火星任务

科学家们又有新发现了！

2012年，也就是七年前，科学家们就探索到了火星曾经有过海洋！

欧空局曾经发布了一张照片，称之为：“火星上的古老北方海洋”，这是人类对海洋的研究。

不过，最近关于火星是否存在海洋，科学家又有了新的进展。

火星快车号上的雷达探测到了沉积物，这些东西让科学家联想到了海底。

这么说当然不是随便说的，这一证据于2019年的发现相吻合。

这些图像比以往的图像更加可靠。

探测到火星的陨石坑底下大约4000米的深度有明显的水迹，而这些水体让科学家联想到了地下水的存在。

在火星冰冷的外表下，里面也蕴含着丰富的地下水，甚至在35亿年前出现过海洋。

也是在哪个时候，地球还是一个小弟的时候，火星上水草丰美，生活着我们想象不到的「生命体」，如果有「生命体」显然，他们并没有进化到可以离开火星，最后的结果自然是随着火星一起进入了沉寂。

也许这是火星的乱纪元吧！

说不定在经历过几亿年，火星会重新变成一个有生命体的星球。

当然了，这属于科学家的推断，我们不仅关心火星的未来，也联想到地球是不是有一天会遭遇到火星一样的待遇，曾经水草丰美的地球，没有遇到「三体」人的侵略，也没有带地球流浪，而是被陨石断送了命运，变的沉寂下来。

按照人类现在的科学水平，陨石如果撞击地球，我们是有相当实力让其断送在太空中的。

科幻小说家们有福了，这个科学发现，我们就不用去流浪地球了，可以移民火星，让火星的地下水重新焕发起来，这也是一个相当宏伟的计划吧，用五百年的时间来让地下水出现在火星，让细菌也登录火星，再用一千年时间让水草绿植苔藓等职务登上火星，让植物们先干掉火星上的二氧化碳，气候变的开始温暖起来。

再过500年，让生命力极强的动物登录火星，用2000年的时间，改变火星的气候，让人类实现移民火星的计划。

这个还需要科幻小说家们如刘慈欣这样的高手发挥想象力，好让我们读者能读到有趣的充满幻想力的小说。

影片还行吧，比较Hard Core。

我注意到从影片96'05''开始出现的倒计时，觉得很好玩，于是纪录了一下。

倒计时以7位数组出现，形态接近于1和0，让人一眼就想到二进制，以此得到如下数组：0000000 <－－①1111111 <－－②0111111 <－－③1011111001111111011110101111100111100011111110111011011110101110010111110011101001111000111000011111110110111011<－－96'15''从此处开始后一位缺省，补齐101101100110111101011010101110010110001011 <－－④1110XXX <－－⑤无法直接补齐部分用X代替0110XXX101XXXX001XXXX110XXXX0XXXXXX10XXXXX00XXXXX <－－⑥得到这些数据后进行观察，首先比较①②③三个数组，即0000000，1111111，0111111。

0000000与1111111明显不同，所以我认为0000000包含的意义有：1.本身的意义为0；2.表示计数的开始（重置）;3.表示计数的结束之后观察②③：1111111，0111111。

倒计时高位减少不合逻辑，观察其它数据也是如此，显然右侧应为高位（「火星人」的文字右起或角度问题），替换一下就是1111111，1111110，转换为十进制就是127，126其它数据依次转换，于是我们就得到①至④为127—104，第⑤－⑥组数据也就很容易补齐了：1110011，0110011，1010011，0010011，1100011，0100011，1000011，0000011当然，最后飞船启动时倒计时是什么状态你一定想到了0000000

有不少电影，要过了很多年之后再来重看才能发现其经典和伟大之处，布莱恩·德·帕尔玛这部《火星任务》就是一个典型例子。

影片于2000年3月10日在美国首映，遭遇媒体排山倒海的劣评，票房也不如人意，当年投资1亿美元的科幻巨作最终北美票房仅为6000多万，全球票房也不过1.2亿。

布莱恩·德·帕尔玛此后失去了执导好莱坞大制作的机会。

不过，他还能在大洋彼岸的法国找到心灵安慰，影片入选当年戛纳电影节非竞赛单元，也顺利成为当年《电影手册》年度十佳电影。

事实上，观众对火星一直抱着难解的好奇心，此前也出现过不少火星题材的电影，但一直等到千禧年初，好莱坞才制作出这部科幻大片。

即使放在今天，这也绝对称得上是一部野心之作。

影片找来当年炙手可热的德·帕尔玛 ，他此前凭《碟中谍》获得票房大卖而享誉全球。

演员方面，请到了《阿甘正传》、《阿波罗13号》的男星加里·西尼斯、《肖申克的救赎》的蒂姆·罗宾斯和黑人演员唐·钱德尔等实力派助阵。

不得不提，这是电影史上第一部由美国国家航空航天局（NASA）专家全程参与指导的商业电影，真实呈现了火星和宇宙空间站等各种细节。

▲360度不停旋转的三人舞蹈画面尽管这是一部标准化的制片厂出品，但丝毫没有约束德·帕尔玛的作者风格和怪诞奇想。

他一如既往地在摄影运镜方面大胆尝试，影片的开场就和《蛇眼》如出一辙，他用一个五六分钟的长镜头来交待所有人物及其关系，而之后在空间站和飞船里的情节更是他大显身手的好机会，仿佛是失重状态下的摄影机，拍摄出360度不停旋转的眩晕画面，再结合角色悠然漫步的长镜头，完美地呈现出太空舱内的布置环境，以及一场暗示性十足的三人舞蹈情节。

尽管太空舱的一段有抄袭《2001太空漫游》的嫌疑，但这种致敬意味明显的形式是德·帕尔马一向钟情的手法，早在80年代致敬希区柯克的《剃刀边缘》、安东尼奥尼的《凶线》等作品中已随处可见其戏仿经典作品的痕迹。

除了在摄影技术上尽情玩乐，德·帕尔马还大胆进行类型实验，大量融入悬疑惊悚情节，令影片有别于时下的“硬科幻”大片，不断焕发出80年代的怀旧色彩，而这种类型实验的成功之处在于声效和配乐。

最明显的是四名宇航员在拍摄奇异壮观的火星风暴时遇害的情节，诡异的声音效果徒增紧张的气氛。

另外一段则是几位宇航员被迫逃离飞船在太空逃生的一幕，突如其来的声效制造出不小的惊吓度，仿佛在观看希区柯克的电影。

▲刺激惊悚的太空营救一幕蒂姆·罗宾斯在关键时刻选择摘下太空头盔，拯救漂在太空中的妻子和船员的举动，足足比阿方索·卡隆《地心引力》中乔治·克鲁尼和桑德拉·布洛克的戏码早出现了13年。

电影配乐大师莫里康内为这部作品献出非同凡响的配乐，管弦乐配合上深邃迷人的星空，显示出恢弘壮阔的气势。

而一旦出现诡异的变奏时，则暗示着情节会有意外的转折或惊悚镜头，这种传统老派的配乐编排手法在如今的科幻电影里似乎已不多见。

当年最为人诟病的似乎是最后一幕，在众人抵达火星飞船内部时，洞悉地球生命起源的过程，既让很多观众脑洞大开，也有认为火星人的行为非常不合理。

但事实上，这种解释人类来源的概念与库布里克的那部经典之作《2001太空漫游》有着异曲同工之妙，而且德·帕尔马的这个表达更为通俗易懂，也更符合他一向的“致敬”风格。

这个人类来源的解释甚至还启发了雷德利·斯科特2012年的《普罗米修斯》，连那个人脸飞船的形象也贡献不少创意。

▲流泪的火星人在20年后重温这部影片，我们发现这根本不是什么东施效颦之作，充其量只能说是德·帕尔玛对大师经典的戏仿重演。

意想不到，这绝对是启发之后无数科幻经典的先声：《地心引力》、《普罗米修斯》，还有就是情节几乎一模一样的《火星救援》！

影片给我最大的触动恐怕是人类对未知的好奇和探索，情节中不惜用上多层铺垫，加里·西尼斯饰演的男主角在妻子生前的视频里得到精神鼓励，在最后一幕主动跟随火星飞船飞向未知太空的时刻，强大的感染力加上莫里康内的配乐令我情不自禁地潸然泪下。

如今的科幻片似乎很难再看到这种舍身探索的宏大情感，往往只让观众沉醉于夸张的视觉特效里，很少留下广阔的想象空间，对人类的未来有着丰富的展望。

对于科幻，这也许是个标准的作品，严格符合米国荷里活的商业标准。

突发事件引起一连串反应，一队英雄主义的队员前去处理危机。

英雄们都是理想主义者，梦想和任务息息相关。

电影的主题有着伟大精神力量，关于人类的起源，及对浩瀚无垠的未知的探求。

这可能也象征的米国的国家精神。

对于外太空生物他们和《ET》中的饿观点一样，是友好而友善的。

这样处理也很简单，无非是我们会遇到好人还是坏人的问题。

整个电影温情激荡，中规中矩。

不过以荷里活的标准来看，前面家庭“趴体”的情节有点冗长。

也许只是为了衬托出后面英雄们的光辉形象吧。

虽然是2000年的片子，但是特效还行。

影片前半部分较为平淡，铺垫有点长，但并不影响观影。

开始救援任务之后越来越精彩，个人很喜欢《火星任务》的结局，几乎完美！

主角失去了爱人，一直很悲伤，在地球上已经没有了什么留恋，在受到火星人邀请之后，跟着火星人回家去了，这在情节上很符合逻辑。

在不死主角的情况下来了一段挥泪告别，即是感动，又是殊荣（因为受到火星人邀请），所以个人认为结尾很赞！

另，足智多谋又有点腼腆，而且有着悲伤过往的主角很令人同情喜爱，在《阿甘正传》里面本人还没喜欢上加里·西尼斯，但在《火星任务》上却喜欢上了他。

另一部电影《火星救援》在情节上与《火星任务》有点像，可能《火星救援》是在模仿《火星任务》。

不过个人觉得《火星救援》只模仿到了形，却没有模仿到神， 所以意境不够深。

以上谢谢。

总体拍摄的非常好，故事情节很紧凑，第一次任务、救援、返航，在短短时间没有忽略了表达人性的情感，而最后主人公放弃返航，义无反顾踏上飞船，也在最初通过其失去女友为后续的选择做好了铺垫。

另外片子的特效做得也非常不错，而且从拍摄上来看，太空航行都考虑到了旋转重力和失重，这是很多烂片都不会考虑进去的，片子毕竟由NASA科学家做顾问，很多地方都非常贴近现实，也非常真实，而谈到片子的主旨，无非是强调了人类和外星人的同源，这个观点其实从许多著名的第三类接触事件也可以证实，在我看来根本就没有“幻”的概念，而是直接把这种关系通过虚构的故事情节来表达，关于第三类接触就不多言了，还是那句话，不要以为所有科幻片里面的东西都是虚构的，如果你真的这么想，那么你正好上了那些希望通过片子来隐瞒真相的机构的圈套，因为只要你想到这样的事，你会首先想到电影，然后说：哦，这是电影里面的科幻情节，不是现实。

可是如果这些情节就是根据现实去稍做加工而制作而成的呢？

在我看来，片子拿了著名的“火星人脸”作为飞船基地这一虚构，才使得片子带上了科幻的味道，而实际上这只是手段，与影片所要表述的思想没有直接的关系。

所以这部片子带给观众的不应该是简单的故事情节和画面的震撼，而是更为深入的思考和探究，这部片子的顾问，无非是给观众们有意的透露了一点小真相 ，我拭目以待

生命的美丽——观《火星任务》有感曾记得有这样一句话：在神的眼里我们只是一些斑点。

渺小的我们在宇宙面前，只能是低到尘埃的崇敬，渺小的我们在生命之面前，只能是由衷的赞叹。

生命的创造看着那些生命种子的飘落，将地球装点的勃勃生机，看着美丽的DNA序列的飞舞，那样的轻盈，那样的神秘，真的感到一种生命初始创造的欣喜。

当火星外星人，将从宇宙大爆炸再到单细胞生命的出现，然后生命从海洋到达陆地，爬行动物的出现，恐龙的灭绝，人类的进化，最后生命的极致绽放的过程展现在我们面前时，我们都感到了一股让人震撼的力量。

每一个物种的出现都是历史送给我们最好的礼物，人类就是因为漫长的生命的创造的过程，才会像今天这样的完美的让人赞叹。

每一个生命都必须是独特的，所以当现在克隆技术日渐进步的同时，不仅让我们担心这样的非自然的复制，会不会让我们陷入两难的困境。

也许，克隆给失去最爱的人带来了福音，给他们能和最爱的人重逢的机会，但是其实在我看来，我是不会同意克隆的，因为，人类后天的影响仍发挥重要作用，即使同样的人，同样的基因，也会存在不一样，同时我们看到克隆人的出现，我们的道德伦理甚至于是否也同样适合他们。

生命的创造，是一个及其美丽的过程，也许它很漫长，也许它带着毁灭，但是生命的创造让我们看到极致的美丽。

生命的逝去在这部电影中，我们同时看到了生命的逝去，是放弃伍德罗自己的生命，而为了其他的队员生存，是先期登陆人员的逝去，为了后面提供了大量的资料，是杰姆放弃自己返回地球的机会，去寻找宇宙的奥秘，这样的是生命的逝去，让人看到了一种崇高。

科技的发展，我们在感受科技进步的发展成果时，有无想过，这样的靠科技背后，多少人付出了他们的汗水，甚至于生命。

我们需要的是珍惜。

也许，现代科技的发展，也让我们带给我们自我的毁灭，是核弹的爆炸，带给人百年噩梦，是水污染，带给人类的恐惧，是我们生活环境的变化，带给我们大自然最严厉的惩罚。

科技的发展，应该尊崇人类的发展方向，尊重大自然的发展规律。

科技的发展，是否就是意味着有人必须要牺牲，也许在这样的电影里，有一种英雄主义精神的出现，但是我们应该看到科技的发展需要很多人的努力和奋斗，我们应该加强对于这些科研人员的保护。

帕斯卡曾说：人只不过是一根苇草，是自然界最脆弱的东西；但他是一根能思想的苇草。

用不着整个宇宙都拿起武器来才能毁灭；一口气、一滴水就足以致他死命了。

然而，纵使宇宙毁灭了他，人却仍然要比致他于死命的东西更高贵得多；因为他知道自己要死亡，以及宇宙对他所具有的优势，而宇宙对此却是一无所知。

生命就是这样的美丽，是生命初始给人的喜悦。

当阳光破云而出，当尖芽从石头下钻出，我们看到的是一种希望。

生命是如此的美丽，是生命逝去带给人的震撼。

生命的逝去，是为了集体放弃个人的大无畏，是落叶归根的静谧。

生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美安然。

这个片子多花些心思和钱，多花些时间和脑子，会成为经典。

这是典型的硬核科幻，近未来，一切合乎物理规律，没有刺激眼球的镜头。

结尾给了人类起源一个假设，比较合乎想象。

不过某些细节实在能够做的更好，火星上的戏明显是在沙漠中加滤光镜拍摄的，不过火星稀薄的大气能形成天空中那么丰富层次的云彩吗?最失败的是那张脸的防御机制，也太“魔法”了吧，如果信号不对的话，如果火星人们真的不想让除地球外其他智慧知道的话，更简单的方法是隐藏而不是毁灭。

即使是毁灭的话，也不用弄那么一个“沙虫”啊？

效率低下。

不过结尾的飞向群星，真的很让人感动和热血沸腾，我们需要的就是这样的科幻。

《火星任务》个人观影随笔，非正经影评

2000年的电影，我们不该用今天的技术标准来评判它的特效，因为我始终觉得技术是服务于剧情的，不过这部电影的特效就像一个分水岭，我们看科幻电影的时候最能体现当时的特效水平，99年，2000年左右的电影，跟那之后特效能明显感觉有差距，比如近几年看到的一些，《星际穿越》，《火星救援》等等吧，至少在特效这一块儿有了很大的进步.(《2001太空漫游》没有遵循这条规律，今天来看，仍然是属于未来的东西)

这部电影的评分，没有上8分，我认为主要是章节跟章节之间的脱节，剧情衔接的不好，虽然可以理解为留白或是其他原因，可给人糟糕的段落感还是太重了，我斗胆假设一下，如果用昆汀的那种方式会不会更容易接受一些？

hhhhhh

电影的故事像一个倒立的金字塔，在地球上是一个点，第一批去火星的人是一个大一点的面，接着救援飞船的部分要再大一点，最后是寻求真相的部分封顶，如果从这层角度来看，电影没毛病，并且是一个很流畅的故事，看这个译名，会以为着重的是在火星部分的救援，所以当看到飞船在飞去救人的过程中的各种状况时，不免出现很多疑惑，还没救到人，怎么就先送一个人头？

又是《拯救大兵瑞恩》的结构框架吗？

前面都这样，那后面这个故事怎么讲？

还好导演并没有让人失望，果然有外星文明，而且还是我们的鼻祖，解释了一切的起源，这是一个很有趣的设定，总归把电影的高度又增加了一层.

在电影中，有很多场景在致敬2001太空漫游，很多人应该都看出来了，比如救援飞船的内部构造，"旋转重力"，"舱外操作"，包括智能语音的声音，还有结尾处，加里西尼斯进入一个像容器一样的地方，跟2001太空漫游里最后出现的婴儿也是异曲同工，库布里克真是没办法绕过的大山啊，另外《火星救援》在火星上种植物的细节，原来在这部里就已经有所表现，还有加里西尼斯终于登上了火星，还去了外星文明，虽然《阿波罗13号》你没有去成月球，这里导演如你所愿了，其实出场的时候看到他因为痛失爱妻，失去去火星的机会，我真的有点想笑，可是得严肃一点，毕竟对于剧中角色来说太残忍了，好在后面超出预期，宇宙那么大，你想去看看！

嗯，去吧

电影所要探讨的不仅仅是"任务"，这种以多救少的电影看的太多了，我觉得追寻与探索才是升华的地方，就像电影里说的，我们总是在不断探索，发现新的生命，他像一个邀请，过去，我们发现一个大陆，再从那个大陆发现新的大陆，生生不息.

《火星任务》是在NASA宇航专家指导下拍摄的。

基于人类现有的宇航能力，随着剧情的需要有不同程度的夸张。

这是典型的硬核科幻，近未来，一切合乎物理规律，没有刺激眼球的镜头。

结尾给了人类起源一个假设，比较合乎想象。

不过某些细节实在能够做的更好，火星上的戏明显是在沙漠中加滤光镜拍摄的，不过火星稀薄的大气能形成天空中那么丰富层次的云彩吗?