

九香勤劳勇敢，含辛茹苦，一个人把五个子女养育成人。

因为影片开始的刻意误导，因为陶红不愿意让米香过于面目可憎，我对米香的人品定位出现了偏差。

米香是奔着“嫁死”找的王驼子，不是想找一张终身粮票。

米香趁着王驼子上工时翻箱倒柜找钱，也不只是劳动妇女被生活风吹浪大出来的小狡黠。

当米香不堪忍受王驼子折磨的痛楚，深更半夜跑去埋污物要置他与死地时，她的本心暴露无遗。

关于天理和人欲的定论中，就算武大郎再丑一百倍，潘金莲也无权剥夺他的性命，更何况是米香是主动嫁给王驼子的。

我这才看清了米香身上重要的一面：愚昧，歹毒。

王驼子是中国版的“卡西莫多”，他相貌丑陋，愿意为“艾丝美拉达”献出一切，包括生命。

他的心眼多但不坏，他的爱卑微但不卑贱。

影片后半段，米香这个决意冷酷到底的女人，被王驼子彻底融化了。

说到底，没有人能抵挡住另一个人全心全意的爱。

只不过，很少有人能在情况不明时就飞蛾扑火般倾其所有。

这个故事模糊了时间概念，隐匿了地理属性，像一个来无影去无踪的当代寓言。

中国有光鲜的城市，与先进物质文明同步，中国也有背阴死角，文明进程缓慢。

在城市里，人们为谋求改善的欲望驱使，在背阴处，人们为生存的愿望挣扎着。

米香和芸芸众生一样，清醒而又糊涂的活在世界上。

这世界上没有天生的坏心肠，有的只是在生命绝境中滋生的獠牙和尖角。

刚开始看米香，觉得挺无聊的，不就是讲一个母亲为了自己的孩子如何摸爬滚打艰辛工作换回他不受人欺凌的平静生活么。

可是看着看着，却有了一点自己的想法。

“李大哥”一出场，我就在心里把他定义为了男一号。

长相较为英俊(在那堆矿工里算不错的了。。。

)，对皮娃子又那么好，最重要的是——米香看上他了。

于是，也许是已经形成了思维定势吧，我不由自主地预想接下来他俩会如何的艰辛工作来支持那么大的一个家庭。

毕竟，从之前那一堆一堆的洗脑电视剧来看，主人公一旦爱上了一个人就会坚定不移地爱下去，无论他的家境多么贫困，坚持到底就是胜利。

所以，当米香选择了驼子的时候，我沉默了。

米香放弃了她爱的人，而且，她过得很幸福。

驼子对她无微不至到照顾感动了她，感化了她，让她在不知不觉中也爱上了这个很丑却很温柔的男人。

我想，我们是不是也应该学会放下，放下那些我爱的人，试着去接受爱我的人，也许结局会更好。

作为一个电影人，如果我能够让人发笑，很好。

如果我能让他们边笑边思考，那非常非常好。

但是如果我仅仅让他们思考，我就有麻烦了。

——伍迪·艾伦 。

女人结了婚要是不被丈夫待见，那日子真够难过的。

四川姑娘米香就是这样。

老公动不动玩失踪，一连几个月不见人，也不管她和孩子。

而且经常对她家暴伺候。

原因很简单，她生了个傻儿子（脑瘫儿）。

米香在丈夫的恐吓下，不得不在离婚协议上签字。

她本没有错，可还是被丈夫无情地抛弃了。

都说母以子贵，米香的人生却因为傻儿“皮娃子”的存在备受牵连。

漫漫人生路，她该怎么办呢？

这个故事源于电影《米香》。

由傅爱毛的小说《嫁死》改编而成。

是陶红电影工作室的创业之作，陶红主演并监制。

她还凭此片获得第17届北京大学生电影节最佳女演员奖。

今天，夫人就给大家说下这部颠覆人性的电影。

一被迫离了婚的米香无处可去。

她望着井口有了轻生的念头。

奈何孩子一个劲地喊妈，她才决定好死不如赖活着。

米香在闺蜜马金花的帮助下，从四川来到河南。

此番远行，她的目标很明确，找个光棍的矿工嫁了，然后等他出事后再去领一笔“巨额”的抚恤金。

这样，她就能实现人生唯一的愿望：给傻儿子攒下一份家业，并为他娶个媳妇。

身为母亲，她有这份私心，我们自然理解。

可是，以“嫁死”（骗婚）的方式来实现，未免太缺德！

米香在矿厂附近的廉价出租房里安顿了下来。

勤快手巧的她，选择做豆花，再挑到矿厂门口去卖。

明面上是摊贩的小本生意，实际上她另有图谋。

米香眼明手快，嘴皮子利索，她的豆花摊子很快就热火起来了。

陶红在片中的扮相和做派，与谢晋导演的《芙蓉镇》里，刘晓庆饰演的胡玉音很像。

矿工们下工后多会光顾米香的豆花摊。

除了因为价廉物美，好吃可口，还能借此观摩她的姿色。

虽是打工妹，但米香长得好看。

这对成天干着脏活累活的矿工们来说，很重要，看一眼就能让人心里亮堂很多。

人群中属大李高大帅气，深得米香“喜欢”。

两人不知不觉，就开始彼此关切“暧昧”了。

米香发觉自己动了真心，赶紧让金花帮她打听一下大李的底细。

结果，让她很是失望。

大李父母生病，还有两个弟弟一个妹妹，家里负担太重，不是个好苗子。

从此，她对大李不再热心。

话说驼背丑陋高龄的王驼子，倒是早就对米香垂涎不已。

因自知相貌奇丑配不上她，便不予表白。

但他对皮娃子很上心，待他如亲儿子，经常逗他玩，还给他买了双新鞋。

某次，傻儿子被别的小孩骗到矿车上玩。

矿上管事的人认为小孩是来偷煤的，非得要米香交了罚款才能领走。

多亏王驼子出面，好言相求给摆平了。

王驼子的一言一行，让她看到了一个男人的诚意和担当。

其实，米香所求，无非是找个知冷知热，真心对她和娃好的人搭伙过日子罢了。

这个丑男人很上道，得知米香的悲惨遭遇后，立马发誓一定要好好待她们娘俩。

米香听了他的话，搬到了王驼子家（窑洞）里住。

这么一来，她也离她那个不可告人的“隐秘”目标更近了一步。

至少不必再起早贪黑，独自辛苦地做豆花了。

二米香以两个人不明不白住在一起别人会说闲话为由，催促结婚。

她还翻箱倒柜地寻找有无存折之类。

而王驼子也知道矿上常来骗婚的女人，提防着她。

两个各怀鬼胎之人，都在暗中试探对方。

有一回，听见矿上出了事，米香赶忙去看。

不想半路遇见了驼子，焦急的她当即松了口气。

对此，驼子有自己的解读。

他觉得她眼里是紧张，说明心里有他，不可能是骗子，所以他要和她结婚。

婚后的米香，被丈夫强烈的欲望搞得很是烦躁。

她不再那么好吃好喝地伺候，可驼子依然生猛如故。

没办法，这两人本就“同床异梦”，各有所图。

米香有些心生悔意，于是跑去哭诉，金花又给她支了招。

按家乡的风俗，女人想要谁倒霉，只需要把她用过的姨妈巾埋在他的地头上，那人就会倒霉。

她半夜跑出去，埋完之后还烧了香，乞求能显灵。

期盼丈夫出事，她就能早日拿到钱。

可是米香心里很不安，颇有些魂不守舍。

果然，没多久矿上又出事了。

她火急火燎地跑去，发现死者之一竟是大李。

整个人懵了，转过身见丈夫正看着他，当即晕倒。

大李的死，她总觉得和她有关。

病床上的她羞愧难安，心里很不是滋味。

住院期间，王驼子悉心照顾，他怕她醒来自己不知道，居然抱着米香的脚丫子睡着了。

可是，他越对她好她就越内疚。

出院后的米香，内心发生极大的改变。

她已经失去了那个曾经动过心的帅小伙，眼前的丈夫虽然人丑，可心地善良厚道，对她和娃是真心好。

米香决定放弃她的邪恶计划，和驼子踏踏实实过日子。

谁料皮娃子在半路等他爸爸，被人故意指错路走丢了。

两口子急切地寻找，米香认为她活该遭到报应，找不到孩子哭成了泪人。

王驼子却始终未放弃，遍寻各处总算找到了。

母子重聚，抱头痛哭。

激动不已且学会感恩的米香暗自打算，她要给丈夫生个一儿半女。

就在此时，王驼子因身体不适，去医院做了检查。

医生说，他得的是肝癌。

面对高昂的医药费，绝望的驼子不想花冤枉钱。

他从国营厂辞职了，去了徒弟所在的私人小煤窑。

目的是想乘机死在井下，好给米香和娃留下一笔钱。

洗澡时，徒弟瞅见了他的药瓶，便悄悄告诉了她师父得病的消息。

悲痛欲绝的米香，铁了心要给丈夫治病。

她劝丈夫不要再去矿上工作，她们可以继续支个豆花摊子赚钱。

驼子嘴上答应着，其实他已经有了决定。

这天，他给皮娃子买了玩具，给米香买了衣服，答应她明天是最后一天去矿上。

两人晚上吃了饺子，喝了交杯酒，仿佛命运在暗示什么。

米香等着他的驼子第二天能早点归来，她太想为他生个孩子了。

可是，丈夫再也没有回来。

三结尾，米香痴痴傻傻地在家里包了许多饺子，似乎丈夫还会回来。

在金花的一再规劝下，她才失声痛哭。

但她还是坚决没有去领驼子拿命换来的八万块钱。

她又踏上了新的未来之路。

带着无尽的愧疚和心结，离开了这个伤心之地。

显然，米香原本模糊甚至扭曲的人性又复苏了。

驼子以他的死亡，点燃了米香的人性之光，让她没有在邪恶的路上越走越远。

起初，米香千里迢迢从四川到河南，动机很直接，就想骗婚拿钱，为傻儿子攒家业娶媳妇。

所以，当她知道大李不适合做这笔买卖时，立马放弃了。

即便在感情上，她对他动过心思。

婚礼上两人的对视，大李死后她的反应，充分说明了米香的矛盾。

她并非泯灭人性，其心底的善良本色一直在，只是利欲熏心蒙蔽了双眼。

特别是当她一次次确认，王驼子的确是真心待她和娃时，米香终于醒悟。

她懂得了什么是爱，她想和这个真爱她的男人好好过日子。

偏偏老天戏弄人，不给她这个机会。

在“嫁死”的过程中，米香的内心随着和两个男人的接触一直在变化。

此中彰显的人性之复杂张力，尤为精彩。

陶红的表演很真实，也特别生活化。

为塑造好角色，她还回到重庆老家体验生活长达三个月之久。

陶红很擅长用动作来体现人物的心情和性格。

是她因霍建起导演的《生活秀》大火后，第一部制片处女作。

这部影片在2010年国庆档上映，生不逢时。

面对一众商业片，作为一部聚焦底层女性的文艺片，很不被院线青睐。

极低的排片率，导致影片上映不足1周就匆忙下架，票房不到10万元。

尽管遭到市场冷落，但电影本身很有“嚼头”。

堪称是女版《盲井》。

李杨的《盲井》，是两个男骗子用最残忍的办法拿矿工死者的抚恤金。

而本片中，米香使的是“美人计”，以骗婚的方式挣黑钱。

期间，他们经历了心理和精神的不断洗礼，被对方的善良和爱所救赎。

影片有着极强的人文关怀，透视了人性的多元。

夫人想说的是：人在做，天在看，人算不如天算。

与其抓破头地走捷径，不如老老实实本分做人。