#活着

整片看完，最大的感想就是韩国的防盗门真的只能“防盗”之前的韩国电影看过很多，基本都是密码门内开的设计，内开门相对于外开门而已安全系数会低很多，会受外力冲击而向内打开，一般正常成年男性大力的去踹是容易被踹开的，而外开门则相对安全很多，毕竟靠拽是很难打开的，大力踹也只会发出巨大的响声，毕竟咱们国内的防盗门都是带全边门框的，门框打入水泥牢牢的连接着沉重墙。

这部电影开场我就特别留意门是朝内的还是朝外开的，看到是朝外开的我带入感很强的松了口气，心想这波至少躲在家里是安全的。

请原谅我高估了棒子对于“门”的理解。

片中有两点让我震惊，第一点：胖丧尸咬瘦丧尸时血流进屋内。

吐槽：我的妈呀，这门没门槛，也就意味着朝内是可以开启的，全靠上面那根细细的气连杆以及薄薄的小门框撑着。

而且可以透过底下看到这门底部是透光的，穿堂风的风噪是没见过吗？

这么设计？

第二点：看到男主推了个冰箱顶着门，我还觉得多此一举，你一个外开门朝外堵什么门呀？

后面发现胖丧尸的攻击力真是惊人，还好有个冰箱争取了时间。

不过也得吐槽，你用冰箱堵门好歹把底下的轮子锁死啊，片中可以看到冰箱被推是横向推动的，说明轮子还是正常工作的，如果锁死的话，肯定不会动活着直接倒。

因为本人是丧尸迷，所以也经常意淫国内发生类似事件该如何应对。

如果是家中有足够食物能等来救援的情况下。

国内甲级外开防盗门可以满足一切丧尸喜欢“敲门”的兴趣爱好。

我已经脑补了我把门反锁，在2毫米外置钢板及24层内置护板的阻断中，18颗高级锁舌的保护下，外加一颗内控安全锁舌。

我可以尽情的透过鱼眼猫眼看表演。

甚至还有心情与门外的丧尸来一段“青藏高原”看谁先累死。

哈哈哈。

前提是别住一楼，至少2楼吧。

每次看到韩国的门都想吐槽，就这质量的门装国内，哪怕和平年代，我估计大部分国人晚上是睡不好觉的。

最后上一组家里换门时的照片。

突如其来的丧尸病毒使男主被迫封在家中，在亲人离去食物匮乏的绝望之中，他渐渐的不再有活下去的欲望，然而在选择自杀时，他遇到了和自己一样的幸存的女主，女主的鼓励让他有了新的希望，他们选择活着。

影片中出现的仙人掌寓意着顽强的生命力，是男女主想要活下去的决心和希望，也是在鼓励我们要像仙人掌那样不屈不挠，坚韧不拔。

最终在他们的共同协作和努力下，成功获得救援队解救。

被影评第一楼豆友咆哮着捍卫虎皮兰的生存权逗的哈哈大笑，从植物学角度讲片中女主"虐待"一棵虎皮兰的吐槽檄文成功抢镜正经影评，也侧面说明了《活着》本身的品质问题。

活着是人类和所有生灵最基本的权力，平安就是活着是福还是安康。

《活着》从一开始就给我们揭示了这一电影主题——平和平康安宁，片中屡屡出现的竖幅字画也正是人们生而向往的《PAJ》。

可是在恶劣的环境中怎么活着呢？

当然不是念经，姜文老师曾经这样说过：

而刘亚仁老师本来想活成宅男屌丝的样子，

然而却被突如其来的生活变故无情的逼成了这样。

整部电影除了一棵泡椒虎皮兰的咆哮外，其实还有很多发人深思的地方。

无论是UP主刘亚仁老师临危不惧，求网友一键三连的互联网思维，

还是禁闭几十天，刘亚仁老师那一直在精心打理的从不生长的鲜黄的小头发，

都已经成为了荒岛求生者们的迷思，如果岛上有wifi，如果头发不生长，他们还会哭吗？

当然在一部丧尸电影里时不时的来点爱情元素也是必不可少的，丧尸大兵压境男女主两人隔空连线煮泡面调情的桥段着实让人惬意，但泡面兴许会咆哮：都什么时候了你们还他妈在煮我？

让我永远生着，好好活下去不好吗？

虎皮兰浇多水会烂根，我浇上水就熟了，可恶的人类。

"好心"的邻居大叔用爱发电，捕捉活人，投放喂食自己的丧尸老婆。

他大概率看过那部港片《我和僵尸有个约会》。

让人捉不到头脑的是一个宅男家里可能有几架无人机，但一个大叔家里有那么多烟雾弹，难道就不准备一些冲锋枪吗？

虽然这些爱情桥段一再打乱着作为一部惊悚丧尸电影本应该具有的紧张刺激的节奏，但确实挡不住此刻人类想要的浪漫，这就是人与丧尸最大的不同。

而且为了爱情瞬间飞檐走壁跑起来的女主就不说了，总之心念《paj》处处得安宁。

我实在编不下去了，祝所有看过这篇东西的朋友都平 安才是真的，我们活着的目的就是要努力的活着。

昨天看的那部《美味》也不错，已血腥为主；《釜山行2》扑街了，也就不说啥了；这部《活着》应该做为釜山行2开播才对剧透开始：宅男黄毛在游戏直播时发现外面的世界大乱，人吃人人传人所有人都变成了丧尸。

好心放进来的人变成了丧尸，用尽力气赶出去瞬间就被更强壮的丧尸攻击。

断网断电停水到弹尽粮绝，独自在家中生活了二十天的黄毛绝望了，正准备上吊自杀的时候对楼出现了另一名幸存者小金。

二人互相鼓励，共同生活，但越来越多的丧尸和物资短缺让二人不得不转移位置，寻找吃食。

据观察黄毛家的八楼没有丧尸，于是二人穿越丧尸群来到了八楼，就在被丧尸群围攻的千钧一发之际，那间没人的房间里出来了一位大叔救了二人；而，好心的大叔缺另有所图，述军一人后，将二人送给变成丧尸的妻子当口粮二人奋力反抗，将大叔送入妻子之口但是最傻逼的事情就是，小金开枪打死了两个丧尸，枪响引来了所有丧尸二人听到外面有直升飞机的声音玩命的跑上楼顶，结果发现飞机走远了。

大波丧尸逼近，无路可退的二人又要绝望了，然而从身后升起的直升飞机救走了二人……全程爽片，剧情节奏快，虽然漏洞百出，但是特效精致，情节跌宕起伏，丧尸智商在线仍是抵不过主角光环么，这部剧中的丧尸速度惊人，还有人类的智慧，会开门、会攀岩、会听声辨位，这样的丧尸人类怎么抵挡。

好了，看完就圆满了最后的最后，人果然还是不能一个人待着

这是我继《釜山行》《首尔站》之后看的第三部韩国丧尸片。

男主角艺名刘亚仁，真名严弘直，最近身陷毒品控诉中。

韩国有严格的规定禁止吸食毒品。

我查这么仔细是因为我一直受到两个刘姓人的骚扰，一个是刘畅，正好性格、言行举止都很像男主角，另一个是以前二房东刘溯的女儿黄小棠一样的鸟，以前朴信惠似乎很清纯，在这影片里，她真的就和两个女儿的刘溯很像。

男主角网名叫Morris62，是鲍威尔就读的中学名。

求助地址写的是首尔永登浦区良义路。

位于首尔西部的富人圈江南区的永登浦区，住宅紧密，高楼摩天，同时还是去釜山高铁的始发站。

地图上高尔夫⛳️练习场都有好几个，无怪乎男主俊宇家常备专业高尔夫球杆。

公寓楼毗邻电视广播大楼（影片尾部在天台上时可见），北边是汉江从中国的东北向东南流淌，江边堤岸上有公园，日常跑步锻炼的人不少，游客们至此常常可在江上乘游艇观光。

最近几年旁边还建了更多大楼。

山北水南是阴地，适宜女性养生、休息，邻居女友在片中却死在了隔壁卧室床上，并且没有发生尸变，这已经暗示了隔壁是一场奸杀案（正对应《首尔站》结尾部分的异变）。

我家搬的新地点也是近似这种地形，本来就是父母养老居住也适合，但是以前一个绝交的人品很烂的在农商银行上班的已婚育女同学听说我搬新家了三番五次上门骚扰，现在变成一只狗终于攀上我父亲。

我大学时和一个朝族同学关系好，为此特地买了韩语书学习，可惜半途而废，书也送给了室友。

开头邻居的弟弟，我觉得他其实算是好人，生死关头被推出去，除了力气也有他害人之心没很强的原因。

现代化大城市大量玻璃的运用，在暴动中真的是灾难。

我是个很没安全感的人，所以才看恐怖片，而且我很不适应看恐怖片中的眉来眼去的做作爱情。

那些细腻的现代日用品物质（珐琅锅、蓝牙耳机之类）都让我觉得更真诚。

无人机牵线，那种感觉其实很像“牵红线”的甜蜜蜜，爬上女主家的清洁工也象征着想占便宜骚扰的低收入社会底层。

女主那一斧子实在很厉害，正在肌肉💪收缩使力的时候，我家又来个代购日韩产品的陈表姑提供粪便化验的美容产品了。

中年大叔那段我都没敢看。

很多人说其实不是👏，但是电影手法和时长所限，熟读重生穿越文的读者能够理解我说什么，那个大叔其实象征着男主的潜意识，女主被大叔拖进房间其实就象征着危机下人的犯罪心理会更突出（警察也挂了，大叔的丧尸妻子其实象征着女主内心拒绝成为那样的人生，开枪是一种否定。

上了天台明明有两根金属门槛和梯子甚至旁边的椅子不想办法堵门堵得牢实一点，两人还在那里眉目传情，以及频繁出门花式怼尸作死还开了金手指被直接无视（门口的保安），还有门不结实！

（国人真的胆都比棒子小），8楼我看到他们掀防盗网的时候，有些户主是换掉门双层不锈钢的，我猜想那些业主可能是跑得不够快在楼下就被感染了，如果那些业主正好也在家，说不定更安全。

女主演过继承者们。

很好看的一部剧，很正能量，不放弃不抛弃，男主演的也不错，可以说属于不怕自己变丑的形象的真实表演，这个影片里僵尸（就叫僵尸吧）妆画的恐怖感不错！

那个男的抓人给他妻子吃，倒是太气人了。

女主果断，勇敢，挺吸引我的，影片整个来说，很好看，每一个部分都很有条有理，影片收尾也很好。

首发于公众号#大壮杂谈影视韩国最近丧尸的片子是有点多。

《釜山行2》《王国》，这一部同样是丧尸题材。

该片虽然没有《釜山行》上升到人性的多层探讨，但把疫情期间，我压抑的愤怒呐喊出来，很爽。

活着豆瓣：6.0

韩国，首尔。

清晨，一家人出去旅行，剩下游戏主播吴俊宇（刘亚仁 饰）独自在家，和往常一样，他打开电脑，连线游戏。

此时，电视里传来一则通报，由于某种未知原因，爆发了丧尸病毒，人们会突然变得很暴力，嘶吼、眼睛突出、吃人...而吴俊宇所在的公寓，同样有很多人感染，他往楼下望去，发现街道上乱作一团，一个女儿前一秒还在呼唤妈妈，后一秒就在啃妈妈的脖子。

俊宇十分恐慌，不知道该怎么办，一场危机后，他顺了顺思路。

首先他要联系父母，得知家人们也被困住，父亲告诉他无论如何，要活下去。

其次需要找到救援，他拍摄了一段视频写下住址发到互联网，希望能得到帮助。

最后清点家里的食物，已经所剩无几。

前几天都还好，随着日子越来越久，断网、没有信号、孤独...二十天过去了，希望渺茫，没有食物，楼下的丧尸还在不断的涌进公寓。

他绝望的把绳子挂起来，吴俊宇打算寻死，他要保持最后一点人类的尊严，不想被丧尸群体啃食。

而此时，对面楼的有人用激光笔，和他打招呼，并说他是：傻瓜。

原来他不是唯一的幸存者，对面的宥彬（朴信惠 饰）和他一样，被困住，两人打算一同寻找出路...该片属于小成本的丧尸片，相对于大制作它显得格局小，又进展太快，对于很多逻辑缜密的人来说，它又有太多的BUG，或者故事性不强。

但仅作为一部爆米花电影来说，节奏紧凑，进入的快，主角光环似乎是每个爆米花电影的铁律，升级打BOSS，而已，不必要深究。

另外两个主角，刘亚仁不用多说，他的作品《燃烧》《思悼》《老手》每一个都是好剧本，好角色，

很多人吐槽刘亚仁把演技浪费在这部爆米花电影上，但该片前期大部分的戏份，都是刘亚仁独自完成，他在接受采访时也表示，这是他目前演过的角色中，展现出的最舒服的模样。

也正因为他对于俊宇情绪的拿捏，和带入，才让这个故事更成立。

朴信惠饰演的登山爱好者宥彬，以一人敌十，手起刀落的通杀丧尸，实在是爽到。

而该剧从配乐、到服化道，都把丧尸渲染的很到位，无论是片中有点萌萌的丧尸，还是恐怖的青筋凸起的丧尸，或是因爱之名被困住的丧尸。

竟然每个都有自己的特色。

在剧情外，也多少让我们思考，人类失去交流，没有网络、没有信号、电子产品不好用，该如何自处？

当吴俊宇发现，并不是一个人，两个人交流的信息互通，才成就了逃出去的结果。

有时候一个人，往往最绝望。

疫情之下的电影，吴俊宇的困境，特别像之前被居家隔离的我们，那种绝望和不安，以及对未来的迷茫和恐惧，支配着我。

而一次次厮杀，一次次逃出去又被逼回来。

反反复复的冲撞，才让这部爆米花电影，说不出来的酣畅。

最后，到达天台的两个人，面对奔涌来的丧尸群，绝望的呐喊着：有人，还有人活着。

不知道怎么，可能我现在身处疫情的风口浪尖。

那一刻喷涌出来的情绪，让我难以抑制的爆哭起来。

你可以说它剧本烂，逻辑漏洞。

彼之砒霜吾之蜜糖，我只想放空的看一部爽片，仅此而已。

也让我相信，活着，就有希望。

首发于公众号“影探”公号ID：ttyingtan作者：booka转载请注明出处今年六月，在世界院线全面停滞的档口，韩国却逆流而上，出了一个爆款丧尸片。

仅仅五天，票房就突破了100万观影人次。

但仔细想想，既有刘亚仁、朴信惠两大新生代影星坐镇，题材又是当下最火的丧尸类型，片子想不爆都难。

今天，它终于来了——

期待《#活着》的理由，有很多个。

第一个，必定是它的男主演——刘亚仁。

他是新生代韩国男演员中，最具有巨星潜力的那一位。

不但外形俊朗，而且演技过硬，堪称“青年戏骨”。

在《老手》中，他是乖张跋扈的富家公子赵泰晤。

狂、暴、狠的变态气场，成了无数观众的银幕阴影。

《老手》在《燃烧》中，他还是内敛沉稳的底层文青李钟秀。

收放自如的绝佳演技，甚至险些摘得戛纳影帝的桂冠。

《燃烧》演啥像啥，千角千面。

而刘亚仁却曾在采访中表示，《#活着》是他演的最舒服、最过瘾的一部戏。

如此评价，让人不期待都难。

《#活着》另一个期待本片的理由，则是影片的类型。

2016年，《釜山行》上映。

不仅票房引爆全球，还在各大平台都有炸裂口碑，一举跻身了世界顶级丧尸片的行列。

此后，韩国的丧尸作品，便如雨后春笋般不断袭来。

无论是古装丧尸《王国》，还是丧尸喜剧《奇妙的家族》，都堪称佳作。

左图：《王国》右图：《奇妙的家族》丧尸——无疑成为了韩影的又一块金字招牌。

《#活着》正是今年最新的韩国丧尸力作。

本片的故事十分简单：一个稀松平常的早上，游戏主播吴俊宇独自宅家，却发现楼下已然挤满了丧尸。

面对如此骇人的情景，家门肯定不能出了，俊宇便独自在家等待救援。

可没成想，大半个月过去，救援队没等到，家里却面临着粮尽水绝的窘迫局面。

万念俱灰下，俊宇决心自寻短见。

阴差阳错间，俊宇被隔壁楼里的幸存女孩金宥彬意外救下。

隔楼相望的两人，开始寻找仅有的慰藉，并在这末世之中，共同为了活下去而奋斗……

整部戏只有两个纯粹的人类主角。

场景更是局限在了一个社区中的两栋楼，简约到了极致。

《#活着》比另一部丧尸大片《釜山行2》提早上映了三周。

相比后者的宏大，《#活着》小巧玲珑，可以看作是大餐前的一道餐前甜点。

豪华卡司+当红题材，这道甜品怎么可能难吃？

但本片给四郎的观感，偏偏就像是巧克力掺了屎。

评分网站的评价也恰如其分。

短短一天时间，豆瓣就从6.7跌到了5.8，且一直有极速下滑的趋势。

那么，本片究竟出现了怎样的问题？

又有没有什么值得肯定的地方？

有一说一，先来聊聊这道甜点中的“巧克力”。

首先，片中的丧尸非常逼真。

群众演员们着实卖力，表演专业，这都给观众带来极强的代入感。

其次，刘亚仁的演技，是绝对没让观众失望的。

本片主要是以他的视角进行叙述，甚至大半篇幅都是他的独角戏。

灾难之初，他还挺乐观积极，通过录制vlog给自己以鼓励。

一周后，粮尽水绝。

他的脸上，开始浮现出消沉与迷惘。

又过了七天，那时的他便开始靠父亲收藏的洋酒度日。

酒精的刺激下，他开始尬舞，肆意“狂欢”。

但接踵而至的，却是无尽的空虚。

他绝望的嚎了几嗓子，便趴在地上，不知所措。

男主情绪上的渐变，被刘亚仁完美的演绎了出来。

如果没有他的精彩表现，恐怕本片还会失色大半。

此外，本片也有一些不错的小设计，饶有趣味。

眼尖的朋友不难看到，片名中有个“#”字符。

这在互联网语言中，是“发起话题”的意思。

而片名，正是脱胎于片中难民发起的网络话题——#要活下来#在门外丧尸遍野的危难关头，无数幸存者通过网络寻求救援，并最终获救。

可见对于互联网的功用，片中是持肯定态度的。

但对网络背后信息技术发展的大环境，本片却毫不吝惜讽刺和质疑。

俊宇本想用有线耳机制成简易天线，以便与外界取得联系。

结果拉开抽屉一看，耳机全是无线的……

他还把家里的唯一一桶泡面束之高阁，并用标签标记为“最后的晚餐”——不到万不得已，绝对不能打开。

但电视上的自救科普栏目，冷不丁就插播了一段泡面广告。

看到广告里吃的这么香，俊宇也打脸了。

边吃，边喃喃自语：“都快世界末日了，电视咋还在广告招标呢？

”只此一个细节，便对时下的消费主义，进行了莫大的讽刺。

优点也就这些了。

重点说说“屎”。

文本上，本片全面垮塌。

首先丧尸设定就没掰扯清楚。

比如丧尸的战力水平时高时低。

本片的丧尸有人类残存的技能，具备条件反射。

绝大部分都会开门，甚至消防员丧尸都能沿着绳子爬五层楼。

如此才貌双全的丧尸，能在短时间内感染整个社区，也是情理之中。

但这点放在男女主角身上，瞬间就失灵了。

片中两人来到楼下单挑丧尸大军，如入无人之境。

成群结队的丧尸扑在女主身上，各个龇牙咧嘴，可愣是不去咬。

再比如丧尸的生存习性存在纰漏。

影片后半段，8楼幸存的大叔把女主迷晕后，扔进卧室去喂自己奄奄一息的丧尸老婆：“我老婆饿了好几天了，没肉吃，挺可怜的，请你当她的盘中餐吧。

”

多么感人的爱情故事啊！

可四郎静静看着屋外张牙舞爪的丧尸大军，陷入了沉思：其他丧尸在外面飘了快一个月，也不见得天天有肉吃，可各个还是生龙活虎，咋就你老婆特殊？

反观高分丧尸韩剧《王国》，丧尸就有一套完整的体系。

一代丧尸什么样，二代丧尸什么样，气温又对丧尸有何影响……清清楚楚，明明白白，无不体现着主创的严谨。

《王国》剧照再说人物塑造，单薄至极。

自始至终没有交代男主前史，更不存在人物弧光的转变。

开头的俊宇憨憨傻傻，结尾的俊宇傻傻憨憨。

但《釜山行》是怎么做的？

孔侑饰演的男主徐硕宇，是个重利轻义的证券经纪人。

起初，他在列车上教育女儿，在危难关头就是要自私自利。

面无表情，冷血异常。

但在一次次目睹舍己为人的壮举后，自身心态也发生转变，最终也牺牲了自己。

正是这一系列的人物弧光，才让结尾男主跳车的举动，变得感人至深。

第三是升华。

成为优秀丧尸片最重要的元素，不在场面，不在故事。

而是能否借着丧尸这一末世概念，含沙射影去反应当下的社会。

这就要提到另一部丧尸经典——《僵尸肖恩》。

本片开场前，有一组展现当代人生活状态的镜头。

意在暗示日复一日、行尸走肉的生活作风，实际已与丧尸无疑。

还要说到《釜山行》。

“末世之中，比丧尸更可怕的是人心。

”是本片贯穿始终的主题。

列车乘客会把九死一生杀回来的人视作瘟神，宁可他们枉死，也不愿施以援手。

同样的事情，也反映在了当下的新冠疫情中——外省人会对武汉居民带有本能的偏见。

趋利避害的人性本能，无解。

武汉采访看完《#活着》，作为丧尸片发烧友的四郎，心中唯有失望。

诞生于2016年的《釜山行》，其意义不只局限于电影本身。

丧尸文化作为欧美流行文化的一个分支，长期受到艺术界的青睐。

经典丧尸美剧《行尸走肉》但种种局限，使得亚洲没有出现一部像样的丧尸片。

有了《釜山行》，便有了转变。

票房口碑双丰收，霸气宣告了丧尸片不再被欧美电影所垄断。

这也让活在好莱坞阴影下的亚洲电影人，久违的喊出了“王侯将相，宁有种乎”的口号。

于是，日本有了《摄影机不要停》、印度有了《起尸鬼》……《釜山行》就像一面旗帜，打开了无限可能，激励着后辈去大胆想象、认真创作、追求卓越。

左图：《摄影机不要停》右图：《起尸鬼》但才过了短短几年，《#活着》与《釜山行2》便失去了K-Zombie（韩国丧尸）舍我其谁的傲气。

两者的豆瓣评分，都在5分左右徘徊，堪称难兄难弟。

比《#活着》还低0.1……不难发现，现在的韩国丧尸演的越来越好了。

但四郎无论怎么，也找不回当年看《釜山行》的那份激动。

原因就在文本——而纵观影史的经典丧尸片，都有个漂亮的剧本做依托。

故事、人物和内核，都极尽可能去完善。

《#活着》如此糟烂的剧本，配上这样拉垮的评分，一点也不冤。

剧本剧本，一剧之本。

希望现在急功近利的创作者，能够扪心自问一下：是否自己把全部的心思，都放在了打造漂亮的花瓶上。

却忘了为这个花瓶，插上一朵美丽的花束？

文/黄四郎

没有深刻的主题，没有紧张刺激的情节，没有惊心动魄的场面，没有引人深思的问题。

《活着》集合了丧尸类影片中所有值得吐槽的点:主角光环、痴心丈夫喂养丧尸妻子、主角在被下药之后仍会在关键时刻醒来、跑上楼顶之后直升机恰巧赶来。

总感觉是多部丧尸影片缺点的合集，观之无味，缺乏心意和诚意。

不建议观看。

（剧透预警）（剧透预警）（剧透预警）（由于我韩文听力还比较渣，所以有描述不准的地方，欢迎留言指正。

）（因为豆瓣奇奇怪怪不给任何原因折叠我这篇好几次，所以有些词语就用拼音了。

）一直很喜欢丧尸题材，看到海报还回头翻了翻刚学的语法，这部电影的韩语名“살아있다”里这个语法有“完成后一直保持的动作”，更准确的翻译可以说是：Still alive，还活着。

故事背景开篇几分钟就说明了故事背景，男主起床，父母和姐姐出去了，他照常开始打游戏，忽然游戏里的人说发生大事了，他才跑去客厅打开电视看到新闻，随即他从阳台望下去，发现小区已经处于一片混乱之中，女儿呼唤着妈妈，却一下子被感染，一口咬死了拿着菜刀的母亲，随即很多人像动物一样蜂拥而上，开始撕咬。

男主焦急地联系上了家人，母亲回信息说他们暂时还安全，让儿子千万别出门。

不可外出然而，门口发生了打斗，男主因为好奇，第一次尝试着开了门，却冲进一个年轻的男邻居，他脖子上有血，又反复恳求男主角收留他，并好言相劝男主绝对不能出去。

男邻居上厕所的当儿，新闻主播大概是说这个BINGDU通过咬伤传播，男主惊恐地拿起刀，果然，男邻居出来没一会儿眼睛就开始血红，尽管尝试着离开，还是在男主家的大门边近景展示了“丧尸机械舞”的变身过程。

男主运气极佳，推搡中，顺利将对方撵出了门，很快，门外来了一个类似BOSS级的胖大哥丧尸，一下子把秀气的邻居小哥折断拖走了……为了切断外出的希望，导演随后插入了一段，夜间女警在楼下奔跑，却不敌丧尸围攻，最后子弹没了，手qiang也掉落在地。

男主站起来冲楼下的SHI群愤怒大吼，这一叫，无法挽救女警，却为自己招来了之前那个大BOSS级胖大哥，震得挡门的冰箱都开了，男主一靠近，胖大哥就挤在缝里往里推，男主情急之下，跃出窗台，胖大哥追逐而来，翻出去一下子摔死了，而男主则握着把杆死里逃生，往下一看，女警也已被感染，手qiang静静地躺在地上。

伸出援手随后的几天里，男主用无人机查看了附近的情况，几乎所有人都变成了丧尸，到处流窜，男主经历了断网、断水、断粮（就是没断电）……甚至连家人也遭遇了不测，他痛苦万分，撕心裂肺，敞开了阳台的大门，准备上吊自尽。

然而，就在这时，一个红色的激光点在他的身上游走，随后分别指向男主家中字画的“바”，“보”（合起来是笨蛋），男主挣扎着，扯断了上面的吊线，摔了下来，也活了下来。

他爬起来向对面望去，朴信惠终于出现了。

女主是一个善于制造机关的素颜美女，有了她，男主不再感到寂寞了，虽然他们俩不能大喊大叫，于是通过望远镜和手机屏幕自我介绍，为了分食物给男主，女主尝试用铅球带攀岩绳扔过去，便于传送物品，然而不成，还给自己留下了一个隐患，但没大碍。

男主则通过无人机进行绳索传递，终于，女主那边滑来了一个包裹，里面全是吃的。

然而，一直吃人家的，不像条汉子啊！

所以，他趁着深夜，悄悄溜出去，拿到了假死状态男邻居的钥匙，潜入了他家，一看照片，男邻居还是个登山爱好者，他看见床上有个一动不动的丧尸腿，屏息静气拿了一点食物、冲锋衣、对讲机，果不其然又冲来一个丧尸，好在男主还是顺利跑回家了。

他不但给女主送去了吃的，还送去了对讲机，两人终于能交谈了。

可是两人都弹尽粮绝了。

女主用望远镜观察到男主家那边的八楼没有丧尸，于是两人约定跑到那里去。

突出重围女主潇洒地拽着绳索滑下了楼，并拿着小斧子SHA出了一条血路，成功捡起之前女警遗落的手qiang，还和男主一路突出重围，跑进了电梯顺利上了八楼……在八楼再一次被丧尸围攻之际，忽然一个烟雾弹从后方扔过来，随后一个中年大叔救下了他们俩。

女主非常警惕，不愿轻易吃对方的食物。

大叔告诉他们一个好消息说，军人已经展开救援行动了。

男主大大咧咧地把水喝完了，又开始吃东西，女主看到大叔也喝了水才放下警惕，三人相谈甚欢的样子。

然而，大叔马上开始作妖了，男主昏睡了，女主也迷糊了，她恍惚看到一家三口的照片里的男主人和大叔根本不是同一个人。

随即，大叔将女主拉进了卧室……我心里想着，不会是………原来导演想拍这么黑暗的吗………然而…………原来，大叔抓活人喂养自己已经被感染的老婆……女主苦苦挣扎着，昏迷的男主却忽然醒了，几番争斗，大叔没听到动静才开了门，果不其然被自己老婆一口扑倒了。

女主开qiang打死了两人，qiang声穿透了整个小区，所有的丧尸都蜂拥而来……两人正在纠结着是否要先了结自己的生命时，忽然听到了直升机的声音，他们抓住最后的希望，SHA出重围，一路拼搏，终于到了顶楼，直升机却没了……就在最后一刻，丧尸已经非常逼近了，感觉导演好像就要给我们看悲剧了……忽然，直升机从下面飞上来了？？？

两人顺利逃生，还活着。

难以掩盖的瑕疵看电影的时候很直观的感觉就是，这部电影节奏非常好，跌宕起伏，而且低成本，刘亚仁的演技不用说了；朴信惠的皮肤细到没有毛孔，眼睛又大又亮，几乎素颜状态；丧尸更别说了，韩国是不是有专业系统丧尸培训？

一个个如此诡异惊悚迷人，全像优秀的机械舞演员……我看电影不是纯讲逻辑的人，大部分时间都能因为电影渲染的情绪忽略掉一些小BUG，然而，这部电影为了让情节更加精彩刺激，出现了好几个难以忽视的BUG。

比如女警一开始被咬时，男主还缩着，女警明显已经没有生还可能了，他才站起来大叫，感觉这里大叫的时机再往前移一点会更恰当；为了展现女主的动手能力而忽略了合理性，她没有加固自己家的门，而是在门内做了一个插满刀子的椅子机关，我很好奇，一只丧尸破门而入能起效，进来很多只怎么办呢，这椅子是用绳子吊着的，还晃呢，当务之急难道不是加固大门吗；为了增加曲折，大叔将女主拖进卧室，但又没有黑暗到底，只是想把活人喂给老婆，可是伏笔不够，显得非常突兀，外面大把丧尸吃不到东西都很有活力啊，那个奔跑的速度，扭动的弹性，完全没有喂老婆的必要性；男主明明把下了迷药的水一饮而尽，昏睡几分钟，就清醒了？

；女主手被绑住，就这么被困在屋里和一只丧尸在一起，毫发未损；女主明明可以用小斧子（或者厨房的刀）干掉两人（玩TLOU就知道了，这潜行用刀无声无息啊），毕竟两夫妻正啃得你侬我侬，有的是时间啊，却用qiang解决，导演想要通过qiang声造成轰动引来众丧尸，将两人置入绝境，直接奔向结局，然而处理得不太好；还有最后，直升机先是看不见了，也没听见声音，最后一刻从楼下无声无息地飞出来了？

总得来说，如果抛开那些BUG，片子的观赏性还是不错的，应该是个很优秀的新人导演，自编自导，但不够工整考究，火急火燎地就拍了，如果找专业编剧细细打磨一下剧本会更好。

期待下周釜山行！！！！