马可波罗第一季

看了马可波罗，感觉忽必烈简直就是晚年的亨利八世，整个电视剧虽然演的是蒙古的宫廷剧，其实还是演的欧洲的宫廷剧，只不过披上了东亚蒙古中国的衣着打扮，连言行举止、商议国事简直都是欧洲式的。

最让我受不了的是南宋皇帝登基不是国王加冕，没有受洗仪式。

还有最后蒙古大军攻打襄阳简直就是简约版的1453年土耳其攻打君士坦丁堡，实在没啥新意，而且场面差远了。

第一季看完了，我就想吐槽一下，少花点钱拍肉体，多花点心思了解东亚，不仅仅是服饰、摔跤、蒙古乐器和舞蹈。

刚看了下，看来这剧还是比较适合美国人民，毕竟人家就是给自己人拍的。

但差距实在有点大哟，我们才5.9分，要黑也不用这么黑嘛，人家拍的还是可圈可点

揭开美剧《马可波罗》的神秘面纱《马可波罗》原本是要在中国拍摄的，因为马可波罗游记中主要描述的就是元朝中国。

但是美剧一拍史诗剧尺度都很大，比如《斯巴达克斯》《权力的游戏》，血腥暴力、性爱场面、宫廷阴谋，肯定是一个都不能少。

于是，我国这方面的监察部门估计是怕国内影视剧跟人家学坏了，就没让来国内拍。

于是，虽然当年马可波罗游历的是神州大地，但美剧《马可波罗》是围绕着神州大地，在马来西亚，蒙古，哈萨克斯坦等国取景拍摄的。

主要部分是在马来西亚依斯干达松林制片厂拍摄，马来西亚征服倒是非常欢迎，因为增加了不少本地人的就业，甚至及时推出“在马拍摄影片奖励”，给他们减免了30%的税，宣传当地旅游景点，并吸引更多制片公司来此取景。

来自洛杉矶时报的探班洛杉矶时报记者肖恩·菲茨杰拉德，到马来西亚依斯干达松林制片厂对摄制组进行了采访——他说这完全是一个重新搭建出来的城镇，但视觉效果很好。

当你仔细观察这些精心构造的建筑和街道，你可以感受到那个时代人民的生活，听到马可波罗从意大利沿着街道走来的脚步声，仿佛一下回到了十三世纪的元朝。

场景设计师KilvertKilvert是奥斯卡奖提名的场景设计师，她一边摸着额头的汗水，一边带领着一大群记者走过城里的搭建的贫民窟，在一个角落，她指引大家抬头看，一个巨大的宫殿檐角就在大家头顶，这就是传说中的蒙古族皇帝忽必烈的宫殿，非常的庄严巍峨，（我猜这记者一定没去过故宫）。

Kilvert继续带我们参观这个影视城，Netflix的史诗历史剧每集开销要9000万，Kilvert在告诉我们这些钱都画哪去了。

有些场景是为第二季和第三季准备的，他们有明显的色彩差别。

第二季是橙色系为主的，第三季是黑色系为主的。

我想这是根据剧情设计的。

Kilvert感叹说她从未做过这样庞大的工程，每天都需要完成非常多的工作，实在是太疯狂了。

监制法斯克“事实上，我们正在做一个10小时的电影，这是一个史诗般的冒险。

”拍摄《加勒比海盗之死人不会告密》乔阿吉姆·罗恩尼，将为我们指导《马可波罗》的前两集，帮我们制定了超凡脱俗视觉效果的基调。

罗恩尼说：“我们在马来西亚拍摄中国，非常困难，还不如在月球上拍呢，但是说实话，我们取得的效果是非常惊人，并且令人满意的。

关于剧情，《马可波罗》基本沿用了马可波罗游击中的记述。

他从他的家乡威尼斯跑到元朝大都，发现自己陷入了战争，宫廷阴谋。

中西结合产生国际化感觉。

我们这里工作人员就来自于26个国家。

Netflix公司是想吸引世界各地观众的，他们有50万用户收费在近50个国家。

服装设计叶锦添“你看我现在穿的长袍，我愿意把它们穿到巴黎时装周去！

”平常轻声细语的女演员朱珠，说到她的服装忽然开心的大叫“我太爱这些衣服了”朱珠扮演Kokachin，也被称为“蓝色公主”，她一身美丽的蓝绿色长袍牢牢抓住了马可波罗的眼睛。

服装设计师叶锦添和乔科尔融合了中国和蒙古元素展示的华丽服饰，精心运用的颜色和纹理，以确保在高清镜头下，有足够美丽的细节。

朱珠把衣服放在我手上，“你看着衣服多轻，而且这么多装饰和层次，穿上去以后，我立刻觉得自己像个公主了”。

动作设计布莱特陈：武术指导布莱特陈正在为企图刺杀忽必烈的刺客设计两组动作特技，他对每个动作都精雕细琢。

拍摄时动作会非常快，你甚至看不出谁扔出的暗器，在很短时间内要精心策划一系列的动作。

他曾经多次与成龙合作，说成龙的动作就像有脚本一样，是非常紧密的策划出来的。

布莱特陈说做好动作的脚本序列非常重要，这样会使演员表演时很舒服。

马可波罗在戏中有一位武术老师，他也是现实中马可波罗扮演者的武术老师，他们在开拍前已经一起训练了几个月。

布莱特陈是《X战警》的武术指导，剧组原本请了《一代宗师》武术指导鞠坤，但他不幸与马航的MH370一起消失了。

男主角洛伦佐·里凯尔米洛伦佐在受访时卷起了一根烟，他说他已经很久没空抽根烟了，不停的在训练剑术、功夫、马术。

这个迷人的意大利演员才24岁，剧组为找到适合马可波罗的演员在伦敦、澳大利亚、美国洛杉矶等地试镜了几百名演员，最后才找到了他。

洛伦佐说：“我在试镜读剧本时发现有很多意大利语，我当时想，拜托，我能不能像布拉德·皮特无耻混蛋时那样说话，但他必须是一个意大利人，然后居然就被选中了”随后洛伦佐便飞到马来西亚，开始了马不停蹄地疯狂集训。

洛伦佐的表演经验并不够丰富，他从未参加过每集9000万美金的大制作，问及这会不会给他造成压力时，“千万别去想，这实在是太多钱了。

我必须完全扑倒在角色中去，不去想其他，不然我会被压垮的。

”原文载于今日看点http://www.todayfocus.cn/plus/view.php?aid=851

看完第二季了，总体好评，期待第三季的到来。

看剧千万别当真啊，当历史剧来看就没意思了，那些给低评的估计就当历史来比较了，那真是大错特错。

拍得挺好看，有点像史诗剧的感觉，欧美拍得古装剧阵容还是很强大的，剧情设计得也挺好，花了大价钱拍得没让人失望，比达芬奇的恶魔拍得要好看，稍微逊于斯巴达克斯，当然跟无人能比的权力的游戏还是差一截的！

原文载于今日看点 http://www.todayfocus.cn/plus/view.php?aid=781话说当年，大侠杨过大战襄阳，为少女郭襄献上三件大礼。

千军万马他以“一声清嘶鼓风而至”而威压当场，先是迅速解决了老对手金轮法王，救下郭襄；随即全力投入主战场，飞石打死蒙古大汗，扭转了整个战局，他一个人就将一场千军万马的战斗挽狂澜于既倒，之后大侠，就上华山旅游顺便祭拜洪七公欧阳峰去了，襄阳那可还围着呢，只是暂时没攻破，杨大侠可能忘了，郭氏夫妇可还在那守着呢。

郭靖和黄蓉死了，就在襄阳城破的那一天。

金庸吧有表述:“在浑身是血几近脱力的蓉儿看见她的靖哥哥力战至最后一刻终于虎吼一声倒下去的时候，她鼓起身体里的最后一丝力气飞跃了过去，用自己柔弱的身躯扑在靖哥哥身上，挡住蒙古兵千万把雪亮的钢刀，哪怕这只能延缓靖哥哥一秒钟的生命，毕竟两个人还是死在了一块。

如果郭靖还有一丝神智清醒的话，他就会听见蓉儿在他耳边又轻轻唱起了少年时他背蓉儿赴一灯大师处求救时蓉儿唱的那段《山坡羊》的结尾：活，你背着我！

死，你背着我！

……当时蒙古军队已经横扫欧亚大陆，孤城襄阳却攻打了十几年。

因为襄阳三面环山，一面环水，这个北边是不可逾越的汉水天堑。

那最后襄阳城怎么破的？

这时一个卷毛碧眼，抄着磕磕巴巴汉语的意大利人举起了小手——“我！

我弄的，我出主意给攻破的，我爹和我叔叔献的投石机。

” 美国人科姆诺夫依据赖麦锡意大利文本编定的英文本《马可·波罗游记》，专门写有“靠尼可罗和马飞阿的计谋攻取的襄阳城”一节，是这样说的：这个城市三面环水，仅有北面是陆地。

因此，围攻的难题就在于，除了北面，军队简直不能靠近城墙。

当人们把这个情况报告给大汗后，他看到在全国其它部分都已降服之后，这里仍独自顽强抵抗，于是心中不胜伤感。

尼可罗和马飞阿兄弟当时正好居留在帝廷。

他们听到这个消息后，马上觐见皇帝，请求允许他们制造一种西方的机器。

这种机器可以投射三百磅的石头。

使用它，可以击毁城中的建筑物，并杀死居民。

大汗允许了他们的要求并热情赞扬了他们的计划，下令将最优秀的工匠集中起来，让他们兄弟指挥。

这些人中有些是聂斯拖利派的基督教徒，是一群十分能干的工匠。

几天之内，他们按照波罗兄弟的设计，造出了投石机，并且在大汗和他的全体朝臣面前进行了实验，当场表演了用机器投石三百磅的奇迹。

然后将它们运至军中使用。

当这种机器在襄阳府前架好后，其中一架投出了第一块石头，打在一座建筑物上，由于其沉重猛烈，以致这个建筑物的大部分被砸塌。

居民对这种攻击感到非常害怕，他们以为这和天雷的效力一样，所以马上决定投降。

于是他们派出代表，表示愿意归顺，他们所提的条件和其它投降的各城完全相同。

威尼斯两兄弟的妙计，取得了这样的奇效，使得他们在大汗和其它朝臣的心目中的地位大大提高了。

文中所说“尼可罗和马飞阿兄弟”，前者是马可·波罗的父亲尼可尔·波罗，后者是马可·波罗的叔叔马菲奥·波罗。

这时一个英国博士老太太弗朗西斯·伍德忽然跳了出来，指着马可波罗鼻子说：“你这个骗子！

大话王……”1995年她著书全面否定马可波罗到过中国。

因为襄阳之战中，元军能够最后攻下城池，很大程度上得力于“回回巨炮”这种新式武器。

问题马上就来了：“回回巨炮”是谁制造出来献给元军的?马可·波罗说是他和他的父、叔，而史料上的记载却是个叫“亦思马因”的回回人。

《元史·方伎传》：“亦思马因，回回氏，西域旭烈人也。

善造炮。

至元八年与阿老瓦丁至京师。

十年，从国兵攻襄阳未下，亦思马因相地势，置炮于城东南隅，重一百五十斤，机发，声震天地。

所击无不摧陷，入地七尺。

宋安抚吕文焕惧，以城降。

既而以功赐银二百五十两，命为回回炮手总管，佩虎符。

十一年，以疾卒。

子布伯袭职。

时国兵渡江，宋军阵于南岸，拥舟师迎战。

布伯于北岸竖炮以击之，舟悉沉没。

后每战用之，皆有功。

十八年，佩三珠虎符，加镇国上将军、回回炮手都元帅。

明年，改军匠万户府万户。

迁刑部尚书。

以弟亦不剌金为万户，佩元降虎符，官广威将军。

布伯俄进通奉大夫、浙东道宣慰使，赐钞二万五千贯，俾养老焉……天历三年以疾卒。

”白纸黑字，写得十分清楚，也许有的读者会问：亦思马因会不会就是马可·波罗?这个提问很大胆，但却没有什么价值，因为《元史》上说得很清楚，亦思马因在元世祖至元十一年，亦即公元1274年就去世了(“以疾卒”)。

亦思马因的儿子布伯这个名字听起来倒是与“马可”相近，但此人也不能与马可·波罗画等号，因为他卒于天历三年。

“天历”是元文宗图贴睦耳的年号，天历三年是公元1330年，马可·波罗则卒于公元1324年。

更能说明他们之间没有任何关系的一点证据是：马可·波罗死在了欧洲，而布伯却卒于中国。

“襄阳献炮”事件的另一大疑点是：时间上对不上号。

《马可·波罗游记》中称马可一家来华的时间为公元1275年，而襄阳城早在两年前，亦即公元1273年的正月就已被元军攻下，何用他们再献炮攻打?!如果马可·波罗是个大忽悠，压根没来过中国你猜谁最揪心，我猜是Netflix和美剧《马可波罗》的制片人，Netflix早就放出消息，12月12日，Netflix将推出史无前例9000万美金一集的巨作《马可波罗》，该剧再现了这位著名探险家的一生，马可波罗千辛万苦来到东方，赢得元朝大汗的重用，内容不乏战争、权欲、阴谋、性爱及大量中国元素。

有记者曾问过《马可波罗》的制片人，如果马可波罗确实是个骗子，他们的宏大巨制还有意义么？

制片人相当想得开，他说当然有，及时马可波罗是个骗子《马可波罗游记》这本书在当时已经极大的激起了西方人对神秘东方的兴趣，直接催生了哥伦布的大航海，和全球化的开端，这些都已经是不争的事实。

总之，马可波罗很可能是吹牛逼，把别人的事安在自己身上了。

但美剧《马可波罗》仍旧得按他吹的牛逼来演……不过郭大侠夫妇肯定是被这种“回回巨炮”“投石器”或者后来被命名为“襄阳炮”的东西害死的，有没有好奇，这是怎样一个现代化终极武器。

（我觉得文科生可以走下神儿了），或者背下也好，穿越到元朝以前你就可以被重用啦！

襄阳炮在欧洲的发展持续更久，影响更大，曾有记载某公爵亲自操炮三炮就化解了对面城堡的防御和信心。

巨型襄阳炮据说可以发射重达140公斤的炮弹（有人记载重达1400公斤的炮弹，但是下面我们可以看出这是非常可疑的），而襄阳炮在战争中的表现，前几年的指环王，作过印象深刻的演示。

早在拿破仑三式的时候，人们就试图重现这种巨型机械，但是因为不知其所以然，造出的复制品只发射了四枚炮弹就解体了，并且射程很不理想。

最近这些年，国外的一些好事者研究重造了一些配重式投石机，并发表了一些理论研究和试验心得，从而让我们对襄阳炮有了一定的了解。

那曾经令无数坚城崩颓的投石机是如何工作的呢？

下面让我们用配重式的襄阳炮来做一个说明。

　　“襄阳炮，不就是一个杠杆，利用力臂的不同，把炮弹加速到很快的速度抛出去么？

”这话也对也不对。

襄阳炮组件中最重要的就是杠杆，但要达到有效的目的，光是杠杆是远远不够的。

实际上，理想状况下的抛石机能够抛射的最远距离跟杠杆长度和比例并没有直接的联系。

中学中都学过，要把一个物体抛得最远，抛射角度应该是45度。

如果从能量的角度来看，襄阳炮当然希望能把配重下降获得的能量全部转换成炮弹的发射能量。

这样的考虑得出的结论就是襄阳炮最大射程为配重在最高点到最低点的距离差乘以两倍的配重和炮弹的重量比。

也就是说，如果配重臂下降两米，配重1吨，这门襄阳炮最多能把10公斤的炮弹抛出400米开外。

这种估计是襄阳炮射程的上限，那么要把1400公斤的炮弹抛出去的话，这个襄阳炮得多大大家可以自己算。

　　上面是最理想的状况，实际上，根据建造构造的不同和设计，襄阳炮的实际射程在这个理论极限的10%到90%之间徘徊，能达到30%的襄阳炮就算是平均水平了。

另外这个结论说明配重臂越长越好，这一点可能跟我们的想象相反。

另外配重的重量和可以被提升的高度不但决定了射程，而且主要的决定了炮弹轰击目标时携带的动能。

这个跟炮弹的大小无关。

　　配重臂当然不可能无限加长，配重臂加长使得把几千斤甚至万斤的配重吊起成为异常痛苦的工作，这也关系到襄阳炮结构承受能力。

在实践中，东西方的抛石机的佩重臂和抛射臂之间的长度比一般是1：4到1：5。

北宋武经总要中的炮这个比例都在5左右，例如七梢炮配重臂长5尺7寸，抛臂长2丈8尺，比例1：4.9。

而拿破仑三世重建的襄阳炮的两臂之比达到1：33，显然他认为抛射臂越长，抛出去的速度越快。

为了在固定臂长的情况下配重臂下降最多，当然最好发射前杠杆跟地面垂直，实际上因为工程的原因这不现实，这要把炮架架得很高，通常襄阳炮在发射前杠杆和地面成45度角。

射程是跟炮弹重量成反比的，显然炮弹越小越好。

一般原则是配重和炮弹重量比例在100：1左右。

西方的好事者donald Siano利用拉格朗日方程在mathmetica里计算了襄阳炮的动力学问题。

我们结合他的计算看看襄阳炮如何达到最大的效率。

襄阳炮的原理　　最简单的襄阳炮莫过于一个杠杆，一头固定一个重物，另一头固定炮弹，然后在合适的角度把炮弹抛出。

这种最简单的炮最大的问题是当炮弹到达45度时，配重只下降了70%，并不能合理的利用配重的蓄能。

这种抛石机为了平衡这两个之间的矛盾，抛射要适当延后，最佳角度为抛射角38度，而射程支有理想射程的11%。

　　提高射程最有效的一个改进就是把配重从固定式变成悬挂式，这里的原因欧洲的工匠总结为，配重走垂直线比走斜线要好得多。

实际上，固定式的配重在下落过程中把更多的能量转化成角动量耗费在发射之后的摇摆之中。

悬挂式的配重在下降过程中并不随杠杆在水平方向上产生很大的位移，他的位移情况可以从上图中的蓝色轨迹看出。

配重是襄阳炮中最重的部件，它能否在下降过程中尽量少的获取动能和角动量是关键。

同时，减少角动量可以显著减少配重臂在下降过程中对炮架支撑结构横向的作用力，有利于襄阳炮的使用寿命。

　　拥有悬挂式配重的襄阳炮加速很快，计算显示采用悬挂式配重的襄阳炮最大射程可达理想射程的59%，发射角进一步推后，只有22.6度。

更进一步的利用了配重的势能差。

到这里我们可以看出来，最理想的情况是襄阳炮杠杆在垂直地面配重达到最低点的时候发射，而配重处于静止状态。

　　悬挂式配重尽可能的降低了配重的速度，那么是否可以尽可能晚的发射而又不影响发射角度呢？

古代襄阳炮中的抛石索就起到了这个作用。

如前面的抛射示意图，具有抛石索的襄阳炮炮弹发射角度跟杠杆所处角度有很大不同，掌握抛射时机可以由抛石索的挂钩角度决定，最佳情况下，发射距离可以达到理想距离的83%，这时，杠杆跟地面垂直线夹角13度，而炮弹以约45度的方向抛出。

抛石索的长度大约与抛射杆的长度相当。

　　襄阳炮并不是总是抛得越远越好，虽然抛得越远意味着炮弹的动能越大，襄阳炮也更远离敌方的打击。

天堂王国中守卫者在战场中划分400吗；300码，150码的标记线，他们是怎么瞄准呢？

从上面可以看出，襄阳炮得瞄准可以从调整配重重量下手，也可以从调整抛射角度下手，实际上后者更加方便一些，只要控制抛石索脱离挂钩的时间就行了，现代西方好事者用在挂钩上添加木环的方法来提前抛出时间，他们可以控制到每加一个木环炮弹落点靠近5米的精度。

另一个办法就是改变抛石索的长度，这一点也很好理解，缩短抛石索的长度可以使抛石索围绕挂钩旋转的角速度加快，从而提前抛出炮弹。

具体古代工匠是如何瞄准目标的，估计他们都会从自己的实践经验出发，提出自己的办法。

　　襄阳炮是古代巨型而又简单的攻城器械，直到火炮出现100多年里，巨型投石车因为它材料的广泛性，巨大的打击能力，对气候的容忍程度依然统治着战场。

而古代工匠的智慧，是这一庞然大物能够发挥作用的关键。

当年徐克的东方不败虽然徒手接洋枪洋炮然后高喊“你有科学，我有神功！

”，可说到底，郭大侠夫妇，还是被这如今看起来如此落后的，前现代机械装置给害死的……原文载于今日看点 http://www.todayfocus.cn/plus/view.php?aid=781

第一集21分钟，沙漠中遭遇沙尘暴，死里逃生后的晚上，马可波罗与父亲之间的对话打动了我。

Father: Were you frightened earlier?父亲：你之前害怕了吗？

Marco Polo: I was not.马可波罗：我没有。

Father: I was terrified the first time I left home. Venezia was all I had ever known. Do you know how I persevered? Knowing just where home was and that I could always return to it.父亲：我第一次离家的时候怕死了，那是我只知道威尼斯。

你知道我是怎么坚持下来的吗？

记住家的方向，我知道有个家会一直等我。

这段对话打动我的原因是，此情此景和感受，和我春节期间与父亲的对话很像。

父子之间推心置腹，站在一家之主的角度，换位思考一下，可能解掉很多心结。

父亲没有原来我想象中那么飞横跋扈，他为了家庭付出了很多，也希望把最好的希望给我。

今天是开工第一天，想着还有一个家在等我，那是我心灵的港湾和动力的源泉。

　　《马可·波罗》这部美剧刚推出的时候，我在豆瓣上瞄了一眼它那低得可怜的评分，就决定不看了。

即使在播出了接近一年之后，这部剧的豆瓣评分依然停留在5.9分（10分制）。

当然，还要怪那副海报太具有迷惑性：不仔细看的话，还以为手拿宝刀的偶像派马可·波罗，穿的是一身现代时尚皮大衣——那画风很容易让人联想到国内近几年层出不穷的抗日神剧。

　　也是过了好久，我无意间再次点开了《马可·波罗》的豆瓣页面，发现一片骂声之中，有一些为之平反的声音：　　“相比较国内的古装戏，还真算是良心之作。

”　　“Abosolutely stunning！

华裔演员在国际上存在感大增！

每人都是一口标准的英音！

真是够拼的！

王子澳洲帅哥看过他演的 《Better Man》！

布景配乐很强大！

Very entertaining! 电影画面感比天朝拍史剧强多了！

一天看完剩下的八集！

Awesome！

”　　特别是这一条：　　“虽然不是很好看，但也并没有那么差啦，可以很宽容地打三星半。

这戏是拍给美国人YY的，所以没必要说什么符不符合历史之类的话题啦。

”　　看到这里，不用我说大家也能猜到，关于这部剧的口水仗，基本上都是围绕着“究竟符不符合历史”这个问题，讨论区里的许多话题，都变成了宋元历史真相大揭秘。

还有一些评论者，最后要拔高一下，批评美国人对东方文化的态度，比如：　　“拍成这样表达了美国人对东方文化的一贯态度：我用我自己的文化去讲我的故事，你只是噱头。

维姆·文德斯在摄影集里说自己对美国的印象：一个完全丧失了反省能力的国家，一个自恋的民族情结。

”　　“如果说日本影视对中国文化的误解是“我想了解你，但了解得还不够准确”的话，那么美国影视对中国文化的误解则是“我根本就不想了解你，我只想拍我大好莱坞肥皂剧，然后套上你的壳。

这片既不中国也不蒙古更不欧洲甚至并不美国，它仅仅是好莱坞。

”　　参看了这部剧在IMDB上的评分之后（8.1分，10分制），我决定看一看。

不得不说，我觉得这部剧相当精彩。

如果不去追究历史真相到底是什么，剧情环环相扣步步推进，看起来流畅过瘾。

老戏骨陈冲在这部剧里贡献了相当精彩的表演，饰演马可·波罗的小鲜肉演员也颇有颜值，服装、道具、室内场景都十分精美，外景也是集齐了草原、沙漠、雪山，非常壮观。

不得不提的是它的武打设计，没有过分使用轻功，而且招招凌厉，每一次亮掌、每一次格挡，都力道十足，让观者都为之紧张。

而且动作设计跟角色也是相贴合的，比如，“蟋蟀宰相”贾似道使的是螳螂拳。

这么精彩的武打场面，在近几年“武打特效化、特效网游化”的国产古装剧中，根本就不可能看到。

　　可以说，《马克·波罗》是一部质量上乘的娱乐之作。

　　然而，这部作品还是被淹没在了口水之中。

可以理解的是，也许有一批习惯了收看国产历史剧的观众，冲着“马可·波罗”这个历史人物的名头，带着对国产历史剧那样的期待，收看了这部美剧，因为审美习惯的不同，感到不适应。

这很正常，不同观众群体本来就有不同的审美习惯，这部剧应该更适合喜欢英美剧的观众。

当然，可能对于一些英美剧观众来说，这部剧也没有达到他们的期待。

　　有的人的观影习惯，可能要求其不能接受对历史故事的情节性改编。

这也还好。

然而，如果说讨论史实还只是小打小闹，那么上升到对历史观的评判，则成了诛心之论了。

一些观众以“历史观不正确”为名，对改编历史故事的电视剧大加鞭挞，仿佛他们都是三观极正的历史专家，而历史就该定于一尊。

相比之娱乐作品对于历史故事的改编，我觉得更可怕的是，人们竟然会以为存在一个所谓的客观真实的历史，并且人们以为自己是正确的，别人是错误的，是需要重新塑造新的历史观。

在我看来，这只会增加一种精英式的自恋，哪怕拥有这种自恋情绪的人在现实的政治经济环境中可能根本就不是精英阶层，没有真正掌握话语权。

而且这种具有强烈排他性的历史观，刚好跟文化审查者的思维具有同一性。

有的人跟审查者一样操碎了心，以为这种三观不正的电视剧，会带跑其他观众的历史观。

——我在此前做的一篇关于网络上的抗日神剧大讨论的研究中发现，不少观众以肃清“扭曲的历史观”为名，要求广电总局对抗日神剧进行清理。

这听起来就很荒诞，人们似乎觉得戴在思想上的枷锁还不够沉重。

　　跟抗日神剧不同的是，在《马可·波罗》这个案例里，乱编历史的不是中国人，而是美国人。

于是，它又多了一条民族主义式的罪名：美国人不尊重中国历史文化。

这让我想起一个学者（Gries P.H., 2004）曾经用《论语》里的一句话形容过中国的民族主义者：“近之则不逊，远之则怨。

” 如果没有《马可·波罗》这样的作品，国内观众想必会抱怨我泱泱大国灿烂历史太少受到西方瞩目；有了《马可·波罗》，观众又开始嫌弃其美国式的阐释方式。

说到这里，不禁想问一句，中国的电视编剧又何曾对外国的历史发生过真正的兴趣？

中国的电视荧幕上又何曾能看到一部反映其他国家历史文化的影视剧作？

　　　　必须看到的是，这种对于“历史观”的控诉目前仍是一种具有强大威力的话语，以至于喜欢这部剧的观众，不得不在自己的评论里加上一句“抛开历史不谈”。

这也是为什么我在豆瓣上为这部剧辩护时，夸赞其为一部“优质的娱乐作品”——言下之意是，观众当以纯粹娱乐的眼光来看待这部剧，不应该苛求其背上历史教育的包袱。

但把历史和娱乐完全对立起来的思维，本身也值得怀疑。

有的人看到所谓的“过度娱乐化”的影视作品，如抗日神剧，其实并不以之为乐。

有的人在阅读严肃的历史著作时，内心产生的激荡之情，并不亚于观看一部好莱坞大片所产生的快感。

当前社会对于“娱乐”的定义，不免过于狭隘，而且很容易被用作抨击异见的话语武器。

那些口口声声只要严肃历史不要过度娱乐的人，与其说他们是一心捍卫历史尊严，不如说他们只是尚未被戳到娱乐的G点。

本周最大的动态就是：美剧马可波罗新鲜上市！

真是骂声一片啊……其实嘞，宫斗剧吗，咱就别太在意历史细节了。

挑出与历史细节不符的地儿，这个事儿已经不少人做了，但由于实在太不符了，所以大家都有点不知道该从哪挑的感觉。

所以，不如我们来挑点有出处的地儿吧1、豆瓣影评有人大呼：马可波罗怎么还出来爹了！

额，这个是超级有谱儿的好吗。

马可波罗的爹在《马可波罗游记》里记载的很清楚啊。

包括传教士和圣油的情节都是符合《马可波罗游记》的。

原著大概情节为，马可波罗的爹和叔叔出门做生意，结果各种机缘巧合来到大都见到忽必烈。

忽必烈就让他们回家带100个传教士顺便拿点耶路撒冷的圣油来。

因此不过原著中跟着来的是两个传教士，而且不是在大不里士，而是在地中海东岸就跑了。

（如果游记中记载的是真的的话）2、其实一开始这部剧还真的是有好好在做。

马可波罗来中国路上的各种细节都在游记中可以找到。

马可波罗生病马可波罗在巴达哈伤生病长达一年，最后按照当地人的劝说登上高山，然后痊愈。

马可波罗等人遭遇劫匪根据游记，马可波罗等人是在伊朗的东南部遇到劫匪，马可波罗描述这帮人被称为哈剌兀那，母亲是印度人，父亲是蒙古人。

而且他们会念咒语，念完咒语漫天黑沙，跟北京雾霾破表的效果差不多，对面不见人。

而且马可波罗自称被抓住，后来逃走了。

所以剧里演的是一大片风暴吹来，里面影影焯焯有些劫匪的样子。

给忽必烈讲的“如泣如诉的沙子”实际上是游记在讲述罗布淖尔地区时，提到沙漠中的风声仿若同伴的呼唤，因此行路之人常常迷失道路。

3、宫廷人物百眼那位武功高强清瘦长袍的盲人百眼同志，你们以为是凭空杜撰吗？

其实是马可波罗在游记里提到，攻打南宋的大将伯颜，人称有一百只眼。

这是当时著名的歌谣，版本不同，大概名字叫《亡宋谣》之类，有说江南若破，百雁来过，有说亡宋者，百眼将军。

指的都是伯颜。

马可波罗无疑是听到了这一类传说。

因此有如此记载。

编剧大概就根据“百眼”这个名字创造出一位盲人高手，还蛮有想象力的。

阔阔真阔阔真同学，跟伯颜一样，除了出身的氏族名字没写错，其他都不靠谱儿。

但这位人物当然也是真实存在的，就是最后马可波罗送去伊朗要跟伊利汗结婚的那位呗。

估计是要好好铺垫一番两人的感情，要不然为啥最后马可波罗要拼死送她呢（其实按原著是为了借此机会自己回家）？

要知道海路艰险，游记中记载出发时六百人，最后平安到达的只有八个人而已（其中就有马可波罗一家子三口，这仨人命真大！

）。

忽都鲁察罕海都之女在剧里叫啥来着我忘了？

实际上是这个名字。

关于这位勇武的女子无人能敌，只愿意嫁给摔角能胜过她的人，也是在游记中有详细记载的。

据说她还是《图兰朵》的原型？

好吧，这更加告诉我们：看剧别谈历史……忽必烈与阿里不哥之战这个是被骂的最凶的情节了吧。

主要攻击点一：马可波罗来的时候跟阿里不哥的仗早就打完了好吗，而且阿里不哥根本没死好吗。

主要攻击点二：摆成两排为啥就两个人互相戳戳就完事儿了呢！

好吧，马可波罗其实并没有在书里说忽必烈和阿里不哥打仗的事儿。

他记载的是另一场战争，即忽必烈与乃颜之战。

乃颜是忽必烈的叔父，但是这样兄弟相杀的戏剧性就没有了哇。

而且知道阿里不哥的人应该比知道乃颜的人多哇。

所以大概因此改成阿里不哥了呀。

当然打乃颜也是双方混战的，不会互相戳一戳就完事儿。

但是西方人都很喜欢兄弟相杀的情节哇。

所以特别突出这一点。

包括连亚历山大和大流士打架都要特别编出来他们俩是同什么异什么（忘了）的兄弟这回事儿来……。

关于桑哥和阿合马，哎呀好累了算了不写他俩了。

那个yusuf，好像是姚枢的样子可是因为给起了个yusuf的名字所以穿上了阿拉伯装算了也不写了。

好吧因为我只看了三集嘛就写到这儿吧。

总之不较历史的真儿也就还行嘛。

关于里面那股无处不在的美国气息（尤其是默认来个蓝眼睛就处处桃花开这种完全不符合当时情境的纯yy），我的看法是，如果能接受美版《斯巴达三百勇士》、《阿育王》之类，应该就能接受《马可波罗》。

因为都是穿着异族衣服的美国人演的戏：）

写游记那个骗子编的故事早就经不起推敲。

在那部yy的游记里面。

一个意大利人就因为他的身份呗蒙古大汗推崇，待为上宾。

这有点太可笑了，蒙古人做一个游牧民族已经打到中亚了 难道没有见过白种人吗？

实际上他们任命了不少色目人，其中就有伊斯兰教徒。

几个欧洲基督教徒会引起征服者的兴趣，不过也就兴趣。

这次电视的编剧应该说只是借用一点传说中一个名字。

努力构造一个叫马可波罗的呢，怎么会合理化蒙古的宫廷里面受宠。

把故事编得已经比较圆满了。

当然东方公主喜欢欧洲小厮的故事是欧美人所爱，自然得保留。

这部故事被这么多中国人斥责为不真实，确实是冤枉！

马可波罗游记这种yy何时真实过？

先讲好的吧，拍出了部分历史，比如襄阳之战，另外呈现了元朝或者说金字塔顶部的骄奢淫逸。

但是为什么整体打了两分。

第一，所有人都尼玛讲英语?你在逗我?蒙古人讲英语，宋朝人讲英语，这世界都尼玛讲英语，傻逼。

第二，贾似道是南宋朝小皇帝和一些朝臣杀的，历史没搞懂拍什么历史剧?第三，把其他国家的骄奢淫逸的历史拍的那么丑。

自己拍《权利的游戏》时，尼玛的那些骄奢淫逸的镜头一个没有?别说是入中国的时候审核全被删了。

就算是拍了性，整体的剧也是严肃的。

第四，要是美国的这些傻逼拍三体，那不是中国历史你想怎么拍怎么拍?有灰暗的历史，但是让其他国家任意拍出来凌辱，就像剧里那些裸体的亚洲人，尼玛的，美剧怎么不拍一些裸露的白人给老子看看?第五，拍三体要中国五千年儒家思想，道家思想的结合。

比如“君不仁万物为刍狗”，你他妈拍的出来?《三体》几度夭折，除了那一段历史很难过审，所以很难呈现叶文洁背叛人类的思想逻辑。

另外三体的逃跑主义，失败主义，甚至具体到阶梯任务中送人脑等等反人类思想和行为。

总得来说，求求那些整体说《三体》给好莱坞拍的人，动动脑子吧。

这部剧拿给美国人拍，特效能好到哪里去。

我自己也看过《星际穿越》，并且看了三遍，特效真的好，花了钱的。

《流浪地球》我也看了，除了要流浪地球的这个设定用了之外，和刘慈欣的《流浪地球》关系真的不大，里面为什么逃离地球?怎么演变到要逃离地球的地步，这些这么重要的思想都没拍。

你让一个只有400多年历史，算上移民的300年历史，也只有700年历史。

去拍这一部具有两朱思想的剧，别难为他们的历史文化底蕴了。

话说回来，从《流浪地球》你就能看的出来，中国的电影特效没那么垃圾了，至少没垃圾到要特么美国人来拍我们自己文化的电影。

都特么新时代了，别特么再崇洋媚外了，求求了。

从01年加入wto开始，中国经济从前十后，开始进入稳居前6，然后稳居第2。

改革开放的40年，中国科学教育的40年。

中国建立上海经济组织，亚太经济组织，甚至联合东盟，已经可以和欧盟北约这些斗一斗了。

话说到这份上了，中国有些东西是不如，比如奥斯卡，格莱美类的奖项，中国是没有能媲美的奖项。

但是矛盾文学奖也不弱吧，有时候觉得中国的莫言和刘慈欣要其他国家的奖项来颁奖后才被得到重视还挺悲哀的。

文学音乐没有国界，也不应该有国界。

这里不是嘲讽被封禁的柴可夫斯基，只是告诉所有国家都是这样。

刘慈欣的疯狂年代也不应该放到第五章还是第六章忘了，应该放到第一章。

最后，希望中国可以尽快拍出《三体》，那些人别说什么给好莱坞拍了，去看看刘慈欣作者说的话吧。

拍不出来不是因为特效，是因为其他原因。

如果给好莱坞拍《三体》，请你看看《马克菠萝》吧，外国人对你们的文化的践踏，就像里面的那些裸体女人一样。

被人肆意观看侮辱。