黑钱胜地第二季

第二季全新的开始！

最讨厌的三个人:1.Marty的老婆(一开始我不太喜欢她，她出轨了被发现后，还给自己找借口，还发脾气打Marty，看得我好气！

Marty为了保住一家四口的性命，出生入死，她不但不感激他还总找茬儿！

更可恨的是Marty准备自杀后给他们娘儿三儿赔保险金，这娘们儿居然默许了！

但后来第一季末，她总算知道悔改，知道Marty对自己的爱，她再一次被Marty俘虏了！

她慢慢变乖了，不太讨厌她了，等着看看她怎么和Marty联手冲锋)2.Marty的女儿(从头到尾这个小妞老是不停的对父母发飙，像是有狂躁症一样)3. Ruth(这个小妞的心机极重，一个双手占满鲜血的小女生，真的让人觉得有点怕她，现实生活中要是遇到这种人就呵呵了！

等着本季看看能不能早点把她解决了算了)最喜欢的三个人:1.Del，贩毒集团老大，长得很帅，也有气质，冷酷的感觉让人敬畏三分，总觉得期待他能在戏中还有更激动人心的高潮戏的，可编剧偏偏把他给毙了，可惜！

2. Buddy，只能活一年的病号！

玩世不恭的态度，轻松潇洒的性格，拖鞋氧气瓶喝啤酒，用威士忌下抗生素，Marty一家的救命恩人，很可爱的一个老头儿，真不希望看到他离开！

3.Roy，一同性恋哥们儿！

为了查案不惜一切，虽然看着他和别的男的亲嘴做爱让人觉得有点不自在，但总觉得他是一个很Gentle的男同！

很希望在剧里看到有一天他能和Marty一起合作！

首先声明，本人最喜欢妈妈，最讨厌Charlotte。

Charlotte兼具Skyler的拧巴和小粉的蠢，同这个洗钱界的毒师家庭格格不入。

妈妈乐在其中，小儿未来可期，Marty一开始乐在其中后来…责任分配：妈妈politician，原是为家庭放弃事业的主妇，遭遇夫妻信任危机后出轨，全家离开芝加哥后重操旧业，间接杀人或物理杀人都毫不手软；爸爸technician，原是financial planner和独立合伙人，后为钱深陷cartel业务，因partner的偷钱行径遭殃，与一干Mexicans达成“洗不了钱就索命”的协议，协全家共赴火坑；儿子Jonah是后备technician，自从全家迁居Ozark以来学得一手洗钱好本领，用假身份帮妈妈整出一些匿名政治献金，实际用cartel的钱把诸如Wilkes之类的地方头面人物拉下水；女儿Charlotte负责花钱和指责爹妈不给自己一个正常家庭，提供青春期子女的各种糟心事，不定时发送“家庭分裂”之类的危险信号。

《Ozark》与绝命毒师，除了主题的不同（一个制毒一个洗钱），最主要的是视域的不同：Byrde和毒师一家处于社会分化的不同层级中，Marty虽与大众印象中的华尔街败类不同但其实是同类人，化学老师虽没有穷到触线的地步但癌症、残疾儿子种种也使他离触线差不离了。

某种程度上这代表了网飞和HBO最主要的口味差异。

Byrde一家也经历了breaking Bad 。

对于Gilligan而言，这是一个化学老师、或社区大学毕业律师逃离既定规范、进入充满利益和危险的灰色地带的过程；而对于Byrde而言，这是一次必然到来的坠落。

当Marty答应为cartel工作时，就把家庭、家庭的财产和未来推到了法律所能给予保护的范围之外，为了“此生永不再为钱发愁”，要随时准备为合伙人的一点贪财、各种意料之外的小毛病承担过分可怕的代价。

之所以说是坠落，为了活命、为了光速洗钱，Byrde一家到Ozark后不得不和乡巴佬、white trash、为了一点点钱就会搞死你的各色人等搅和在一起，这些人遵循着和Byrde这样的家庭完全不同的生存法则。

首先是Langmore一家，住在拖车里的罪犯世家，和西蒙《凶年》里的那些毒贩、打手差不多或者更糟。

偷抢为业，以刑期为荣，懂得各种躲避警察消灭证据的方法，会为了几万块钱把你电死在自家码头且做得天衣无缝。

其次是占有当地服务业的乡巴佬，这些人中，经营合法生意的人已习惯了萧条，对任何外来投资都心存怀疑，觉得他们至少和银行一样无耻；经营不法生意的一眼就看穿“投资”目的何在，put money through the fucking washer，在失掉小命前都不会同意把生意拱手相让。

最后就是一些不按逻辑出牌的地方势力，像Snell一家，和执法部门紧密勾结，掌握当地诸如制毒贩毒等实业的命脉，并受一些荣誉或家族观念影响经常不向金钱妥协。

好在钱还是可打通大多数环节，可让罪犯为己所用，可买下酒吧、殡仪馆，可让地方大佬少找麻烦。

更不用说，一地也许缺少实业，但永不会缺少政客，还有金钱政治。

即使没有足够的实业供你洗钱，你也可游说大家为某个建设赌场的法案投赞成票。

虽然多数人都可用钱买通，但有些人不会同意。

既可能是因为对手比你出价更高，也可能是因为该人生性耿直。

但是if we look close enough, we can always find something dirty作为筹码。

赌场建成之日，Byrde一家成了Ozark的地方支柱、模范家庭，本来说要跑路的结果Wendy说不跑了大家就不跑了。

Buddy的人生哲学Wendy深感受用，如果明天要死，今天就是美好的一天。

跑路的话说不定没跑多远就被cartel干掉了。

妈妈和小儿似对这另类的生活越来越得心应手，Marty渐渐从牧师之死的震撼中回过神来，Charlotte依然半心半意想要离家。

就像Wendy和牧师对峙时所说，夏娃偷食禁果也许只是便利，也许智慧树刚好近在手边。

大多时候正义之路根本不彰明，而邪恶恰好处在便利的转弯口。

到处指责和报复的人如Mason他们的罪是骄傲、无法屈尊，有时寡廉鲜耻可以救人一命。

而有些人没有选择，比如Byrde家的孩子，比如Mason的妻子；有些代价得由亲近之人承担。

这时候屈服于骄傲就不是一个明智的选择，一个愚蠢的选择。

breaking bad的一个结果是外部认知和自我认识达到同步，我承认我不是什么好人，但我也不是十恶不赦的坏人。

只是必要之恶，第一个选择之后带来的滚雪球式后果，迫使他或她这样做，高效、彻底、决绝。

Byrde们自知和Langmore们是不平等的，尽管你我都是罪犯，但是你们因一系列的犯罪记录不能正常买房、入学而我们没有也不会因此犯愁，要不是我（Marty)的帮助某个Langmore就会被任何学校拒之门外。

同样，当Byrde为了保护自己子女时从不吝惜使用必要之恶，甚至用cartel来解决某个Langmore.自从Byrde一家入驻后，Ozark殡仪馆的非盈利生意异常红火。

语出惊人的小儿

当地警长又没有收黑钱 这么包庇那红脖子有何必要。

牧师也是有身份的人，老婆被杀了，自己也知道被利用贩毒。

当地警察不管，就不能去找洲警fbi。

查到的尸骨难不直接放到检验中心，就放到当地警局？

怎么又被掉包的，警长是黑的没有话说了。

红脖子还准备出手对付威尔斯这种政界大佬，真是胆肥了。

还有赌场资格是非常难拿的，给fbi调查过，还想拿执照，拿到以后还不是重点关注对象，等着被查洗钱。

毒贩脑子傻了吗

1. 角色发展的断裂与工具化主角Marty的扁平化：第一季中，Marty的“被迫犯罪者”身份充满矛盾张力（如理性计算与道德挣扎的平衡），而第二季将其降级为被动应对危机的“技术型工具”，其人性灰度被Wendy的强势崛起挤压。

例如，Marty对FBI探员Roy的操控缺乏第一季中“心理战”的细腻层次，更多依赖巧合（如Roy的突然死亡）。

Wendy转变的突兀性：Wendy从第一季的“家庭背叛者”蜕变为第二季的“冷血操盘手”，虽丰富了女性角色的复杂性，但编剧未提供足够心理动机支撑（如她对权力渴望的根源缺失）。

其决策（如主动与毒枭合作）更像剧情驱动的“开挂行为”，而非角色自然成长。

配角沦为叙事燃料：Ruth的成长线在第一季中通过底层挣扎与情感矛盾（对Marty的依赖与背叛）展现立体性，但第二季中她的冲突被简化为与父亲Cade的粗暴对立。

Cade的角色更是彻底崩塌：从第一季暗示的“危险伏笔”退化为脸谱化的无能暴徒，最终被墨西哥黑帮草率灭口，削弱了反派威胁的严肃性。

2. 情节逻辑的疲软与重复套路“危机—解套”模式的机械循环：第一季通过Marty的财务智慧与毒枭的压迫形成张力（如洗钱方案的创造性），而第二季陷入“制造危机—仓促解决”的流水账。

例如，Snells夫妇的宗教狂热与土地争端本可深化“权力与信仰”的主题，但其自相残杀的结局缺乏铺垫，沦为突兀的暴力奇观。

细节隐喻的失效：第二季试图延续片头符号的隐喻设计（如字母Z-A-R-K对应每集线索），但执行粗糙。

例如“DNA”符号的缺失导致观众对片头的解谜期待落空，而“K代表Kansas City”等强行关联暴露编剧对符号系统的失控。

反派势力的降智：墨西哥黑帮在第二季中的行为逻辑混乱，例如轻易相信Wendy的政治操盘能力，却对Marty的洗钱效率缺乏实质监控。

对比第一季中Del Rio的压迫性（如用暴力建立规则），第二季的反派更像推动主角升级的“经验包”。

3. 主题深度的流失与类型化妥协从“生存哲学”到“家庭肥皂剧”：第一季的核心在于“普通人如何在系统性罪恶中异化”，Marty与Wendy的婚姻裂痕映射道德崩解的过程。

而第二季将焦点转向“权力争夺”（如Wendy的政治野心），家庭冲突沦为“谁更狠”的庸俗博弈，削弱了人性沉沦的悲剧性。

暴力场景的冗余与意义匮乏：第一季的暴力（如Del Rio的处决）服务于“规则建立”，而第二季的暴力（如Cade之死、Darlene枪杀Frank Jr.）更多为刺激观众感官，缺乏对角色或主题的深化作用。

女性叙事的伪激进性：Wendy与Darlene被塑造为“强势女性”，但其权力源自对男性暴力的模仿（如Darlene的独裁统治），而非解构性别结构。

这种“以暴制暴”的叙事本质仍是父权逻辑的复刻。

4. 风格化元素的自我重复视觉语言的停滞：第一季通过冷蓝色调、湖面倒影与封闭空间（如地下室）营造的“窒息感”成为系列标签，但第二季未在摄影或场景设计上突破，赌场、农场等新场景仅作为功能性背景，缺乏隐喻价值。

节奏失控与冗余支线：第二季加入过多支线角色（如律师Petty的同性恋复仇线），但收束仓促（如Petty被谋杀），导致叙事失焦。

对比第一季中Buddy的临终故事（深化“孤独与救赎”），第二季的支线更像填充时长的冗余片段。

总结：精密结构下的叙事空心化第二季的问题并非制作层面的粗糙，而是创作野心的降级——从第一季“犯罪外壳下的人性实验”退化为“依赖类型套路的黑帮家族剧”。

其核心缺陷在于：角色服务于情节，而非情节推动角色成长；暴力与权谋沦为感官刺激，失去对罪恶系统的批判性；符号与隐喻沦为形式装饰，缺乏文本深度的支撑。

若第一季是“用犯罪故事解剖中产困境”，第二季则更接近“用中产外壳包装犯罪奇观”。

这种转向虽迎合了大众娱乐需求，却牺牲了剧集初期独特的作者性。

被动的男人，被动的丈夫，勇敢的父亲，聪明的男人。

看这戏更觉得男孩比女孩好养。

别喷我呵呵😊个人观点。

人的求生欲真是潜力无限。

凑字数不尴尬你好烦v好看就不发多大你不尴尬河北承德好几回刚回家就交话费GV好斤斤计较急急急好结婚的车友会比较接近哦就那刚发v好滚吧好几公分VB就好放个假没机会好吧紧急集合宝宝

其实我觉得我刚看第一季就有似曾相识的感觉，后来发现是和双峰镇异曲同工的“小镇风云”，这是特别经典的一种模式了。

虽然双峰镇的事发生在原住民身上，而黑钱则是强龙过江的故事，但是在观众观感上是一样的，无论是ozark还是twin peaks 我们都是闯入者。

这种小镇模式最引人入胜的就是疏离和压抑感：如果说事情发生在某一个盛名的城市，比如阳光明媚的加州、纽约金融街、权谋华盛顿……那就没意思了，我们都太熟悉。

但这些梦境一样的小镇如同任何一个叫不上名字的地方，有蜿蜒的稀少的公路、大片的树林、湖畔——梦境般的地方，任何不合理的事情都可以发生。

我是强烈认为ozark多少在小镇的构建上有受到双峰的启发。

毕竟我认为林奇的双峰就是影史上玩这种封闭小镇流玩的最好的了，在一个封闭的地方你可以写出任何疯狂或者诡谲的剧本，设置各种丧心病狂的人物，然后推演人性什么的，大家都爱玩这套。

Mason牧师终于在第二季第七集去见上帝了，这个可怜的人儿，早在他太太被杀时他就已经死掉了，甚至更早，在他进入被抢劫的超市时，他的心就已经死了，他以为上帝救了他，其实上帝给了他更大的考验和痛苦。

当第一季结尾他带着婴儿来到湖边，我以为他能和婴儿一起解脱，偏偏他没有，偏偏他以为凭上帝和他的力量能抗衡感化魔鬼～～于是，又遭了几集的罪，上帝之手终于放开了他，可怜的人儿终于解脱了～～～

E1红脖子夫妇是个亮点，永远出人意料。

e2同志探员很危险，公务员这样无底线，让罪犯都感到为难。

小姑娘是个正面角色，自力更生，努力对抗自己不利的成长环境，把daddy 放出来是错误的，她也迅速意识到了。

e3巴迪是可靠的伙伴，而且看起来什么都不图，只是为了照顾小男孩。

e4探员的病态与抑郁和大西洋帝国里的警探很像。

e6巴迪这角色很出彩，但基础设定就说明了不会待太久，他的死亡一定是对剧情有意义的。

确实如此，死前还开心了一把。

马蒂夫妇总是在疯狂的人和不理智的人之间做个理智的人。

e7梅森这角色注定悲剧收场。

混黑帮一定要有个自己的殡仪馆，随时可以烧人。

想起小时候玩《黑金企业》，杀掉的人都是随机找栋楼埋了，容易长蟑螂，不安全。

e8这部剧里律师似乎做了打手的活。

斯内尔夫妇如此有趣，可不能就这样领便当。

e9daddy 在牢里时看起来很聪明，但出来后就只剩愚蠢的自毁倾向了。

这一季感觉不如上季，热热闹闹又好像什么事都没发生，比德夫妇就在一个接一个地擦屁股。

在我看过那么多片的疯批里，达琳也是很突出的，数一数二。

e10没想到危险探员这就领了便当，他跟母亲道别时感觉就有一人要死去，只是不知道是哪一个。

夏洛特和露丝没差几岁，但两人要承担的生活差老远了。

五十万是买凶用的，了不起。

第二季里温迪经历了巨大的变化。

看完有种酣畅淋漓的感觉。

第一季本来觉着Wendy和ruth没有多出彩，第二季，这两个人戏份加多之后，恍然发现，她们简直是为这个剧量身定做的，先说Ruth这个演员，几乎整季都在和自己亲生老爸在爱与金钱的斡旋中甘拜下风。

伙同着老爸一起去偷别人的游艇、去殡仪馆骗人偷钱、后面甚至纵容他去自己工作的地方打劫勒索。

就是面对这样一个令人窒息，对着自己的亲人有绝对威严但满心满意，没有亲情，只顾捞钱的老爸，也没有断绝关系。

在警长找来ruth见她父亲最后一面，还是激动的在嘴唇刻上了深深一吻，有被父亲背叛过，但还是亲人，还是要爱呀！

有意思的一幕是她老父亲发疯一样的把侄子打翻在地，拖着彼德女儿要挟她给钱时，这是她第二次把枪对准她父亲，逃离后，彼得邀请在他家住一晚上。

第二天彼得一家人围坐在桌前吃早饭的时候开玩笑Ruth感到有些不恰当的坐在旁边，直到Wendy叫她来餐桌一起吃早饭，她才畏畏缩缩的勾着腰坐在了旁边。

在接受彼德家人的好意时，总在她身上看到寄人篱下的自卑感，和对Wendy女儿拥有父母关爱的羡慕。

反观Wendy女儿就和耐人寻味喽。

第二个人物在第二季可以说大杀四方的人物就是Wendy了。

她的脸看多了之后反而会莫名的欣赏她的魅力，与彼德丧丧的脸庞不同，尤其是那一抹似有若无，温柔恬静的笑脸。

谁能猜测出她是一个乐于助人，同时又让自己合伙人杀死Ruth父亲的人呢？

杀伐果断，反而形象更添妩媚和立体。

不过第二季的一个败笔之处就是:老婆出轨，自己也出轨爱上自己的合伙人就有点想弃剧了，这简直是为了拼凑剧情，而去拼剧情。

地球人都知道，Netflix出品的美剧，大概率约等于神剧。

无论是已然完结的《超感猎杀》，还是争议纷纷的《纸牌屋》，已成经典。

偏爱Netflix的最大缘由不仅仅是尺度非同小可，更重要的是，Netflix拍戏有追求。

这种追求反映到作品上，就是有灵魂，有生命力，有着以假乱真的真实感觉。

就拿最近刚刚开播的《黑钱胜地》来说吧。

这部戏第一季刚刚播出的时候，就收获连连好评，第一季还没播完，第二季就已经续订。

只要是好戏，不由分所，财大气粗的Netflix会果断续订，我就喜欢这种性子，豪爽到飞起。

有人或有疑问：第二季都出了，可是本宝宝就连第一季都没看过，奈何奈何奈若何呀？

要我说，关系不大的。

按照美剧老司机的追剧三定律，断章取义可能会有全新的观剧体验。

我们今日在说的时候，也考虑到没看过人的感受，尽量不去说第一季的情节。

从释题而言，黑钱，顾名思义，是黑帮通过黑色生意赚来的钞票，通常是大把大把的钞票。

这么多不干净的钱，如果不洗干净了，黑帮老大再嚣张，也不敢用啊。

所以洗钱就成了这部美剧的叙事主线，第一季如是，第二季亦如是。

男主角在人设上是顶级的会计精算师，同时兼备生意人的精明头脑，甚至精通经济法规。

他想不想去洗钱？

自然是不想的，但是迫于生计，还得养家糊口，可以说是身不由己。

此等处境，怎么看都是似曾相识的味道？

像谁？

自然是《绝命毒师》里的老白。

老白没有看起来那么白，黑钱则比看起来还要黑，所以洗钱本就是一个风险极大的冒险。

剧中黑帮可是说了，不洗钱，小心子弹问候你全家，没洗干净，子弹还得问候你全家。

人在江湖，有没有选择呢？

男主的选择是，夹缝中求生存，装孙子再寻求破局之法。

一部戏，特别是美剧，温吞点没关系，只要有个好点子，并以此布局谋篇，妥妥神剧的种子。

在《黑钱胜地》中，这个点子是什么呢？

就是如何完成洗钱这个看似不可完成的黑帮任务。

说实话，这里面的墨西哥黑帮可比《教父》里面的黑帮简单粗暴。

特别是耳熟能详的《无间道》系列，不管怎么说，里面的黑帮还是讲点规矩的吧。

这里面呢，先是冷暴力，放狠话，再是热暴力，送子弹。

像男主这样的江湖小虾米，对他们来说，就像踩死一只小蚂蚁那么简单。

所以首播集提出要在当地盖赌场的时候，那一瞬，我炸了，这个点子确实有点意思。

在美利坚，虽然开赌场是合法的营生，但是每个洲的法律是不一样的，肯定是有数量限制的。

男主所在的黑钱胜地已经达到上限，如果再开一家，势必要修改法律，这就涉及到权谋。

聪明如你，应该已经有所觉觉，一个黑幕已经悄然间打开，轰轰然，得见众生相的复杂。

记得去年第一季刚出的时候，我就写过评论，有句话大约如是写道：小镇的上空阴霾阵阵，地上的恶灵犬牙交错，他们都是披着人皮狼，不过行尸走肉罢了。

如今再看《黑钱胜地》，实则是莫大的讽刺，旅游胜地常见，黑钱胜地不常见呀。

在如今这个物欲横流的世界里，如果说还有什么最能勾人魂魄，自然非金钱莫属。

剧中人，剧中戏，彼此勾连，释放暴走的欲望，等待着他们，究竟是怎样的结局呢？

所以说，《黑钱胜地》本身就是人间真相的一部警世恒言，不是吗？