坏蛋必须死

这部由新锐导演孙皓执导，冯小刚、姜帝圭中韩两大名导监制，韩国影后孙艺珍出演并参展釜山电影节的公路悬疑喜《坏蛋必须死》号称在韩国展映期间“无差评”。

看完11号成都的点映过后个人感觉这是一部挺有意思并且具有代表性的“非典型喜剧”。

首先说喜剧的部分，个人一直认为喜剧最忌的就是“用力过猛”，这也是目前许多国产喜剧的最大问题。

虽然以逗人笑为目的，太刻意地去讲笑话凑梗却只会给观众一种被追着屁股强行讨好的尴尬感。

举一个不那么恰当的例子就是每年被网友吐槽“老梗过期段子合集”的春晚小品，从上到下都透着一股子“我都这么努力找笑点了不信你不笑”的抖机灵劲儿。

而《坏蛋》在这一方面是可圈可点的。

全片笑点设置自然，没有一处是在强行招笑地讲笑话。

《坏蛋》的笑点全部搭建于剧情的设置和人物的刻画上，来源于“反转”与“错位”。

导演将具有典型性格的人物放置于一个与他自身生活环境截然不同情况下任其发展，使人物原本正常的行为与环境的不相配感变成了引人发笑的笑点。

比如乔振宇所饰演的“三儿”是一个油嘴滑舌胆子没有色心大满脑子小聪明的保险推销员，他的一举一动与北京的胡同大杂院是契合的，然而放在电影所设置的环境中就能起到引人发笑的作用。

作为“喜剧担当”的乔振宇和丁文博在片中的表现出彩，舍弃传统“没头脑与不高兴”的设置并不刻意卖蠢出洋相，却能做到每次一出现都引发观众一片笑声。

说完了喜剧部分再说悬疑。

之所以说《坏蛋》是“非典型喜剧”就是因为悬疑因素的加入。

警察到底是谁？

杀手目的是什么？

智妍为什么被通缉？

黑猪玩偶有什么用？

这些问题都使得观看本片时必须带着脑子全身心投入，一不小心就会错过线索，而并非全家围坐一起乐呵呵边聊边看能够做到。

导演将悬疑与喜剧部分分开进行，一方面保持了各自脉络的清晰和情节的完整，同时这种“花开两朵各表一枝”的讲述方法也可以很好地调节电影的节奏和观众的心情，更避免了影片重心不稳情况的发生。

在悬疑这一方面，《坏蛋》的剧情可能稍显薄弱了些，但是我们不应该因此过分去苛责一部喜剧，更不应该拿它去与悬疑电影作比较。

更何况从与另一条线清新的色调比突然变得深沉凝重的画面、紧张抓人的配乐我们也能感受到诚意。

本片的演员可谓全员高水平发挥。

两位主角陈柏霖与孙艺珍也都是稳定发挥可圈可点，大量的韩语台词陈柏霖毫不费力轻松胜任，可见其用心。

而孙艺珍也不愧为韩国影后，尤其是足球场情绪失控的戏，给人留下了深刻的印象。

首次出演喜剧就成为搞笑担当的乔振宇在本片中可谓颠覆，特写中那惊恐的眼神颤抖的面部肌肉让人完全无法将这个角色与他之前任何一个“仙气飘飘”的角色联系起来。

甚至于电影结束他本人上台来互动观众们都一时没有反应过来，真正做到了让人专注于角色本身。

另外韩国演员们的表现也堪称精彩，杀手申贤俊虽然全程面瘫却用肃杀高冷气质hold住全场，每次出场都让人感到提心吊胆。

更别提还有韩国金牌配角张光，从《熔炉》里让人背后发毛的变态校长到这里的蠢萌老警察也做到了无缝对接。

总而言之，虽然本片确实有不少让人无法忽视的bug，比如女主角的人设问题，我仍然觉得这是一部好看的电影。

不夸张，不刻意，不满足于只做一部喜剧，是国产电影里值得支持的独特类型。

最近是不是抓版权，电影资源很难下载到，尤其是好片子，烂片却依然一搜一大摞。

而我又有电影非下载不能看的强迫症，根本没法接受“在线观看”这种模式，广告纷杂对网络环境依赖大又可能面临上线多删减，所以必须下载来本地播放所以最近好片难寻烂片当道。

这片子没看前我一直觉得妥妥的一星，然而看后我居然想给三星。

所以说没有亲身经历的事情不要妄下定论，所以说偏见只会使人傲慢，所以说没有期待往往就有惊喜。

故事的完整性还是有的，虽然逻辑性有诸多纰漏。

多线索并进、小人物拨弄大局走向、所有角色各行其道交错相遇却又围绕同一核心，看完两小时后我突然想起宁浩，后来又乍想起盖里奇。

但是，宁浩和盖里奇中间相差十个昆汀，而这位导演和宁浩之前却相差着一百个徐峥。

在我年少的记忆里孙艺珍该是一个顶美的韩国妹子，而如今却流于普通，是玻尿酸全化开了吗。

主角光环太强烈，因为是孙艺珍，所以她一定不是那个“必须死的坏蛋”，因为挑了陈柏霖，所以当然要有吻戏。

至于乔振宇，玩票掉粉之旅。

我不止一次的看到在微博、贴吧、豆瓣等地方或吐槽、或求解答电影《坏蛋必须死》情节的帖子。

追问着或吐槽着为什么女主从一个普通公司职员变身冷酷女杀手，最后结局时真正的杀手被汽车撞死的情节太狗血，强子、智妍的主线和三儿、大头的逗逼副线各种交叉错过等等……这部电影在剧情表现方面与我们熟悉的国产电影表达方式有很大不同。

故事主要情节不依靠人物对话之类浅显的方式来完成，更多的是将各种关键情节不着痕迹的在电影里埋下伏笔。

一闪而过的画面细节特写，一个路人甲看似随意的一句台词，都是关系着电影发展的重要情节。

这种表现形式对于看惯了坏人必须将自己阴谋得意洋洋秀出来的国产剧式表达的观众来说，是很不适应的。

于是，没有通过台词交待的剧情便成了BUG，如老警察因为换了不便行动的木屐摔倒的剧情被说成强行的巧合，女主在被杀同事家沙发下发现的手枪也被忽略……除去细节上的所谓“巧合”，被吐槽更多的是情节上的“巧合”。

让我们静下心来分析一下，这些真的是“巧合”吗？

例如：三儿和大头骑着小绵羊因为没油而停在路边与智妍相遇却最终错过的镜头，看似可有可无，其实交待了很多东西。

首先，三儿和大头与强子失散后，三儿凭着智妍包里仅有的线索——两张船票和一把钥匙，决定到船票所指示的码头再寻找线索。

并成功的在码头找到了小黑猪这个影片中的关键物品并以此作为交换条件与智妍做交易准备换回强子与帕帕，谁知道交易被警察给打断。

二人没能与智妍见面，离开码头不久小绵羊就没油了，智妍开着车从二人身边经过。

这个相遇又错过的镜头暗示了三儿推断的正确性，也交待了两条线索的角色行动方向的一致，为后面三儿发现智妍的汽车并找到帕帕埋下了伏笔。

既然两条线的角色行动方向是一致的，三儿和大头在偷油时发现女主的车也就不是生硬的巧合。

再者，故事发生地被限制在了济洲岛这样相对封闭的空间，一个不大的岛上两拨人在相近的时间点向同一个方向移动，在这样的设定下相遇又有什么巧合可言。

现在流行一句话“腐眼看人基”，如果用看无脑玛丽苏剧的思维来看这电影，自然是各种狗血的“一万次巧合与擦肩而过。

”；如果愿意用推理逻辑思维来留意电影中的伏笔与呼应，自然能看出剧情的联系与一气呵成。

这个镜头看似可有可无，但其实它起着联系主线与副线的重要作用，没有这个镜头的连接与过渡，三儿和大头解救帕帕的剧情就真的是开金手指。

电影坏蛋中这种看似无关紧要却对故事情节连接与发展起到重要作用的镜头还有很多，为了不过多剧透我也就不过多列举。

女主为什么“开挂”？

智妍人设是退役军医，影片中为什么没有直接交待，那是有国情背景的：朝韩之间从未签订停战协议，也就是说从理论上说两国现在依然处于交战状态，韩国对北方的兄弟有着深刻的忧患意识，所以韩国的成年男子除了有特殊疾病不能服兵役的，全部必须到军队服完两年的兵役。

女性也有大约40%的服过兵役或接受过台拳道等防身术训练。

电影中的智妍一没有以一敌十的身手也没有百步穿杨的枪技，一人绑架两个大汉也是仗着手中有枪。

在片中唯一开过的一枪用的还是后坐力很小，是个正常人接受过半天指导就能使用的左轮，在一米不到的距离内命中假警察（而且还没命中要害）真不是多叼的事情。

有人会说了，这是给中国人看的电影，观影人群不可能都知道韩国的国情。

也对，可是欧美大片中，中国人不知道的文化背景为什么没人追着说是BUG呢（此处自行体会）？

顺便说一声，这片并不是只给中国人看的纯国产片，是也要在韩国上映的真正意义上的中韩合拍片。

在韩国上映时，对于本就是人尽皆知国情的女主背景人设，再用台词镜头说明是不是画蛇添足？

文化的冲突与碰撞本来就是合拍片的一个亮点，看你是否享受这种冲突与碰撞。

若想成为一名合格的观众，也应对他国的国情有个基本的了解。

想来韩国观众估计也不知道“生理科代表”的梗，是不是也要说这是一个BUG？

由此可见，所谓由“巧合”推动的情节，其实并非单纯的“巧合”。

在济州岛这个相对封闭的地点又让这种“巧合”更加成为逻辑上的必然。

很多人在诟病这部片子不好笑，人物肤浅，个人对这一点倒是不太认同。

很多地方还挺对我笑点的，首先就是人设，大头就是负责憨厚可爱的，抱着猪不要太萌；老警察是负责捣乱的，路都快走不稳了开着刹车不灵的警车还准备缉拿犯罪分子归案呢；帕帕我是觉得这名字太可爱；神父一口怪调中国话和那顶类似假发的头发，把坏蛋撞死之后还在那双手合十呢。

人设上的搞笑可以叫做不那么刻意的搞笑，当然也有刻意的，智妍一记回旋踢把强子直接就撂了，刻意，但估计影院效果也是有的。

片子其实还可以，但就是内容有些地方非常不合常识常理。

下面开启吐槽模式，慎看慎看！

-华丽分割线---首先是最大最大最大的bug，智妍和顺姬你们两个韩国小娘们（女神对不起，吐槽嘛...）不是艺术品投资公司的员工吗，懂中文懂英文都很合理，细节对应的不错，但是你们要是走特工杀手路线那我就不同意了。

顺姬想要钱一步一步整的连环套我还能理解，但你自己知道被人盯上了你换件衣服成吗？

穿那大红的是好看，但泥煤说实话我觉得跟丢一个穿你那色儿衣服的人不是瞎子就是脑残。

智妍你太让人不能忍了，遇见事儿不想去找警察，你一个弱女纸你怎么还cos上杀死比尔女主了，直接自己深入贼穴，来把枪，穿身儿皮衣紧身裤去找钱杀人救侄女了。

你告诉我你身手怎么那么好，我保证不打死你。

你竟然还会自己用针缝伤口？！

说真的，你是不是本来和你们老板是一伙的。

再来一个大bug，老爷爷警察一开始听见那个被袭击的警察说自己被袭击了，举把枪就出来了，你也不说问问啊？

行，就要这种误会是吧。

好，那等那警察精神好点了，他不得说明白自己到底被谁袭了？！

见别人被通缉着就不管了？

好吧，这个可能是我矫情了，要是不一直被通缉那警察老爷爷也不会开着那台破警车去追缉犯人了，之后也就没那破警车撞死坏蛋了。

还有一个大可以说是bug的一点，强子啊，你这孩子是几辈子没见女的了，那女的，要杀你来着啊，天天拿腿踢你，拿枪指你，你就看人好看了吧，人民教师听了别人故事就骑个小摩托去救人了，你既然给警察打电话了，你能跟警察一块去吗？！

最后那个坏蛋同志，你是坏蛋，但编剧为了让你是坏蛋让你随便杀人，人家别人啪啪啪的时候你闯进去了，换个角度想想你能高兴吗，你好，就因为人家不高兴扔个酒瓶子你就给人全杀了。

你这么个人才我不知道金主为什么把你解雇了，请的替你的人智商挺高啊，还知道深入敌人内部来个卧底计（男主智商为负，真的为负），人家不挣扎的让你弄死了，金主，你看见了吗？

（其实后来想想也不用太矫情，男主滥杀暴躁就是为了渲染他是坏人，确实还挺让人肝儿颤的）再说编剧，根本没交代清楚开头智妍为什么是出车祸了，让一堆倒霉孩子好心救了她还惹一堆麻烦；智妍拿不到包没有钥匙，直接跑顺姬家去拿备用的了，泥煤，你知道有备用的你干嘛还找包？

把人家放了不就行了；那钱到底是什么意思，怎么三儿他们拿了一部分，又有人捐了要给顺姬娘看眼睛（此处应不一定属吐槽，我没弄明白可能）？

我晕了。

吐槽累了。

--又是华丽分割线吐槽了这么多，其实这部片子，我觉得在近期同类型的里面也算可看性挺高的了。

说不是悬疑，也可以算，各个地方细节对应的挺好的。

开头比基尼，结尾比基尼，诸如此类等等，还是用了心的。

让我眼前一亮的是乔振宇的演技，之前没发现他可以驾驭这类驾驭的这么好。

让我眼前一朦胧的是我的橡皮擦女神孙艺珍，我只是真的很伤心地觉得她有些老了，还是妆容的原因？

让我耳朵一机灵的是陈柏霖的韩语，作为懂一点韩语的我鉴定真是下了功夫的，很有诚意，其他的，我没看到他的演技突破，这也是我觉得很遗憾的，很喜欢陈柏霖，但总感觉他和彭于晏一样，自身有局限。

可以一看的喜剧，忽略众多不合情理之处（有些地方不是bug，比如两张船票和男主和女主被坏蛋关之后男主救女主），看的时候还是挺有意思的

最近的影片都看了感觉没有特吸引我的，然后今天实在无聊去和同事看电影选来选去最后看了这个，说实话我没对他抱太大希望，也没看简介及影评，以至于我看到开头以为是学校的搞笑故事，后来又猜是旅游中的奇葩事，尤其是救那个女的以为是被讹了之类的事实证明我太天真了，没想到是遇上犯罪案件这种现实没有电视经常发生的故事，说道这里大家都知道了就是在这个严肃的犯罪案中发生了一系列令人发笑的故事惊，悬念迭起、出乎意料，整个济州岛好像就那几个人，不断的相遇错过一系列的阴差阳错惹人大笑，但我不得不吐槽一下一个小公司的普通员工没2天就变成女杀手这个反差实在是。。。。。

最后坏人是被车撞死的这个都被猜到了符合大家的预想但我想吐槽一下他为啥不躲，这件事告诉我们装逼是要死人的。

总之瑕不掩瑜这部影片总体还是挺自然搞笑的

斑驳光影掩映下的宿命与救赎——写给杀手与牧师<图片1>本片在口感丰富的甘美果肉之内，埋藏着深刻的种子，却没给种子发芽的机会。

毕竟这样才算新鲜的果实。

全剧最复杂立体的人设不是主角团，却是两个配角——杀手与牧师。

杀手与牧师身份天差地别，行事手段和生存原则完全背道而驰。

杀手刀口舔血，残酷无情，以他人的性命换取自己的生存。

牧师泽被世人，温暖无私，以他人的灵魂救赎为自己的使命。

他们恰似光明与阴影，同存于世，却又截然相反，彼此对立。

杀手说完成最后任务就退隐江湖必死无疑，是影视剧中常见桥段。

但本片中杀手本有逃脱宿命的机会。

对杀手表现不满的黑帮组织派出新人接手，并给出丰厚的养老金。

杀手在假扮警察之时，被智妍在左胸枪击出贯穿伤，伤势不轻。

现在任务已结束，黑帮也放他自由。

照常理应事了拂衣去，深藏功与名。

但杀手并未激流勇退，这绝非仅因新杀手让他当保安的嘲弄。

当杀手为之效忠半生的黑帮组织不再需要他，他顿时失去了归属感和身份认同感。

不再有同类的关心、支持与帮助令他陷入迷惘。

在漫长的杀手生涯之中，他已丧失作为正常人生活的能力。

这令我不由想到《肖申克的救赎》之中，坐牢50年后出狱的老犯人Brooks因孤独和无法适应社会而自杀。

对时光流逝，被环境所改造的恐惧是人类所共通的。

当人已异化为杀戮机器，杀人已属本能，再想停下却是万难。

杀死智妍，追回钱财曾是黑帮的命令。

但从杀手在咳嗽声中枪杀掉新杀手那一刻起，杀人已变成杀手证明自身生存价值和尊严的手段。

前期杀手还保有一点理智，虽然冷酷无情，但只要不侵犯到他，他并不主动杀人。

比如：被捆在后备箱的警察和顺姬盲眼母亲，这些人杀手都没有直接解决掉。

以杀死新杀手为界线，没有组织的杀手更加疯狂。

所以一有机会他就亲手将智妍淹死，并称不会因她是女人而怜悯。

而杀手不肯全身而退，执意完成任务的行为，从某种意义上来说也是一种自杀行为。

<图片2>牧师踏遍万水千山传教，以仁慈之心毫无差别地关爱着世人。

无论是被看成流浪汉的三儿和大头，还是冷峻残酷的杀手。

牧师与杀手的第一次会面是在三儿和大头刚刚离去的教堂里。

但此时杀手并不知道三儿和大头的存在，那么他去教堂就很是耐人寻味。

接着杀手与牧师的对话更是奇特。

“孩子，主是爱你的。

”“他真的什么人都爱吗？

”“他不但爱所有人，还安排好了一切。

”杀手自然不该有去教堂忏悔的习惯，对传教套话理应漠然视之。

但此刻，杀手却回应了牧师，并提出自己无法解答的疑问。

杀手当时的表情很真诚，眼中似乎还有点闪亮的光点。

他的潜台词是：象我这般血债累累，罪无可恕之人，主也爱吗？

也配得到救赎吗？

<图片3>另外，在杀手的后颈下的背部有个十字架的刺青。

刺青的来历不得而知。

但说明杀手与基督教颇有渊缘，至少是曾经信过教。

在基督教中，背负十字架有着特别的含义。

在某些版本的传说中，耶稣曾对门徒说：“若有人要跟从我，就当舍已，背起他的十字架，来跟从我”。

在杀手的内心深处，或许真正相信着主。

其实杀手杀死之人，多各有罪孽。

顺姬贪污公款，经理长期洗黑钱，新杀手死有余辜，旅店里死掉的三人正是令智妍出车祸却不管不顾的三个混混。

就连智妍也曾先对杀手痛下杀手。

或许主正在借他之手清洗罪恶。

唯一的例外是宋医生，但医生死在自己家，并非诊所。

杀手到医生家中治疗，医生是否与黑帮有瓜葛，也未可知。

电影有强子和三儿两条明线，杀手却是一条暗线。

杀手时常出现在主角团刚刚经过的场所，他如同追捕猎物的猎人，依照蛛丝马迹的线索，离要猎杀的主角团越来越近。

而牧师的存在却是为了点题，说明电影的主旨中的宿命论。

在大结局，与杀手狭路相逢勇者胜的并非主角团。

这个重任意外落到本应与世无争的牧师身上。

本来开车极其小心的牧师却疯狂飙车；本来极其胆小的牧师却迎着飞射的子弹冲上前去；本来极其仁慈的牧师却冲着杀手飞撞过去……刹车失灵固然早有伏笔，但方向盘并未失灵。

牧师不肯掉头离去，却选择冲杀手直撞过去，实在不可思议。

“不可杀人”是摩西十诫之一，牧师自然需遵丛。

若牧师犯下故意杀人重罪，那与杀手又有何不同？

对当时的心态，牧师向警察忏悔时说：“回想那时，我心中充满了罪恶。

”如此很难说牧师当时是福至心灵，莫非罪恶才是福音？

但警察的一句话，解决了这个悖论，让牧师展开笑颜，得到救赎。

“主安排了一切”。

若需要主会安排适当的罪恶。

以战去战，虽战可也。

以杀止杀，虽杀可也。

<图片4>虽被牧师开车撞到灯塔之下，但杀手并未立即断气。

他依然有余力开枪杀死对手。

杀手第一时间将枪对准警察，这是与警察交锋一世的杀手本能。

但看清开车的是牧师，杀手立即将枪口转向牧师。

竟是牧师开车来撞死自己，杀手只觉受到极大的嘲弄。

他悲愤地喊：“你这个骗子，你不是说主爱所有人吗？

”有人戏称，这一问可比黛玉临终之时那一句：“宝玉，宝玉，你好……”杀手终究没有用枪杀掉近在咫尺的对手，他慢慢地闭上眼睛。

灯塔因能在黑暗之中给人指引方向而存在。

魂归此处，杀手是否能找到获得救赎的方向？

个人认为杀手之死也是主爱他的方式，用鲜血偿还血偿，用养老金替顺姬母亲养老。

杀手以杀手的身份迅速而惨烈地死去，不必再融入已无法融入的俗世，不必再经历人世的病痛和衰老，也未尝不是一种慈悲。

<图片5>凶残如杀手尚有善念，仁慈如牧师也有恶念。

光明与黑暗虽因对方的存在而存在，却也彼此包容，彼此转化，一如稀疏树荫下斑驳的光影。

荀子曾言：天道有常，不为尧存，不为桀亡。

应之以治则吉，应之以乱则凶。

或许这才是人类共有的宿命与救赎。

《坏蛋必须死》是部相当精彩的公路喜剧片，构思精巧、不落巢臼，镜头语言运用出色、配乐极好的贴合并放大了情绪，剧情节奏紧张且富有掌控力，是近年难得的佳作。

作为一部出色的喜剧，它不依靠各种网络上流传的老段子和无聊的搞怪来博得观众一笑，而更接近于黑色幽默。

明明是血浆、脑浆飞溅的残酷杀戮场面，观众却被一个笑点触动，对着这样的场面哄堂大笑。

电影中笑料和包袱层出不穷，难免遇上老段子，导演却善于旧瓶装新酒，将老段子略一改造，非但不老，更有出人意料的新意。

于是情节层层递进，观影现场笑声不断。

作为一部出色的公路片，与公路片常见的主人公对社会的叛逆与反抗相比，强子不过是个渴望与兄弟发小一同休假的小人物，只是一场偶遇改变了众人的命运。

《坏蛋必须死》有公路片必备的当地风土人情、美景美食，更有滑稽幽默、刺激悬疑、暴力美学的成份。

将这么多迥异成份按适当的配比调合，终成一杯层次分明、甘爽可口又略带刺激的鸡尾酒，另观众品完后回味无穷。

《坏蛋必须死》是孙浩导演的处女作，也是冯小刚导演的监制。

孙导与冯导合作多年，耳濡目染，从《坏蛋》的精彩表现看想必受益匪浅。

品味着这杯鸡尾酒的回甘，我忍不住想是怎样的灵光乍现产生了如此精彩的构思，又是怎样反复的思量琢磨成就了如此精妙缜密而又丰富糅合的剧情。

名导进入观众视野的处女作往往广受好评，因为这作品往往是经过多年酝酿、用心打磨的，也最不受外界既有模式限制的。

影片顺着两条线展开，陈伯霖的强子与乔振宇的三儿各占一条。

强子线更侧重于惊险刺激、诡谲悬疑，三儿线更侧重于轻松幽默、灵活机智。

两条线犹如DNA双螺旋结构，相辅相承，盘旋交错，共同推进剧情向纵深发展，颇为引人入胜。

导演时常将同一时间之中，不同空间的主线拼接至一处；或是在同一时空之中，镜头依次掠过不同的主线。

场景转换自然流畅，不露斧凿痕迹。

给人时空交错，造化弄人之感。

影片草蛇灰线，伏延千里。

开场不久埋下的伏笔，给出人意表、戛然而止、干净利落的大结局以充分的合理性。

大结局时，每个人在极度恐惧下的扭屈表情，在特写慢镜头之下异常清晰。

这个场景似乎在向许多暴力美学的经典镜头致敬，或许它也将是下一个经典。

《坏蛋必须死》里的演员都相当优秀，每人都能演出角色的特色。

男主陈柏霖，将一段始于离乱的青涩爱情演绎得娓娓动人。

女主孙艺珍，将一个在沉重压力下突破极限的强悍女子演绎得楚楚动人。

老杀手的残酷冷血、胖子的怕死贪吃、帕帕的纯良无害、牧师的宽厚与矛盾、老警察的精明与蠢萌、小杀手的狡诈与傲慢……各具特色，交相辉映，大家共同奉上这部如同夏夜星空般璀璨迷人的影片。

乔振宇的表现极为精彩，个人认为三儿是乔振宇最成功的转型之作。

剧中的三儿是个机智聪敏、风趣幽默的贫嘴保险推销员，虽然略带市侩的痞气，却也相当逗人喜爱。

三儿一出场，帅不过三十秒，就开始各种奇遇，造型也越来越邋遢。

在三儿身上，全无“天涯四美”、“古剑四美”的影子，他就是个略微平头正脸的俗世小人物。

他胆小怕死，却又勇于担当;他看似好色，却又不惑于美色;他满嘴跑火车，却又大事不糊涂。

在乔振宇的精彩演绎之下，三儿就是一个踏踏实实、普普通通的小人物，有着自己的喜、怒、哀、惧和一肚子小算盘。

在影片放映之后，乔振宇亲临现场。

他本人无疑符合各种美的头衔，而且气场强大，魅力不凡。

完全与三儿形象大相径庭。

乔振宇赋予三儿更多世俗化的成份，接地气的角色更有生命力。

总之，这是一部笑点与泪点迭出，脑浆与血浆齐飞，恐怖与悬疑并存的影片。

它不会因太过烧脑而费解，也不会因太过深刻而高冷，更不会因太过搞笑而流俗，一切原素运用得恰到好处。

很是雅俗共赏，老少咸宜，适合带上全家老小同去影院乐呵一下，享受一下观影的乐趣。

英雄缺席，谁来拯救？

——写给电影《坏蛋必须死》作者：铀镎钚在好莱坞传统英雄大片中，英雄们都身怀绝技，甚至金刚不坏，几乎都是不称之为神的“神”。

英雄们虽曾大多有过一段正常人的悲摧生活，却都因各种奇遇而获得超强能力，可挽狂澜于既倒，扶大厦于将倾。

小至拯救一城一地，大至拯救地球、太阳系，乃至整个宇宙。

此类个人英雄主义片，每年我们都能在大银幕上看到审美疲劳。

<图片1>而在《坏蛋必须死》之中，同样有黑暗势力在兴风作浪，但主角团却都是正宗普通人。

女主是最接近于英雄的人物，但她的退役军医身份在片中并没有明示。

她也不过是个被逼到墙角，为保护亲人，奋起反抗的坚强女子。

男主强子虽热血有正义感，却平凡普通得几乎毫无亮点。

而三儿虽聪明机智，却好色贪生，一有风吹草动跑得比兔子还快。

其他人物帕帕、大头、牧师、老警察更没半点英雄架势。

就这么一群不成器又毫无自觉的主角、配角团，还要与专业黑帮和职业杀手为敌？

实在不堪大任，毫无胜算。

<图片2>但故事正在这一群普通人之中展开。

想英雄救美的主角团，却被美人劫持。

影片分化两条线进行，其中表现最抢眼的人物分别是：智妍和三儿。

他们的共通之处是，在极端的环境之下为保护自己重要的人，被激发出远超平时的能力和智慧。

智妍从公司小文员，一跃化身为冷血女杀手，是许多人对该片的垢病之处。

但这种刻板印象却很大程度上是观众的先入为主。

纵观全片，智妍只对杀手开过一枪，还没打中要害。

只对强子来过一个回旋踢，还没踢出个好歹。

劫持两个大男人，全凭手中有枪。

她黑色紧身衣和皮衣造型倒是气势逼人。

但真遇上有防备的职业杀手，便全无招架之力。

智妍受伤自己缝针，杀手则让医生缝合，然后将医生送进冰箱冷藏。

所以，智妍实在算不上什么冷血杀手。

作为公司职员时的智妍穿着白丝绸衬衫，尽显温柔婉约。

同事惨死，唯一的亲人侄女被绑架，激发了智妍全部潜能。

这也是智妍最耀眼、最有魅力的时期。

在她看似冷静的表象之下，总是闪烁着掩藏不住的焦灼。

在她冷酷无情的行动之下，却掩饰不了停车等盲人过街的善良。

后期的甜蜜小女人形象虽然幸福，却已泯然众人。

而三儿本是贫嘴保险推销员，但在语言不通的异国，他的三寸不烂之舌全无用武之地。

在身无分文，三餐不继，无家可归，还被警方通辑，黑帮追杀的条件下，他依然记挂着被绑架的朋友，并凭借着生活的经验和机智聪敏，如有神助般抽丝剥茧地将线索理顺，虽有小差错却无妨最后结论的正确。

乔振宇将这样一个平凡又不平凡的小人物演绎得相当有说服力，表演得一如既往地细致，亲切自然到似乎就是身边的好哥们。

三儿还是大部分笑点的来源，但他并不因喜剧搞笑成份而进行特别夸张的表演。

在访谈之中，乔振宇说：导演要求用正剧的方式去演喜剧。

正是这种不刻意、不浮夸的表演，却更舒服，更有张力，更令观众信服。

剧中人越是一本正经，观众越是笑得东倒西歪。

另外，这片子细节相当精到耐品。

比如：帕帕将吃剩的汉堡放进汽车右侧前箱，是为引出强子看到女的通缉令。

老警察在看似无人的医生家门口会拔出枪，只因发现按照济州岛风俗摆放在医生家门口的三根木棒显示家中有人。

强子在被智妍放空枪恐吓时，脱口而出的是中文，这才是人的正常反应，危急情况下记得的永远是母语……英雄拯救世界，英雄改变历史。

有英雄拯救固然无比幸福，但万一英雄缺席呢？

本片给出了自己的答案，在现实生活中绝少出现超级英雄，那么世人请自救。

剧情推动全靠一个小人物在平时生活中累积的生活的智慧来推动，然后安排了一系列巧合，妙的是这些巧合确实合理的，正合因果报应，正是主安排了一切。

而主的作用却由是小人物的交叉中营造的小关系来推动的。

小人物们都在平凡之中，展现身上的闪光点，当他们团结一致时，甚至可以替代英雄。

<图片8>电影之中从不缺少各色超级英雄，却缺少愿意用巧妙的构思，紧张的情节，将一群真正的普通人送到本属英雄的位置上，依靠他们的交叉互动来推动情节发展。

世间从不缺少轰轰烈烈的故事，但缺少能踏踏实实把故事讲好，把细节做精，把逻辑做通的好导演。

以孙皓导演和乔振宇为代表的主创人员用十一天时间，在十个高校搞点映，他们飞遍大江南北，花费巨大，却分文不取，只求一个好口碑。

点映场场爆满，笑声连连，精彩的影片和主创满满的诚意也俘获了大批观众的心。

如今不靠撕架、炒作来宣传，却用最原始的方法，用脚去丈量祖国的土地，他们的身影在祖国的天空画出一个大大的蝴蝶，他们将影片无偿地呈现给观众实在太难能可贵。

<图片9>影片结局虽十分光明，但有许多观众对黑帮幕后女老大没现身，黑帮也没受到任何惩罚感到不满，觉得意犹未尽。

留下这么多线索足够再出部《坏蛋2》了，可惜的是从目前并不给力的票房来看，这可能性非常小，除非在接下来的放映之中能有《大圣归来》那样现象级的自来水队伍的支持。

在最后光明大结局的背后，黑暗依然安然存在，也非常符合社会现实。

与其等待英雄的拯救，倒不如集合众多普通人之力，用智慧和团结与黑暗作斗争。

但英雄的缺失毕竟是非常大的遗憾。

当社会的公平正义只能由小人物来捍卫，只能凭借导演用如有神助的奇妙巧合来保障，未尝不是一种更加深重的悲哀。

<图片10>（谨以此文献给《坏蛋必须死》的主创人员和喜爱这部片子的影迷们，谢谢大家！

）

<图片1>昨晚和朋友去看了新上映的中韩合作电影《坏蛋必须死》，感觉还不错。

一个多小时的观影时间，感受到了来自导演以及众位主创们的诚意与认真，他们是真的在认认真真的在拍电影，知道这一点，我就安心了。

看见很多人写影评，也来凑个热闹。

就从天时地利以及人和三个方面来感受一下这部电影的诚意所在。

先来说说天时，这是导演孙皓独立执导的第一部电影。

而此前，他已经跟随着冯小刚导演“修行”了15年了。

15年间，他从场记助理到执行导演，一步一个脚印踏踏实实走过来，期间的辛苦和收获想是不能一言尽述。

15年的时间任是对任何一个人都不算短，也算的是十年磨一剑了。

据说这个剧本他和编剧扈晶从2012年就开始启动的项目了，数年时间过去，剧本一定也已经经过了数次的打磨和思考。

而时间是最好的照妖镜，一切好的东西都应该经过时间的洗礼，也经得起时间的考验。

地利就无需赘述，济州岛是一个怎样的负有盛名的旅游胜地，已经耗费了太多前人的笔墨了。

着这部电影了，济州岛蓝天碧海的风景都是一些远景，恢弘大气，出现的次数并不多，毕竟主题不在这里。

我个人更喜欢那些平凡的风景，明灭的俗世灯火，一望无际的茶园草地，开得各自灿烂的无名野花。

以及那些陪衬着狼狈的主演的灰暗的衰草陡坡和为他们提供藏身之所的码头边的垃圾场。

那些也是真实的济州岛的一部分，烟火气息十足，满满的生活味。

当然了，最重要的就是人和了。

电影在选角之后，胖子的扮演者丁文博为了这部戏在短时间内增重了27斤以及饰演神秘杀手的韩国演员申贤俊为了这部戏骤减了15斤，剧中各演员的敬业也可见一斑。

男主陈柏霖长得帅气，但是平凡。

跟《后会无期》里的江河老师有几分神似。

他长相斯文，没有戾气，很适合一个被人抢了女朋友敢怒不敢言的角色。

值得一提的是能在完全不会韩语的基础上顺溜的说完那么多韩语台词，还要配上合适的表情和语调也是很不容易的事情。

听人说过他比较适合爱情片，有种娇羞的小男人感。

在这部电影的结尾处终于给了他一个合适的机会去表现，整体而言，还是很适合这个角色的。

饰演杀手的申贤俊大叔，面相硬朗，全程保持冷酷，把一个杀手的冷漠演绎得恰到好处，他紧绷的面容也给了人一点反差笑点。

胖子丁文博在成功增肥之后荣获一副搞笑的脸，啥也不需要干，甚至都不需要说话，一副呆相就已经极具喜剧效果，简直是天然优势，别人羡慕都羡慕不来。

剧中他和乔振宇组成了推动整个电影的另一线索，一个精明一个迟钝，形成了很好的对比效果。

对于女主孙艺珍，我几乎就要喜欢这个演员了。

她生得大气而温婉，表情一严肃就帅一脸，又有一种端庄的正气，看着都不像是坏人。

我记得剧中里面几场眼神特写特别精彩，他的眼里，始终带点迷蒙，带点绝望，凶狠里都有着无奈。

把这个角色拿捏的恰到好处，甚至是把短时间内的突然变化也带进去了，让我们看见她不是一个惯犯，而是一个杀手行的新手。

乔振宇，是古装剧里的翩翩公子，生活中也是沉静温柔，不慕繁华的类型。

一个京片子保险推销员，油嘴滑舌，不守常规，满脑子都是鬼点子的角色，他自己也坦言跟自己反差太大，没有尝试过。

不过所幸他一向都是一个十分敬业的演员，角色到他的手里，就是废寝忘食也会让人物鲜活起来。

他长的就很精明，五官精致，就算不至于太讨喜，但是至少不会招人厌，做一个卖保险的，长得很合格。

看电影的时候，几乎不记得他是昔日玉树临风的男神，只看到一个贪生怕死，谨小慎微的贩夫走卒。

三儿的慌乱，三儿的狼狈，以及三儿遇事之后虽然不愿意试险但是也积极面对的性格刻画的也很到位。

导致后来身边的观众一看见他出来几乎就要开始笑了。

导演和编剧数年时间的打磨，以及一众演员的通力合作，造就了这部笑点频繁但不突兀，情节戏剧化但不刻意的电影，值得一张票钱，也值得花掉的时间。

能跟家人朋友一起去享受一段轻松的时光，也让我们看过之后又茶余饭后回味的话题，这样的电影就已经成功了一半。

作为电影，《坏蛋必须死》的导演和演员们为我们交出了一份不仅仅是合格，而且是优秀的答卷。

导演专注于故事本身，演员专注于角色本身，各安其职，各成其职，剩下都交给时间去锤炼，我相信，公道自在人心。

对于这样的电影，身为观众的我，希望越多越好。

by：夜寒苏

冲着孙艺珍陈柏霖和乔振宇就特别想看，Cnblue又献唱Cinderella给这部影片增加了卖点，虽然歌曲发布在先影片在后，拉过来做片尾有点牵强，但年轻导演的想法可以值得肯定。

看似是一场中国旅客的韩国之旅，但是说它是公路片？

并不是！

说它是悬疑电影？

似乎也没有费脑，反而是巧合多过了推理，但是你要说它是喜剧，就更谈不上了，bug也有一些，但整体还算可以自圆其说，完成度很好。

不可否认，这部中韩合拍的电影在电影的制作上，还是较一般的国产电影有着显著的提高。

好歹本片也是用到了中韩较为出色的演员，而且制作成本高达1.13亿。

看到那些各种吐槽的人也是醉了，真正看了一遍下来的人是不会把它归类于烂片一类的，当然我承认也不是那种非常好的片子，总之就是中规中矩，我在电影院看的时候观众也都笑得非常开心，总体过得去就是了。