巴不得爸爸...

那是我不曾见过的他们俩，尤其当年少的我和年长的爸爸妈妈发生价值上的冲突时，难免会希望，真的有那么一扇门存在，迈出去，回到七八十年代，看看他们在做什么。

看他们是不是和我一样，有过这样那样的臆想，鲜衣怒马，漫无边际。

影视让这样的幻想在屏幕上实现，这也是我爱它们的原因。

年纪越大，伟光正的英雄人物越无法感动我，崇高得需要我仰望，后来脖子都酸了，于是就算了。

反而小人物的光芒在他们身上是黑暗中的点缀，相映成趣。

像我的爸爸妈妈一样。

港剧惯用欲扬先抑的手法。

精打细算的泉叔，一上来就和对面肥婆兰对打老鼠，精明的小眼睛躲在鼻梁中间的圆眼镜后面，连跟在身边十多年的义子都要算计。

着实讨厌，如果不是因为姜大卫的脸，我都要讨厌到骨头里。

即到知道他为了芬女留下烟丝，为了肥婆兰和芬女保住牌照，为了芬女同肥婆兰演戏，半真半假半推半就地结婚。

逐渐发现，就像芬女说的，我知道，其实你是一个好人。

我一直耿耿于怀也是最憎的，他没有把馄饨汤底的秘方交给楚帆，心心念念要一个亲生儿子传家。

也在最后一集释怀，哪有什么汤底，那只是每个捱苦日子的人，挖空心思谋生的噱头而已。

他瘫在肥婆兰的坟前，擦拭着她的墓碑，没有对人世有太多留恋，而是，医生说我已经不行了，你再等一会儿，不要怕，我马上就来陪你。

我泪如雨下，爱情突然变得不那么重要，温暖才是。

炫富的十一少，他炫富的时候真的又可爱又可怜，被楚慈骗得红色内裤外穿，上身向后仰着，更突出内裤的位置。

挥金如土，妻妾成群。

到得破产之时，家财散尽，林鸟分飞。

落魄到有房没有钱租，在台风天，带着肯留下的两个老婆露宿街头，三手相握的场景，不能再动人。

这个三更大学的毕业生，向肥婆兰那一跪，铺着从西装内袋取出的手帕，才跪。

卑微也得卑微得高贵。

两个老婆也不是什么不得碰的金丝雀，吃不得苦，喝不了粥。

反而极通情达理，为丈夫戒毒而设计；也为未出生的孩子，毅然抛下丈夫。

生而为人，牛精荣是个贱精，偏偏有点儿权力，贱就转化成邪恶；生而为父亲，他也并没有那么合格，只能说他爱的浓度足够，但爱的方式太拙劣。

为了男人的自尊，让女儿没有母亲，母亲没有女儿，长达七年之久，这是他小人的地方；为了女儿的未来，悟到女儿既不能没了母亲，也不能没了父亲，认同让女儿跟随母亲去了马来西亚，这是他伟大的地方。

有不得不夸他是真小人，表里如一地克扣乡里，表里如一地临阵脱逃，表里如一地爱女儿。

也不得不说他真得可爱了。

这部剧没有像《请回答1988》里令人难以置信的温暖，世态炎凉也有，辜负也有，错过也有，轮回也有，仿佛有些事天然就是这样，没有大恶，小善却总有回报。

本片可以看作是对新难兄难弟的电视剧化改编。

主要剧情和电影没有太大区别。

主要句型是一个老实人家里的儿子。

非常看不惯自己老爹那种“吃亏是福，肾亏是祸。

”的做派，厌倦老好人，讨厌被人占便宜。

和老爹格格不入。

于是矫枉过正，坑蒙拐骗，利用三寸不烂之舌。

给害人的企业做发言人。

洗白。

走上人生巅峰。

这时戏剧性的结果来了。

突然有一天他坐电梯一不小心穿越到了老香港。

回到了老爹年轻的时候。

然后从这里就开始描述当时的香港了。

我第一感觉的这个电影非常真实，就在于里面描述的当时的香港。

那会儿香港人住的那种“72家大院”，虽然是国际性的大城市，但是普通人。

都挤在一个房子里。

一间房里面住好几个人。

上下铺大通铺。

主角。

穿越回去就直接和香港当时的生活方式发生了巨大的冲突。

上厕所的时候发现。

老乡的人竟然不冲厕所。

因为自来水真的太贵了。

主角受不了臭味，直接用自来水冲厕所。

导致所有租客都骂他不懂事。

其中还有一个细节是香港人“节约”用自来水。

也就是俗称的偷水用，把水龙头开的特别小。

让水一滴一滴的流下来积攒。

当时的水表灵敏度不高。

可以在不花钱的情况下，抽自来水公司的水用。

以往我以为这个情节只在老的大陆人身上有，至今还有一些高龄的老人。

或者中年人有这种习惯。

把水开得很小，用桶来接。

仿佛能占自来水公司的便宜。

但其实这样已经没有用了。

因为新式的水表灵敏度非常高，不管你开多小他都能够继续统计。

但是这种意识形态却保留了下来。

这就是那个时代的“节约的美德。

”然后是当时的香港人不怎么吃得起肉。

在主角的大院里。

有一天包租婆买了大酒楼剩菜。

分给大家吃。

猪脚知道是剩菜以后竟然说。

这是吃人家的口水。

1点都不卫生。

把好酒好菜都吐了。

所有人都跟看傻子一样看他。

有肉吃就不错了，居然还挑三拣四。

然后是那种临时搭的帆布床。

主角把握不了平衡时，直接坐上去就翻。

这种床现在一般家庭的人理解不了。

大城市的农民工还是有一些体会的。

这就非常的真实。

剧中还描述了当时的一些长得漂亮的大陆女孩。

为了少奋斗几年。

故意打扮的很漂亮，然后利用绯闻效应，故意骗有钱人。

还有那个本来是穷苦人家出生只喜欢吃小酒小菜的大老板。

他老婆为了彰显自己，现在发达了，强迫他必须吃好酒好肉。

不吃好酒好肉就打他。

属于是矫枉过正了。

这也是一种真实现象的反应。

主角吃饭的时候发现。

饭厅里面有痰盂。

非常不能接受，觉得很糟。

而包租婆却认为直接涂在里面，而不用乱涂，才是最文明的。

新旧的价值观发生了冲突。

然后主角回到过去以后。

希望找一份工作。

仗着自己有各种各样的学历也会英文就直接去应聘。

结果那个时代的香港根本就不看你的什么学历。

要找好的工作就要看家庭背景，还要有人介绍。

主角虽然空有一身知识，但是没有一个正式的身份，更不要说有人为他担保工作。

所以什么都找不到。

他在当时的香港根本无法立足。

而这时候他老爹用一句。

“人人为我，我为人人。

”帮助了现在还素不相识的他。

令他开始重新审视他老爹的老好人气质。

（当然我觉得这个非常智障）最终在各种互动之下，发现了自己以前从未谋面的各种亲戚，而且发现了自己其实不是亲生儿子，是老爹捡回来的孤儿。

后面还有利用修房骗取资金。

大老板女儿体验生活。

有钱女和穷人女，其实是小时候抱错了互换身份。

条子和自己老婆离婚，导致自己女儿家庭不完整，生出的单亲家庭故事。

这些细节都无不在传递着当时的中国人有着什么样的想法，在现代化和传统发生冲突的时候，那种倡导人要老实人，要相互帮扶的邻里关系，与那种因为经济社会。

一切向钱看的各种价值观发生冲突的情况下。

诞生了各种各样的。

现代化过程中的阵痛。

也使我对香港的过去有了全新的认识。

这种小市民的细节。

在打发时间的同时。

也增进了一些人生感悟。

可以说是不错的一部了。

虽然这部剧的阵容和笑点都是值得一看的，但是最大的槽点应该就是编剧了。

本剧故事线过于混乱，编剧大构思是想让陈锦鸿饰演的楚帆不断给身边的人洗脑“人人为我，我为人人”作为主线，然后吴卓羲饰演的楚慈由不理解到穿越到60年代之后，经历过一系列事情之后，终于有了“人情味”。

但是中间好多的剧情并没有完全体现这一点，编剧想写群戏，但是功力不行，最后呈现出来的就是“东一榔头，西一棒槌。

”剧集进行的中间的时候，如果不是楚慈拿出手机，已经忘记他穿越的事实。

第一集设置悬念就是“楚帆和郑坤棉之间的纠葛”，只在大结局略微提了一下，郑坤棉作为一个大boss，让风水里里面的居民买“咸水楼”，应该着重刻画的，但是编剧在这个时刻草草的大结局了。

即使在60年代解决不了，也应该讲一下风水里居民后来的生活情况，只是在后来楚慈去偷《自转》又穿越回来之后，由老了之后的楚帆简单的一句话带过，头重脚轻。

如果换成张华标编剧，绝对会在20集即将进入“结局篇”的时候，用较大笔墨叙述郑坤棉如何坑人，以及风水里的街坊命运的走向。

穿越的地方也有一些突破，不像其他穿越剧穿越之后其他人都会忘记这段记忆，这部剧在楚慈穿越回来之后，风水里里面的所有人都记得60年代的楚慈，包括那个时候发生的事情，最后两个楚慈同时出镜，又有点像外国电影《恐怖游轮》的处理方式。

恐怖游轮 (2009)8.52009 / 英国 澳大利亚 / 剧情 悬疑 惊悚 / 克里斯托弗·史密斯 / 梅利莎·乔治 利亚姆·海姆斯沃斯还有就是，监制退休了，什么时候能看到“下回”！！！

2009年的TVB，仍然还是热闹非凡，从《巾帼枭雄》柴九哥的“人生有多少个十年，最重要係活得痛快。

”到《宫心计》刘三好的“说好话，做好事，存好心。

”再到《巴不得爸爸》楚帆的“人人为我，我为人人。

”这部剧从09跨年播到10年，TVB也在2010年迎来新千年的巅峰之作《巾帼枭雄之义海豪情》，巅峰之后，尽是落寞。

只留下一句“吔屎啊，梁非凡”在鬼畜区发光发亮。

巾帼枭雄之义海豪情 (2010)9.42010 / 中国香港 / 剧情 历史 / 李添胜 / 邓萃雯 黎耀祥

第14集楚慈给宝宝写的关于母亲的作文其实是beyond的《真的爱你》无法可修饰的一对手带出温暖永远在背後总是罗嗦始终关注不懂珍惜太内疚沉醉於音阶她不赞赏母亲的爱却永远未退让决心冲开心中挣扎亲恩终可报答春风化雨暖透我的心一生眷顾无言地送赠是你多麼温馨的目光教我坚毅望著前路叮嘱我跌倒不应放弃没法解释怎可报尽亲恩爱意宽大是无限请准我说声真的爱你第7集泉记得知凤莲答应嫁给自己后，开心得跳舞，是模仿《雨中曲》中的经典片段第3集芬妈赞芬女说得好，只有天空小说才能听到天空小说第8集凤莲想去当工厂妹，去陈宝珠的影迷会陈宝珠是张可颐扮演的，萧芳芳是萱萱扮演的就是当年她们拍的《难兄难弟》其实潘嘉德监制的有不少好剧，冲上云霄都是他监制的，看到他监制的戏，有些演员他一般都会点：陈锦鸿、黄智雯、吴卓羲、马德钟和钱嘉乐、刘松仁等。

《巴不得爸爸》依然是部好剧。

在此要小小吐槽《不速之约》，难得有bobby，林峰和杨怡，情节竟如此假：边个相信变魔术使自己催眠就算了，还可以催眠别人的，搞得好像真的遇到魔鬼似的- -，此剧的编剧还是谁还在围脖上宣传说潘嘉德觉得这是他监制以来最好的剧还是什么什么的，除非是有高人可以有篇长文分析此种奥义，不然我会觉得它很烂咯。

其实很早就像看《巴不得爸爸》，因为那部电影《新难兄难弟》，当初在电视上看的，看了至少两遍，后来得知TVB有拍类似的剧集，都下了国语版的了，结果一直冇时间睇。

后来现在开始追《巴不得妈妈》，一时心血来潮，一下子把粤语版全都下下来看。

虽说框架可能会借鉴电影，但也只是类似，同是父子不能体谅对方，儿子在巧合之下回到父亲的六十年代，同年轻时的父亲一起生活后，才知“人人为我，我为人人”。

和电影还是有很多不同的，我想说这不算抄袭，最多也是借鉴或者是致敬。

就像在里面你找到了一些电影中的桥段会莞尔一笑这样。

看完以后，我突然很喜欢六十年代的HK，以前《凤凰四重奏》中第三段恋情都是那个年代的，服装很有特点，住在像72家房客那样的风水里，邻里之间虽时常贪点小便宜，但都是好人，都会互相帮助，人情味很浓。

或许我是不习惯看那种商战、争产剧，还是喜欢温馨小品多一些。

人物性格生动鲜明。

剧中每个人都有各自的小缺点。

楚帆心地善良却过于圣母，楚慈自负骄傲自大，爱耍小聪明，肥婆兰市井小民，凤梨酥仙人跳诈骗，但每次出手都是为了妈妈和妹妹，牛精荣黑吃黑，却会因为宝宝而选择当好警察，总体是温情有爱的大家庭。

大大小小的故事串联起来仿佛真的让人体会到了六十年代艰苦却有人情味的生活。

最后楚帆和凤梨酥晚年重逢，真的泪崩。

剧情真的不够看!最后只用楚帆的台词交代每个人的结局，有种意犹未尽，戛然而止的感觉。

　　感觉像度过了一个冗长的季节，每天看电视剧，面部表情已经有些僵硬。

电视一直播放着关于好人大战坏人的故事，每天在争锋相斗，奸角在努力地挤眉弄眼，表情阴险。

　　等待了大型的30集又30集，终于有了这么一套轻松愉快的电视剧。

每晚也可以挂着笑容。

总觉得看电视是为了找娱乐，起码也应该每晚播一套笑剧。

那么一家人晚上才真正地温馨地欢度时光。

这就是电视存在的意义。

　　回讲这个电视剧吧，老一辈总在强调“旧时”，谈起“旧时”的时候总是一脸的向往。

更多是因为邻里之间比我们现代更为欢愉吧，总是会有不少小插曲发生。

　　当你和爸爸年龄相仿地处于同一个时空的时候，会有怎样的生活。

当然不像现在这样，你们总有这些或那些的代沟与矛盾。

爸爸们沉浸于往时，却总会被飞逝的时光催促地忘掉自己年轻时的想法。

当身为一位爸爸，难免会多了份严肃。

当你也慢慢长大成为一位爸爸，一位在旁人看来像没有年轻过的中年男人，你会明白你自己爸爸的想法。

一个过来人明白一个长辈，时代就是这样又这样地延续下去。

　　也只有当你和爸爸年龄相仿时，才能够像“brother”一样生活。

你们坐于一枱的时候，才有可能讲一些交心的话，而不是爸爸又埋怨你太不生性，你又埋怨爸爸太固化。

胡杏儿很可以演喜剧姜大卫演活了一个缩骨小市民包租婆照例应该麻辣 她做到了董事长夫人入骨三分 身边的四大护法相当好玩董事长比周伯通还有趣阮兆祥 吴家乐这两个人有戏啊……牛精荣女儿除了对白像背诵 其余都到位 TVB难得的童星演胡杏儿妹妹的那个 有《难兄难弟》中张可颐的感觉 不坏杨思琦一般般陈锦鸿父子不担当主要搞笑责任 但不可或缺 也完全可以交货……于是四星

想来60年代香港的片子，都是欢笑的，所以对于60年代的香港，便也会觉得那是一个欢乐的年代。

但是却完全忽略掉了那个年代中的黑暗，这次才猛然想起，那时的香港还未有ICAC，是一个兵贼一家的年代，想必那时的民众生活的并不是很好。

所以那时非常需要这种欢笑的片子，来让人们在欢笑中暂时地忘却掉现实中的黑暗与无奈。

在黑暗的60年代，帆哥的“人人为我，我为人人”，该是多么的温暖人心。

相信着人终究都是善良的帆哥，什么都包在自己身上的帆哥，真的是很憨直，与功利的世界是那么的格格不入，但是却是那么的可爱。

帆哥相信着自己拿个心出来对人，别人也会拿个心出来对他，相信着好心不怕做，好心有好报。

其实楚帆并不是真的傻，他该是叫做大智若愚吧，他的心水不知道多么的清，只是他始终相信着人性的美好，愿意帮助人。

好心确实是有好报的吧，毕竟连苏凤妮这样的老千他也感化到了。

对于苏凤妮而言，软肋便是她的妈妈，从乡下跑到城市，当老千，努力地存钱，也是为了可以接妈妈出来住。

而后改邪归正了，明知继续做老千的话会断送掉她与楚帆之间的情谊，但却还是做老千，就是为了可以带妈妈去美国医病。

看到宝宝两母子骨肉分离，心中的怜惜与正义感不断爆棚，当街抛洒5000元，那可是一个房子的价值，虽然事后好像失去贞操般的痛苦（额，原谅下这个比喻，胡杏儿的表现真的让我联想到），而后宝宝被当犯人一样地被牛精荣关在房子里，看不过眼的苏凤妮就算是被牛精荣拿枪指着也照样大声地骂。

如果不是从小受到父亲的虐待，如果不是为了想要妈妈和妹妹过好日子而当老千来赚快钱，那么苏凤妮或许仅仅只不过是个算盘打的很精很精的女人吧。

像帆哥不断地说的金句中的那句“社会的错”，很多时候或许是生活逼迫，走上了自己不想走的路。

每个人都是可爱的，吝啬缩骨的高山泉也是善良的，从路边捡回楚帆来养，在牛王妹小的时候用各种法子来哄她开心。

市侩的肥婆兰，什么都算到尽，不肯吃一丁点的亏，吃了亏那就一定要从别的地方赢回来。

而一个女人含辛茹苦地带大个女儿，如果不是如此地过生活，怕且日子也是很难过的。

动不动就拔枪出来的牛精荣，面对宝宝，那是含在嘴中怕化了，捧在手里怕摔了。

话说女儿是爸爸上辈子的情人，牛精荣为了这个上辈子的情人，愿意扮女人，愿意勇擒悍匪，愿意为了她的前途忍痛送去大马跟妈妈过生活。

烂赌的读过三间大学的二世祖拾义少，看重自己的衣着打扮，自己的面子。

出门一定要穿三件套，一定要把头发梳的漂漂亮亮，走路一定要有型，姿势一定要摆好。

为了漂亮，开空头支票也是要买东西，为了去喜酒喝翅，偷也要穿的光鲜亮丽。

如此爱面子的拾义少，为了自己的老婆对着包租婆下跪（拿个手绢垫在地上，跪也要贵的高贵！

），为了自己的老婆最终也都戒赌。

他也算是一个理性的赌徒吧，知道来算自己中马的概率。

某种程度上来说，觉得巴不得爸爸或许是可以叫做阿慈寻母记。

从小到大都不知道自己妈妈是谁的楚慈，来到了60年代当然是要好好查探下自己的妈妈是谁，从苏凤妮到芬女，最终也都在误会中挞出了火花。

觉得楚慈的回去，在60年代中也并没有学到多少他爸爸身上的“人人为我，我为人人”的精神，更多的是体谅吧，知道顾全人家，不再只想着自己。

对于从前，我们怀念的是那些单纯美好，就算是只有下欗菜也是很幸福的事情。

随着时间的推移，人们也是越来越疏离，原来住在一起的邻居虽吵吵闹闹，但却彼此关怀，现在根本就不知道邻居是谁。

来到了2029年，面对着拿着玫瑰花的雄性人类，分析出来的结果是三个可能性，A你是买花的，B你是种花的，C你是杀手。

人情的淡漠。

现在还是会有多少个楚慈的？！

毕竟现在你在马路上扶一个陌生人是会被告上法庭的，捡钱还给人家也是会被告上法庭的，好心送人去医院是会被钓鱼的，还有多少人敢于做一个好人？！

后面剧情的进展有些快的说，有些事情完全没有铺垫的就发生了。

苏凤妮骗董事长的过程，原因也只是后来凤莲的口述而已。

楚慈在60年代的时候完全就没有告诉过楚帆他是他的儿子，但是40年后的楚帆却是知道的，还拼命地阻止楚慈穿越时空。

觉得时间上穿越30年，故事会更好些的说。

和当初的那个新难兄难弟，虽然许久未看，但是剧情还是记得些的。

模仿的痕迹是有，但是很多也算是原创出来的东西。

这种剧，大家看的开心，那么也就好了。

看多了宫闱争宠，豪门恩怨的似海心计，难得一个不故作深沉的简单剧，只为博君一笑，深得我心。

《巴不得爸爸》不是很懂这个意思是什么，因为语言的差异，剧中一些笑点也不能很好的体会。

比如河粉妹遇炸弹那集：当心我的波。。。

破落该。。。

但不妨碍整体的观赏性。

看剧前就看过那部难兄难弟，被最后父亲的濒死前的告白感动，电影不错稍闷但是限于篇幅和定位，其实并没有很好很深的挖掘这个题材，放到今日再看已经脱离时代很久了。

这部所谓的电视版在此概念下做出创新，演绎成一部搞笑温馨剧，让那个年代重新焕发闪光点有何不妥。

第一集就被笑倒，特别是那首“我等着你回来”的老歌，很有喜感。

一个衣橱的穿越后，看到了一帮复古打扮的小人物的登场，那些人开始并没有得到我的任何好感甚至对他们有点厌恶。

争争吵吵的泉记和包租婆以花枪亮相，开始就剑拔弩张，幸灾乐祸，抠门小气的市井气十足。

吃口水鸡，占小便宜地很低级。

女的泼辣，男的势利，张口骂街，闭口瞪眼。

算算算，争争争，很不讨喜的两个角色，和圣男的反差很大，全没有一点的善意和怜悯。

当贫穷没过了你的生活时，我觉得至少你也要将一些人的灵魂托举出厄运，这些灵魂不贵重不崇高，只为保持着值得人尊重的心气，不让你觉得低贱。

我欣赏这样的人，即使他们贫穷。

还有那个十一少，富贵出生终也挥霍而落魄，实在是自做孽，还不知悔过总是自视甚高，炫耀过去，穷讲究，他的老婆也物以类聚的和他一样娇娇气气。

胖警察的仗势欺人更叫人生气，压迫同他有相似处境的小人物们，他自也颇为得意似的。

这样的人叫人怎样喜欢的来，他们的笑料总带有点心酸气，笑着他们带有看不起的嘲弄的意思。

反观之，楚帆的傻气，楚辞的精明到也可爱。

剧情继续。

一些良善的东西被抛出，表面下面的闪光终于显露出来。

先是那个落魄的十一少，依旧的不可一世，却为娇气甘愿跪一个目不识丁的穷婆娘；他的两个老婆也没各自飞逃，不离不弃。

当那块手绢徐徐下落，看十一少的膝盖一曲，我尽有点壮士受辱的感怀，当看到他们在台风骤雨中搂缩一团，也叹句贫贱见真情，患难显恩义。

后是集尽卑劣的泉记，如果因包租婆身为寡母而情有可原，那泉记则没有一点值得体恤的地方。

好色，小气都是男人要不得的最不耻的品性。

在楚慈的描述中也尽显一个糟老头的坏形象。

编剧真的很厉害，连这样的人也会在抽烟的时候，注意多留下点烟屁股给河粉妹让她做“万鸟归巢”贴补家用。

都是一个个小小的细节，在生存之下，他们能做的很有限，他们的良善也表现的很微弱，只能乍现一个光点，甚至不能点燃一根火柴。

生存至上，他们仍就是开篇看到的市井小民，低微的可怜，让人不喜。

可是，那个烟屁股，那块手帕，让我很感动，为那脉脉流动的温情感动。

在冬季这样的季节，看部有人情味的搞笑电视剧，实在很有幸。

刚看完大结局的《巴不得爸爸》说实话，这个剧但就单单说故事的话，它不失是一出诚意十足的喜剧。

戏中楚帆和楚慈这一对父子真可谓是一对冤家，父亲楚帆古道热肠，时常挂在嘴边的一句话就是"人人为我，我为人人"！

从不介意被人占便宜做水鱼。

而儿子楚慈恰恰相反，他口甜舌滑，追求功名利禄，不过对人则漠不关心。

由于父子间这样天差地别的性格，经常会看不顺眼对方而引起争吵。

这样的状态一直持续到在一次8号风球时的意外，带儿子返回了60年代，所有的一切就从这里开始。

在60年代，楚慈生命中的人物一一出场，所有的场景，无外乎都是在多多百货公司以及风水里发生。

尤其是在风水里这条小小巷子中却演出了一幕幕嬉笑怒骂悲喜交加的故事。

这里的每一个人，他们都不完美，可以说都有著各式各样的毛病，但人无完人，人本来就会因为不完美而显得更真实，更可爱。

在整个《巴不得爸爸》这出戏中，哪怕恶搞，哪怕kuso，它依然突出了一个"情"字。

个人感觉，唯一的遗憾，就是戏在最后有点赶。

不过还是那句，无论从故事到演员，《巴不得爸爸》都是一出诚意十足的喜剧故事，不失为一部阖家观赏的有趣的剧集。