导演：深田晃司
主演：藤冈靛,鹤田真由,仲野太贺,阿部纯子,阿迪帕蒂·多尔肯,塞卡尔·萨里
类型：电影地区：日本,法国,印度尼西亚语言：日语年份：2018
简介：藤冈靛在片中饰演引发奇迹的正体不明的主人公拉乌，尽管他的国籍与语言不明，但是温暖的笑容却有种不可思议的力量，影片通过超越国籍与宗教的年轻人们的友情，自然地反应人们的生活。影片全篇外景在印度尼西亚苏门答腊岛拍摄，用时一个月。详细 >
深田晃司属于比较有国际视野的年轻新一代导演，从黑泽清的中亚旅程，到这部的南亚旅程，可以看出他们这一代的年轻导演在 足够的向内观察自己之后，也开始将目光转向周遭，来确立这个自我的存在。而对灾难的记忆就是这部电影的连结。
进不去深田晃司的套路。太贺这印尼感超棒www去外国拍片和本地卡司永远平衡不了
不是特别的能理解
主題明確，將無法捉摸的大自然人格化成謎一般的美男子，很不錯的詮釋。在印尼拍攝，看看日本以外的異國鄉土民情蠻不錯的
Complex but empty，深田晃司的神秘主义无疑是“苗条”的。
最后为四个年轻人担心了下 还好这次深田晃司没那么残忍
也许，影像已是新的神迹，电影成为新的宗教。但那到底是故弄玄虚的trick，还是真正的救赎，就是另一码事了。
【2.8】照片与历史，国籍与语言，用神迹缝合勾连，始终像在拉着幕帘捉弄游戏般清浅。水中嬉戏空间调度上几条线的交织以及神迹的出线很惊人。
形式大于内容。。。
算是电波片吧但不推荐任何人观看
我不知道这个电影想表达啥……阿靛的角色也是个迷……所以贵志他妈最后怎么样了醒了没？……太贺好厉害啊能说那啥语说成这样(我甚至希望他少说一点也许他记起来可以轻松一点(真的操心……给大家展示一下太贺的又一项技能——(胶片)摄影
普通
看的想去苏门答腊
奇幻，试图国际视野讲人类共同话题，逃不了十足的日本特色。看来日影驾驭不了这种题材，拍得索然无味，琐碎无聊。
深田晃司保持高水准作。在前两部略灰暗的色调后这次竟然通过年轻人传递出一种超越国家建构的人类愿景（当然也可能是因为印尼旅游项目的参与）。当然最棒的还是糅合了历史、战争记忆和风土实像。几个年轻演员很亮眼。
藤岡靛的語言能力真的很強
我慢慢喜欢上这种把奇幻与狗血拍得如此圣洁纯净的日片了，难道我本命日影？
杂糅进了南洋气息的日影。主角其实是四个年轻人。海男的形象过于呆板化和背景化，基本只剩下功能属性。意象大于剧情，更像一篇笔法枯燥的命题作文。
真是令人头大⋯
深田晃司电影中的侵入者均呈悬浮态，不会作用于现实的场。环境的更迭也可以视为某种入侵，在时间轴上叠加后，我们将这种分崩离析称作——生活。
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深田晃司属于比较有国际视野的年轻新一代导演，从黑泽清的中亚旅程，到这部的南亚旅程，可以看出他们这一代的年轻导演在 足够的向内观察自己之后，也开始将目光转向周遭，来确立这个自我的存在。而对灾难的记忆就是这部电影的连结。
进不去深田晃司的套路。太贺这印尼感超棒www去外国拍片和本地卡司永远平衡不了
不是特别的能理解
主題明確，將無法捉摸的大自然人格化成謎一般的美男子，很不錯的詮釋。在印尼拍攝，看看日本以外的異國鄉土民情蠻不錯的
Complex but empty，深田晃司的神秘主义无疑是“苗条”的。
最后为四个年轻人担心了下 还好这次深田晃司没那么残忍
也许，影像已是新的神迹，电影成为新的宗教。但那到底是故弄玄虚的trick，还是真正的救赎，就是另一码事了。
【2.8】照片与历史，国籍与语言，用神迹缝合勾连，始终像在拉着幕帘捉弄游戏般清浅。水中嬉戏空间调度上几条线的交织以及神迹的出线很惊人。
形式大于内容。。。
算是电波片吧但不推荐任何人观看
我不知道这个电影想表达啥……阿靛的角色也是个迷……所以贵志他妈最后怎么样了醒了没？……太贺好厉害啊能说那啥语说成这样(我甚至希望他少说一点也许他记起来可以轻松一点(真的操心……给大家展示一下太贺的又一项技能——(胶片)摄影
普通
看的想去苏门答腊
奇幻，试图国际视野讲人类共同话题，逃不了十足的日本特色。看来日影驾驭不了这种题材，拍得索然无味，琐碎无聊。
深田晃司保持高水准作。在前两部略灰暗的色调后这次竟然通过年轻人传递出一种超越国家建构的人类愿景（当然也可能是因为印尼旅游项目的参与）。当然最棒的还是糅合了历史、战争记忆和风土实像。几个年轻演员很亮眼。
藤岡靛的語言能力真的很強
我慢慢喜欢上这种把奇幻与狗血拍得如此圣洁纯净的日片了，难道我本命日影？
杂糅进了南洋气息的日影。主角其实是四个年轻人。海男的形象过于呆板化和背景化，基本只剩下功能属性。意象大于剧情，更像一篇笔法枯燥的命题作文。
真是令人头大⋯
深田晃司电影中的侵入者均呈悬浮态，不会作用于现实的场。环境的更迭也可以视为某种入侵，在时间轴上叠加后，我们将这种分崩离析称作——生活。