水中女妖

不得不承认海报的作用,就像领导常常教育我的--给读者第一印象的就是方寸间的好奇于欲望.PS:我是做装帧设计的:D真的不喜欢这个中文译名:水中女妖,一位为了人类的未来而铤而走险的神圣仙女就这样被译成的妖精:S 唉遗憾言归正传电影开始的一段传说深深吸引并感动着我,以至于影片中的一些笨拙手法都被这感动所掩盖.很好的一个开头,很好的一段故事,如果把电影设置在那个遥远的过去,或许就会是一部指环王一样的史诗巨作了.但是故事是发生在现代,一个出租公寓的这样一个狭小的空间之内,不有些免局限了.情节上不是很连贯,就事论事的一步一步走到最后,人物刻画很简单,每个人的性格单一而有些偏执,一个枕边故事分几段从一个疯狂的韩国妇人口中不情愿的讲述出来,而恰恰这个妇人知道很多故事的关键细节...不得不承认这样简单的叙述会让人有些失望了,唯一让没有看过的人悬念的就是纳芙是否会回到她的蓝色家园,是否会因为她不能回去而人类就不再得到她们的眷顾,再也得不到她们的帮助?还好还好,最终还是大功告成,所以蓝色家园的仙女们不会忘记人类,这个传说还将得以流传.或许我们可以从孩子的角度来看这个片子.而少一些技巧和含义上的评价,这会是一个很好的有关人类最总会走向光明的魔幻电影,那样就会有意义的多了:D

成年人，也该读一点童话。

这当然不是要你不长大，只是希望在生活之外，还能保留一点点用另一种方式看世界的想法。

今晚看了2006年印度籍好莱坞悬疑电影导演奈特·沙亚马兰的电影《The Lady in The Water》，片头的动漫就很吸引人；有人把中文名字翻译为《水中女妖》《祸水》，我觉得翻译的脑子里肯定有shit，堆满了东方文化里对女性的歧视和污蔑，惯常的妖魔化，以至于分不清楚什么是天使，什么是妖怪，不分青红皂白的进行语义的贬损和挞伐。

作为一部电影，可能不算太出彩，以至于在文艺的豆瓣评分并不高，搜索引擎上能找到的条目也寥寥可数。

但作为一个童话，却还颇有些听头，更何况是以一种视觉的方式来呈现。

故事情节很简单，作为一部悬疑片，并不挑战观影者的思维习惯，在故事的中段，基本上已经可以理清楚这个故事的脉络和预知最终的结果——童话么，总归是皆大欢喜的结局，给予人们生活的亮色和希望——唯一还需要考验大家智力的，就是猜测守护者、解读者、治疗者、工会等等角色都是谁，执法者塔图猴会不会出现了。

电影把故事设置在一座公寓，那里有形形色色的人，还有一个游泳池，那是水精灵的栖身之所。

各式各样的人汇聚于此，每一个人背后，如果要挖掘，都有一段不平常的故事。

有健身只练右边胳膊的猛男，喜欢给孩子讲故事的韩国妈妈和不爱上学的大学生女儿；有新来的13B的严肃的电影评论家，和终日窝坐沙发中看电视里的战争播报的厌战者；有一群每天聚在一起无所事事抽烟闲聊琢磨着说一句流行语的音乐人，当然啦，他们也讨论马丁路德金；有每天解读报纸字谜的黑人父子，几十年前出过书的老妪；每天拌嘴吵架的姐弟俩，姐姐是厨师，弟弟（导演亲自饰演，很年轻哦）在写一本会改变自己（因此失去生命）却也会世界的书《烹饪指南》；家有五朵金花的西班牙家庭，老婆很大嘴巴的没有秘密的便秘口臭的老头儿；当然啦，还有电影男主角，有这一段不为人知的故事的公寓管理者。

人物密度很大，大概随便一个角色的故事都够拍一部电影。

每一个人都有惊无险安然脱身，除了那个为报纸写影评的看透了所有电影桥段什么都早已猜到声称这个世界早已无原创的“智慧”的影评家，我猜是导演故意安排这个角色死在了地犬的血盆大口之下，并且极具讽刺的安排他在面对地犬时说了一大段恐怖电影里面会是怎样的桥段，只是并不如他所“早已料到”的“转身，关门，就差一秒被怪物咬到”，而是转身即被吞噬了。

当然啦，他也自然是一个不会相信童话的人。

而其他人，都相信童话并且愿意、努力、甚至不惜生命的去助其实现最美好的结局。

童话里还有一个比人世间更美好的结局，我想这也正是导演的观点。

成为一个“智者”，即算是双眼洞穿一切世事真相，也是不足为据的。

因为那虽然可以让你对身旁一切评论批判指手画脚，却不能给你力量去面对那些可能在你认知以外的事情。

而在你的认知以外的，那些值得信奉和敬畏的东西，又是何其多呢。

自以为了解和掌握了一切，是人类最大的无知。

就像水精灵所说的，人类过于狂傲和自大了，自以为都是绝对的个体，以至于忘记了人与人之间本是息息相关的关系。

我想导演的想法是美好的，探讨人类的内心 ，探讨人性，中国古话说的好：人之初，性本善。

不过那拙劣的剧本，那简单再简单不过的故事情节，把这么好的一个题材完完全全毁了，故事有些拖沓，探讨也不深入，唯一女妖还是可以看的，希望导演下回会用更好的手法，而不是做流水账

女主角的皮肤简直白到发青。

本来应该很有趣的故事，可是男主角怎么看都不象是那种会遇到仙女的人。

导演太爱演了，从头到尾都看到他。

怕看恐怖片的人不用害怕，一点都不恐怖，那个令人讨厌的评论家快要咯屁的时候甚至还有些好笑

兩個星期不在香港，許多戲都沒有看，趁著放假，趕緊把想看的都看了再說。

《禍水》（Lady in the Water）是其中一部。

故事一如導演M. Night Shyamalan以往的作品般簡單，但這回卻沒有昔日的「扭橋」，反倒在中段已把完整的故事情節披露出來了，片中唯一要考智力的，便是猜測誰是負責守護水精靈Story的守護者、治療者等角色了。

相信很多人不喜歡。

故事情節粗疏，很多地方開了頭，卻沒有接續下去，變成只有骨幹沒有枝節，人物也簡單平淡，眾多角色車如輪轉出場落場，匆匆交完他們應給的角色戲份，讓故事得以發展下去便是，沒有太多血肉。

唯一有血肉的，是導演極力諷刺的評論家——片中唯一犧牲在怪物利爪（或血盆大口）之下的角色。

但我還是蠻喜歡此片的。

或許與我向來喜歡童話與魔幻故事有關吧。

M. Night Shyamalan在影片中虛擬了一個「東方傳說」出來，指生活在「Blue World」中的精靈，會被送到人間，遇上被挑選的「使者」，讓「使者」得到啟發，從而達到引領人類往正確的道路發展。

為了豐富這個自構的「Bed story」，他也為「傳說」加入一些邪惡的角色與執法者，及守護Story的一眾角色。

本來以為是守護者的屋苑管理員，誰知並不是守護者；以為是公會的五條麻甩佬（還是四個？

），誰知猜錯了；以為是解謎者，但真正解謎的另有其人；以為是治療者，但最後又是錯了。

摺亦猜錯了，開頭還以為那個嚴肅的評論家會是解謎者，他卻落得如此下場。

不知道導演是否對評論者特別討厭，尤其是他的作品屢受批評？

若是這樣，他的心胸也未免……唔，不夠寬大吧！

但總該有人死的。

就像所有的驚慄片一樣，總得有個犧牲者，此片犧牲人數不夠多，阿摺也就武斷地不把他歸入「驚慄片」中了。

^^但片子幾乎有了所有老套的故事橋段：有不為人知的過去的管理員，藉著幫助Story揭開自己的傷疤，然後得到治癒；有各人自掃門前雪的屋苑住客，為了同一使命而團結一致；有進入異世界，需要完成自己使命才能重返家園的魔幻歷險；有美女與野獸生死不相容的追殺與被追殺；有不為人知的神秘生物威脅人類生存……隨便挑一個出來，都是一個足以拍成兩個小時的電影的主題。

這個世界已經沒有原創了。

片中那個評論家曾說過這句對白。

於是，我猜測著，影片在說的，會否是創作與閱讀的故事？

確切點說，是對現在的所謂「創作者」與「閱讀者」（讀者或觀眾）的行逕進行諷刺？

片中的角色眾多，大家都住在同一屋苑內，我們卻可以發現，當中從事與創作有關的人是如此之多——以單一屋苑計，這個密度是十分驚人的，而他們亦都同樣面對著有關創作的困境。

寫書的有巴爾太太，她的困境是那是二十年前的事了，二十年來再沒有新作，而舊作亦已絕版多時，亦沒有新的讀者認識她。

她就像是一本被遺忘了的舊作。

評論的有那個為報紙寫書評影評的評論家，他的困境是看甚麼都已是重重覆覆味同嚼臘，在一個失去「原創」的創作環境中，他再也無法下筆寫他的評論文章。

但失去原創的，何止是那些小說或電影，評論豈不也需要有原創？

他的真正困境，是自己已經沒有了原創的意欲。

大學生該是要寫論文的，片中的韓裔女大學生卻不用面對寫論文的問題，她說，今年都是選擇題。

還有導演親自飾演的印度裔年輕作家，寫了很久的作品一直未能完成；無所事事的「五條友」也想要創作出一句經典口號而想破頭。

導演放棄拿手的「扭橋」絕活，硬是自創出一個東方傳說，然後老老實實地搬演這個傳說，是他對於技巧操作的厭倦，而渴望從文本創作上加以提升？

但導演的「扭橋」痕跡仍在，哪一個人是甚麼身份的猜謎遊戲，也帶出不少趣味來。

片中的評論家角色說，這個世界已經沒有了原創，導演卻作出呼應，創作不易，應是對於媒體只會批評的一個回應吧？

站在觀眾角度，也發現導演不但是在諷刺評論家，對於普通的觀眾或讀者，也不無諷刺。

不少觀眾總是追求「估不到」的劇情，總愛「早已猜到」來批評一齣電影，在阿摺身邊亦不乏這類人。

當然，並沒有批評這類人的意圖，只是看了《禍水》，越發覺我們對於電影的欣賞，可能已經淪為一種對於技術的追求，但文本的意義卻被忽略了。

當我們批評故事情節的編排老土，許多結局早已可猜得到，豈不正如管理員在推測誰是守護員，誰是公會成員的過程一樣？

我們發覺這些人或都會有某些相類似的特徵，但最後才發現，原來所猜的都錯了。

就如評論家最後所說的對白，在一部影片裡，當一個討人厭的角色遇上怪獸，應會出現的情節，可是他的猜測與最後結局卻是相反——當然，這或也是導演對於眾多批評他的觀眾的一個表白，甚至是示威吧：不要以為你們懂得導演在說甚麼——是我對導演有了偏見？

怎麼總是把他想像成一個心胸狹小的人？

但無論如何，導演也清清楚楚地表示，不要武斷地為一齣影片下定論。

只是我實在不應該任意猜度導演的心胸，即使他對於妄下評論者是如此不留遺地加以諷刺，我還是相信，此片談的，只是創作所面對的問題。

或許，導演親身上陣飾演被Story啟發的年輕作家，是否代表著他個人的創作也面對思緒不清的情況，而需要有一個Nauf出現，帶領他走向創作的另一個層次？

<故事結構>就小朋友聽的故事而言 這個故事的本身就已經有點複雜了 再加上導演的編劇設計則出現了成人的角度與幽默其中一段在男主角找到了擅長分析故事情節的人後利用他的分析也找到了公寓裡適合的治療者、公聽會、守護者及解謎者但是整個情況在後來卻失控地未朝故事該有的結果發展這時候 分析故事的人剛好遇上史鋼他一邊用老掉牙的故事情節去分析以說服自己遇上怪物應該會沒事而事實上...他還是被史鋼給殺了這回應了 為什麼水精靈在其他人的幫助下還是受傷了...而原本被判定該是故事角色的人全都錯了接著呢.. 真正能夠分析的人竟然是個不起眼的小孩他可以透過玉米片的盒子看到應該具備什麼條件的人可以成為公聽會的人及證人這也說明了 最終可以理解故事性及接受真實生活中的不可能的人-就是小孩子其實影片是如導演一貫的作風 例如布魯斯威利演的那部<驚心動魄>一樣會引誘你往一個方向走去 並且讓你認為一切都合理至極卻又突如其來地來個大轉彎 挑戰人的邏輯觀念片中到處留有伏筆 不仔細的話就會漏掉這些線索就這點而言 又是一部像是給大人看的電影另外如導演所講 他很小心地去掌握真實生活與童話之間的平衡性認真回想片中的情節就可以感覺得到：水精靈並非童話中的有翅膀 有魔法而是長得像人一般的女孩 只是她住在水裡說話輕聲飄邈 有預知能力凶狠的史鋼 是長得像巨型犬的怪獸身上的毛皮就如草地一般無人性的制裁者 可能就是躲在樹上大隻猴子只是他們殘暴無比這些就像身邊在平常不過的動物 確有著威脅殺傷人的能力在拍攝上 也不會過於清晰的看見這些怪物 因為這樣太過頭了還是透過自己的想像來嚇人 才是最恐怖的手法甚至 主角的名字的設計也有著特別的意涵男主角--Cleverland 代表懸崖峭壁 是真實人生中的苦水精靈--Story 本身就是個夢幻故事的意思很有趣吧...總的來說 不用去受限看這部片應該是要以看兒童故事的角度還是成人的童話的心情也不要因為片名或是DVD的分類而有了預設的心情或立場如果你以驚悚片的角度去看 那麼你將會失望甚至想罵髒話也不要因為之前拍過的影片而對他有相同口味的期待這樣看影片才會是一種樂趣與享受<氣氛。

節奏>仔細的看這部片會發現編劇兼導演的奈特夏馬蘭的用心由於這是一個再簡單不過的床邊故事所以影片氣氛的營造就像是自己躺在床上聽著人家講著故事一般不疾不徐的節奏 說話的聲調與配樂都讓人必須仔細的聽就像快睡著一樣 但卻因為好奇故事中人物的發展 而必須專注的傾聽每個細節<色彩。

視覺>整部片除了故事的結構讓人欣賞之外視覺畫面的呈現更是令人印象深刻色彩的運用是很突顯公寓社區裡相同的房間格局因為住著不同民族與階層的人 而有著不同的陳設與裝潢從裝潢與擺設可以猜出正在描述的角色的個性與民族的特性在建築與環境的配合上方正的公寓使用大量的白色 環境周圍有個藍色不規則形狀的泳池 及整片綠色的草地色塊的呈現與組合很妙 暗藏了一些寓意：住在公寓大多數的人們 他們的思想是受限制的 (他們不認為故事中的人物竟可能存在於現實中) 白色的使用 好比這故事中的人類只是個陪襯的角色不規則形狀的泳池 裡面有個未知的湛藍世界存在著而代表自然原始的綠色 有著擅躲藏的史鋼與制裁者等怪獸在伺機而動還有 人物的穿著與髮型比較像是50、60年代的人會這麼設計 也許是因為片中希望運用多元豐富的色彩來呼應這是一個童話的構圖也可能是觀片者所屬的時代正盛行復古潮流 有著嚮往的心理因此將這樣的東西放進電影中 觀者容易被帶入一個夢幻的境地另外在拍攝的角度上會發現導演及攝影執導很講究構圖與色調也非常喜歡用俯視的角度來拍攝 或是在畫面裡留給觀者很多個人想像的空間這在奈特夏馬蘭導的其他片裡例如<陰森林> 也可以很明顯的感覺得到這導演的個人風格可是很強烈的當然 也在這裡可以清楚的看得出來杜可風一貫的風格呢所以 光就欣賞攝影的角度來看這部片 就夠讓人滿足的哩..http://cinzia.blogbus.com

一砣可爱的人演的一出可爱的成人童话. 先是被海报上那个美丽的女人吸引, 一双透彻的眸子. 然后是片头故事背景介绍的讲述方式很赞. 接着发现Paul Giamatti这个家伙也在, 也看了他不少片子了, 每次看他那两个肿得跟灯泡似的眼睛都乐了不行,哈哈. 虽然剧情有点传统or土or幼稚, 那种天生我材必有用, 每个人的特质都是上天精心安排的,blahblah. 一开始还奇怪为啥先知要找个印度人来演, 查了一下, 他, 他居然是导演...寒.anyway, a not bad bedtime story.

我想孩子也许不会躺在床上理解这部童话，那么多成人看着就要好好琢磨的哲理。

应该说是给大人看的童话吧，尽管我自始至终都以为它是魔幻类的故事，没想到是童话。

和平时看的电影不太一样，以为该如何如何都没有发生。

除了对那个怪物和“杀无赦”的特技不是太满意，觉得并未强大到人人惧怕的力量，整部电影的基调和要叙述的意思都是我喜欢的。

很惊讶的是看片花才发现即将改变整个世界的印度人居然是导演，更让我惊讶的是摄像居然是王家卫的御用摄影师杜可风！

难怪看这些镜头总有种似曾相似的感觉。

电影到后来感觉开始逐渐像动画片那样，寻找各具能量可以保卫地球的使者。

这让我觉得很有趣。

似乎唤醒了久违的童真。

然一边在觉得有趣的同时，一边又被它要表述的唤醒人类良善的用意吸引。

应该说是部不错的电影，纵然中间有很多不太经的起推敲的地方。

至少陪伴我度过一个美好的晚上，我还是喜欢它。

刚看了lady in the water，杜的摄影指导。

发现他摄影有一个特点，老爱照脸部特写，整个画面至少一半就是一张大脸，出现频率很高。

回想了一下，这似乎是中国/香港电影的一个特点，而北美欧洲电影似乎不太这么搞。

还想起一个八挂，老马原来似乎想让他做the departed的摄影，结果干了两个星期，这哥们被开了。

当然他有一套自己的说法。

我的猜测是，这哥们在香港被惯坏了，摄影老想做导演的部分工作，比如摄影机的走位等等，这都应该是导演的活儿。

老马这档次的导演显然不能容忍这个，就只好一拍两散了。

不成熟的导演/作家，往往会犯这样两个忌讳：1，写自己。

关于导演/写作/文艺圈之类的。

希普教授喃喃自语的那些影评套路是片中有趣的地方。

但是作为一部“魔幻恐怖片”，毕竟露怯了不是。

导演应该讲故事，越无法无天越好呀2，拯救世界，正义战胜邪恶，爱情拯救一切等虚幻主题。

小男孩才觉得这些很过瘾。

这类主题的片子往往雷声大雨点小。

那作家写的“对世界领袖的看法”，是什么呢？

达芬奇密码还是911？

封面太精彩，引发我对本片的巨大期待。

但那种神秘温柔的色彩，水藻般弥漫的深色头发，在片中都没有了耶。

这个片子不是在讲述水妖，而是关于人，一种生活的理想。

只是对于观众来说，跟期待有落差！

我知道宁芙（Nymph），但不知道娜芙（Narf）。

我知道赛壬是曼妙的迷惑人的海中仙女。

但片中说的什么韩国床边故事，不知道是什么地方来的。

水妖为何要偷人类的玻璃杯、小刀？

一开始觉得她应该有些调皮的。

后来就一直是一副衰样，虚弱地躲在卫生间。

为什么男人们都要隔在门外，由那个印度妹妹传话？

她自己是水妖，天真些又无妨。

大家都正襟危坐地过了头哦……我不打算接受这是一部关于创作心路的电影的说法：http://lovelylittlegirl.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=248183这只能是更大的YY，而不是电影。

更新：07年2月26日金酸莓奖，《水中女妖》的奈特·沙亚马兰当选最烂导演，他也同时以这部影片赢得最烂男配角。