李可乐寻人记

导演: 周伟主演: 喻恩泰 / 谭卓 / 王澜霏 / 秦卫东 / 李彧宁浩留下了一部《疯狂的石头》和一部《疯狂的赛车》后便毅然决然的踏上了转型之路，后继无人的中国影坛再也不见”疯狂“电影，《李可乐寻人记》用一部川普的小成本喜剧让人想起了宁浩的”疯狂系列“，虽然导演只能算是学了个形似，但依然能从流畅的叙事和灵巧的镜头中看到宁浩的影子。

《李可乐寻人记》改编自李承鹏的同名小说（小说原名是《寻人启事》），李承鹏不但亲自操刀剧本更是跨界出演了一个土里土气的乡村土老帽。

从改编剧本角度来看，本片编导结合的相当成功，李承鹏的作品中的文字游戏转化成了电影中灵活的镜头语言将文字的喜感通过画面恰如其分的表达出来，导演对原作的把握很到位，一部流行文学作品中拍不出什么人生哲理，能拍的令观众喜闻乐见就算是大功告成，试问李承鹏本身也没有在文字中有什么救国救民的抱负和热情，博君一笑就很是不错了。

本片整体叙事流畅，剪辑凌厉节奏明快，配合着剧情的混乱导演的叙事清晰明了，没有迷失在几条线索之中令观众看得一头雾水。

这部小成本的电影注定不会得到太多的关注，但这并不影响《李可乐寻人记》成为一部很接地气的影片，甚至在我看来《李可乐寻人记》相比那些充斥在院线的国产商业大烂片更有可取之处，至少在本片中人物语言至少是生动活泼的，光凭这一点就比那些不说人话的国产烂片好上许多。

中国电影需要如此的小成本电影，中国电影需要给像《李可乐寻人记》这样的小成本电影一些生存的空间，这样的电影才体现了中国电影的整体水平，也只有这样的电影越来越多才能证明中国电影的发展是良性的。

《李可乐寻人记》不是一部多么了不起的电影，甚至说来这部电影注定会埋没在影史中很快便被人忘记，就像在院线的排片表上的来去匆匆。

这就是一部普普通通的喜剧片，有点儿哗众取宠算不上什么坏事，有点儿做作煽情也是难免的，我们也必须包容这部电影的稚嫩和不足，更要体谅其毫无深度可言的先天不足，但就是这样一部有着种种不是的电影让人看得很舒服、很亲切，所以说面对这样的电影我们还是应该多些鼓励。

前几天去效游在车上看了点，觉得有点意思，主要还是因为讲四川话，决定回家后就下来看看，可结果还是失望了。

第一个失望，女警官要查李可乐，竟然跑到百度上查，我一下就醉了，于是选择了快进；第二个失望，川渝女人的放荡和贪慕虚荣又再一次被搬上银屏，虽然说在全国各地干“那行”的确实是四川女人最多。

第三个失望，不管剧情发展到哪，李可乐总能遇到女警官，难道这世上就只有她一个警察吗？

所以说情节太牵强了。

综合以上等等，我没能把这片子看完。

PS王澜霏是要比女警官漂亮

真是年夜饭都吐了，居然5.9分，到底评价的人是有多低得审美？

一直以豆瓣做标签，我第一次自己登录来回复，但是这部片子让我第一次觉得西南官话，这么难听。

你一本正经说普通话得台词时候真的很尼玛出戏啊。

救命啊，还有就是整部剧请简直是当观众是傻子。

完全不考虑剧情常规性吗？

这什么批导演得剧情啊。

傻逼来的。

在一个偶然的下午我点开了一部偶然的电影。

电影是部喜剧。

继续的清闲让我想到豆瓣来看看影评。

好像有差评。

接着当我看到这部电影的评分时，我做出了一个决定。

我在标题的下方评价的一栏勾下了力荐。

我好像已经忘了什么是好电影了。

但也应当没是忘了什么烂片。

好像可以些很多字的影评都很厉害，也许也只是因为我写不出那么多的字。

好像批评的语言才是评论但我却难以做到，可能我不太会为烂片写字。

又好像说别人的作品也是成就。

但我还没有作品。

这是一篇喜剧。

我带着写喜剧的心情去看喜剧，但却看到了惊喜。

在喜剧方面它是漂亮的。

全剧用带着朴质的川音，突然却精巧的情节，汇出了一盘笑味十足的佳肴。

在爱情方面它没交代开头却用它来结尾。

突然而出的爱情不突兀很开心。

电影的节奏明快而清晰，它不等人，也不急快。

没有伏笔却也难以猜透。

它让我想笑也让我动容。

面对今天的中国喜剧。

它没有突破，但它是个佳品。

我们似乎总在挑剔。

挑剔这个不文艺，挑剔这个不精彩。

我们太习惯对别人说好的说好，对别人说坏的说坏。

但是喜剧也许才是这个世界真正的文艺，我们好像都忘了以一个喜剧的心态看喜剧。

有人说他荒诞，有人说他狗血。

但荒诞和狗血不正是这个世界吗。

行吧……这算是个喜剧吧……从始至终贯穿着一句话，就是找什么最后都是在寻找自己。

李可乐是个有趣的人，除去给希望小学捐款，他基本上就是个人渣，各种骗，想想我自己也是这样，很多事情做不到尽善尽美不也会用一些投机取巧的方式来完成么，问题是，这个李可乐从头到尾，从赚钱到走心都是在耍滑头，不过这样才是一个人真实的样子嘛，我觉得倒是他给希望小学捐款这事儿来得不那么真实。

对了，这个角色让喻恩泰来演实在太难为他了，怎么看我都会想到吕秀才。

这个故事里充满了阴差阳错，但是我很喜欢李可乐骗妞的小手段，但是故事的劲儿不够大，不过也是一个不可多得的爆米花电影了。

还算值得一看。

ps.这个片儿是在12年拍的，时代感还是挺强的，还3G，现在都5G了，时间过得可真快。

《可乐寻人，小小喜剧》若疯狂系列，可称近几年我国喜剧成就作，那本片算小小喜剧。

前半部分，还算“疯狂”，后半部分，可能导演已经累了，喜剧细胞干枯，于是陷入文艺小清新之类，算是一种蛇尾，难道前后二段换了编剧？。

不过，喻恩泰也算得以再度和广大观众见面，让其继续得以玩一把《武林外传》之“吕秀才”风格，也是中央戏剧学院表、导演艺术研究大博士的另一种风采！

同时，剧中很少的二个场景，我似乎发现喻博士的表演上，恰似有张国荣的影子，难道是因为我4月1日观此片的缘故？

或许是，敬业精神在二位演员身上，贯穿使然？

祝喻博士成就迭高！

《李可乐寻人记》改编自李承鹏的同名小说，影片延续了小说的精髓，以喜剧开场，先任由小人物去驰骋，而后让小人物在寻人的路上逢着一段感情，并落实对生活的希望。

在笑点中混合着泪点，在喜剧之上兼有深情的情感，这便是影片整体的风格特征。

因而，在演员阵容上，影片除了有“秀才”喻恩泰、“家有儿女”的高亚麟、李彧、秦卫东等喜剧演员制造笑点外，还有谭卓饰演的女警花撑场，她以其兼具中性和妩媚的气质，让这部喜剧爱情影片增添了难得的沉静和深情。

谭卓属于低调婉约的演员，在参与这部更具有商业元素的影片之前，她多在文艺片中尽显风采，也由此形成了文艺女星的面目。

不过，对拥有无限表演潜力的谭卓而言，表演如同呼吸，需要吐纳更多类型的人物灵魂。

其实，谭卓身上有着独具魅力的气质，性感中透着清纯，兼具中性和妩媚，同时又有着极强的表演爆发力。

在表演上，她所塑造的人物往往能够使一部影片在气质和情感上发生一定的转变，从而深化影片的意义和情感维度。

刚接触大银幕，谭卓便在娄烨的《春风沉醉的晚上》贡献了极富冲击力的内心戏。

在一场三角虐恋的格局中，她面对两个男人尴尬的情感局面，表现得异常理性和冷静，观众能够深刻体会人物的迷茫且愤慨，同时也能清晰地捕捉到谭卓赋予人物的无奈、理解等丰富的性格面向。

之后在《Hello，树先生》中，她饰演聋哑女，她以眼睛与身体语言诠释人物的性格和情感，尝试放大残疾人的内心，使观众能够深切感受人物的内心状态。

在都市爱情喜剧《擒爱记》中，谭卓饰演的是一个性格复杂的人物，她同样顺畅地处理了人物在不同身份间的转化。

从表演履历来看，谭卓并不以数量取胜，而是以稳扎稳打的表演思路逐步拓展并丰富其戏路。

《李可乐寻人记》中构筑了一个十分戏剧化的世界，以喻恩泰为代表的小人物有悲酸亦有疯癫，而谭卓饰演的康红则在这个非常态的电影世界里起到了镇定的作用，使影片能够在她这里沉静下来。

《李可乐寻人记》以比较明显的喜剧和温情爱情结构全片，在影片最初，谭卓以正义的形象出现，束起的头发，一袭警服，人物显得干净利落，她以不近人情的面孔对喻恩泰的行动形成了阻力，而随着剧情的发展，随着她披散开秀发，其柔美的女性气质得以彰显，影片的也由此进入到情感的提升中。

由喜剧到爱情的转换在人物形象上得到了展示，转换过程较为自然顺畅。

与之前的作品相比较，谭卓在这部电影中的形象貌似比较常态，似乎并没有过多的内心提炼。

但是仔细想想，其实康红也是一个“非正常”的人，否则自己长的跟天仙儿似得，为什么却倾心于穷困潦倒的酸“秀才”呢？

由此，我们也可以发现，谭卓在这部电影中既有对以往文艺范表演经验的一种突破，其表演尝试趋向常规和商业，所以影片中不时上演搏斗、攀岩、追车等等动作戏份，同时她也在延续自己在表演上以内心戏取胜的心得。

双管齐下，使得她在影片中既有外在化的动作戏，有突出了其扎实的内在化表演。

谭卓给人的印象中性且率直，这样的性格似乎代表了新一代电影人的风采，而她在艺术影片中对复杂人物的诠释，也使得她具备同辈演员少有的扎实的表演能力。

而这一切，在《李可乐寻人记》中都有所展示。

看到李承鹏写的小说呈现在大银幕上，有种恍惚感。

我还是挺喜欢他写的东西的，尤其是《全世界人民都知道》让人尊敬。

那本书之后看了他的“李可乐”系列，挺逗的，字里行间又是各种玩弄于股掌之间的黑色幽默。

所以对于我这样矫情的人来说，冲着大眼让人尊敬的份，也会去支持他作为原著的电影，因为在这样一个众所周知的大环境里，能够光明正大黑色光明正大幽默的机会很少。

导演是周伟，之前看过周伟的《棋王和他的儿子》，当时在电影频道放映室看，结束后频道领导很满意，主演也在现场各种感慨。

我觉得作为一部电影频道制作的片子，还是不错的。

看的他的第二部片子就是《李可乐寻人记》，影片在故事上沿袭了李承鹏小说中的内核，大眼还在片中客串了一把，让人捧腹。

但在电影语言的表达上，叙事节奏和整体影像的呈现上，周伟做得似乎并不够，似乎从一开始就进入了一个正常的90分钟，然后根据既有的正常故事，一分分钟走完，“作业”完毕。

可是起码对我来说，这部影片，明显想看到的是更多有技巧的表达，而不是让一些人物游离在荒诞与现实之间的交错表演。

我所欣喜的是女一号谭卓。

主流电影观众对谭卓的印象还没有特别深入，这不是问题，有些人厚积薄发，一夜红遍大江南北只需一部戏而已，在那一夜之前，将最完美的自己爆发出最有吸引力的小宇宙，就足够了。

谭卓就属于这样的。

在《李可乐寻人记》中，谭卓的角色是个女警察，前后性格转变很大，这给了她不少发挥的空间。

严肃戏，她是没问题的，之前的电影《春风沉醉的夜晚》和话剧《如梦之梦》，她如仙子一般演活了人物，而《李可乐寻人记》中女警察面对犯人的刻板和碰到意外感情时的感情外露，谭卓轻而易举让这个角色走进了观众心里。

与她搭戏的喻恩泰演了一个小丑似的人物，按照李承鹏的解释，那是一个做着挣扎、奋斗与发达梦的小人物，怎样对这样的小人物产生感情、让人信服、萌生感动、催发高潮，谭卓给出了一份让人震惊的答卷。

是挺震惊的，如果这部片子在当下残酷的档期有足够的排片，更多人跟我会有一样的感受，这样的女演员，是早该有更大的舞台的。

说到女警察，我还想说，相比之前《警察燕子》里的汤唯、《毒战》里的黄奕等等女警察形象，《李可乐寻人记》中的谭卓毫无疑问是中国电影史上最漂亮的女警花。

当她巧笑嫣然跟你说话，即使你是个犯人，你唯一要做的，就是束手就擒。

阿顺

看这片子纯粹是因为李大眼的原著，李的球评、博客、微博都很得我等自由人士的青眼，且深以为然引为同道中人……《李可乐寻人记》的原著我是没有看，但这同名的片子（因为有大眼的客串，可认为大眼认可这片子的艺术水准的了），确是深深地将我恶心地够呛了…… 且不说满片不很道地的不知是川话还是昆明话，不难听吗？

喻恩泰的方言台词整个就是一个照本宣科，丝毫没有方言剧中人的活泛与口语化，难听死了； 且不说那个真心难看的空姐是谁呀，有意思吗？

不用电影学院毕业生里选，就是到各艺术院校门口报名的人潮中随便拉个女孩过来演，不比这货强啊？

你敢说此片的选角导演没有猫腻？

还有林栋甫的秘书不也是“脸谱化”的傻吗？

再有，那个女一号的谭卓，一亮相就让人别扭，脸上表情端着（身边的那个“男警”更是面首不如），你又不是外地分来的警察，你姥姥就在本城里，你不说本城的方言？

不说也好，要不东北人碴子味的云川话听起来更受罪…… 我问问诸位拉分的水军，有女警带街头的臭男人回姥姥家留宿的吗？

话说喻恩泰在ATM机前被人追打，女警谭卓是怎么一下子冒出来的啊？

（没空写了，过几日再补充）

《李可乐寻人记》：为何都想“装孙子”？

　　在举国上下畅谈“中国梦”的大背景下，电影《李可乐寻人记》开始讲述一个亿万富翁的“寻孙梦”，由于金钱、利益所使，很多人都想成为这个富翁的孙子，又是从另一个层面讲述了一部分想当“孙子”的“孙子梦”。

富翁要圆“寻孙梦”为何都想“装孙子”？

　　在现实生活中经常看到寻人启事，可见亲人失散后的找人也是一个很有代表性的话题，以此为题材的电影也是生活的缩影啊。

　　影片中的庄亦归先生（林栋甫 饰）不仅是亿万富翁、前国军少校，还是现马来亚船王、拥有大型鸡场的“鸡王”，因为身患重病时间有限，所以他想在有生之年找到自己的“孙子”，而男主角李可乐（喻恩泰 饰）所开的“灯火寻人”公司接下了庄先生的这笔“寻孙”大单，搞笑与幽默开始从“寻孙”拉开帷幕。

　　李可乐和他的四个“死党”，看着照片，相互比对，还相互盘问家族史，都在异想天开的想着美事，看自己会不会是庄富翁的“孙子”。

后来，开始拿手镯当做线索到处宣传找手镯，结果有很多市民拿着手镯来让辨认！

更不可思议的是，还找个人假装庄富翁的“孙子”。

　　这足以证明，不仅是“灯火寻人”公司的员工想当富翁庄老爷的“孙子”，很多市民都想当“孙子”，更是有人借机钻空子，打通各种关系，通过各种手段来让一个“假孙子”变成了“真孙子”。

他们的目的其实很明确，就是为了名与利、家业和财产。

　　在现实生活中，何尝不是如此？

当官的、从商的等稍微有点地位、有点名气、有点财气的人都会认一些“干女儿”、“干儿子”，实际上就是变相的情妇与男妓身份，说难听点，其实就是一个可以泄欲的工具。

这些人你有占有欲，他有虚荣心，你为了刺激，他为了利益，总之，在这张关系网中都各取所需，自乐不已。

而本片中都想当“孙子”，还用冒牌货来“装办孙子”，归根结底就是为了庄富翁的钱财！

骑着驴找驴，人最容易迷失的是自己！

　　当然，“干爹干妈”、“干儿干女”这层关系并不是全如上文所说，有那种裙带关系。

其实，在我们乡下这种关系很正常，也很普遍。

但大多都是三里五村的，家里人都很熟悉、关系很好才认做“干亲”。

这种关系其实在我们当地是一种风俗，也是一种亲情的扩展与延续！

　　电影中庄富翁急于“寻孙”，其实是一种亏欠，是让这种亏欠的爱在他离世后得到延续，所以他愿意花重金“寻孙”。

但是，这种亲情却被很多人误会了，被坏人利用了，他们为了实现自己的“孙子梦”，为了圆了庄富翁的“寻孙梦”，竟然找个假的来“装孙子”。

　　虽然利用了DNA检测，结果显示吻合，但是却是动了手脚，玩起了欺诈。

钱是骗到了手，但纸终究包不住火，还是暴露了。

　　不法分子好不容易实现的“孙子梦”破灭了，而李可乐所办的寻人公司因为涉嫌欺诈而被封，李可乐也被关进了大牢。

可喜的是，庄富翁的手下在处理李可乐的所有物品是，发现了一把古琴，而这个古琴正是庄老爷很为熟悉的信物。

　　打开后，才看到那琴以及琴箱最下面的那个手镯与相片，真相大白，原来李可乐苦苦帮庄富翁找的那个“孙子”竟然是自己！

　　最后，李可乐实现了“孙子梦”，成为庄富翁的“真孙子”，其实，人最容易迷失的是自己，真正需要找的人其实就是我们自己，至此，本片主题上升到新的高度！

（文/常有才）