京华烟云

最近看《白夜追凶》超级喜欢潘粤明，所以又翻出赵薇版的《京华烟云》看了一遍，记得小时候看这部剧时无比讨厌曾家老三荪亚，觉得他就是一个渣男无疑，现在看起来他只是叛逆，从曹丽华死后荪亚的态度转变就可以看出来，他并不是真的爱曹丽华，他只是对家庭的反抗，在没有认识曹丽华之前她就和莫愁说过在家里感到压抑想要逃走，再加上又不情愿的娶了比自己更加优秀的木兰，无疑是雪上加霜了……只能说曹丽华的出现满足了他作为男人的自尊心……其实我觉得如果他当时真的去留学，自己变得更优秀了就会觉得木兰才是适合自己的人，或者说曾家要是断的荪亚的财源，他也会主动的回家……

时隔十年光阴，又重温了一遍《京华烟云》原著及赵薇版电视剧。

当年看这部电视剧之前还不知道这部小说，电视剧播出后第一时间就在网上搜到原著一口气读完，成为高中时代紧张课业中的调剂。

由于是电视剧先入为主，读了原著久久才能适应：原来，最初的故事是这样啊。

相隔十年，再次读原著、看电视剧，又联想到女主角赵薇在拍《京华烟云》前后的际遇，不禁再次感叹：原来，后来的故事是这样啊。

一根据原著对比电视剧的改编，发现似乎电视剧里从容平缓又云淡风轻的情节大多取自原著，戏剧冲突强烈又吸引眼球的情节大多是新增的，综合方方面面的因素，也不能将这种改编全盘否定。

电视剧将原著三十多年的时间跨度缩短了一半，将原著的开篇八国联军入侵北京移到了近二十年后的张勋复辟。

前十集交待了主要人物，并围绕着给平亚“冲喜”交待了姚曾牛三家各自情况，最后焦点落在了“木兰进曾家”上。

虽然结果符合原著曾家三房儿子都娶了林语堂安排的妻子，却将木兰进曾家写得太过牵强，可试想一下如果由自己当编剧，如何把木兰进曾家这场重头戏编好，恐怕也不能比这版电视剧高明多少。

前十集电视剧明显欠推敲之处是让木兰大大咧咧地直奔未来大伯子平亚的房间帮着掖被子还照顾起居。

亮点在于保留了原著木兰用花生汤换荪亚的万花筒这样的美好细节，也将最后暗香与经亚、莫愁与立夫的结合早早埋下伏笔。

只是前十集苦心营造的些许温馨在其后二十集的激烈冲突中被破坏殆尽。

不光是木兰与荪亚这一主线，除了曾姚牛三家的三对家长之外，其余晚辈没有一个人不在折腾。

木兰的弟弟迪非与表妹红玉、旗人宝芬的故事倒是保留了原著的风貌，经亚与素云的矛盾只不过再发挥了一下，原著里最安分守己的荪亚和莫愁却变成了不知好歹的问题青年，并承担了大部分感情戏。

可怜的曼妮也被拉下水一再被骚扰，就连原著里对曾家忠心耿耿存在感很低的桂姨也变成了背后使绊的小人。

三角恋爱、深宅内斗、官场黑幕、家庭矛盾，现在电视剧流行的言情、宫斗、伦理、抗战，都在这一部电视剧里得到了全方位展示。

这样的改编对提高收视率固然很有帮助，也迎合了现代观众的喜好，但就立意来说，这样的改编不仅失却了民国时的大家庭、大时代风范，也多少降低了作为抗战胜利60周年纪念的格局。

当年看得很累，重温时就将这近一半的篇幅快进。

终于到二十九集曹丽华撞墙自杀，竟然长舒一口气：这下终于能消停了。

在我看来，三十集以后的剧情才算是真正走上了正轨，编剧的发挥也最大限度契合了原著。

姚老先生云游、木兰救立夫、素云向善，这些情节均取自原著。

对一些人物结局的改动也都符合人物性格的设定与时代主题。

鸡犬不宁变成了相亲相爱，家长里短切换成了保家卫国，看似转变突然，其实是恢复了故事的本来面貌。

二读了原著再回到电视剧，最不满的地方就是将原著木兰的哥哥体仁身上发生一些荒唐事“移植”到了木兰的丈夫曾荪亚身上，将荪亚塑造得如此不堪。

电视剧改编不必完全遵循原著，只是对于没有读过原著的观众来说，就无缘认识到一个美好的荪亚了。

原著中写木兰和荪亚的婚后生活时，明写木兰仍然自由自在地挥洒天性，却在暗写荪亚对木兰的尊重与包容。

那些诸如一起逛公园、看电影、买东西的微小乐趣恐怕不是古板的孔立夫可以共同体会的。

荪亚让木兰的那些“妙想”不受外界侵袭，木兰推动荪亚的成长。

正验证林语堂先生借书中人物之口表达的观点：“木兰是金命，荪亚是水命，金入于水而灼灼其光。

”另外，荪亚虽然是富家公子，荪亚头脑里的平等、进步思想，似乎比立夫、木兰还要进一步。

有两处十分难能可贵，一处是觉得不应该将守寡的曼娘一直紧紧关在家里，极力邀请她看电影“这种娱乐，不能不看，实在太妙。

”另一处是安慰暗香之前受过的苦楚，赞美她的名字“这是个上等的好名字”。

想必在曼妮和暗香的余生，也会感念这位好心的少爷吧。

风云际会的新思潮未必对荪亚造成思想上的冲击，却早已发乎内心地关心身边的人。

《红楼梦》的影子在《京华烟云》随处可见，男主人公贾宝玉的形象也被分在了好几个人物身上。

荪亚得到的这一份，是宝玉身上最为可贵几乎是与生俱来的平易近人、悲天悯人。

最后汇入抗日洪流时，木兰的亲友皆星散，只有荪亚始终陪在身边，最后是否能在战火纷飞的西迁途中终于放下对立夫的执念，明白荪亚才是真正的天长地久。

原著里没有给出的答案，电视剧里用木兰和荪亚在北京城一片废墟中的拥抱作了答复（情深深雨蒙蒙书桓和依萍也有这样的拥抱，战火中的拥抱真的是不能控制的泪点），也就原谅了书里和电视剧里他们之间曾有过的缺憾。

三不过对于女主角姚木兰这一人物，无论是在原著还是电视剧，眼前的木兰就是赵薇的模样和她在电视剧里的扮相。

原著里姚木兰剪掉丈夫的辫子，喜欢吃小摊、奇思妙想，这分明就是一个大家闺秀版的小燕子。

就连一些对木兰的断语“起运很早”、“被命运眷顾”、“眼睛漂亮”也与赵薇的人生轨迹惊人相似。

电视剧里的木兰稳重端庄，也依稀可见她后来所塑造角色的端倪。

京华烟云是我最喜欢的赵薇影视作品，这个时期的她也是我最喜欢的赵薇。

不只是京华烟云，还有电影《情人结》和两张唱片《飘》《双》。

04年的专辑《飘》，感觉像是刚出道的歌坛新人，完全没有之前的偶像光环，将一切归零，小心翼翼的拿捏吐字。

主打歌《渐渐》一开口就完全忘记了赵薇作为演员的身份，这首歌即使在专业歌手那里也绝对是高水准之作。

《一直下雨的星期天》又是一首适合雨天聆听的歌。

我们既是欲说还休蠢蠢欲动的当事人，又是超然世外全知全能的观众。

《这一刻我相信你说我爱你》听后觉得很适合在婚礼上放。

05年的专辑《双》则更加成熟、多元。

主打歌同样出色。

《我和上官燕》，是少有的几首关于“北漂”的歌，现在听起来依然对大都市、对追梦人生充满了向往。

情歌的主题也挖掘的更深：《顺风逆风》在隐喻中展示了一种积极向上关系的图景“顺着风去旅行生命的辽阔，逆着风去拥抱相惜的感动”，令人神往；《微小的部分》是顿悟之后带着些许怀念与哀伤的洒脱。

两首影视剧主题曲——《情人结》的《天使之名》和《京华烟云》的《发现》也像是镶嵌在作品里，与剧情和角色浑然一体。

也许她的唱功远不能与专业歌手相提并论，却有一些渴望与情绪只有她的歌曲才能够传递。

这两张专辑恰是与音乐人姚谦合作。

姚谦也总能发掘出歌手潜伏，却又令人惊喜的一面。

在世纪之交打造出起点很高至今怀念难以超越的萧亚轩；让林忆莲走出早期的硬朗和滚石时期的哀怨，真正变成游刃有余睥睨众生的歌者；让刘若英多了几首在KTV打榜的叫好又叫座的金曲；让赵薇从闹腾中瞬间安静下来思考纵深问题的《飘》《双》更是令她浴火重生。

姚谦与这些女歌手的交集，我们听这些歌的轨迹，仿佛形成了一个坐标系。

一切过往都变得有迹可循，一切向往也都变得生动立体。

与刚出道时《还珠格格》的爆红（《还珠》的爆红想起来也已经恍若隔世）、现在的全面开花不同，0405年《飘》《双》《情人结》《京华烟云》之于赵薇无疑来说无疑是经过低谷与沉淀重新出发的承上启下。

对粉丝来说，这也是最亲切、最真实的赵薇。

十年前的自己在笔记本的封面上用彩色笔郑重抄下：你是即将到来的日子。

十年后的自己在心底呢喃：翩翩不再少年路。

对于自己来说，也是到了沉淀之后再次出发的时候了。

2015-9-4 11:10

给三星完全因为演得演得还可以绝不是因为肆意乱改的剧情如果单说陈宝国，我愿意给四星如果单说原著里的姚老先生，我愿意给五星

当时在看时就认识小燕子赵薇，其他人一个不知道，现在回过头再看，哇，这么多名人，二少奶奶居然是沙溢老婆，还有《欢天喜地七仙女》里的三仙女cp，然后想说的是赵薇在这部剧真的看不出小燕子的影子，塑造的姚木兰真的大气温婉，记得有一场戏是木兰和曹丽华的见面，感觉真的一开始曹丽华就输了，太小家子气了。

木兰真的是太美了，也太大气，喜欢！

以下评论只针对此电视剧中角色，不针对小说（没看过），不针对演员。

本来，莫愁和荪亚是多好的一对，木兰和立夫是多好的一对，然后，立夫木兰这对圣父圣母毫无意外就因为社会动荡而牺牲了个人幸福……很久以后，荪亚和木兰相安无事了，但这有几个客观原因：1.不能离婚；2.曾家的情况，荪亚想再娶可能性都微乎其微，更绝不可能休木兰。

既然如此，人越来越成熟，发现这辈子只能这样了，就会将就啊！

为了下半生日子好过点，就会努力挖掘对方的优点，然后关系变和谐了啊！

但，这不是爱情啊！

虽然剧中荪亚一无是处，但我和他一样神烦姚木兰！

这种非得全世界都和她生活方式一致，不然就是错的道德绑架+圣母的女人绝对让人压力山大好么！

就像新白的白蛇，不就比青蛇高500年道行么，她什么都能干，干啥都对，青蛇啥都不能，干啥都错，非得永生永世伺候她当老姑婆才行！

豆瓣各种线上活动，满眼都是传木兰、白蛇的，传小青的很少，传姚莫愁的更是极少，看着真是心塞！

明明莫愁、小青要真实可爱得多，好么！

木兰这种女人一点也不可爱！

我看剧时简直觉得牛素云都比她真实可爱……多一句：为啥傅淼总演小三啊，《梧桐雨》和本剧里都是，其实我不讨厌她啊PS：其实暂时刚看完第10集 ……

恨铁不成高的姚木兰京华烟云之所能吸引我去观看的动机无非是那个“京城奇女子”——姚木兰。

但是看过电视剧后反而觉得这个姚木兰让我有点叹息，有点失望，她实在是太过于“大家闺秀”了，总是按照世俗所谓的好女人来生活，别人心中的好妻子来要求自己，真实的心愿不能声明，真实的欲望不能达成。

或许这就是的一个名门闺秀的责任，她不能任性，不能抛弃附在身上的枷锁，她只能隐忍，苦楚只能自己吞咽。

她怪不了别人，也无法去怪别人，总是想着法子去改变自己来适应眼前的局面与痛苦。

以现代的眼光去衡量，我认为姚木兰活得太累了，对自己不够诚实，即使她对得起天下人，那她对得起自己吗？

观众看得都着急，恨不能对她耳提面命“你要自私一点，你要为自己而活！！！

”但或许正是这样的姚木兰才是角色的魅力所在。

无疑，在这种历史大环境下，这个女人像一颗黑暗里的明珠微微发着属于自己的光辉，尽可能的照着别人。

敢爱敢恨的性情中人——牛素云对牛素云这个角色我倒是另眼相看了，起初觉得这个娘儿们真泼妇，能闹腾，势力，贪财，自私，冷酷，毒舌。。。

。。。

反正就是那种真想左右开弓抽丫两巴掌让她闭嘴的人物。

直到后来牛素云为了救自己的父亲而所作的一切才让我对这个臭女人别样看待。

虽然她做了许多令人不齿的事情，但是她起码活得很真，真实的面对自己的欲望，真实的表达自己的想法（木兰啊，你学学人家。。。

），不管旁人怎么说，只做自己认为对的事情，可以说她是小心眼、会算计钱财的直肠子，虽然嘴巴狠毒，人又自私，但是不阴险，城府没有那么深，对讨厌的人或事从来都不掩饰。

对是非有自己的原则，为了亲人也能委曲求全。

对于这样的牛素云更多的是同情。

补充：胡可演的真好最鄙视的男人——曾荪亚或许浪子回头那真是金不换，但是对于这个男人，我有一肚子的牢骚。

对于一个人的成长来说我理解他，对于一个人的爱情来说我鄙视他，彻底的鄙视他。

或许有人会说谁没年轻过，他只是按照自己的想法生活而已没什么，是呀，我同意，曾荪亚算是一个有主见有想法的男人，多次说过“想要活得像自己”，不受旁人的摆布左右，不受世俗的偏见眼光，活得自由（天呐，你比宝玉哥哥都梦幻），要是没有家族和一个好妻子谁为他那美妙的梦幻爱情买单？

要是让他和姓曹的脱离纯粹的爱情，体验下生活相伴的爱情，看你能撑多久。

或许这就是林先生给这位天真男人的一个美丽梦境，现实中毕竟不能至此，也只有在小说里了。

不管他是不是败家，是不是对不起木兰，是不是没有责任感，是不是顽固不孝，如果曾荪亚一直都坚持着喜欢曹丽华，那么我什么都不会说。

可最令我鄙视的是他在那女人死后竟然转而又向木兰示好！

你作为一个男人来说，我鄙视你，非常！！！

这就表示你之前所坚持的一切都是臭狗屁，自己推翻了自己所谓的“爱情”，否定了自己，简直就是对之前的自己扇了一大嘴巴。

不过呢，幸好他是在乱世突显了自己身为男人的才干与担当，最后也成熟了稳重了（亏得木兰守得云开见月明啊）PS：片中唯一的让我感动的细节，不是姚曾牛家的爱恨情仇，而是陈妈寻儿子的那段，既搞笑又感动。

在军中的伙头军里找到和自己儿子同名的陈原，随即抱头大哭，哭的那个悲天恸人，周围当兵的都抹泪儿，旁边一厨子说：“认啊，快叫。

”陈原手足无措，无奈回头：“可她不是我妈。。。

”那人对着他屁股一踹，“不是也得叫！

”。

“妈”

本文并不想讨论林语堂先生的原著和电视剧改编有多大不同，单纯就电视剧的情节发表评论。

首先，曾荪亚有一个很厉害的妈妈，所以曾家三兄弟性格懦弱就很容易理解。

曾荪亚可能也是他们三兄弟我最能理解，也最欣赏的一个。

在那样的年代，他当然可以像徐志摩那样休了原配（本来那个年代这种现象也很时兴），娶曹丽华。

这样无论对姚木兰，还是对曹丽华或许都好。

但他没有徐志摩那样出名，能自食其力，有底气和自己的家族叫板。

他从香港回来后给曹丽华买的每件物品都得从柜上支钱。

因此他空有反抗之心，却总无法彻底和自己的家族决裂。

他或许认识到了这个现实，所以无论多么想和姚木兰离婚，现实面前总无决定权。

有一日拖一日是他唯一的选择。

后来曹丽华产子，向他要名分。

他能怎么做呢？

只好喝得酩酊大醉。

那么曹丽华意识到这一点了吗？

她或许意识到了，或许没有。

唯一确定的是她的骄傲和尊严全都一降再降。

她只剩下了爱情，理智究竟还剩下多少呢。

她就像飞蛾扑火一样，孤注一掷，绝望却仿佛又有希望。

面对姚木兰，她始终是自卑的。

后来仿佛因为知道荪亚只爱她，自卑之中又多了几分骄傲。

而这几分骄傲又带点儿病态性质。

姚木兰那样宽容她，可曹丽华由于那一大家子人对她的不公，也慢慢对姚木兰的帮助显得没那么在意。

曹丽华的世界小到只有曾荪亚。

而姚木兰始终知道，出了曾家，外面有更大的世界。

曹丽华起先是不在意名分的，起码从她嘴里说出来是这样。

后来在房东的“为你好”的撺掇下，向曾荪亚说自己缺个名分。

这里不得不批评一下那些口口声声为别人好的旁观者，有些时候他们也是杀人利器啊。

曹丽华始终没搞清楚自己究竟要什么，起先要曾荪亚和自己在一起就好了，后面为了儿子说可以放弃曾荪亚。

她一直神志那样不清楚，她说的话在我看来可信度为零。

她如果脑子清楚，不要受房东撺掇，确定自己要的就是儿子，那怀孕之初，就不应该抱任何幻想，回杭州。

鱼与熊掌不可兼得，欲望就是诅咒本身。

假如曾荪亚经济独立，结果或许没有那么惨吧。

假如曹丽华能认清现实，多靠自己，而不是一味靠男人，或许也不会那么惨吧。

这样的设置也暴露出编剧真是枚直男癌。

他眼中的女性跟样板戏一样生硬造作，完全意淫出了各种令人匪夷所思的巧合。

看《京华烟云》，想到许多。

究竟来这座城市，是对是错？

这一路走来，未免有太多不甘心。

不知道接下来站在十字路口，是往前还是往后？

所谓“开弓没有回头箭”，剧里面的话，用到这里，没有错的。

太长的时间了，没有理会一直以来的爱好，有点难受，可惜“文章要发自肺腑，没有感情，何须无病呻吟”。

自从新的生活来到，一直没有理顺思路，耽搁下来，也是合情合理的了。

想要让自己仅存的一点爱好，成为可能的谋生手段，实在太不容易。

所以我选择放弃，没有杰出的文字，所以它只能是一种爱好了。

看镜子里的自己，一年之前，还尚留着青涩的学生气；现在和之前到底有了些许的差别。

只是，整日的忙碌，却不知有什么值得忙碌，可笑之余，还有点心痛。

人的最美好的时光，究竟应该做点什么，成为了自己忙碌迷惘生活里的最大疑问。

姚木兰是个奇女子，这样完美的女子，假若生活在今天，我会怎样呢？

始终不相信，这个世界上，有完美的人，林语堂先生的笔下，只是塑造了一个他认为的理想。

或者，这样一种归于理想的平淡，才能成为生活的唯一？

无为的人生，是每个平凡人的一生？

然而，如果生活能在这样的混乱里继续，未尝不好？

《京华烟云》我挺欣赏的姚木兰，自信、明理、眞诚、善良、坚毅、才华横溢的京城才女，为了妹妹父母无奈嫁给了孙亚，而孙亚一点都不珍惜姚木兰，活脱脱一个纨固子弟，自私自利，什么事情都不做，而且还找了小三曹丽华 孙亚对她所有的不堪似乎她都能云淡风清的一笔带过，她看上去那么的坚强，那么的毫不在意，所以在电闪雷鸣的雨夜，孙亚可以弃她不顾而跑到另一个女子的屋里，她眼睁睁的看着自己的丈夫与另一个女子百般恩爱却无能为力，甚至为了救那个抢走自己丈夫的女子，她放下尊严对一个她鄙弃的男人弯下傲骨…… 孙亚与木兰的结合就是一个错误，两个本不相爱的男女被家人生生绑在了一起，没有幸福也没有未来，但是在那个年代又有很多身不由己。

我很不喜欢孙亚，一点都不体谅木兰，拿木兰的大度为理所当然 “倘若当年有由男女自行选择的婚姻制度，木兰大概会嫁给立夫，莫愁会嫁给孙亚。

木兰会公开告诉人说她正在和某青年男子热恋。

倘若木兰的热恋发生于今日，她会和曾家解除婚约，但当时的制度还屹立不摇，她的一片芳心虽然私属立夫，但还不敢把这种违背名教的感觉坦然承认，同时，她对孙亚的喜欢，她也向来没有怀疑过，所以，对立夫的爱，她只能深深藏在内心的角落里。

电视版的《京华烟云》让我非常失望，我那么欣赏的姚木兰，林语堂笔下那个自信、明理、眞诚、善良、坚毅、才华横溢的京城才女，怎会变成了电视中那个为一份原本不属于自己的貌合神离的婚姻而让人喜欢不得的女子？

如此委曲求全，如此低声下气，如此的不懂得爱惜自己！

无可否认，电视版中的姚木兰仍然美丽而聪颖，宽容而坚毅，我唯一不懂的是她在婚姻生活中的种种隐忍。

孙亚对她所有的不堪似乎她都能云淡风清的一笔带过，她看上去那么的坚强，那么的毫不在意，所以在电闪雷鸣的雨夜，孙亚可以弃她不顾而跑到另一个女子的屋里，她眼睁睁的看着自己的丈夫与另一个女子百般恩爱却无能为力，甚至为了救那个抢走自己丈夫的女子，她放下尊严对一个她鄙弃的男人弯下傲骨……就如孙亚所言，他与木兰的结合就是一个错误，两个本不相爱的男女被家人生生绑在了一起，没有幸福也没有未来，这样的婚姻为什么不能结束？

这样的两人为什么要生活在一起？

作为一个新时代的女性，姚木兰明明懂得这些事理，可她为什么要守着这样一份婚姻不放，为什么不离婚，为什么要如此隐忍的陪着一个不爱她的丈夫，为什么不去追求属于自己的幸福？

一开始的婚姻本来已经是错误，可聪颖的木兰为什么还要将这个错误一再的延续下去？

原著中如此一个通情达理，知书识礼的大家闰秀，怎么可能做出这么死脑筋的事情？

与理，与情，都跟木兰的才情、思想严重不符，可编剧却是偏偏想出了这样的一出戏剧，实在令人匪夷所思！

原著中的孙亚只比木兰大一岁，孙亚和木兰也是两情相悦的一对壁人。

小说中有这么一段描述：曼娘说：“我看见咱们每逢提到木兰的名字，孙亚的脸就发红，就害羞。

那一天，木兰在这儿跟经亚、我和老师说话，孙亚听说她来了，就跑进屋来向木兰的脸上看，木兰当时显得怪难为情。

后来孙亚慢条斯理儿的说：‘兰妹，你要不要到英国去念书呢？

干什么听傅先生的话？

’。

孙亚说这话好像挺害怕的样子。

木兰随即很镇静的说：‘你弄错了，那是我哥哥要去。

’孙亚一听才放了心，高兴的跳起来说：‘眞的吗？

你眞的不去吗？

’木兰微笑回答：‘我唬弄你干什么，你好笨，比方我眞到了英国变成了个洋女人，那你怎么办？

’孙亚说：‘你若去，我跟你一块儿去。

’木兰害羞脸红，显得很不好意思。

”曼娘很简短的一个叙述，就将孙亚与木兰一开始的情投意合点了出来。

这才是眞正的姚木兰，尽管才色兼备，但她并不是大女人，她仍是一个娇俏可爱，能让男人生怜的小女子。

然而在电视版中的孙亚眼里，木兰是他不愿承认的妻，她什么都懂，为人处世样样在行，什么都要教他，甚至是改造他，他害怕木兰就像害怕他的母亲一样，在孙亚眼里木兰甚至不算是一个女人，她没有女孩子的那种娇态，没有女孩子的那种温柔，就连她体贴的为孙亚按摩放松时，说话的语气仍然是从容不迫的那种淡定，那是母亲的孜孜教诲，不是妻子的温柔细语。

这样的木兰，你让身为男人的孙亚如何去爱，怎么去爱？

编剧将原著中，木兰的哥哥体仁的故事生搬硬套在了孙亚身上，却生生的毁了姚木兰这么一个绝代佳人。

《京华烟云》的时代背景中，还不是很开放的年代，原著中说，“倘若当年有由男女自行选择的婚姻制度，木兰大概会嫁给立夫，莫愁会嫁给孙亚。

木兰会公开告诉人说她正在和某青年男子热恋。

倘若木兰的热恋发生于今日，她会和曾家解除婚约，但当时的制度还屹立不摇，她的一片芳心虽然私属立夫，但还不敢把这种违背名教的感觉坦然承认，同时，她对孙亚的喜欢，她也向来没有怀疑过，所以，对立夫的爱，她只能深深藏在内心的角落里。

”但是，在电视版中，编剧似乎把这种婚姻的自由尺度放得很开，从里面几次提到的“离婚”一词就能看出，也就是说在当时，是可以离婚的。

可木兰为什么不离，为什么不还自己自由也还孙亚自由？

剧中的木兰与孙亚互不相爱，甚至各自都有自己喜欢的人，就连那么不懂事的孙亚都明白婚姻的真谛，爱情的真谛，难道饱览诗书，通情识礼的木兰竟不如孙亚？

她何苦偏要守着一个见着她就讨厌，见着她就躲的男人不放？

原著中，木兰与孙亚的婚姻幸福快乐，里面更多的谈到了她对曾家的打理，对孙亚的关爱，及她对生活的种种热爱表述，而孙亚对于木兰是又敬又爱，但这种“敬”不是敬畏的敬，而是对木兰由心而出的一种敬佩，木兰是极富智慧的，几句话就能帮孙亚理清脑子里的乱团。

可这样的恩爱，电视版中竟是无缘看到。

而看到那么喜欢的姚木兰在剧中如此的隐忍求全，更是无法再往下看去，哎。

最后摘录两首姚木兰和孙亚聊天畅想时所吟诵的两首诗：兄抛鱼网赴中流妹撒钓丝待上钩尽日得来仍换酒雨后空舟归去休人本过客来无处休说故里在何方随遇而安无不可人间到处有花香