1921

剧情有些乱七八糟的…好多人出来一面就不见了，演员又多又杂，除了认识的明星之外谁都记不住，中国共产党是很牛，但是没拍出来。

而且我觉得有些地方有点刻意煽情了…演员演得矫揉造作，热血是热血了，就是显得很尴尬。

剧情也详略不当，比如鹤鸣的妻子跑去求旅店老板娘的那一段感觉没什么必要，就挺离谱的

影片摄影构图还有场景调度很好，但是故事线不太清晰，剧本是硬伤，为了讲历史而讲历史，没有自己的设计和巧思。

而且整个影片的结构由开篇黑白加字幕，到结尾黑白加字幕，好听的叫首尾呼应，不好听。。

叫凑时长。

真的没必要交代什么，那段历史大家都知道，影片要交代的是你所讲的那一段历史就够了，现在是前后的历史交代的清清楚楚，影片主要记录的那段历史反而有点不明不白。

还有中间有一大段是介绍主要党员后期的结局的剧情，介绍完毕后又跳回1921的大罢工，说真的割裂感很严重。

就像是讲一个故事讲到这里我应该交代一下，交代完我后又跳回去继续讲我的故事一样，结构划分不太清楚。

主演黄轩的线更是讲的支离破碎，其实，如果不是提前知道，看完我都不一定知道主演是谁。

最重要的还有就是全明星阵容，我真的极度怀疑用全明星是因为出场人物太多，怕我们记不住，如果不用明星，出场即遗忘，很多人物出来了。。。

就没了。。。

这个其实也是剧本的问题。

真的剧本是硬伤！！

有些演员真的和人物形象挺不符的。

演员表演流于表面用力过猛，就不点名了，看过的人心里应该都有名字。

说真的摄影和分镜很好！

现场光影制造的很好！

每个场景的调度也好！

但是没有好的故事真的就是镜中花呀。

写到这忽然想起来影片倒是有个小巧思，就是那个小女孩，这个人物加的倒是挺妙的，典型的浪漫主义，历史的见证者，最开始黄轩搬家到新中国成立，从始至终都是那个天真无邪的小女孩，就是这条线穿插的略做作，再花点心思将这个插入的更自然一些就好了。

也不掩饰，我看这部片子是因为张颂文老师张哲瀚和王俊凯，但看完全片，竟然是王俊凯给我的印象最深刻最有闪光点！

那段受刑真的很绝！

妆造➕光影➕声效➕摄影➕演员表现力，我看的鸡皮疙瘩起来了，和我一起的朋友都没认出来那是王俊凯！

张颂文老师跳崖也是情感渲染以及眼神都很到位，张哲瀚的那个人物本身没有太多的戏点就不说太多了，表演是可以的，其实他的形象竟然出奇的挺适合大荧幕的，期待他未来的作品吧。

（还有几晃而过的魏大勋，他演的蒋介石说实在话有帅到我。

那个站破璃门后面戴手套还是摸手忘了干啥了的，那个动作有惊艳到）最后：这是一部及格的献礼片。

票根

海报

有剧透有剧透有剧透。

伟大的是历史与伟人，这是毋庸置疑的，本人尊重的是历史与伟人，但是不能接受资本借着伟人赚钱。

郭嘉要是靠电影里这波人，那还有的救？

万万没想到，电影最精彩的部分就是开头结尾黑白部分。

陈坤出场太尴尬了吧；教员出厂搞得和二愣子一样，看看觉醒年代里面的教员出场，说云泥之别都看得起他了；这些书生一个个粉底涂那么厚，真要靠他们怕是觉醒不了；欧豪像极了流氓，哪像领头啊；一群人在那抽烟，这和平时“狐朋狗友”闲聊有差？

抽的意义是什么，看看觉醒年代里面的抽烟，那叫一个应景，学学人家的精髓；倪妮 宋佳这精制的妆容与眉毛是好看，虽然但是；倪大红演技为数不多在线的；国际共产主义特员的俄人和国人交流用英语？？？

张颂文出场焚书那场戏，那么多学生老师一动不动，你们倒是上去灭火啊... 二字弟弟演邓老，那出场看得我一个尴尬😓；周也演的杨开慧挽着教员的手在大马路上走，有旁人在边上，还在那里抱，excuse me？

excuse me？

excuse me？

6月，电影市场异常的冷清，新上映的十几部电影里竟然没有一部票房超过1.5亿的。

而随着暑期的到来，大家又急需一部重量级大片来解渴。

别急，《1921》来了。

这部主旋律大片讲述了1921年在内忧外患的情况下，一群平均年龄28岁的年轻人齐聚上海，建立共产党的故事。

从哪个角度看，它都有可能成为一部救市之作。

先看导演，《1921》是导演黄建新在拍完《建国大业》和《建党伟业》，暌违十年后推出的主旋律新作，是他“红色三部曲”的收官之作，倾注了他多年的心血。

再看演员，本片邀请了103位知名演员出演，“含星量”超过了《建国大业》和《建党伟业》，而且这一次的演员阵容最大的特点就是年轻，其中不乏王俊凯、刘昊然、朱一龙这样的顶流，导演就是想用年轻的演员来拉近主旋律电影和年轻观众的距离。

最后看背景，今年是共产党成立一百周年，而年初《觉醒年代》《光荣与梦想》等一批主旋律好剧让很多年轻人喜欢上了那段波澜壮阔的历史，而7月1日就是党的生日，《1921》在这样的时间节点上映，自然能引起许多观众的观影热情。

《1921》将于7月1日正式上映，但是片方对影片质量很有信心，于6月25日到27日在全国各大城市举行了大规模的点映活动。

我第一时间去看了这部电影，看完后感觉热血沸腾。

在我看来，《1921》至少有三大突破。

第一个突破是主题的突破。

1921年是个平凡而又不平凡的年份。

放在今天的视角下，它当然不平凡，在五四运动的思潮影响下，陈独秀和李大钊一起建立了中国共产党，13位各省代表和2位国际代表在上海见证了一个伟大的时刻，而中国就此开启了一个全新的篇章。

可是放在当时的视角看，它却特别平凡。

1915年的“二十一条”，1919年的五四运动，1925年孙中山去世，1926年的北伐，1927年的“四一二”政变。

这些年份的大事件都给麻痹的国人最直接的精神刺激，而1921年一个新新政党的成立只是播下了一个小小的火种，在当时并未形成气候。

过去讲述1921年的影视剧很多，包括黄建新自己拍的《建党伟业》在内，主题都是强调“1921年的不平凡，我党成立是一种必然”。

似乎所有人都知道要有大事发生，所有的故事线都为我党成立这个宏大的主题服务，这样拍现在的观众更容易接受。

而黄建新的《1921》却在强调“这一年很平凡”。

观影时会觉得故事线有四五条，一会工人罢工，一会儿法租界上演谍战好戏，一会儿日本间谍搞秘密计划，一会儿一群青年才俊围炉论道，其实这种混乱才是当时真实的场景，人人都有一套救国理论，在这个混沌的背景下，共产党成立是带有一定偶然性的。

这种主题的颠覆冒着极大的风险，但是黄建新做到了，虽然引起了不小的争议，但却给中国之后的主旋律电影创作提供了范本，。

第二个突破是切入点的创新。

在观影前，我一直以为，本片要么以陈独秀和李大钊为切入点，要么以青年毛泽东为切入点，因为过去的主旋律影片都是这么拍的，观众也习惯了这种拍法。

可是《1921》却让我大呼意外，它的切入点都很奇特。

第一个切入点是李达和王会悟的夫妻档，许多人想不到在众多的大人物中这两位的戏份时最多的，意料之外又情理之中，李达和王会悟是那个年代一对伉俪，他们新婚燕尔，却挤在10平米的小屋里研究革命，刚好能体现革命党人的浪漫情怀和先进觉悟。

而大众对他们都不太熟悉，无疑增添了很多叙事空间，而他们刚好见证和参与了一大的召开，作为线索人物也很合适。

第二个切入点是两位不远万里来中国的国际友人，他们的作用是让观众拥有了更广阔的视野，他们在奥地利的遭遇，来到上海的受到巡捕的围追堵截很好的说明了当时候国产主义在国际上的艰难处境。

第三个切入点是日本暗杀组织在上海的秘密行动，这条线的作用就是说明了当时中国革命党人命悬一线。

许多观众在观看时觉得有点喧宾夺主，而这恰恰是导演有意为之。

最后一个突破，也是本片最大的突破，就在于演员的使用。

本片的演员阵容呈现年轻化的状态，而且极少用特型演员来演历史人物，都是为了带给观众最大的新鲜感。

而103位演员分为老中青三大阵容，带给了观众极富层次感的表演，照顾到了几乎所有年龄段的观众。

倪大红和张颂文代表了片中老一代演员，两人的表演都给我留下了深刻的印象。

倪大红在片中扮演了上海法租界的督察长黄金荣，是一个吃里扒外的家伙，他为了讨好法国人残害同胞，倪大红饰演这种角色得心应手，五月份我们已经在《悬崖之上》看过他的表现。

有人就说了，倪大红那个眼袋里藏的都是心机，光靠眼神就能拿影帝了。

张颂文在片中饰演了革命家何叔衡，他曾在清朝中过秀才，和他一同赴考的友人进了殿试，受到慈禧太后接见，可是全程不敢抬头看太后。

知识分子连抬头做人的权力都没有，这样的制度注定不是好的制度。

影片中何叔衡口述了这个故事，铿锵有力，激昂悲愤，特别触动人心。

他的戏份不多，但都很动人，阻止烧书时的声嘶力竭，最后被围剿时的慷慨赴死，都是影片的泪点。

特别是最后一场被围剿的戏份，张颂文为了还原何叔衡真实的被捕状态，在化好妆的情况下跑到泥地里打滚，在拍戏间隙不停地用指甲抠泥土来“补妆”，敬业程度感染了现场所有的工作人员。

黄轩和王仁君代表了片中的中生代演员，两人撑起了整个片子的节奏。

黄轩这些年在演技上的进步大家有目共睹，这也是导演黄建新敢拿他和倪妮扛主线的原因。

片中黄轩扮演的李达本应该过优哉游哉的生活，可是却因为一个经历投射革命。

当年他们抵制日货，却发现烧日货的火柴都是日本造的，巨大的耻辱萦绕心头。

李达说：“诺大的一个国家，连自己的火种都没有，多么可悲。

”没有高谈阔论，一个生动的故事就升华了主旨，这也是本片一大特色。

影片中一大泪点就是李达在屋顶上拥抱阳光的画面，拍得特别写意，而黄轩眼神里流淌出的热情能瞬间抓住观众，他和小女孩相视一笑的戏份，则让人瞬间感受到了一种精神力量的传承。

特别强调的是有一场戏是李达和王会悟一起高唱《国际歌》，据说这段戏是黄轩和倪妮在片场的自由发挥，两人的表演情真意切，感人肺腑。

而王仁君呢，几乎是全片唯一一位特型演员，他之前在电影《古田军号》中就成功出演过毛泽东，而在本片中他在一众演员中特别出挑，很出色地诠释了青年毛泽东的风采。

其中三场戏很见功力。

一场戏是他被父亲追逐时的奔跑，充满了生活情趣，又表明了青年毛泽东对封建礼数的反抗意识。

一场戏是他接过《共产党宣言》译本的前先用手擦了擦衣角，随后才小心翼翼地接过了译本，这个细节是把毛泽东对共产主义事业的忠诚进行了外化处理，非常生动。

还有一场戏就是他在法租界外看到外国人在庆祝，心中抑郁难平，随后对着烟花所有所思，豁然开朗，就开始了奔跑，一场艰辛的革命探索之路就这么用一个镜头艺术化的表达出来了。

刘昊然和魏大勋为代表的青年演员扛起了新生代演员的大旗。

刘昊然饰演的刘仁静是参加中共一大会议最年轻的代表，刘昊然为了演好这个角色做了大量的准备工作。

其中两场戏非常惊艳。

一场是在他和其他一大代表在会议上激烈争吵的戏，刘昊然有大段的台词，还要配上血脉喷张的情绪，他拍摄时一气呵成赢得了导演的赞誉。

还有一场是一大会议开幕式时，刘仁静要用中英文介绍与会代表，这是个长镜头，考验演员的台词功力，刘昊然也是拿捏自如。

在影片中，刘昊然、王俊凯、胡先煦、刘家炜组成了四人小组，而昊然很好的起到了带头作用，成为青年演员中的一抹亮色。

魏大勋在影片中饰演蒋介石，他在影片中戏份不多，可以说是惊鸿一瞥。

许多网友看完影片后留言演员表里明明有魏大勋，怎么没看到他本人呢？

当得知魏大勋出演的是蒋介石时，众人纷纷表示没看出来，和综艺节目里的他判若两人，这恰恰就是对魏大勋表演的肯定。

好了，分析了这么多，我们就能看到《1921》是一部很有野心的主旋律影片，导演黄建新尝试带着镣铐跳出一支轻盈的舞蹈，这种勇气在当下电影市场难能可贵，不论褒贬，《1921》都将成为主旋律电影中的一个独特的范本，期待它有好的票房表现。

晚上看完电影 突然就想骑自行车吹吹晚风回家。

不知道是想排解自己的文艺之心 还是被这电影打动。

昨天就想去看的 奈何七一买不到票 很多单位包场做学习内容。

因为我很爱这种没有商业广告的电影 可以用中式唯美的拍摄方式了解段青年启蒙的星火思想 国家每到这种时刻就会出来几部特别有文艺手法的作品 就想借着这个节日感受一下红色氛围 也能聊表爱文艺的心。

电影里的人真好 真挚 热烈 纯真 情切。

且不说用了多少明星 他们在电影里都只是演员 每一个转景都切换的流畅。

尤其是田雨飙车那场戏 完全不输谍战片的追车镜头。

小宋佳和倪妮很美。

女演员们状态都很棒。

演员很多 但是扮演的角色都入目三分 我完全没有出戏 我倒没注意他们谁是谁 我只注意了 他们演的一个个革命者的角色都曾真实的存在过。

我开始理解建党是这样的 星星之火指的是思想。

有几个镜头让我感动 真情实感的即兴表演让我落泪。

第一个是黄轩饰演的李达 虽然我有个人情节喜欢黄轩 但他在里面演的真挚。

当他看到新娘的眼神动情时；与妻子谈论火种时摘掉眼镜擦细碎泪水时的那种无奈和心酸；看到朝阳的拥抱着微笑着呐喊时。

我感觉他演活了李达 那就是李达本人。

第二处是毛泽东第一晚来到上海 在街头被簇拥着误入了一个法国聚会的派对 他开心的 兴奋的像个孩子。

结果在进门的时候被拉出去了。

他愤怒 他看到派对里面觥筹交错的流光溢彩 他奔跑 他不断的奔跑。

我个人能理解导演的思想 就是在奔跑中他逐渐开智 他开始理解为什么要革新 从对父亲的叛逆到烧书的学生运动 到抵制日货 到他明明在中国的土地进不去这个派对的时候 他变了 他跑到大桥上的时候他也就从一个热血青年蜕变成一个青年领袖。

这片中有大量奔跑的镜头 包括倪妮饰演的角色 都影射到青年血液的力量。

影片花了120分钟讲述了一群青年人从无到有的热血到组织了一个无产阶级团体并革命斗争的故事，他们和我们一样 可爱又有生命力。

片中邓恩铭等三人也像现代年轻人一样喜欢新事物。

他们在大世界照哈哈镜时候可爱模样引得全场笑点。

他们也喜欢打听朋友的八卦故事 问题一个接着一个。

这与之后他们酷刑至死形成鲜明对比 片场鸦雀无声。

相信没有一个观众看到这里心里不耿耿于怀。

但他们探求真理 追求光明 他们的牺牲 是值得敬佩的。

偶尔想来一百年不易 如果那些可爱的人现在也在 也会同我们一样感受到这个时代的美好吧。

最后说一句 导演选角很用心 无论是演员的长相和性格都和历史人物很近。

演员也都很出色。

陈坤演的陈独秀暴躁又撕裂，眼神刚毅又不失灵动，完全爆发出来陈独秀自传中对自己性格的剖析。

不得不讲 这部片子作为礼赞片 它的价值很高了 非常具有红色美学思想和教育意义。

原创禁止商用及二次转载。

请与作者联系。

把新中国的历史融入到了一部影片中，还是有一点虎头蛇尾了。

开端发展高潮衔接的不是很顺畅。

但请的演员班底，也是把整部剧的质量和观赏性拉满了，比起上一次的建党片子《建军大业》还是逊色了不少。

整部影片着重讲述了共产党成立的心路历程，吾辈青年是如何建设心中国的，一步一步都是辛酸泪，不仅是游街摇旗呐喊，还出了一代读书人，用笔杆子想要让中国人民开智，成立理想中的新中国。

让我们反省现在我们拥有的一切，是过去的老革命家用血肉换来的。

如果想要通过电视剧来了解当初得历史，那就不得不提到一部电视剧《觉醒年代》导演把史实构建的完整生动，比《1921》强了不止一倍。

所以我个人认为，虽然这部电影教育意义非凡，演员班底强大，但是虎头蛇尾，没有明确的主人公，时间线跑的太快，没有重点部分。

所以作为建党100周年的大片，确实有一些…很难评价。

先友情提醒，如果没有什么必要的话，这个电影票的钱可以省下来买杯奶茶喝喝，大可不必去浪费掉！

这部电影看完之后真的无时无刻不在懊悔，为啥要去看呀……首先，导演的问题占最主要的部分，从整部影片的开头至结尾，共将近两个多小时，我没有明白主线是什么，也不懂看完之后收获到什么，只知道开头和结尾分别都运用了真实历史视频，emmm……所以开拍的只有中间一段 糊里糊涂没有主线的内容。

最近刚刚好在上视听语言的专业课，虽然这门课我学得没有很好，可是连这么肤浅的我都能感受到电影在剪辑上的一大漏洞—衔接非常不到位！

每一个片段和ppt似的，闪来闪去，在我刚要准备与角色感同身受的时候，biu的一下变成了第二天，在我刚准备有点无聊时，peng的一下又变成了你追我赶的追逐戏码。

在镜头才扫到演员的脸上，准备给一个大特写时，停留时间居然不到1秒……呵！

比如黄轩饰演的李达与韩东君饰演的革命者意见出现分歧后，李达有一段很长的沉默，之后在李达回头的时候，啪唧，画面切掉了，换成了新的场景？？？

还有很多情节其实没必要存在的，比如，里面铺垫了许久的日本人反派，在上海跟踪李达许久，这个点明明埋的还挺好的，可是在反派还什么都没有做的情况下，很草率的就被人捅了一刀下线了？？

那你前面铺垫那么久，给他那么多镜头的意义何在呢？？

像在高中，语文老师就教过我们写作文，即使最精彩的都是开头和结尾，但中间的内容一定也要很精彩，要符合题目，点名主题。

emm这部电影拍的就像我小学时写的流水账作文，毫无亮点可言，如果要说一定要找到亮点的话，那就是请来的演员都很好看，满足了视觉上的要求，but，这是爱国题材的电影，这不符合重点啊……后来看完之后，也在和朋友吐槽，剪辑真的很鸡肋，朋友说，可能是演员太多了，每个人都要有点镜头，所以画面就会接的非常快，（黑人问号❓）那就不要请这么多不就好了？

或者时长弄长点呗？

啊这，导演可能需要再磨练磨练吧……第二，我想说其中的一个在窗户的镜头，摄像机摇摄，从左往右，每个人都会有镜头，此时演员的表情情绪都不同，可是这段明明可以拍的很好的，然而演技却让我代入不进去，也不点名说哪些流量，有些人站在那个窗户前，仿佛一尊雕像，一动不动，哈哈哈哈哈看到那个画面时，不好意思，真有和朋友一块笑出声！

老演员都带不动啊……最后关于选角方面，这pa可以当成喜剧看，王源演邓小平，魏大勋演蒋介石，冯绍峰演孙中山，这个角色安排总给我一种陈赫演了毛泽东的感觉，让人无语至极……并且，这个人物放到中间的内容里也仅仅是几秒的客串，好像可以删去？

当初买票时，抱着对于建党一百周年的敬畏之心和对于观赏爱国电影的爱好，我都做好一起随着角色慢慢进入1921的时代，去体会以往革命者的辛酸艰辛历程，然而现实让我真的只把重点放在颜值上……已经除了颜值以外，没有可以吸引我的点了！

论爱国电影，至今为止，《建军大业》，《八佰》，我真的哭的稀里哗啦，虽然都有流量客串，但奈何人家演技好啊！

电影剪辑也很流畅，节奏把握非常到位，《八佰》看完出来甚至花了三个多小时都没出来那个感觉…《1921》我看完之后甚至骂了它近三个小时🗣最后的最后悄悄说一句，《1921》里我最爱刘昊然的演技👀

1921 (2021)6.72021 / 中国大陆 / 剧情 历史 / 黄建新 郑大圣 / 黄轩 倪妮说实话我是准备深受感动去的，看完却只有无言以对。

两个小时的电影里面写满了不知所谓，金燕西式的陈独秀无风度，无气概，无文人傲骨，无志气使命，如同公子哥一般穿着时兴的西装挑着眉毛，歪着头问孙中山先生讨要教育经费模样，令人毫无违和感地穿越到金粉世家，看到金燕西歪着头挑着眉毛与父亲做着幼稚的抗争。

以李达为故事主线展开的1921建党前的故事，不知李达奋斗为何物，不知李达为何而斗争，满口的共产主义，满口的工人阶级，你甚至都不懂他的满腔愤怒来自于何，《共产主义宣言》导演哪怕只是认认真真看过一次，也不会出现如此浅薄切表现形式。

工人阶级受到压迫简单的表现为穿着体体面面，长得白白胖胖的工人挥舞着旗帜说着工人阶级万岁，闹着要革命要罢工，镜头也尽可能给了美女帅哥的工人阶级的亮相机会，无数的明星出现在镜头里，你看这个是欧阳娜娜，这个是刘昊然，这个是韩东君，这个是李晨……他们在演领导工人革命运动呢。

什么是工人革命，是在连续工作数十个小时的工资甚至买不回一块黑面包。

是母亲干瘪的乳房已经无法提供给新出生的婴儿奶水。

是一个人像一只狗一样被鞭打被侮辱，被刚踩过牛粪的鞋子踩上脸也要低下头舔着监工的鞋子去工作。

他们要的不多，他们要的只是活下去，让自己活下去，让自己的妻子活下去，让自己的孩子活下去。

三个馒头能让他们活下去的时候，他们不会反抗，两个馒头能让妻子子女活下去的时候，他们也许也不会反抗，一个馒头能让子女活下去的时候，他们有些人甚至还愿意去忍受，只有当没有馒头的时候，他们如何努力也活不下去的时候，这个时候才会奋起反抗，才会一呼百应。

不抗争就会死的时候才会不怕死。

无数的工人革命之所以失败的理由也正是因为资本家洞察工人这种想活下去的心态，内部进行瓦解，当个体利益与群体利益相悖的时候，谁也不愿意当最后一个维护群体利益的人，他们很想团结，但又很想活下去。

电影里表现的是一群白白胖胖，体体面面的人高喊工人阶级万岁，然后发生冲突，冲突的结果则是一堆明星静坐示威，帮着伤员裹一裹纱布，还能和伤员一起拉着手唱歌跳舞，背景音乐再放一首俄国的三套车，最后再高喊一声他们答应我们的请求，答应涨薪了，这就是电影里所表现的工人革命胜利，你无法理解他们的一呼百应，你也无法理解他们毫无理由的坚定。

看到了许多明星，看不到他们坚定的原因，看到了共产主义宣言，却看不到共产主义精神的产生发展演变如何在中国落地生根。

中间毫无联系的加上日本共产党的剧情，毫无必要的加上飙车比车技的剧情，让我怀疑是不是又穿越到了头文字D。

毫无缘由毫无结果毫无关联的特务剧情，让我又怀疑是这片是谍战剧编剧出了大力。

毫无信念的台词，毫无演技的落泪，甚至都不知道他们这样做是为了什么，看不到满地饿殍，毫无希望的世界里有一群人跌跌撞撞去寻找新希望的模样，看不到他们痛苦挣扎，也看不到他们如何在绝望之中挣扎从而寻找到了新的希望。

强烈的痛苦之中会慢慢产生强烈的快乐，在否定和怀疑之中也会逐步走向坚定和坚信，走的人多了就有路了，这才是这句话的含义。

剪辑稀烂，关联稀烂，情节转折稀烂，站在房顶的黄轩画面拍的挺美的，嘉兴红船上的倪妮打伞拍的挺美的，我清楚地认知到那是黄轩演的黄轩和倪妮演的倪妮，嗯，都挺美的。

看完之后很难受，很难受在一个难得的一个周五里在电影院里呆了两个小时，感觉很对不起陪我一起看的朋友。

如果非要给这个片不算难看的评价的话，那依本人拙见lofter上的三段式小甜饼称为精彩绝伦也不为过。

最后祝愿祖国在建党一百周年的今天及以后越发繁荣富强。

中国电影《1921》是由著名导演黄建新、郑大圣执导的为庆祝中国共产党建党100周年而拍摄的献礼片。

影片主要讲述的是中国共产党的发展历程，革命先辈们燃烧自己谱写了中国共产党的辉煌史诗。

清政府的昏庸无能、固守传统让我们伟大的国家走向了末路，这时，俄国十月革命为我们这个满目疮痍的国家带来了新的希望，伟大的革命先辈们像蜡烛一样燃尽自己的生命努力探求着这个国家的前途和命运。

是共产主义者们孜孜不倦的追求和无数革命先辈们的坚强意志和矢志不渝的艰苦奋斗让我们成功建党，即使这条道路上满是荆棘，曲折丛生，伟大的共产主义者们依然艰苦奋斗着，为中华大地开辟出一条走向中国美好未来的“康庄大道”。

影片中运用特写镜头，李达同志由于与共产国际沟通产生分歧，对中华民族的未来感到深深的担忧。

他悲愤的说道：“我们偌大的国家，连自己的火种都没有。

”他对自己的国家感到绝望和难过。

影片中运用近景的拍摄手法，何叔衡回忆起自己的前清好友殿试面见慈禧太后却只能深深的跪着，不允许抬起头来。

读书人本应该是时代的骄子，如今只能深深的跪着，这些都表现了我们国家的封建和落后，这是时代的屈辱和苦难，更是成为他们后来伟大的信仰支撑。

于是，他们接近光、追寻光、成为光，他们坚持自己的信仰，坚信在自己的努力探索之下，点点星火也会以燎原之势照耀我们的国家，实现振兴中华的伟大理想。

影片同时也运用广角镜头，从中央人民政府成立到现代的中共一大遗址的切换，让我们更好的回忆起这段波澜壮阔的历史。

影片一开始，黑色的记录色调就给我带来强烈的视觉冲击，这个曾经强盛于世界的王朝正面临着巨大的危机。

坚定的共产主义者们为了革命奔波着，海内外人民都满怀期待，期待能够拯救我们落后而又封建的国家。

作为一部献礼片，《1921》以红色为主色调，表现出了共产党人心中强烈的信念和对真理执着追求的渴望。

在毛泽东想要进入法国庆典的会场时，被法国士兵粗鲁的拉了出来。

一个个中国人在门口聚集着看着场内的盛况，洋人放的五彩烟花在空中灿烂的闪耀着，却照出了中国领地被他国割据的黑暗。

毛泽东心中充满愤懑，他努力的奔跑着，回想起自己曾经为了国家努力的日子，心中有火，眼中有光，怀着对未来的期望奔向了远方。

影片末尾战士们高举着鲜艳的五星红旗，即使有人倒下，但鲜红的代表着胜利的旗帜却屹立不倒！

“为早日开启全国之民智，为早日结束中国之苦难。

”他们奔走相告，期待着新世界的来临;他们竭尽全力，为工人阶级争取最大的利益;他们饱含着青年满腔的赤诚，对自己的信仰义无反顾。

胸怀千秋伟业，恰是百年风华。

毛泽东曾说：“我们无法选择自己的国家和家庭，但我们可以坚持自己的理想。

”坚定的共产主义者们前仆后继，用青春谱写下了一首壮丽的人生史诗。

影片中的何叔衡在刚刚来到上海，看到人声鼎沸的都市和熙熙攘攘的大街，他看见路边人穿的皮鞋，他回身看了看自己已经被磨破的草鞋，内心充满了对新世界的向往。

邓恩铭等年轻同志满怀着对共产主义的追求和青春的赤诚，对上海这个繁华大都市心向往之。

这与他们作为年轻一代的形象不谋而合，这部影片有血有肉，不仅表现出了他们的英气，同时也很好的表现出了他们的青春朝气。

影片中李达同志与那位小女孩有过三次见面，分别为革命的开端、发展、成功阶段，在影片最后小女孩向国旗微笑结束，影片中的小女孩持续保持着微笑，这正是我们伟大的中国共产党为人民谋幸福、为祖国谋复兴的伟大缩影。

一代代中国共产党人不辱使命、奋勇向前，踏上了带领人们创造美好幸福生活的新征程。

“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。

”[ 出自于鲁迅先生的《自题小像》]影片末尾片段中中共一大的众多代表们为了革命而付出了自己的生命，他们怀揣着对中国共产党的伟大理想和忠诚信仰，为了真理而选择献身。

战士们即使焚身烈火，也要举枪向前。

鲁迅先生曾经说道：“希望是本无所谓有，无所谓无的，这正如地上的路;其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。

”几十个文弱的读书人为了同一个目标、同一个理想而努力着，他们聚沙成塔，凝心聚力，深刻地改变了中国人民的命运，改变了国家的走向，这是思想的力量;更是信仰的力量，革命先辈们的精神虽已远去，但至今我们仍然沐浴在他们的荣光之中。

“时代在变，我们的征途是星辰大海。

”我们作为新时代的中国青年，是新时代事业的伟大创作者，也是伟大梦想的继承者，我们应秉持着不忘初心、牢记使命的初心愿望，去一展拳脚，去实现我们的抱负。

“愿我等中国青年都向上走，不必听自暴自弃者之流的话，能做事的做事，能发声的发声，有一份热，发一分光，就如荧火一般，在黑暗里发一点光，不必等候炬火。

此后若没有炬火，我便是唯一的光。

愿我等中国青年继承和发扬伟大的建党精神，炙热的爱党之心将会历久弥新，永远如初！

上周五去看了《1921》的点映，但影评一直憋到现在才来写，就跟隔壁座那位出了字幕还舍不得离场的姐姐说得那样，“这片信息量太大了！

”《1921》讲述关于“一大”召开的故事，关于“一大”，正如毛主席那句著名的话， 中国产生了共产党，这是开天辟地的大事变！

100多年之前，军阀混战、民不聊生、弱国无外交，没人知道当初作为少数派（一大召开之时，全国仅有50多名党员）的中国共产党会为这个沧桑又迷茫的古老国家带来什么？

那藏在上海弄堂、南湖游船上召开的仅有十几人的小型会议，这只百年之前的蝴蝶悄悄扇动了一下翅膀，是会悄无声息地没落还是带来翻天覆地的一场风暴？

提到中共一大，不得不提五四运动，也没法不讲《新青年》，更少不了“南陈北李，相约建党”的一段佳话。

如果按照传统的叙事，提到一大，也必然由五四运动开始，以陈独秀、李大钊为主线，甚至是站在上帝视角上，或以毛泽东、周恩为主角都是合理的，但《1921》选择并非广为人知的李达、王会悟夫妇为切入点，切入1921年这个特殊年份的横截面，给观众打开一个非常独特的视角，去体会百年之前这些人的选择，也正是因为这些人的不同选择，才有了新中国的成立，才有了我们现在的生活。

《1921》中，李达与王会悟在天台的一场谈话，李达说：“那时候我们抵制日货，把日本制造的东西成堆地烧掉，划着火柴的时候，我突然发现火柴是日本制造的，我们连自己的火种都没有……”王会悟回：“已经开始在改变了“。

这段看似是为了塑造李达、王会悟革命夫妇的一场感情戏，其实里面信息量就很大。

自1840年鸦片战争开始，中国经历戊戌变法、辛亥革命、推翻清政府统治、建立中华民国、张勋复辟……这几十年之间，每一件对于当时的中国都是巨大的变革，但结果内部还是军阀混战、民不聊生，弱国无外交。

不光李达这种进步知识分子痛苦和迷茫，底层工人、农民更是过着食不果腹的艰难生活。

包括黄金荣这种青帮大亨，也只能仰仗外国人为虎作伥地活着，这在《1921》片中闯入一大会场的侦探这条支线上也有体现。

”憋屈“的绝对不只陈独秀一人，不管是有钱人、穷人、进步知识分子、流氓大亨……所有人都是憋屈、迷茫的，整个国家都不知道未来在哪里。

李达虽然坚定不移地选择了马克思主义，但是他也不知道能走多远，这个国家的未来又是怎样的。

《1921》其中的人物都不是静态白描，他们每一个人的生活和思想都在流动改变着。

例如王尽美、邓恩铭、刘仁静三人游览上海大世界一场戏，不光是展现那个年代上海租界歌舞升平的奢靡，也因为这三人当时都是参会代表里年龄最小的几个，正是青春活泼的时期，再到影片后期闪过的结局，王尽美操劳过度27岁病逝青岛、邓恩铭30岁被国民党反对派杀害，令人悲痛唏嘘。

百年前进步青年本如今天年轻人一样正值人生最美好年华，但担负起救国重任，为了守护信仰选择英勇赴死。

《1921》出现的两对夫妻放在一起对比也很有意思：毛泽东与杨开慧这一对，只有短暂的雨中送别、杨开慧被国民党反对派残忍杀害两场戏，想到毛、杨二人这对革命伴侣颠簸流离、生死永别的一生，怎能不令人潸然泪下。

而反观陈公博夫妇，则有会前陪夫人逛街、住在豪华酒店喝红酒的两段戏，再想到史料里刘仁静的吐槽：“陈公博与周佛海是另一种类型，他们不是专程来开一大的。

陈公博带着夫人顺便到上海来度蜜月，住在豪华的大旅馆，举止阔绰。

”陈公博后来的人生选择，在《1921》里，陈公博参加一大会议，听到与会代表反对党员当官的反应，乃至缺席一大闭幕会议提前返粤都可见端倪。

《1921》里几场争论也是信息量很大的重头戏，例如李达在关于马林、尼科尔斯基两位共产国际代表是否全程参会，以及是否接受共产国际资助方面的抗拒，都有史料做为依据的。

同时，片中关于日本特高课在上海跟踪共产党人近藤荣藏，以及马林、尼科尔斯基摆脱租界巡警的跟踪抓捕，这两段戏也都意味深长：一方面，这两段都影响着一大的进程；另一方面，也是同时期的邻国共产党的作为对照组的暗线叙事，日本共产党人来上海正是为了与共产国际代表接头，并领取资助金，反观我党初期坚持成立中国自己的共产党组织，而不是作为共产国际支部的觉悟，就能明白为什么中国共产党能走的更远，成立一党长期执政的中华人民共和国。

《1921》里，毛泽东和邓小平两位中华人民共和国的重要领导人，都是作为支线合理刻画。

关于毛泽东最令人印象深刻的是，他跟随庆祝法国国庆的租界队伍一起游行，却被拒之公园门外，然后一路在上海街头奔跑的一段戏，这里面既展现当时的他，深感国人身在自己的领土却没有人权的愤怒，也体现了毛泽东身上实干的一面，他可不就是带领我们国家一起奔跑的那个人？

而法兰西中共小组里，一闪而过的邓小平也是符合史实，那时候年纪较小的他还未成为法兰西共产小组的中坚分子，另一方面这段法兰西勤工俭学的经历，对于他个人发展也有着不可忽视的重要作用，或许正因为这段留学经历，才令他有了国际视野，提出改革开放、一国两制的重大国策，促进新中国的飞速发展。

以及陈独秀与孙中山、蒋介石在广州的一段戏，也侧面点出那时候国民党活动资金告急的现状，蒋介石上海炒股也因此而起，草蛇灰线伏脉千里，构成1921年所有重要人物的生活剪影，以及为他们后期个人选择、乃至整个国家的走向埋下伏笔。

《1921》重点选择一大召开这件事，与之相关的所有人自然都有涉猎，却只能点到为止。

不管当时主要人物的陈独秀、李大钊，还是后期领军人物的毛泽东、周恩来、邓小平，于那时那刻都不能说是绝对的主角。

因为这仅仅是一个开始的年份，这开天辟地的大事件不是靠某一个人独自完成的，而是源自于一群人共同的选择和努力，所以只能展现重大历史进程之中，最初的那一只蝴蝶，它微微扇动翅膀，准备起飞了……