我想藏起来

《无主之作》、《莫娣》、《洛瑞太太和她的儿子》…为什么“画家电影”总是那么迷人又自带（在表演奖评比面前逃不开的）光环，因为置身其中犹如万花筒，得以旁观TA们交织着磨难、艺术、牺牲与激情的非凡一生；就像主人公所说，艺术家死后有雕像，也更有意义，而凡人会没那么重要。影片本身没有太多酷炫高潮的技法，只是极为平实地把Antonio Ligabue的创作与经历配搭精简着讲述，这让主角的诠释好坏成为了好看与否的唯一因素—那么Elio Germano无疑是成功的，拿下柏林影帝实至名归。

在先后看了2020年第70届柏林国际电影节的评审团大奖《从不，很少，有时，总是》、金熊奖《无邪》、最佳女演员-葆拉·贝尔《温蒂妮》之后，就对这部最佳男演员-埃利奥·杰曼诺《我想藏起来》产生了看片想法，如今终于观影了。& 在看过的关于绘画/画家的电影作品（包括：《莫娣》《燃烧女子的肖像》《至爱梵高》《无主之作》《有熊谷守一在的地方》《画之国》《弗里达》《阿基里斯与龟》《梵高传》《梵高：画语人生》《戴珍珠耳环的少女》……）中，个人观感大致与《透纳先生》差不多，胜过《大眼睛》《永恒之门》。

“我很丑，我有自知之明，但记得我是艺术家，大家会永远记得艺术家。”

B

#2021上影节，UME影城Onyx4K巨幕。剪辑有点碎，画面挺棒。男主演的太好了，极致天真的怪人。三星半。

+，和《光》一样带来尴尬感，但不好看。

2.5 着重描绘的是艺术家的边缘化和对名望与爱欲的渴求，将其视作凡人而非天才。Elio Germano is incredible.

标记

画家「透纳先生」「我想藏起来」全身瘫痪「潜水钟与蝴蝶」「深海长眠」「雾中风景」「随风而逝」看完像喝了口空气，以后再不看这类。

画家视角叙事，画面强国剧情

#4th PYIFF#

安东尼奥·利加波尔德的艺术生涯有多么华彩，他的生活就有多么冷寂悲惨。影片的叙事节奏与安东尼奥的境遇骨肉合糜，全世界难寻属于他的平静一隅，可其又是最需要获得关怀的一角。埃利奥·杰曼诺用他倾尽呼吸的表演，让本片得以实现。

6/10

意大利梵高

无疯狂，不艺术

看的时候发现我的iPad壳子上的一个贴纸就是他，虽然并不知道是谁

电影成在男主，败在剪辑。男主的表演真是没话讲。很奇怪最近几年意大利男演员老是拿三大的最佳男主，从犬舍惊魂到马丁伊登，再到这部我想藏起来。意大利队板凳深不可测。剪辑如同喝大酒，老是断片。照理说这种主角带残疾的艺术家电影最能出彩，如莫娣，只要给观众足够的代入感。很可惜，这部电影剪辑无法给观众足够代入感。电影叙事视角前后混乱也是导演不足。前半段大量使用主观视角镜头，然后慢慢又不用了。要不是这电影还不知道，意大利曾有过这么一位无师自通的艺术天才。梵高好歹还是受过系统绘画教育的，这位安东尼奥利加布全然就是凭天赋靠祖师爷赏饭。艺术和癫狂是表亲。别人先艺术后癫狂，这位大师则先癫狂再艺术。

3.5｜化妆、表演，摄影，开篇就是广角镜头的正确用法，从孔中窥伺前半生。Elio柏林影帝当之无愧。对于利内波尔的孤独、愤怒和痛苦人间，他其实从来没理解过规则。

能看完真是不易，2个小时实在太过赘余。开头大量人物信息冲击让人感觉吸收困难，可进入叙事阶段后，几乎就是两部分，成名前，成名后，人物在两个阶段中只是不断重复当前状态，看不出什么变化，也没什么实质性推进。也可能这个人物本身就是这样，没什么成长，只是一个被世人发现的过程。他的执着从来没变，艺术，摩托车，还有内心渴望又不敢触及的女人。松散叙事，但暧昧性较差，导致观看过程枯燥乏味，只希望赶快结束。故事中符号很弱，只有成名后稍显讽刺，可也就结束了。

叙事上有别于传统传记电影，更注重于用人物情绪和精神变化来推动故事发展，可也受此所累导致叙事显得较为松散不够连贯；表演确实很强，杰曼诺倾尽灵魂的表演赋予了安东尼奥杰波利尔疯狂表象下无尽的才华，完美演绎这名意大利艺术家伟大却孤寂的一生