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喜欢,轻吻,快跑

Plaire,惹人爱,爱别人,快快追别人(港),喜欢你、爱上你、逃离你(台),取悦,爱慕,飞跑,Sorry Angel,Plaire...

主演:文森特·拉科斯特,皮埃尔·德隆尚,德尼·波达利德斯,阿黛尔·维斯梅思,托马斯·冈萨雷斯,克莱蒙·梅特耶,昆廷·蒂博,特里斯坦·法尔热,索菲·勒图讷尔,马

类型:电影地区:法国语言:法语年份:2018

《喜欢,轻吻,快跑》剧照

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《喜欢,轻吻,快跑》剧情介绍

喜欢,轻吻,快跑电影免费高清在线观看全集。
雅克(皮埃尔·德·兰登尚朴 Pierre de Ladonchamps 饰)是一名风格放荡不羁的作家,奉行着享乐主义的人生信条。一次偶然中,他结识了名为亚瑟(文森·拉寇斯 Vincent Lacoste 饰)的男孩,虽然亚瑟比雅克要年轻很多,但这并不妨碍两人度过了浪漫的一晚。 经过这一晚,单纯的亚瑟深深的爱上了雅克,然而,雅克经历过太多的感情上的挫折了,他根本不相信这个年轻的小伙子对自己是真爱。一天,雅克震惊的得知自己的前男友死于艾滋病,这也就意味着他很可能也被传染上了,病痛的折磨之下,脆弱的雅克卸下心防,同意了亚瑟搬来照顾他的请求。热播电视剧最新电影欢愉之书荣归主颂曾克林出关戒烟不戒酒帕高与魔法绘本国王排名勇气的宝箱永不退缩:反抗必殺仕事人2023电锯惊魂2黑战老爸老妈的浪漫史第八季离境之山2:深渊之下月亮与蛋糕2超自然镜·双城幸福本源四叶游戏断案吧!寇准东区女巫第一季三屈式小白玉霜总裁的技师替身我的女孩你要嫁人吗龙拳小子2离婚女人月光下的异世界之旅山巅之城第一季女学。~圣女斯克威尔学院~

《喜欢,轻吻,快跑》长篇影评

 1 ) 爱与欲望以及生命力的无常

Arthur是非常典型的法国式角色,典型的法国人推崇的清瘦而不失肌肉感的身体,以及对待感情毫无遮掩的坦荡。

Arthur对女友说自己也喜欢男人,女友并没有因此发作。

爱就是纯粹的爱,爱情本身甚至比爱人的存在更重要。

Arthur有大把的时间、青春年华去尝试、去爱。

当Arthur听闻Jacques身患艾滋病却毫不退却的那一刻,就爱上了他的无畏与果敢。

加Jacques有Arthur追寻的文学气质和渊博学识,以及阅历和事业积淀下的翩翩风度。

而对中年将死的Jacques,最贪恋的也是自己已经无可追回的青春和生命力,他们就是互相眼里最好版本的自己。

Jacques和Marco有一段完整的爱,但在电影里未得善终。

两人苟延残喘的维系着彼此的关系。

Jacques的儿子是终点的生活中的最大的慰藉,以及整部电影忧郁冷清最大一抹暖色。

没有孩子对父亲的不解,没有孩子生母对Jacques的不满。

影片的重心真正落到了爱与欲望,以及生命力的无常。

最后一见Arthur选择接受和爱人,Arthur有青春年华和健康,他的无畏和执着令人动容,而Jacques行将失去一切,他的退缩令人心碎。

这一段是全片最苦涩而又甜蜜的一段,集中体现在塞纳河边光天化日之下,最后一次亲吻,Arthur的无畏来自于爱情,Jacques无惧来自于他的死亡。

 2 ) 喜欢的变位,爱的不定式

Arthur有人说Vincent Lacoste长相像王思聪,也有人说我像王思聪,然而我自认为和Vincent Lacoste外形相似之处很有限。

尽管如此,影片中他扮演的Arthur走出Corvisart地铁站的那个镜头,我还是活脱脱看到了初到巴黎的自己,在同一个地铁站出口,坚定又有一丝茫然、充满憧憬地张望着。

Arthur是个非常典型的法国式角色。

典型的法国人推崇的清瘦而不失肌肉感的身材,以及对待感情毫无遮掩的坦荡。

也许并不是人人都能接受,但这确实是我熟悉的一部分法国人的常态,也是我由衷喜欢这群人的地方。

Arthur对女友毫无顾忌地说出自己也对男性感兴趣,对方也没有因此发作,对他的感情也始终不变。

爱,就是纯粹的爱。

法语里的Je t'aime就是最高形式的爱的表达,没有任何矫饰;即使只加上“很/bien”这个词,je t'aime bien并不是比“我爱你”更深的“我很爱你”,只是“我喜欢你”的意思。

这并不是我臆想的。

恰好在看影片之前不久看了导演前作Les Bien-Aimés, 里面反反复复的一个唱段就是: Je peux vivre sans toi 没有了你我也能活 mais le problème c'est que je ne peux vivre sans t'aimer. 但我做不到活着却不爱着你爱情本身甚至比爱人的存在更重要。

Arthur就有大把的青春年华,去尝试,去爱。

相比与5分钟内勾搭上的金发Stéphane的床戏,印象更深的是他在深夜里,走到两三个孤独男人伫立的停车场寻欢。

那场戏几乎无声无色,那些男人也早已不是风华正茂,Arthur的青春气息把他们的目光钉死在他身上。

其间有几个试探的瞬间,气氛尴尬到让人哑然失笑,然而漫出银幕的情绪和欲望却令人紧张,直到少年的上衣被掀起,绷紧的裸露的年轻肉体呈现在银幕内外所有人眼前时,那种诡异纠结的美好达到顶点,令人喘不过气来。

一开始Jacques大概也是Arthur探索路途上的猎物。

爱情是如何萌发的?

也许谁也不能说清。

在Arthur听闻Jacques身患艾滋病却毫不退却那一刻我就爱上了这个角色的无畏和果敢。

对他来说,爱上Jacques也是某个可能未自知的瞬间的事。

JacquesPierre Deladonchamps外形并不算我特别喜欢的类型,演Jacques这样事业小有所成的巴黎作家倒很适合,因为像他这样的巴黎中年男人太多了。

剧情里Jacques 35岁,就是所谓“C'est déjà trop vieux pour mourir jeune(现在死都算不上英年早逝)”的年纪,虽然有人到中年的困扰、只买得起宜家货的窘迫、死亡阴影的笼罩,活得还是有巴黎式的精致。

22岁的Arthur到35岁时,应该也是Jacques这个样子,所以他们互相吸引是必然的:Jacques身上有Arthur追寻的文学气质和渊博学识以及阅历和事业积淀下来的翩翩风度,那是这个22岁大学生最渴求的东西;而中年将死的Jacques,最贪恋的也是自己已经无可追回的青春和生命力。

他们就是互相眼里最好版本的自己。

不同的是,年轻的Arthur无所顾忌,即使艾滋的阴影也阻挡不了他;而时日无多的Jacques,只能在理智和情感间纠结,一次次拒绝,甚至小到称呼这样的细节都坚持用敬称vous来保持距离,提醒自己他和Arthur有多么不同。

也许是巧合,这次和Jacques同居的将死的昔日恋人Marco,外形特点和Pierre Deladonchamps在【湖畔陌生人】演对手戏那位很相似。

Marco的存在始终是Jacques心里最柔软的地方——浴缸里的相拥和温存,Marco宣布搬走时Jacques的勃然大怒,Marco死后Jacques的无法排遣的悲痛,以及Jacques儿子路路口中那句,“爸爸爱你”。

Arthur和Jacques,是将开始却强行结束,Jacques和Marco,有一段完整的爱,但在电影里未得善终的两人苟延残喘地维系着彼此关系。

影片这样的视角,跳脱了一般情节剧爱得死去活来的戏码,却令人十足怅惘。

Jacques有个大名叫Louis的儿子路路,正在上小学。

这个可爱呆萌的孩子,也许是Jacques望得到终点的生活里最大的慰藉,以及整部影片忧郁冷清的蓝调里,最大的一抹暖色。

没有孩子对父亲的不解,没有孩子生母对Jacques的不满,一家人在送孩子去夏令营时和其他家庭并无不同。

撇去了这些drama, 影片的重心才能真正落到爱与欲望,以及生命的无常感上。

Plaire/Aimer法语里plaire是个很微妙的词。

A plaire à B, A的特质对B有种吸引力,使得B喜欢上A。

主动权在A手里,A却不自知。

Arthur和Jacques初遇就是plaire这个词最好的注脚。

幽暗的电影院里一个眼神交换后就心照不宣,彼此都不愿意移开目光。

Jacques主动坐过来后,两人更是无法抑制交谈的欲望,直到旁人不满才罢休。

这段非常动人,在我心里甚至接近了【阿黛尔的生活】里的那场初遇,如出一辙的电光火石、意犹未尽。

其后那段夜行的构图、光影和运镜,有种诗歌般的美感。

酒店门前Arthur的坚持,Jacques的回绝,如同每一段感情里的拉锯,最后以Jacques的妥协告终。

一夜欢爱后Arthur带走了Jacques的内裤,Jacques一人赤身在床上,若有所思。

这是很经典的法国式关系开头,接下来应该是水到渠成的互相加深了解,顺利的话开始同居生活。

然而Jacques回到巴黎后出于对自己病情的纠结,很久没有联系Arthur,直到抵不过内心的冲动,给Arthur打了那个长电话。

我觉得Jacques那时心意已定,才会那样掉书袋,拼了命取悦对方;而正在和Stéphane亲热的Arthur也彻底被套牢了,不顾临时对象无聊得听起音乐,竟拿出本子开始记录。

然而Jacques病情的突然恶化改变了这段感情的走向。

Jacques一开始理智上不愿见从雷恩来到巴黎的Arthur,在长久的无奈和纠结之后,他还是选择去见了一面。

桥上他向Arthur坦陈一切,Arthur选择去接纳和爱。

Arthur拥有青春年华和健康,他的无畏和执着令人动容;而Jacques行将失去一切,他的退缩和迟疑令人心碎。

这一段是全篇最苦涩而甜蜜的一段,这种复杂的感觉集中体现在他们在塞纳河边光天化日下最后一次亲热,即使在今日看到也会让人惊诧——Arthur的无畏来自于他的爱情,Jacques的无惧来自于他的死亡,这场戏有喷张的、绚烂的情欲,却也有悄悄渗透出来的、静默的死亡,像飞蛾扑火般壮烈,像围着金牛犊起舞般末日狂欢的绝望。

因为有Marco的对比,以及Jacques那封情书里轻佻的肉欲,在影片结尾前我都不确定Jacques对Arthur是否真能超越plaire到aimer的程度。

但到了最后那个不会有人接起的电话,我想我明白了。

一边是Arthur的语音留言里的无限憧憬,另一边是Jacques和好友Matthieu下决定后难堪的静默。

Jacques毕竟经历过Marco的最后一段日子。

他选择不让Arthur也像自己那样经历一次。

Il l'aime.

Courir vite我到现在也没明白标题的courir vite具体何指。

法语里有Le temps court vite(时间飞逝)的说法,当然字面意思是快跑。

也许是双重指向,人生苦短,所以要尽力飞奔,抓住每次机会,抓住每次爱情。

算下来从【巴黎小情歌】开始,也看了导演Christophe Honoré四部作品了。

从【巴黎小情歌】结构上对【瑟堡的雨伞】的模仿就知道,这位导演就是执着于法国痴男怨女形形色色的爱情。

四部作品里“爱而不得”是共同的主题,甚至在【被爱的人】里,导演借角色之口说道,得不到的爱才是最完美的。

【Plaire, aimer et courir vite】弃用了歌舞形式,甚至导演标志性的一些转接镜头也用的少了。

这次更像是一次新的叙事尝试,仍旧是非常美的成品。

演员也不再是Louis Garrel,Chiara Mastroianni,Ludivine Sagnier这样的老班底(【巴黎小情歌】和【被爱的人】两部实在串戏十分严重),Vincent Lacoste与Pierre Deladonchamps的表现都很自然流畅,对一部Honoré电影来说是一种耳目一新的体验。

当然,它依旧很Honoré,依旧很巴黎,也许对没有浸淫过法国文学和电影、体会过法国人情爱观的人来说,这部电影自带无形的壁垒。

对于一部被打着同性标签的影片,很多人期待的认同点,在里面丝毫不会找到。

说到底,它的内核无关艾滋、无关自我认同、无关社会平权,这只是个探讨情爱与欲望的故事,正如之前千千万痴男怨女的一样。

附本片歌单:

Les gens qui doutent 歌词及翻译

 3 ) Une mélancolie bleue grise sentimentale.

« La cruauté, ce n’est pas qu’un homme blesse l’autre, ou le mutile, ou le torture, ou lui arrache les membres et la tête, ou même le fasse pleurer ; la vraie et terrible cruauté, c’est celle de l’homme qui rends l’homme inachevé, qui l’interrompt comme des points de suspension au milieu d’une phrase, qui se détourne de lui après l’avoir regardé, qui fait l’homme, une erreur du regard, une erreur du jugement, une erreur, comme une lettre qu’on a commencé et qu’on froisse brutalement juste après avoir écrit la date.»Bernard Marie-Koltès.

 4 ) 你是我最后一个“凡德尔公园”

小清新的片名,法国风味的浪漫,骨子里却是个淡淡忧伤的故事。

Jacques的成熟克制突显了他的性感魅力,这个被艾滋缠绕着最后一段人生时光的中年作家,遇见凡德尔公园,在想爱不敢爱的禁区徘徊。

他驱车夜行去找Arthur,眼睛湿润着掉头止住深藏于灵魂的年轻冲动;他知道Arthur找性伴侣不恼,和他讨论起文学野史定义的情人分类;他病入膏肓对Arthur避而不见,却还是不忍见他失望而用完整的最后一天陪伴他。

这个男人我很喜欢,他有着成熟、文艺、深情、浪漫又现实的一面,他在浴缸温柔的拥抱着前男友,调笑说你害得我挺惨(估计是艾滋病传染),知道前男友脚踏两只船马上下逐客令,又深情又有原则;时不时和小年轻(估计是个异性恋)在一起聊天寄托感情,发乎情止乎礼,流泪或笑容简直要迷死人呀

Arthur,文艺小青年,学生兼职夏令营领队,行走的荷尔蒙双性恋者,热情可爱奔放。

他为Jacques带去一缕阳光,温暖了他最后的人生时光。

Arthur为Jacques的雅痞和博文吸引,不忌他是艾滋病患,拥有年轻拥有激情,热爱音乐和文学,在病床前为Jacques跳舞给他勇气。

为了爱情惜别好友离乡背井闯巴黎。

他展现出年轻人特有的勃勃生气,和Jacques的沧桑平淡形成鲜明对比,感觉,他就像是年轻时候的Jacques,而Jacques呢,也有可能是未来的Arthur(同样爱好文学、同样性伴侣多)。

这个男人我也很喜欢,他善良阳光可爱坦白,勇敢过自己想要的生活,笑起来还未脱去青涩的优美唇线很好看。

影片的拍摄细节有意思,比如Jacques给Arthur讲课时,穿越了地域肌肤相亲;比如Jacques遭受病痛折磨时幻想着和前男友相拥在一起,而前男友已经因为这病痛去世了;Arthur午夜猎艳时三个人的你来我往,Jacques在候诊时偷偷拍照旁边抽烟的小帅哥,黎明时分在公园游荡轻吻盛开的花朵……

影片的台词是展现法式浪漫的一大窗口,如有人这么对我讲,我也会言不由衷:你这么感性,我恐怕吃不消。

到车上再谈心,我放音乐给你听,到那边后,我们睡在停车场的车里,黎明时分在彼此的怀里醒来,望着太阳从海上升起。

我把你留在小木船上,但既然你礼貌地问我,我的双手、我的舌头和我的阴茎,全都等候您的差遣,巴黎佬吻你那略带咸味的肌肤。

穷归穷,但我并没放弃生活品质。

哪天你真需要我了,把你自己烧了,我就来了,别乱烧哦,太常使用,魔法就不灵了。

这件事困扰的我要命,我不能让自己谱下最后恋曲,梦想着无法实现的生活,拥抱罗曼史入睡,对我来说遥不可及,我不能再做梦了。

你为什么偏偏是个一上街就唱歌的男孩?

那时我才发现,你真的是我的菜,在阳光下的露天座上,正在吃你的三明治,手上还夹着烟,你那宛如柔夷的手穿过头发,于是我心想,我不会不好意思说,我想:这是我最后一个“凡德尔公园”。

我的天使,我对你没有一般想法,只有特别的想法,今晚我没有特别的事要告诉你,或者有太多事,我想跟你说我在这,还有……你不需要假装自己已经死了来保护你的孤独,或许我总是什么都想要,但其实一点点我就满足了。

我们两个在一起会很快乐。

答应我,学着玷污美,我的朋友。

 5 ) 我私人的皮夹克男孩

未经作者同意请勿随意转载,谢谢阅读套用很爱的《我私人的爱达荷》片名,这篇文字献给布列塔尼的皮夹克男孩:Arthur。

亚瑟(Arthur)喜欢穿皮夹克与牛仔裤,这让他看上去天真无邪的笑容又多了几分英俊邪魅的性感。

然而布列塔尼男孩最可爱之处在于他对生活毫无戒备的纯真。

他似乎随时都能找到隐藏在沉闷空气里的动人旋律,随时可以跳一场挥洒梦想的舞蹈。

一旦笑起来,彷佛整个世界的晦暗也被照亮了。

无法想象一个没有舞蹈的世界会是什么样。

病室里男孩为作家雅克跳的一场脱衣舞,似乎听得见皮带挥动在空气里飒飒的声音,蓝色的牛仔裤让人想起蓝色的塞纳河,深沉的爱伴随着绵延不绝的潮汐。

爱人即将离去,皮夹克男孩却坚持说,我们在一起很快乐。

他身体的温热给弥留之际的雅克带来长久的笑容,幸福闪烁在互相依偎的眼眸。

《喜欢,轻吻,快跑》是一个“悲中乐”的爱情故事。

风流不羁的作家雅克(Jacques)在人生的最后一段岁月巧遇比他年轻很多的英俊男孩亚瑟(Arthur),两人一见钟情。

在雅克得知自身感染艾滋病之后,他曾试图与亚瑟保持距离。

但在亚瑟热烈的攻势之下,雅克最终卸下心防。

为了保全自己留在亚瑟心中的美好记忆,雅克最终选择独自一人面对死亡。

《喜欢,轻吻,快跑》之亚瑟(Arthur)看完影片的观众想必无法释怀故事的结局:决意独自一人面对死亡的作家雅克与再也等不到电话的亚瑟。

这部电影的爱情背景与艾滋病主题的《每分钟120击》处于同一个时空背景,这是一个布满艾滋阴云的年代,同性恋男人生活在被边缘化的地带与道德否定中。

尽管这是一个注定被分离的故事,但苦难并未成为影片的主题,编导亦没有宣泄艾滋病人因遭受不公待遇而被压抑的愤懑不平。

对于男人之间备受鄙夷的一夜情,皮夹克男孩以略带些微醉的口吻表示,身体带来的快感应值得我们自豪与高兴,性没有比感情更不高尚;做爱不会失去什么,做爱只会获得,从来都不会失去。

而对于包括很多同志在内的多数人避之唯恐不及的公厕性行为,男孩也只是笑笑:这是一种充满奇遇的人生体验。

与打一炮的快感相比,臭算得了什么?

——我不知道你有没有因Arthur的这句话顿生醍醐灌顶之感呢。

诚然那些流连于公厕的同志是出于环境的压抑及不得已,是同性人群边缘化的某种象征,亦是被世人所不齿的性行为。

但皮夹克男孩却说,在那里,你永远不知道你会遇到什么样的人什么样的事,快乐与危险并存。

这样充满冒险刺激的偶遇,让人体会到活着的感觉。

我想,这段话之所以不会让观众感到恶心是源于Arthur(亚瑟)的可爱。

显然,如Arthur(亚瑟)这样的男孩/男人是上帝的宠儿,但即使上帝给了他们光明璀璨的前景,他们也绝不会忽略行走道路上那些也许只是擦身而过的风景,——即使它是一块不起眼的小石头,或者,是一块被人们认定是非常态条件下存在的有毒性的石头,——他们不会惧怕毒药,或者他们本身就是一味剧毒的药剂,以毒攻毒正是皮夹克男孩们的专长。

——谁说只有热爱光明的人才懂得生命?

在我看来,只有用爱白昼的心灵去包容黑暗和非常态心灵的人,他们才真正做到了对生命本质最单纯的热爱。

阿甘说:人生就像一盒巧克力,你永远不知道下一块是什么味道。

对于生活在所谓正常性生活模式之下的人们,是否有想过生命可能存在着一些难以预估的出口,如果一旦有勇气跨越,你将面临着一种怎样无穷的可能性!

风靡网络的真人秀《粉雄救兵》系列的同性恋男性为异性恋男性昭示了一种全新的身体感觉与自由:不必恪守刻板的性别角色,学会欣赏同性身上与自己不同的风格与美,充分享受同性之间的亲密与拥抱;男人也要学会发现并表达自己,性感源于自我内在的活力与信心:永不放弃对新鲜事物的好奇心与探索欲。

德国学者福尔克马·西古希进一步揭示,对于恪守异性恋规范的人们来说,如果有一种性关系,能够突破人与人之间的心灵防线,并且不必携带任何心理负担地使当事人进入自己期望的性场景,从中获得震颤般的喜悦。

它必将使得常规的性行为无法与之竞争。

因为这是一种将熔岩注入血浆时的快感,是将自身欲望整合进生活之中的满足,是人类不敢想象的极其珍贵的自我和谐共振的独特。

虽然我没有真正理解福尔克马所表达的是一种什么样的性关系。

但性学家的描述依然开启了我对Arthur(亚瑟)们的某种想象。

在艾滋病被宣称为是“上帝惩罚同性恋”的时代,导演克里斯托夫·奥诺雷经由亚瑟的人物形象,寄托了他对同性关系某种浪漫的理想。

在皮夹克男孩亚瑟的身上,有着古代游侠行走江湖的洒脱和不羁,一种四海之内皆兄弟的豪迈。

当世间的人们因为恐惧而封锁心灵之际,以亚瑟为代表的男孩/男人用自身的豪情敲响了人们紧闭的窗户。

在影片《喜欢,轻吻,快跑》中,作家雅克之所以没有被病魔夺去对生命的向往,全因皮夹克男孩带来的性爱冲动与热情。

正是这个浑身洋溢着炫目阳光的大男孩,让原本痛苦窒息的生活变得安全、温情、快乐,充满蓝色的浪漫。

《喜欢,亲吻,快跑》是一部蓝色的电影。

淡蓝的塞纳河,淡蓝的天空,淡蓝的巴黎。

蓝色的基调又多么像皮夹克男孩对作家的宽容与接纳。

当作家尝试着告诉亚瑟自身难以启齿的隐情,亚瑟却回报以灿若阳光的微笑与亲吻。

光天化日之下的激吻,身处淡蓝天际的两个男人,他们的无畏无惧源于内心的坦然,而这份坦然,又来自亚瑟博大的胸襟。

哲学家杜威说,唯有宽容让自由更自由。

影片的编导将这种胸怀赋予了我们的皮夹克男孩。

《喜欢,轻吻,快跑》剧照同样因艾滋病被夺去生命的电影导演加曼说:蓝色是裹尸布的颜色,是沉没、受难的颜色,却也是天空、大海和自由的颜色。

深深的海水冲洗着死亡之岛。

在美丽的蓝色中,我脱下我的皮夹克与牛仔裤,只为来到你的身边。

深深的拥抱,咸咸的嘴唇相吻。

亚瑟,我爱你,是因为你真实,也因为你无需真实。

或许你只是活在影像或者故事中的人物,我知道我和你的生命其实从来没有过真正的交集,或许我仍然会在心底怀念一个不能认同自己同志身份的男人,梦想着让自己的生命在唤醒他的一瞬间燃烧到极致,但——这并不妨碍我对你的欣赏和喜欢。

我喜欢你们,是因为你们能激起潜伏在我们每一个男人/男孩心底的勇气和热情,是上帝还是谁说过,世间男同志本是兄弟,而你们点燃了那些在黑暗中彷徨不定的心灵的火光,并用你们的温暖照亮这个冰冷的世间……我献给你这宇宙的颜色:蓝色是通往灵魂的一道门,无尽的可能将变为现实。

非经作者同意请勿转载,感谢阅读

 6 ) 艾滋同志的爱与欲,是蓝色的

是饱受艾滋痛楚的蓝,是对生命欢欣鼓舞忧郁的蓝,是通透宇宙的蓝。

喜欢,轻吻,快跑。

90年代的法国,从叠叠海报旁侧身而过,再穿过幽暗的通道,迟到了的男人进到了电影院里。

座位上的观众稀稀拉拉,银幕上的[钢琴课]正放到一半,雅克在这里遇到了自己生命中最后一段快乐——那个叫亚瑟的22岁男孩。

法国导演克里斯托夫·奥诺雷继[巴黎小情歌]之后,又带来一部听名字就很浪漫的同志片[喜欢,轻吻,快跑]。

但浪漫的一段情爱故事里,更弥漫着的是深深的蓝色忧郁。

那是个仍笼罩在AIDS肆虐阴影又无甚良药的年代,到96年所谓的“鸡尾酒疗法”出现之前,AIDS意味着无解的绝症。

对35岁的作家雅克来说,生命即将落幕,他已经没有太多值得期待的东西。

所以,他那般云淡风轻,面对着梦想少年鲜衣怒马“人生比电影更令人惊叹”的感言,他只是淡然一笑:“人生比电影更蠢,如此而已”。

©[喜欢,轻吻,快跑]电影院里两人的相遇关于AIDS,关于那个时代,关于那个时代里AIDS与同志群体的爱与欲,很多电影已经说了很多。

去年的[每分钟120击]是关于90年代轰轰烈烈的抗艾组织ACT UP群体,它也出现在[喜欢,轻吻,快跑]里,小男主亚瑟提及要去参加ACT UP会议。

但更多的,[喜欢,轻吻,快跑]只是关于个体,那些人惊艳地相遇、温暖着去爱,又在静默的死亡面前,轻轻彼此推开。

那是死灰最后的激情燃烧,是在末日面前跳起的一支忧郁之舞。

他们的皮肤上会出现紫色斑点,身体会日渐变得消瘦,再后来,甚至会失明、失去行动能力,直至身体枯竭。

1981年,同志圈子里开始慢慢警觉,有一种未知的神秘病毒正在摧毁他们。

这一年,美国洛杉矶5名同性恋男子不寻常的肺炎疫情得到官方披露,第二年,它得名AIDS,艾滋病。

然而此刻,很多城市社区里的AIDS病毒感染率已经超过了5%。

似瘟疫蔓延,近人人自危,整个80年代,它都是笼罩在同志群体上空的极度阴影。

亲身经历过80年代这一可怕浪潮的纽约剧作家拉里·克莱默后来写下了剧作《平常的心》。

©[平常的心]剧照,纽约的一个同志圈子,大多最后都死去了从百老汇戏剧到电视电影,[平常的心]里最平常不过的,就是死亡。

电影开始时那些一起去海滩度假,一起围着蛋糕吹蜡烛过生日的好友们,到最后早已一个个凋零。

瑞典剧《戴上手套擦泪》里几个在斯德哥尔摩生活的青年同样是。

他们有的热情潇洒,有的骄傲凌厉,也有的敏感羞涩,真诚善良,但这些人最后却躺在黑色塑料袋里,孤零零被焚烧。

©《戴上手套擦泪》剧照,这些人也都一个个死去哭泣时别人只有戴上手套才能为他们擦泪,死去后,因为是“错误的产物”、“腐败的物种”,他们只能像垃圾一样被丢进塑料袋销毁。

544年,君士坦丁堡瘟疫大流行之际,当时的罗马皇帝查士丁尼将其归咎于同性恋者的污秽惹怒上帝,于是对其剿杀严惩。

到20世纪80年代,艾滋被称为“Gay Cancer”,所谓的“同志病”。

因为肛交的性爱方式的确让男同性恋更容易感染艾滋病毒,就连当时的里根总统都公开宣称:也许是上帝降下了这场瘟疫......不正当的性交违背了十诫。

男神米歇尔·福柯,这个上世纪最伟大的哲学家,初听闻“同志绝症”时自觉荒谬,不禁被逗得哈哈大笑。

3年过后,当他因AIDS而死时,桌上摆着未完成的巨著《性经验史》。

©米歇尔·福柯罗伯特·梅普尔索普,上世纪被称为“黑暗王子”的先锋摄影师,“朋克教母”帕蒂·史密斯的一生挚爱,死于1989年。

当梅普尔索普在电话里告知昔日恋人自己得了艾滋时,帕蒂在《只是孩子》中回忆道:我呆若木鸡,本能的把手抚在肚子上,哭了起来。

那时,她刚刚怀上第二个孩子。

©梅普尔索普和帕蒂·史密斯洛克·哈德森,曾经的好莱坞完美偶像,当他在80年代死去时,有人评价说:他的死,给了AIDS一张脸。

希区柯克镜头下的“精神病患者”,安东尼·博金斯,他一生演了许多或敏感或可怕的忧郁角色,90年代死后才公布自己身患艾滋。

才华横溢的法国导演西里尔·科拉尔在将他人生最后的日子搬上银幕,自导自演[野兽之夜]后,死于片子得凯撒奖的前夜。

皇后乐队主唱弗雷迪·墨丘利在录完最后一张专辑《Made In Heaven》后,向公众公开了自己的病情,第二天旋即离世。

©从上到下,分别是安东尼·博金斯、西里尔·科拉尔和弗雷迪·墨丘利这个名单很长,无法穷尽,或许可以说,在死亡面前,人人平等,AIDS从来不会因为有人那般耀眼夺目,就轻易放过了谁。

八、九十年代伴随疯狂肆虐的AIDS,随之而来的是世界全面转向保守,性尤其是。

[喜欢,轻吻,快跑]的90年代故事里,一个出奇的浪漫点或许恰在两人的随性态度。

电影里有很多年轻男孩的肉体,斜侧在床上、半靠在门前,是一种以欣赏眼光流连于美的视角。

©[喜欢,轻吻,快跑]里的男孩肉体男孩亚瑟几杯甜酒下肚,略微红着脸不爽地吐槽:我常遇到的男孩子,打炮不误,理由很多,童年阴影、原生家庭,只是没有人承认是自己情欲使然,是他自己想要。

身体带来的快感本身就应该由衷感到骄傲和自豪,性并没有比感情不高尚啊。

男孩太过年轻,并不清楚抱此想法的上一代人为此付出的代价。

以美国为例,从战后开始,很多同性恋者就开始纷纷涌向纽约、旧金山等大都市,在城市中形成了许多大大小小的同志社区。

此后,一些隐秘的、常常是在地下的同性恋酒吧、旅馆、浴室、和俱乐部等场所也开始兴起。

这些地方是长久以来不被主流社会所容的同性恋群体最重要的夜生活消遣之地。

当1969年,开启同志平权运动的“石墙事件”爆发之时,正是因为在石墙酒吧内,同性恋者受到了警察的检查和骚扰。

©在石墙酒吧外的“石墙事件”长久积累的矛盾爆发,再伴之以60年代末波澜壮阔的平权运动和性解放运动,进入70年代,是同性恋地位的一个根本转型期。

如果列举下70年代的关键词,那都是一个关于“嬉皮士、性放纵、迷幻药、华丽摇滚、性向多样、迪斯科、同志浴室、色情片”混杂的时代。

当性解放与同志平权彼此交错,比之以前,同性恋越来越变成一种少数人所选择的生活方式。

彼时,享受性和身体快感,是一种美德。

1971年,第一部商业性的男同性恋色情电影[沙滩男孩]在影院上映。

它第一次赤裸而公开地拍摄男性之间的性行为,不仅本身票房火爆,还带动了接下来的一系列色情片上映。

而这些同志色情片的剧情,也常常是直接取材于同志地下世界的酒吧、迪厅、浴室中。

[纽约地狱]除了主角戏份,全部实录拍摄,在纽约地下酒吧中,一片男人们赤裸着肉体,扭动狂欢,挥汗如雨的壮观原始景象。

©[纽约地狱]剧照皮革、皮鞭、骷髅面具、肉体、肉体和肉体,汗液与体液齐飞,沉醉共迷幻一体。

05年的纪录片《70年代的同志》中,也有相关的描写。

从纽约格林威治村到著名的同志聚居地Fire Island Pines,狂舞之后的性爱活动,永远是这些地区的夜间主题。

那里的迪厅提供做爱包厢,那里的同志浴室从狂欢大厅到小隔间应有尽有,人们之间无需借口,便可随意获得性爱。

这样罂粟一般,美丽迷醉、空前自由的时代氛围,在“石墙事件”之后,也只持续了12年。

随之到来的艾滋病结束了这一切,而肆意的狂欢过后,只留下无尽的恐惧与彷徨。

据[纽约地狱]的摄影师所说,本片中的所有参与人员,包括演员、非演员、剧组人员,后来几乎悉数死于艾滋。

[喜欢,轻吻,快跑]的90年代,是蓝色的。

巴黎的天是蓝色的,塞纳河的水是蓝色的,相遇的影院是蓝色的,缠绵的夜是蓝色的,等你电话的晚上是蓝色的。

蓝色,是那般忧郁的颜色,是迷醉的颜色,也是AIDS病人死亡的颜色。

不知道克里斯托夫·奥诺雷是不是从德里克·贾曼的[蓝]里取得灵感,将那一抹一望无际的蓝也映照在电影的从始至终。

贾曼在深受艾滋病毒侵害的晚年,已然失去了双眼,他拍摄最后的[蓝],没有剧本,没有故事,没有人物,没有画面。

©[蓝]剧照77分钟的银幕,只有一屏的深蓝,和偶尔晃动的蓝色身影,以及贯穿着贾曼本人的自白。

你对男孩说/睁开你的眼睛/他睁开眼睛看到了亮光/你让他喊出声来说:噢!

蓝色出现了/噢!

蓝色起来了/噢 !

蓝色上升了/噢 !

蓝色进来了。

伴随着钟声的余韵和绵长的笛声,贾曼清澈的独白就这样缓缓而至。

拍摄[蓝],他直言:我想让人知道死亡是什么样的,艾滋病人的死是什么样的。

和[喜欢,轻吻,快跑]多像啊,贾曼也是在“世界最浪漫的地方”电影院里遇到自己的年轻爱人HB。

©德里克·贾曼和HB他们彼此相伴,度过最后的艰难时光,提起HB,他的言语间充斥的只有欢欣雀跃的幸福:我想念HB在屋里来回走动的沙沙声,劈里啪啦的打字声,老爷洗衣机叽里嘎拉地把肥皂水甩到厨房地板上……我抱膝坐着,他吼叫着在我面前晃来晃去,他做饭,他洗衣,他把柠檬洁厕净冲入下水道。

©[蓝]剧照但这些小幸福,沉浸下来,全部是幽深的蓝。

是饱受艾滋痛楚的蓝,是对生命欢欣鼓舞忧郁的蓝,是通透宇宙的蓝。

相遇又诀别,温暖又阴郁,甜蜜又怯弱,缠绵又无解。

那些艾滋同志的爱与欲,是蓝色的。

-作者/六姨太文章首发于微信公众号「破词儿」

 7 ) 死亡,逐爱,告别, my dying momento

90年代的法国,在布列塔尼和巴黎之间穿梭。

质地的轻盈与透彻,毫无隐晦的坦诚与诚恳。

开头片段的轻盈跳跃,沉郁蓝色的基调,跳剪的城市街景。

背景的bgm,很有几分渣渣的撩骚感,一些人有一个,两个,三个爱,四个五个爱,六个爱,但我相信一个爱。

或许真的就是90年代的法国LGBT氛围。

或许,我们总是在短暂的即逝的冲动与情欲之中流连,渴望寻找一个长久的可以称得上独一无二的爱。

总会觉得,或许,1993年的夏,总有摩托车呼啸而过,有打字机敲击的故事和情欲,有街角抽烟的身影,有街角咖啡厅的邂逅与逗留。

前额,切到Vencent的睫毛。

两个人,窗台上俯身,然后转头。

或许每个人一生中万亿次的转身,总有一次对上眼神。

基调的蓝,沉郁的,但是透明度又极高。

二十岁出头的夜晚,黑暗,但是有陆离的光影,有斑驳的人影,有荷尔蒙的气息,寂静的街头都是游荡的,逡巡的,试图发泄情欲的兽。

Arthur出现的第一幕,有一个极性感的女友。

布列塔尼的窗外风景,林立的五色公寓楼和方方正正的屋顶,像画。

绝妙的对话:今天晚上睡这里?

不,太太,想都别想。

你这里连一本小说都没有。

砸书的片段俏皮而雅致,有一种两种性别的隔膜和气流,可以看到Arthur的一种对于异性的距离感。

女朋友让他留着陪她,然后丢掉钥匙,然后找钥匙,亲吻。

我想今晚跟我待在一起。

法国人真的很擅长将书与性爱的片段,两者的流转拍得写意而撩人。

仿佛思想的深度真的足以撩拨一个人的点,从文字,交谈至肌肤相亲,逗引得自然而水到渠成。

简陋的合租公寓,分享的耳机,裸着上半身的刷牙,然后犹豫,十年后我们会怎么样?

我们会一事无成,然后套上T恤出门。

夜色里游荡的荷尔蒙怪兽。

路边已经有人们零零散散地聚集,等待着夜色里一双对得上的眼睛。

左边的人在他缭绕的烟圈里走过,然后开始亲吻。

夜晚的魔幻和一个少数群体之间的秘密交换,有一种魔鬼的契约在里面,像《孽子》里面的台北中央公园。

拍摄的画面,远景和近景镜头里肢体的扭转,静物的人体,有一种剧场感。

两个人的相遇。

荧幕前的暗影,书页与影像的流转。

22岁的年纪可能在一瞬间有刺痛的感觉。

所以,雅克说,嫉妒你们这一代比我们帅得多。

谄媚是没有用的。

不过说不定你见光死。

屏幕前两个人的侧影,有一种自己坐在身后的亲密感,仿佛在偷窥两个人的故事。

宾馆门口的逡巡,逗留,最后雅克真的Arther去了他那边。

翻墙,墙口的自行车,成堆的学生,偷偷摸摸带情人回来,小摊的汉堡和啤酒, 电影与书的贯通。

Vencent的魅惑青春少年,放肆,依旧真诚。

法媒的评论,magnifique Vincent Lacoste, décidément toujours parfait。

Authur身上有着一种美少年的诗意和跋扈,但是又是生命的喷薄,对于未来的疑虑,对于存在的质问,对于生命存在感的渴求。

会觉得这是读诗的少年,血液里流着兰波。

可能对于大部分的文艺青年而言,自我意识形成中占据最大分量的都是诗歌,兰波,波德莱尔,马拉美,一种近乎颓靡的象征主义,对于自我与生命的放逐式的追寻与探索,深陷其中。

恶灵式的气质与魅力。

Il faut tenir, et courir, s’élancer d’une enceinte à l’autre. Papillonner, flirter, continuer la discipline de légèreté. Tenter d’obtenir ce sentiment impur, inachevé et possible du chagrin heureux »,You have to hold on, and run, jump from one enclosure to another. Flutter, flirt, continue the discipline of levity. Trying to obtain this impure, unfinished and possible feeling of happy grief”,像一个绝佳的墓志铭。

只身一人前往巴黎,像一抹流转于蓬皮杜和左岸。

曳在肩头巨大的背包,无措,失望,憧憬,热忱。

印象深刻一幕,蓬皮杜看展,一幅画,镜头推进,里面的面孔俨然就是自己的面孔。

有一种非常有趣的互文的感觉。

想起普鲁斯特,之前在追忆似水年华中说,斯万看画,看的是面目五官与周围熟识的人有多像。

雅克而言,于花丛间的疲惫与残留的热情,后半段的恐惧,面对死亡的恐惧,面对自我残破躯体的厌恶,面对生命最后一段而迸发的爱与爱人的青春完美的躯体,是接受与否。

像是一个时代的挽歌,dying memento。

关于雅克的形象,其实据说是有非常深刻的时代寓意在里面。

他是所有死于艾滋的人,共同构筑了关于艾滋患者的轰鸣的巨响,哭声,包括那些没有被人所耳闻的死者,在狂乱的夜里沉溺。

在他的身上可能聚集了太多类似法国作家的影子,风度翩翩,才华,爱的需求。

孽念,吸毒,艾滋病,同性恋,需要强烈感到自己是活着的,用他的死亡和他的死亡方式征服了我。

想起法国作家艾尔维·吉贝尔。

那个写下《情人们的陵墓》,《给没有救我命的朋友》,然后拍下艾滋与自我衰朽的作家。

死亡的元素一直笼罩在影片之中,但是轻盈,然后有同性片子惯常的情欲与蜻蜓点水式的一夜情,但是同时两人又在情欲之中摸索一种高出情欲的对于彼此的认同和依恋。

他曾经的情人,来了之后,像一个死亡信使有一种生命的贯通与接续。

两人于一夜情的分离之后,分别有意识地远离对方,或许白日的清醒都让他们意识到了飞蛾扑火的危险。

而那通电话,一方是将死之人,一方是少年气盛,青春不可方物,但是在一种飞蛾扑火式的爱情中实现了生命,更准确的,是艺术的贯通。

 8 ) 喜欢你,轻吻我,追赶爱的最终章

不散特邀作者 | LORENZO在看《喜欢,轻吻,快跑》之前,我曾说这是一部讲“《湖畔陌生人》爱上《巴黎小情歌》,故事却像《请以你的名字呼唤我》的电影。

”这样评价《喜欢,轻吻,快跑》其实在观影后发现不太恰当,因为电影其实和这几部电影都不太像,如果非要来比较,或许更像是《爱在》三部曲,或者是《周末时光》。

一言概之,它仍是一个爱情故事。

《喜欢,轻吻,快跑》的故事设定发生在上世纪90年代,男主角雅克是生活在巴黎的一名作家。

电影着墨于他生命的最后一段时间,讲述了他在雷恩出差时,在电影院里邂逅了比他年轻十几岁的学生亚瑟,并坠入爱河的故事。

在这个并不复杂的故事里,电影试图展现雅克生活的方方面面,勾连出错综复杂的人物关系。

电影里,雅克不仅有一个罹患艾滋病且生命即将到尽头的前男友马克,有一个和好朋友生的男孩路易,有一个几年内分分合合的炮友,还有一个好基友同时住在自己家楼上的好邻居。

然而故事的主线却都是围绕着雅克和亚瑟的爱情故事展开,他们和彼此的信件,明信片,还有电话中的诗句,构成了这段临终前爱情的最美篇章。

和《巴黎小情歌》一样,本片的导演克里斯托夫·奥诺雷同样运用了非常法式的叙事,还启用了备受争议的电影《湖畔陌生人》的男主角皮埃尔·德隆尚再次担纲本片的同志男主角。

皮埃尔在电影中和饰演亚瑟的年轻演员文森特·拉科斯特非常来电,从在电影院里的相识,到夜游雷恩的短暂相知,再到两地书信的情牵彼此,还有最后的巴黎重聚,两位男演员之间的情欲戏和对白都让人感到十分真实。

克里斯托夫·奥诺雷 /《巴黎小情歌》

皮埃尔·德隆尚 /《湖畔的陌生人》

文森特·拉科斯特 /《女儿国的杰基》诚然同志电影的受众是小众的,《喜欢,轻吻,快跑》也的确是给同志群体拍的电影,然而因为两位男演员的表演,电影中的爱情显得十分美好且贴近,一定会牵动不少异性恋观众的心。

电影最值得令人称道的地方,在于导演十分细致地还原了法国十分复杂的九十年代。

在那个网络还未普及,同性间交友还是通过暗示和密语来达成的年代,雅克和亚瑟相识在贴满90年代老电影海报的电影院,这真是文艺青年和影迷的终极梦想了。

电影中时常出现的那个年代的音乐,墙上的《男孩遇见女孩》,《雾港水手》,英国乐队Suede“山羊皮”以及伊莎贝尔·于佩尔主演的《奥兰多》舞台剧的海报,都无意中带着观众乘上回到90年代的时光机。

这些影音的记忆,是那个年代的美好和纯真。

《男孩遇见女孩》1984

《雾港水手》1982然而,90年代又是让人痛彻心扉的。

HIV在80年代末期爆发,90年代肆虐,当时还未存在治疗艾滋病的方法,艾滋病仍是不治之症。

而又由于医疗信息的不透明,同志群体被媒体妖魔化,被谴责为罪恶的源泉。

就在这样一个瘟疫蔓延的人人自危的时代,同志群体生活在极度的压抑和恐惧中,却无法抑制对爱与欲的向往。

不少人因此死去,也有不少人因此失去至亲至爱,这是一代人共同经历过的90年代的黑暗。

《喜欢,轻吻,快跑》并没有回避这个话题,电影里雅克的前男友马克在艾滋病几乎夺去生存能力的最后时期,祈求回到雅克身边,度过了人生最后的一段时光。

而雅克自己因病情严重,他深知病魔对人性的摧毁,最终选择了放弃生命。

电影《每分钟120击》和本片一样把时代背景放在了90年代,不同的是,《每分钟120击》控诉了时代的漠视,歌颂了反抗群体ACT UP的先锋和勇敢;而本片导演视角显然和《每分钟120击》截然不同的,他的视角更私人,不仅试图回顾那一个让他痛过笑过的90年代,且用最真挚动人的爱情,以点带面讲述“同志亦凡人”。

雅克虽然风流,然而他对待每一段感情都是真挚的,他珍惜每一个朋友,亲人,这或许是法式爱情的最佳诠释:他对儿子路易说“每天换一个女朋友”,说自己已经“老到不能死在青春里”,这种人生的态度才是法国人骨子里的浪漫天性啊!

这是雅克作为人的特质,而并不是作为同志,这和所有平权电影的奥义不谋而合:去标签,让同志电影的分类不复存在,因为最终而言,同志群体应该得到作为人的平等的尊重。

那么诟病本片“四不像”,不够“先锋”的批评其实也不攻自破了,且不说去年已有《每分钟120击》这样的振臂高呼的艾滋病题材电影珠玉在前,《喜欢,轻吻,快跑》没有必要复刻,而本片的同志凡人化的立意,难道不也是争取同志平等权利的大声疾呼吗?

无法忘记电影里那些爱情的甜蜜细节:尾随一路的心照不宣挤眉弄眼;电话里聊到的惠特曼,冯德公园;巴齐耶的明信片背面写满的诗句;塞纳河边的互诉衷肠;蓬皮杜里的拿破仑画像;还有弗朗索瓦·特吕弗的墓碑。

等待的电话亭永远不会再有人打来,而如果明知这是对方已经知道了人生的终点,你是否还会用力去爱呢?

有人说“我爱你,太美好,时间会知道。

”可倘若我们没有时间作证,就让我去狂恋,哪怕我只能得到你,爱的终章。

责编 | 哪吒男 · THE END · 这是“不散”的 第 627 期 文章本文由微信公众号 不散(busan-movie)原创首发,未经许可禁止转载

 9 ) 对不起,天使

A- 客串的法毯和特吕福镇楼

要结束的和要开始的。

原以为是伤感纯爱故事,但结果是反着来的《每分钟120击》。

不在于控诉艾滋或是社会,而只是讲一个人濒死的故作洒脱和暗藏的恐惧,和受他影响的另一个人。

做爱是为了赢得某些东西,而不是失去什么东西。

对不起,天使更适合标题。

可惜冗长了点。

这个片有两个名字,法语的翻译过来是《喜欢,轻吻,快跑》,英语的翻译过来是《对不起,天使》,受前者影响观影前以为会是比较轻快的爱情剧,但看完后觉得还是带着阴郁色彩的后者更适合。

真的很想和上一届戛纳的BPM120对比,两者像是互文,BPM120从集体抗争到个人,个人不由自主地被集体裹挟,而又有着个人的哀伤,伤过之后继续回到集体中去。

而本片主角的设置确实有意拒绝这类集体抗争的。

核心基本都在皮埃尔·德隆尚的角色身上,一个暗藏恐惧的角色。

他对于ACT UP之类的活动是抗拒的,他更在意的是个人,以一种故作洒脱的态度面对着死亡,做爱是为了填满身心而不是空虚。

如果没有男二的角色的话,他的下场可能就是像他爱而不得的友人一样痛苦死去。

但是这又牵扯到一个问题,男二是为了让男一态度发生改变的存在,可是导演在刻画男二本身所处的环境的描述上却也显得臃肿了,“走向巴黎”作为男二反过来受男一影响而导致的结果,是拥抱爱情的表现,但却又添加了和友人们与故土的不舍,可能感人但是突兀,就像《非常勿扰》里很脱节的葛优友人开车离去后哭的一段——即没有必要。

以上即不满之处,实际上以往这样的话我是不会给上A-的,但是影片带有的脆弱性又让人不觉着迷。

主角们是随意打炮的不羁的形象,但是却又有着月夜谈心的细腻。

不过也有细腻到俗套的情节——比如病情恶化后在清晨深深吸一口花朵的气息这种画面简直有点儿······冷蓝的画面色调给人以一种瓷器般易碎的质感。

重点段落:1.男一男二第一夜后的早上,两人的互动。

2.男一爱而不得的友人逝世后和朋友sex,却以哭泣结尾。

3.男一男二男三共舞以及同床部分。

 10 ) 只剩祝福

最羡慕的还是Jacques和他的死党吧,把他自我了断的事直接便告诉了死党。

最后一场他们俩的告别戏里,从Jacques捧着书进入友人昏暗的家里起便暗示了这个结局。

演员的情绪真是拿捏的恰到好处,尊重Jacques的决定没有强行挽留只是忍不住说了一句你看你还是很有生命力的呢,除此之外便无其他。

可哪怕每一句话的腔调甚至每一个细微的表情都能感受到友人的不舍与放手。

待到Jacques离开关上门,死党才终于忍不住哭了。

彼此成全,把选择的权利真正留给对方,而后便只剩祝福

《喜欢,轻吻,快跑》短评

太慢了 我不喜欢 翻译也不行 在线字幕去死吧

6分钟前
  • 伪电气白兰
  • 较差

片名那么浪漫美好,电影却偏淡然忧伤……喜欢两人在影院初遇乃至路上跟随最后走到一起的段落,拍得真是曼妙;另外,有场戏真是笑到我了:亚瑟到巴黎找雅克,并邀雅克好友马迪厄三人同床而眠,嘴上说不3P,可当三人裸躺在一张床上,亚瑟却与雅克打起炮来,只穿内裤的马迪厄尴尬地起床,望着他俩做爱,自己就默默离开了房间……—— 有时候给自己制定了观影计划就要求自己要像任务一样及时完成,然而时间或精力毕竟有限,在疲惫状态下看期待的电影终究还是不太可取的,于是乎看了《喜欢,亲吻,快跑》近50分钟后,暂停、小睡、有精神了再重头观影。

11分钟前
  • Panda的影音
  • 推荐

拥抱生活有多难放弃生命就有多难,四处留情人总有道不尽的苦闷。不强调性向或疾病,不过度煽情或悲伤,不追溯过往也没有展望未来,一个蓝色的故事徐徐展开然后缓缓落幕。

13分钟前
  • 走神王
  • 推荐

3.5; a lovely, vibrant snapshot of two converging lives, with a dose of intelligence and grace

17分钟前
  • 马赛克
  • 还行

实在是坐不住,大概是无法进入他们的世界吧。巴黎真的是超级约炮之都啊,但还是完全Get不到他们的任何情绪。

19分钟前
  • 水怪
  • 较差

理智来说我完全看懂了,但我的情绪却丝毫进不去…

22分钟前
  • 凉白开养鱼
  • 还行

“1是你所拥有的最孤单的数字,2有可能跟1同样遭,它是继1之后最孤单的数字。”ED不错。片名不错,但电影无感。

24分钟前
  • 梦之安魂曲
  • 还行

爱到不行,悲伤甜美的恰到好处。

28分钟前
  • 逢澶Ty
  • 力荐

不太均匀,有时候以语言为主,这时候光线有着非现实的照度。有时候又强调肢体和自然光线的对撞。缺乏一种稳定的目光,这是德斯普里钦厉害的地方,他从不让人物逃离他的目光。

33分钟前
  • Lies of Lies
  • 还行

喜欢你,爱上你,逃离你……

38分钟前
  • 电影已死
  • 还行

今年看过最好的电影之一,属于法国人的轻盈和清脆,稍纵即逝的生命瞬间——抚摸、轻吻、爱意、肉欲、友谊、多元成家,组成的最后的夏天。兰波是电影最好的注脚:At four in the morning, in the summer, The sleep of love still continues. Beneath the trees the wind disperses The smells of the evening feast. 好喜欢jacques,想他当知心哥哥,一起抱抱;布列塔尼小鬼好可爱好有生命力,想当他的童子军。电影里每一个角色都太可爱,想和他们在巴黎河岸散步聊天,拥抱抚摸拍拍,聊聊惠特曼和错付金发🥹 10.26二刷

43分钟前
  • 金刚铁臂萝莉🌈
  • 力荐

漫长而难熬。搞不明白怎么爱上的,怎么突然这么爱了,有关死亡话题的探讨也浅显而乏味。一些摄影、配乐和法式浪漫是喜欢的,如果电影能短点可能对我更友好一些。(2022.02.16)

44分钟前
  • Rea🚀
  • 较差

我想这是基片的某种极致了,不经过眼神,下一分钟就是身体,节奏不合拍;大段的文学知识对话,不知道是翻译问题,还是台词问题,难懂

48分钟前
  • 宝丽来不了
  • 较差

有点难代入,可能是分屏太久,并没get到深深的喜欢。作家和基友的感情倒处理的很好,细节满满。

49分钟前
  • sam
  • 还行

开头稍显零碎,但跟随着好听的歌曲很容易进入情绪,影片中的他们好像很容易遇上有好感的人,也很容易相爱,是幸福又悲惨、可爱又可怜的一帮男孩子。有几个很厉害的桥段,虐。

51分钟前
  • 望潮
  • 推荐

很闷,如坐针毡,欣赏不来。

54分钟前
  • 文曲星
  • 很差

没有性不成活。Vincent实在有够鲜活无畏。

57分钟前
  • 昨日如死
  • 较差

这么个人化的经历和表达,似乎必然导致要么被狠狠击中要么忍耐旁观。所以音乐真的用的太泛滥吗,或是面对病发手足无措真的需要去批评吗,有那么重要吗?那些感情细节的描绘,阳光的或灰暗的,追寻的或抗拒的,幽默的或痛苦的,对我来说都是灌注了一生悲喜忧乐的真挚。相逢方错过的遗憾,生或死皆无望的无奈,像久久守候而不知永远不会响起的电话铃声一样悠长,长到布列塔尼的男孩终究去到巴黎,时隔二十几年从心底荡出回响。

59分钟前
  • 神仙鱼
  • 推荐

巴黎是蓝色的天是浅蓝色夜是藏蓝色夜色中的楼是深蓝色塞纳河的水是湖蓝色浴室里的瓷砖是宝蓝色我穿着一件钴蓝色的衬衣与你一同走在蓝黑的巴黎小道旁突然我想:“喜欢”应该也是蓝色的吧那它是哪种蓝呢?还未想到答案就迎来了晨曦——原来晨曦是蓝紫色的我接着想可你已经溜到了天边溜到了浅蓝与湖蓝相接的地方没有必要给它起名字了因为喜欢,是只属于你我的蓝色

1小时前
  • 康报虹
  • 推荐

原来友情也可以产生结晶。这样的结晶或许并不会逊于传统道德体系下生出的批量产品。

1小时前
  • Anticipante
  • 还行