横山秀夫的别名可以叫“警察局一生黑”。
这部改编其小说的《昭和64年》有着非常明显的横山招牌:从一个突发的离奇案件切入,案件本身却并非重点,而是以点辐射,形成一张交错密布的警局人事网,逐渐暴露每个个体面对种种集团力量的铰合,各自小心翼翼地谋划与抉择。
表层对警察体制的批判最终导向对日本国民性格的尖锐观察:关切与冷漠,集体感与自私——就像菊与刀般,看似矛盾其实只是表里两面。
存有私心的个人多是无意识地伪装成一种与周围人相同的姿态,表面礼貌实则冷淡,例如已成惯例的下跪公关法,又或是对他人客套的关切——以上种种都不过为的是不凸显自己,从而躲在各自封闭的套子里但求无恙。
所谓的“昭和64年”快捷得仅有7天。
那一年初雨宫年幼的女儿绑架被杀,同日,天皇驾崩。
画面里电视小屏幕里的大人物与大银幕上痛哭的小人物形成绝妙的对比——表面上人们好像更关注耸动的大新闻而忽略对身边小人物生死的关注,真正可怕的是,实际上他们除了自己,什么都不关心。
所有这些从离奇案件切入引人,再由负责过本案的三上警官的中年危机作线,一方面三上要在警局内部的各方角力下处处周旋,展现作为整体的环境对个人的牵制掣肘,一方面家庭内部与失踪女儿沟通无效则昭然揭示个人又是如何将自我封闭。
影片最大的力量并不在推理本身,而是来源于逐渐显山露水,对整个国家、体制、警察局、家庭溃于蚁穴的那种崩坏感的暴露。
微妙之处在于,人人总希望独善其身,而人人又无法逃脱独善其身引发整体崩坏后为自己带来的连环恶果。
影片在四分之三处就揭露出罪犯,显然,揪出某个真凶式的推理绝对不是影片的重点和终点,更何况影片本就是要说人人皆有恶。
当案件的罪犯提前揭露,想要继续维持叙事的张力就需要别的因素加持。
横山给出的办法是以细致的笔触描写内心来持续抓人,电影在这方面当然难做了些。
过分追求横跨十四年两起案件形式的相似和扣合,又过分强调拨电话破案的偶然解题法,回头想来到底是有点经不住推敲,只慢吞吞堆情绪,终有些微拖沓。
但幸好永瀬正敏饰演受害者的父亲深情却不滥情,多处煽泪无数,长相绝对不算高大威猛英雄类的佐藤浩市也很适合三上的角色,动人之处是完全将面目模糊善恶难辨中一点点人性亮光照出来。
《昭和64年》的卡司太强大,连配角都是横跨偶像与实力两派的瑛太和三浦友和,就算不是迷妹都觉得要被星光晃瞎。
结尾看似干了碗“我们彼此关切与相拥”的鸡汤,但一切真的会好转吗?
动情是有代价的,罪犯因为动情而露出马脚,受害者父亲因为动情而搭上了时间——他被永远地留在了昭和64年,恰恰说明这种深情的关切与现实情形的全然相隔,至于三上的前路也未可知。
而多数人则在其中摇摆挣扎,就像电影里那些来来去去的小人物,还有你我他。
〈昭和64年〉由横山秀夫的著名小说改编。
影片以昭和64年(即1989年)发生的绑架撕票女孩翔子事件为主线,这个未破的悬案一直是县警察署历史上的最大污点。
警察署的新闻发言人三上在平成14年为了重查这桩旧案,而与警察公关部、记者协会、刑警部等起了各种各样的冲突 。
然而人性的光辉始终在黑暗里隐隐出现,父亲坚忍不拔,三上的执着,给了黑暗现实一抹亮色。
开局不错,很有张力,但是后面有点泄气。
友情提示:前篇加后篇一共四个小时。
冠以昭和的最后一年只有七天,看来日本礼制是当年改元,但这个案件的所有参与者都滞留在那个时点,就像对应的类型片,这个死循环总要打破,沙石最终会沉到水底。
幕府已经灭亡一个半世纪,但是“封建”只是改头换面,以另一种方式存续。
片中警察厅内部东京总部与县本部、县部各部门之间,还是一个个旗本,记者协会也是一个豪强联盟。
搞笑的是,宣传室的小女警,居然要陪记者喝酒。
西方的新闻自由就是好啊,怪不得国内同行…最搞笑的是,媒体内部也有封建,东京来的大记肆意辱骂乡下记者,乡记连屁也放不出一个。
我们的主人公,一个兢兢业业的老刑警,被踢到逑也不顶的宣传室当主管,就在这么多鸡毛势力间周旋,凭着一点点昭和精神的余烈,最后不仅揪出了真凶,还改变了县部的大粪坑。
当然这是作者在意淫。
《昭和46年前篇》还没有看到后篇,不过感觉不错。
一个警察宣传官(相当于警察局新闻发言人),面对着各种糟糕的事。
首先是女儿离家出走,杳无音讯,而且女儿离家出走是因为讨厌自己,讨厌长得像自己(估计是过于敬业,忽略对女儿的关爱);其次是在昭和46年发生了一个绑架案,但是因为绑匪狡猾凶残,所以最终没有救出被绑架的小姑娘,小姑娘家里交出赎金后,仍然被撕票,而多年后,在此案即将超过追诉期前,部长要对此案进行寻访;最后是当地发生了一桩车祸,肇事者是警察高层的女儿,而且有孕在身,而死者是个孤独的老头,色盲,还刚刚喝酒,上级为了讨好高层,居然要求不向记者公开肇事者名字,这样一来作为宣传官就要面对记者的纠缠。
很明显,影片涉及了多方的利益冲突,宣传官就在夹缝中求生存。
正如他的妻子所言,他与别人不同之处,在于他一直站在别人的角度思考。
因为他总是设身处地地为他人着想,所以过得也非常辛苦。
因为当初无法救出被绑架的小姑娘,他甚至无法在刑警中呆着,而当了一名宣传官。
他知道抛开“服从命令”,对于公布一名孕妇的名字,可能对她的心理造成影响,可能对她的家庭,对她肚子里的孩子造成影响,所以应该保密。
但是警方一味宣布不公开肇事者姓名,记者更加感兴趣,甚至怀疑肇事者是高层的子女(他们蒙对了),甚至试图闹大事情,要公开对警察部长申诉不满。
开始宣传官试图拿其他新闻作为独家,与新闻编辑做交易,让记者放弃,结果失败。
无奈之下,还要被上司责骂“没用”,威胁要“调职”。
最终,他选择相信记者的人性,公开了全部的事实:一方虽然是高层的女儿,但是也的确怀孕;另一方极有可能出于自杀,而且喝酒和色盲也是被撞的关键。
而且,在协调各方的奔波中,他发现,之前在监听绑匪勒索电话时,居然因为监听队伍的失误,导致了错过了一个电话的录音,很可能因为这一失误使得无法抓到绑匪。
当事的监听小组,要么为此事背负良知拷问,要么努力掩盖事实,推卸责任,最终事实被封锁。
当初绑架案发生之后,因为刚好遇到天皇去世的新闻,所以小姑娘被撕票的事情也被铺天盖地的哀悼天皇的新闻掩盖掉。
如果当时有足够的新闻报道,引起人们的关注,也许人们可以提供更多的线索,帮助警察破案,还死者一个公道,还家属一个安慰。
所以,高层莅临安慰家属,最后审查案件,如果新闻报道将是一件好事。
所以,他劝告记者们,不要纠缠交通事故,要报道也不要报道肇事者的名字;把着重点放到当初的绑架案的报道上来,希望有更多的帮助。
说白了:事实是最重要的,而且是全部的事实。
联系当前发生的诸多案件,比如人大硕士雷洋死亡事件,东莞发生的砸运钞车男子被击毙的事,最终还是警方公布详细的过程才能够释疑。
警方为了保护证人,受害者,甚至特殊的肇事者必然有所保留;为了破案也需要媒体帮忙公布事情,让知情人提供线索。
警方和新闻媒体其实可以取得一致。
但是,保留则记者会怀疑,甚至越是可以地隐藏,记者更加感兴趣,更加执着,千方百计要弄到消息。
问题是,记者是否可信,因为当今的媒体,更多考虑自身的“轰动效应”“吸睛效果”,根本就不考虑案件的影响。
所以双方又有其明显的冲突。
影片其实展示的就是这样的矛盾。
而矛盾的解决,正如片中阐述的,不管是警方还是记者,都要有自己的良知,有自己的坚持,掌握更详细的内容,然后负责任地去破案去报道。
其实矛盾也可以协调,只要都“将心比心”“以心换心”。
影片最后,宣传部门的手下坚持要在主人公的领导之下,记者也坚持依然要主人公担任宣传官。
因为他们需要之前那种和谐的利益关系,如果警察坚持掩盖,记者努力拆穿,那么其实得益的根本就不是受害者,不是社会。
16.12.11电影X学
宣传部门,就如同噬嗑卦中的三四两爻,被咬在上下之间,成为上下的阻碍。
这个部门,表面上是负责案情报告,实际上担负着引导舆论,缓解民众和警局压力,并发动社会提供线索。
影片主人公三上义,昭和64年的一个绑架案没能破获并导致被害人死亡,背负着这个负担,他担任了宣传部领导。
这是一个有良心的人,在谎言和受害者之间犹豫挣扎。
领导为利益隐瞒真相,记者为获得真相几乎以死相拼。
自己的前途掌握在领导手中,自己的良心却向着那些受害者。
在经历了太多内心挣扎和做了很多妥协之后,终于意识到,良心和利益之间不可调和的,但他还是找到了一条即能保住自己又能让媒体知道真相的方法,这在一般社会中会让人感到非常愚蠢,但在日本却能够实现,他通知了媒体,却不让媒体报道,或者,媒体的报道已经没人关心,而另一方面威胁媒体,如果他们报道,则自己必会完蛋离职,而新的新闻官依然会采取以前的方式,让记者接受一个没有办法改变的事实,就是他已经是这个位置的不二人选。
这近乎无赖的做法似乎受到了大家的赞扬,他的良心也能因此获得释放,媒体也获得自己的利益,但受害者依然不知道真相。
也许这就是一个不争的事实,我们没有办法改变。
只能接受了。
电影显示出了对这种情况的无可奈何,最后用了这种掩耳盗铃的方式来安慰自己。
电影中,记者们疯子一样的申明自己的权力,但最终的怒火都发泄在这个可怜的宣传部长身上,而且只停留在这里,当这个部长开始谈判时,媒体便做出了妥协。
在东方的民主制度外衣下的实质的专治,始终在那里,一切民主的秀都是为了专治而作的。
噬嗑卦显示的就是这种情况,中间越刚强,两边就越不通,则世界会变得越坏,而终于大凶。
本片看起来挺紧张的,紧张的不是警匪,而是内斗。
三浦友和的确显老,三浦友和是影坛不老树。
三浦友和出道40年练就性格演员。
与息影的山口百惠相比,三浦友和作品不断,迄今演了约90部电影。
近15年来,他被认为已经成为演技洗练的性格演员,近年更获得日本多个电影奖,可谓影坛不老树。
明治安田生命保险公司10月中上旬对日本全国范围1600名20岁到79岁的已婚男女进行调查,其中50岁至79岁的人都选择三浦夫妇为第一名。
没看过小说,没看过剧,刚刚看了前篇而已。
因为前篇基本都在交代背景埋伏笔做铺垫,所以情节比较平和散。
故事发展也比较慢,需要耐心。
不过还是能感受到慢慢地变精彩了,期待后篇。
虽然有很多熟面孔,但基本还是看主演佐藤浩市,角色挺苦逼,演得也是真好。
不明白里面的记者们为啥个个像火药桶一样,不停和宣传部门吵,挺让人烦的。
还有片中人物众多,警界各官职、部门间的政治派系和斗争搞不明白,有点一头雾水。
我有看过小说,却没能看下去,自然觉得评分过高了。
没看下去的原因,觉得它太长,第二并不是本格推理,大多还讲人性、情怀上社会上的一些东西。
正因为没能看下小说,所以电影出来后,就特意想了解下故事的情节,结果,被吸引了。
剩下的下篇,让我有了想看小说的打算。
大概我也等不到明年再看电影的下部了。
找个好一点的译本,把小说看了吧影评写错地方了,那个是电视剧的。
然后,后篇好快就出来了啊。
剧情过于压抑,但一些细节令人震惊。
昭和64(1989)年,居然还有渎职切腹的理念,故事的时间线是14年后(2003年),宣传官和记者组的对抗显示的是日本体制下的民主自由制服和精神。
愚昧不可怕,可怕的是看不到进步的希望,相比之下,这种对抗更具进步的价值。
记者要曝光事实的动机是什么,真的是为了正义和记者操守吗?
也可能是为了自己的名声地位和背后媒体的盈利,头条的价值是利润。
警察隐瞒实事的动机是什么,在高层的腐败,在三上是对孕妇的人文保护。
善恶难以区分时,就要靠制度来实现“现实”公平,在一个组织,一个体制里,最终的价值体现还是制度本身
终于等到64的电影版,果然还是忍不住对比NHK的连续剧版。
电影上下两部加起来四小时多,也就比连续剧少一个小时。
上篇除了开头把叙事线轻微调整了下,几乎还是一样的情节进程。
卡司太强除了增加观众兴奋度,应接不暇认熟人,一露脸各种恍然大悟惊呼斯过一,以及等着学习最后演员表怎么排序之外,感觉对剧情的作用反而适得其反。
心中对每位演员已有“足够独立担当主演”的先入为主的认知,于是心理上很容易就模糊掉了支配角色本身的轻重平衡。
而且其实电视剧版的卡司并不弱于电影版,只是没有像电影版如此这般,连特别次要的角色都启用大腕或人气演员来担当。
再就是连续剧版的演员们相对电影版的各位,熟识度稍小,所以不至于把注意力全吸引到豪华阵容上去,观众更能专注地进入到角色和故事中去。
电视剧版演员阵容上一大优势正是主次有序,不会让演员和表演过剩,进而对剧情造成喧宾夺主的影响。
对于一部架构庞大矛盾纷呈又环环相扣的作品而言,五小时的确会比四小时更有优势去尽量还原原著中各个细节,也更容易控制节奏去推动配合剧情的气氛和情绪,但四小时也并不短啊。
或许是习惯了连续剧循序渐进得更缓慢的氛围,看电影上篇还是局促了些,包括演员的表演和情节上的铺设。
说到表演,虽然都是戏骨级的出演,但大拼盘在一起的效果并没有想象中惊艳,连续剧泷叔的三上较之电影版佐藤叔的三上,前者表现得更加隐忍压抑威严,后者则相对张力感急躁冲动感更强,也不知到底哪个版本更符合原著的描述,但我更喜欢泷叔版的。
上篇对应的应该是电视剧前三集,看上去似乎偏离主题琐碎跳跃,实则是对主角和高潮进行足够充分的铺叙酝酿,下篇真正开始直入重心各种爆发,不知会不会对电影版有所改观。
上篇主要也是在构建一众配角人物特征和环境背景,所谓real主角好戏还在后面…对这部作品最顶礼膜拜的一点正是在于这种“造局”,一方面对案件本身抽丝剥茧,一方面层层推动警察内部各方势力间的冲突,还要一方面兼具对事件中的组织与个人的精神内涵层次的展现。
连续剧版整部下来基调都很冷峻稳健凝重,这种基调的节奏又十分平缓,就像在波澜不惊之中一步步地渗透,同时随着各方势力冲突加剧,新事件渐次爆发,一直被隐瞒的东西逐个曝光,紧张和猜疑又跟着加剧,直到大白于天下如大幕展开,有了这一道道磨人的工序,最终给人心理上的震撼和冲击尤为恢弘而强烈。
电影上篇则更加跳跃,情绪热烈,戏剧冲突饱满。
但仅就对比连续剧和电影的前半部分,关键和次要人物的轻重协调,主角和配角的相互穿插,对角色出场比例的控制与刻画程度,尤其是所有角色融合在一起,一次次矛盾冲突中各自带给观者的感染力,依旧觉得电视剧版更胜一筹。
或许时间充裕真的还是更有助于细致周到吧。
但其实无论连续剧还是电影,看64之前最该看的还是那两部sp,阴沉的季节和刑警的勋章,看完这两部对64故事的全局理解会帮助很多。
而这两部sp是电影版人马出演的,如果是配合电影公映前帮助熟悉故事背景,那真是太用心。
三篇故事连在一起看最好,此处再次膜拜横山秀夫…弹幕里形容横山写警察组织的小说,就如同国内写机关小说,实在很贴切。
贴一篇今年夏天看完电视剧版后写的推荐,再度推荐这部作品(目前更倾向于连续剧版)。
希望电影版下篇也能快点出…-2016.6.29今天看完了一部剧,写点推荐:横山秀夫小说《64》,围绕昭和64年,昭和年号的最后七天内,某地一起悬而未决的女童绑架案,讨论的实质是关于整个警察组织体系的故事。
今年电影版64的上下篇在岛国公映,卡司很厉害,电影公映前播了两部特别剧预热,一部是阴沉的季节,一部是刑警的勋章,两部sp和电影卡司相同,也都是横山原著改编,但电影主角是新闻官三上,sp主角是人事部王牌二渡。
然而64在去年就已经有一个电视剧版本,另一拨演员出演的(今天推荐的这个)一共五集,一集一小时,花一周时间看完了。
现在没法看到电影,靠电视剧得以了解了原著剧情…64主人公新闻官三上,以这个角色身份展开了三条线:警察组织对外与媒体的角力、警察组织内部矛盾的角力、案件本身发展出的人性与人情。
三条线之间互相贯穿,又进一步写出了刑警魂和父爱的情感向。
不过一个地方县警,故事却写承载出宏大的立意和架构,相辅相成且协调平衡,没有哪条线格外突兀,很精彩也很动容。
剧拍得格外沉稳内敛,甚至会觉得前三集的节奏和发展都十分沉闷,但越往后看越能感到力量。
有兴趣看的话,建议先补今年的两部sp:阴沉的季节和刑警的勋章,sp风格也略沉闷,整体不如去年的五集正剧精彩,但sp里从人事部二渡的角度入手,相当于交代了县警组织及其内部矛盾的背景,这也是64整个正剧故事的大背景,先看sp会有助于对正剧的理解。
但这两部sp是今年电影版的卡司,和去年卡司完全不一样,别看混就行了…64正剧里新闻官和媒体角力的那一部分也很有看点,不仅借日常案件中媒体与权力机构之间的斗争,讽刺双方在各自立场上的只顾自我需求和自我维护,忽视案件中当事人的人性与人情,同时也通过这一事件的处理过程,完成了对主人公觉醒般的刻画,也提供了对媒体与警察之间的现实关系,相对有说服力和借鉴意义的理想模式。
对比我朝权力机构和媒体的关系真是极大的反差及讽刺…也很有启发意义…总而言之是一部很安静也很涌动的剧,配乐也有意思。
但其实我也知道说了这么多到这里其实也不会有多少盆友感兴趣真去看啦。
-最后提到配乐,电影上篇片尾曲,小田和正的 風は止んだ 始一响起,联系正片结束后紧接着的下篇预告剪辑紧张激动的气氛,和故事本身的力量,心中澎湃感又风起云涌起来…(明明是一首静得让你停下来的曲子…啊…够味儿…以上所写若有纰漏或不足之处,还望指正。
港独导演
2.5,偶有精彩,但鋪陳太長、廢話又太多,整體無趣,看下篇的動力缺乏,中文片名未免取得太過浮跨,2019.09.13
虽然卡司很能看,但是几乎所有的角色都太常规了,把大部分警局和媒体的关系、警察内部斗争,主角内心挣扎都压缩到前篇里面,显然是要为了案件腾空间,算是某种商业化妥协吧,不功不过。
好闷
佐藤浩市好棒!
#2016SIFF# 看过剧版,所以故事并无新意,前篇就是各种铺垫,节奏比剧版前两集好一些。电影版的卡司真是随便一个角色都是熟人,但是大概明星太多,倒不如剧版让人入戏,几位主要角色感觉都没剧版好,比如瑛太刚哥奈奈等,最喜欢的是永濑正敏,另外Masa强行抢戏=。= @2016.6.19 大光明
案件本身非常了不得,引人入胜环环相扣,但是,能不能不要加进去那么多要表达的意思啊,什么都要讲意味着这四个小时相当地缺乏重点,其实很多问题只要点到即止,过分深入就令电影有点散。
日本的电影还是没有他那个特色的电影好看就是爱情动作片,没有几个人前景也很简单,场景也很简单的那种电影。
看不懂👮♀️组织架构,但是表演好厉害,期待下篇。
感觉电影想讲很多矛盾多故事多矛盾点全面展开,按理说电影会很紧凑,但是实际整个节奏拖沓的一批,让人昏昏欲睡
就真的有点难看吧,又臭又长,案子的命名倒是很有历史的厚重感,但是片子一直端着想做到这一点就很尬,人物关系因此好像飘在空中,剪辑十分搞笑。最后就是看官僚们还有记者协会(记者协会这些戏真的很搞笑一看就是为了拖时间而放进去的lmao)莫名其妙地扯了一集的皮,然后yxh狂喜的话题这里塞点那里塞点,真的很畸形这样拍电影。后面还一直剪闪回,有病?不过奥田的风衣和西装look还是帅尿了
看前半部分不明所以,只是非常压抑。记者和警视厅发言人之间矛盾剑拔弩张,但是发言人也无可奈何。
有点拖沓
4/10。叙事主要在绑架案的外围兜转,从内耗严重、暗箱操作的警局内部入手,传达冷漠体制与人性执念的冲撞,高潮处主角与记者团的对峙形成了压抑积蓄的最后爆发:事不关己的记者表面以真相为名,实际上全凭大新闻的嗅觉刁难警察,最终主角冒着耽误前途的风险选择正义,公布肇事者的姓名和案件细节,再执着于描绘受害者的生平来感化记者,每一个活生生的人都不应被忽视。影片试图将天皇驾崩的动乱与亲历案件者的内心纠葛相联接,营造戏剧冲突的磅礴感,难而主角的每一组关系(同事、旧友、家庭情况和背景身世)都是碎片化情感,没有充分的交集、独特的表达为情节发展留下悬念,人物设置过于平面和脆弱,唯有主角当着一旁的受害人家属,在灵位前无可奈何地哭了出来,这场戏比较出彩,就几乎没有拯救乏味的情节。
和想象中確實有出入,開頭綁架戲份算是一氣呵成,從昭和一下子變成平成也很有時代感,結果之後的重點就不在懸疑上面了,原來這部電影的重點是社會派的懸疑,雖然以案件為中心,但是講的卻是警察內部的鬥爭,以及警察和記者之間公權的碰撞,在調整好觀看的心態之後,電影依然是精彩的,不過因為上部的進展不算太多,還在鋪排和緩慢前進的階段,所以還看不出太多所以然來,不過隨著案件的進展,跟著主角接觸了越來越多64案的相關人員,懸疑的氣氛和對真相的好奇都鋪排開來了。加上這麼多熟臉陣容,確實令人對下部的解答篇充滿了好奇,特別是下部預告剪的很有吸引力,讓人迫不及待想知道事件背後的真相了。看這部最大的收穫是竟然警察部門和記者就在一棟樓裡辦公,隔壁就挨著,這種監督公權力的力度真是令人羨慕了!
不想看后篇了,娘的!分什么前后篇,节奏呢,节奏呢?!!!
基本都是铺垫内容,几个关键人物刻画较电视剧而言更加饱满,但整体氛围略显平静,尚未进入电视剧版中的那种窒息效果,静待后篇大爆发!
前篇真的太难看了太难看了太难看了太难看了太难看了别说什么铺垫不铺垫的一部电影挣两部的钱排得死烂还有理了。
靠数星星撑完,霓虹的大制作大卡司已经成为烂片标签了
奔着刚哥,Masa看的,结果被刚哥的二番给骗了,两位根本都是打酱油的。