多谢款待

最近日本娱乐圈最受关注的瓜莫过于曾经的模范夫妻东出昌大和杏因男方出轨而分居一事了。

被很多人视为男神的东出昌大因为婚内出轨女演员唐田英里佳一夜之间走下神坛，成了全民唾弃的渣男。

在被日媒曝光出轨事件之前，东出昌大和杏是日本娱乐圈炙手可热的明星夫妻。

两人结缘于2013年的热播剧《多谢款待》，这部创下收视纪录的晨间剧让女主角杏跃升为“国民级女优”，两位主角的事业也由此开始风生水起。

在《多谢款待》中，杏饰演的女主角芽衣子为了爱情离开亲人去了丈夫西门的家乡，在异乡开始了一段异常艰难的生活。

不过生性乐观坚强的芽衣子不仅克服了各种困难，融入了关系复杂的西门一家，还生育了三个孩子，成为家庭生活的核心。

西门一家因为芽衣子的到来享受到了难得的平静和幸福，然而西门在偶遇了青梅竹马的亚贵子后开始心神不定，背着妻子和亚贵子见面，最终被愤怒的芽衣子赶出了家门。

好在理智的亚贵子及时止步，三方最终都收获了幸福。

（如果当时不是亚贵子保持理智，东出在剧中难免也要亲手毁掉自己的婚姻了……）

在戏中饰演“通天阁夫妇”的东出和杏在现实中延续了他们的爱情故事，于2015年元旦步入婚姻的殿堂，还多次入选“日本最让人憧憬的明星夫妻”排行榜。

然而谁也没有想到后来的故事竟然照搬了剧本，婚后的杏为了爱情选择了回归家庭，在五年中生育了三个孩子，而一向以暖男形象示人的东出却出轨了和他一同出演电影《夜以继日》的唐田，被杏赶出了家门。

曾经让无数人羡慕的爱情童话就此破碎。

东出昌大和唐田英里佳亲密合影出轨事件曝光后，网络上骂声一片，广告商纷纷提出解除合约，东出的新剧戏份也被删减，还面临着可能高达6亿日元的违约金索赔。

而作为第三者的唐田英里佳也成为众矢之的，这位因去年热播剧《凪的新生活》受到许多关注的新生代女演员事发后ins被注销，事务所官网个人主页被删除，未上映的新作也遭替换。

日本和中国的网友对两个人大加挞伐，甚至很多甚至诅咒这对“渣男渣女”去死。

东出昌大引发广泛的愤怒，一方面是因为妻子三胎孕期中出轨，婚外情的对象唐田当时尚未成年，另一方面，也和杏的身世有关。

杏的父亲是出演过《最后的武士》《硫磺岛来信》《盗梦空间》《艺妓回忆录》等影片的日本影坛传奇渡边谦，据传渡边谦当年出轨了女星南果步，后和杏的母亲离婚。

杏15岁就为了生计走上了模特的道路。

她去掉自己的姓，凭借自己的实力在日本超模圈拥有一席之地，后来转行到演艺圈，逐渐成为深受日本人民喜爱的国民女演员。

在大家为杏终于拥有了幸福感到欣慰的时候爆出这样的新闻，所有人都因为同情杏对东出予以更多的谴责。

而曾给杏造成巨大伤害的渡边谦于2017年被媒体曝出再度出轨，在2018年结束了第二段婚姻。

许多网友在怒斥东出昌大的时候表示费解，已经有了杏这样的老婆为什么还会出轨。

无独有偶，和杏共同出演《伪装不伦》的著名女演员仲间由纪惠也有过类似的遭遇。

仲间的丈夫田中哲司（曾饰演《轮到你了》南雅和一角）2017年被曝出轨，要知道仲间由纪惠可是日本影视歌三栖超级偶像，容貌气质俱佳的她当年和大13岁的田中哲司结婚时很多人都表示难以置信。

（网友：有这样的女神做老婆，田中哲司你脑子坏掉了吗？

）已经拥有了让人艳羡的伴侣，并且出轨后可能面临事业被毁的风险，为何这些明星还不能约束自己的行为？

实际上，明星出轨更容易引起关注并不意味着他们出轨的几率更多或者性质更恶劣，而只是因为他们处于聚光灯下。

在我们看不见的地方，无数的普通人都在重复同样的动作。

然而，对这种伤害巨大又极其普遍的行为，我们却知之甚少。

婚姻中的忠诚被当代人视为一种信仰，我们对于出轨几乎是零容忍，所以大家才会将“渣男”“小三儿”视为过街老鼠，哪怕他们和我们毫无关系。

但是婚恋心理咨询师、畅销书《亲密陷阱》的作者埃丝特•佩瑞尔认为，一旦将忠诚绝对化、极端化，就会步入荒谬。

我们坚持婚姻关系的绝对排他性，是因为我们处在一个任何东西都可以被抛弃的文化里，我们觉得自己是可以被取代的，于是对伴侣关系安全感的需要也就更强烈。

我们越觉得自己在这个世界上是渺小的，就越希望自己对爱人来说是最重要的。

所以当爱人出轨，我们感受到的是终极背叛。

埃丝特•佩瑞尔在《亲密陷阱》中深入地探讨了两性关系中爱、欲望和平衡的艺术，其中专门有一章来论述不忠。

她发现在她的演讲或采访里，不忠比任何其他话题都更常被提起，更受人关注。

于是，她又写了《危险关系：爱、背叛与修复之路》来专门讨论出轨这一让无数人困扰的议题。

在这本“出轨之书”中，佩瑞尔向我们揭示了出轨的深层次原因，以及我们能怎样最小化出轨带来的伤害，使得双方都能从中有所收获。

她的观点或许可以帮助我们理解为何北野武为了和情人结婚宁可放弃200亿日元净身出户，理解看似拥有完美婚姻的东出昌大为何做出这样不理智的选择，理解深具破坏性的越轨行为为何如此令人痴迷。

佩瑞尔认为，人的内心有两种矛盾的渴望，一种渴望安定感和归属感，另一种渴望自由和冒险。

婚姻会压抑后一种渴望，会把一个复杂的自我变得简单，会给你固定的家庭角色。

人生漫长，人难免会渴望寻找丢失的自我，会觉得生活还有另外一种可能性，所以即使拥有完美婚姻的人也可能冒着失去一切的风险选择出轨（想想那些文学经典中的偷情故事吧）。

幸福的人也出轨照料家人是我们的责任，然而这种负担也是一种强大的反催情剂。

任何一个像杏一样需要辛苦抚养三个孩子的人大概都会想要短暂逃离账单、尿不湿、水槽里没洗的锅碗瓢盆，让自己能享受一下脱离现实生活的轻松和愉悦。

只是对于女性来说，她们更难或更不愿逃离，而承担着同样责任的男性则选择了急切地将这一切抛之脑后去追寻眼前的快乐。

这么看来，东出昌大的出轨似乎也不那么令人意外。

只是如果如事务所声明里所说，他们分居是为了冷静一下，想要修复婚姻，那么东出昌大需要作出的努力太多了。

但愿他能表现出足够的诚意，也拿出切实的行动来，让夫妻双方能够重新认识彼此，重新衡量这段关系，一起携手跨过这次危机。

我是爷爷带大的。

爷爷很老派，凡事讲规矩，比如不到吃饭的时候绝对不能吃闲嘴，否则要打手心。

上了席面，礼数更多：拿碗的手势；执筷的位置；参照盘子的圆点，规划出隐形的扇面，夹筷子时不能逾越出这个面积；够不着的菜绝对不能站起来，不能嘁哩喀喳咬碎螃蟹，碎蟹壳容易崩飞或卡在齿缝间；吃豆腐不要舀得太满，最好像吃糖浆一样喂整勺后再品尝……长大后，我偶尔梦到爷爷都是吃饭的场景。

一对童叟坐在不点灯的昏黄的餐桌前，寂静地咀嚼，沉默地吞咽；从不交流，也不允许收听无线电。

一顿饭下来，只能听到咻咻的鼻息和筷子碰到瓷盘底部的声响。

就这样我成了一个对食物非常淡漠的人。

大学在食堂吃饭，看着不断变粗却蠕动缓慢的队伍，我就很沮丧。

如果每天吞下一枚药片就能让皮囊周转，我才不会麻木不仁地加入鼻涕虫令人厌恶的队列。

偏偏身边有一群吃货，为了几只小龙虾可以忍受自己像骰子一样在公交地铁之间来回倒腾，外加高峰期在餐厅门口两个小时的恶劣等待。

受这么大委屈只为舌头上的二两滋味，真是甲之熊掌，乙之砒霜。

我感觉这世界上没有任何能够调动我移动两公里以上的食物存在。

不热衷饭局的直接后果就是朋友圈严重缩水。

于是，我有更多时间独处。

彼时看了大量日剧，最直观的感受就是日本人生活真不容易，一碗拉面吃得这么起劲。

看多了，发现日本人吃饭充满了假动作和假高潮，无论吃一嘴什么，都习惯仰面45度，天真地闭起眼睛，用幸福感爆棚的语气感叹，“奥西！

”比发财还美妙。

谈到好吃，我想起爷爷常说的话，“吃菜要吃心，吃鱼要吃尾，吃蛋不吃黄，吃肉不吃肥。

”挑三拣四得很。

日剧恰恰相反，日剧中的美食一没有远在天涯海角，二没有贵到两眼一黑；巷头街尾，俯食皆是。

日本是岛国，靠山吃山，靠海吃海。

随便走进一家居酒屋你会发现食单上好多“鱼”字的偏旁或部首。

另外，不管是寿司、手卷、还是味增汤都离不开紫菜。

紫菜含有很多沙，《东京塔》里欧巴桑坐在蒲团上，迎着午后的光，一粒粒拣去，真是感人。

画漫画的儿子，一口吞下紫菜饭团，瘦巴巴的脸被饭团撑肿了，最后不忘响亮地嗍一下手指，吮干净上面的饭粒子和酱汁。

《美食侦探王》，小柯南把碗里的萝卜头拣出来，被奶奶阻止了，奶奶慈祥地说，这可是植物生长的地方哦，吃了它你才能长得很高。

从此我再也不敢浪费食物，连黄瓜头都嚼巴嚼巴咽了。

只是有些许遗憾：我怎么没有这样一个奶奶？

我的奶奶是农村家庭出身，家里穷惯了，烧火时，火苗必须压到灶里去，如果火焰扑棱出来就是浪费。

奶奶炒菜时，只在锅里放一点点油，倒进去之后，她舌头飞快在瓶口绕一圈，抹布一样。

这个寒碜的动作经常被我的爷爷所不齿。

贫困年代造就人们节俭的习惯。

起初我也单纯地以为，日本人对食物的敬惜是由于资源匮乏。

《多谢款待》中讲了一个典故，以前的日本人准备一顿饭菜比现在费事多了，为了让客人吃上一顿饭，蔬菜啊鱼啊都要骑马去四处搜集。

客人把对这份奔波的感激之情，融入到“多谢款待”这句话中，所以“多谢款待”的日语写做“驰走”。

现在我认为敬惜只是基础，热爱才是首当其中。

因为热爱所以严谨。

每一个细节都审慎而苛刻。

《寿司王子》里的极品寿司，大师傅要像个珠宝商一样左手执着放大镜右手拿着镊子，一粒一粒去挑选成色最佳的大米。

握饭团看似简单其实不然，多一个动作，手指传递的温度就会影响寿司的质感，有经验的厨子，一个饭团中有多少粒米饭，每次握，都不会出错。

《大胃王》正是凭借这种细微的差别来断案的。

用心的厨师总能迎来懂得的食客。

比如《独孤的美食家》。

这位中年独身男，每次感到饥饿，都做出一副快要死了的样子，找到餐馆后，却又慢笃笃地推敲菜单。

“我喜欢葱花在油锅中炸开的香气与噼啪作响的声音。

”“我喜欢糖心蛋的蛋黄流在米饭上的状态。

”“我喜欢肉在烤盘上渗出晶莹的油脂。

”“我喜欢剖开蔬菜水果观察各种好看的横截面。

”如果不是真心热爱，又怎能体会如此细致末梢的愉悦？

一个孤独的人，能找到自己的幸福，就算这个幸福只是一碗担担面，又怎样？

难道拥有一个妻子的幸福，就能大过这种幸福吗？

我看未必。

每次看到美食家用美滋滋的千金不换的语气说“奥西”，我都会想起英语课上老师为了让我们区别alone和lonely而教给我们的句子：I'm alone，but I'm not lonely。

所谓希望越大失望越大。

只在乎吃的杏好不容易接到一封下课单独见的邀请函，但居然对象是对她朋友感兴趣。

长久以来的情绪终于爆发了，刚好又被家人取笑身高，于是理所当然身高成为不满的集中点。

杏问学霸西门，“西门先生没有什么不愉快的经历么？

你看，你个子也很高。

”于是乎，学霸的思想工作开始展开。

“只是走在路上，就会被人当做珍稀动物一般看待，也会有人暗地里叫我“通天阁”。

只是很平常地说话，也会有人说“你真傲慢”。

但是我不是女人，应该没有你受伤的次数多。

因为还是有很多人认为，女人就应该仰视男人，所以让你气愤的事情应该不少。

”“但是，我觉得也没有那么多人会像你这样把身高作为借口，善加利用。

你不是把自己不被异性喜欢的原因归咎于身高么。

”杏“那是因为，只因为我长得太高就被敬而远之了。

”西门“我并没有否定这一事实。

可是，我的意思是，你不应该认为原因只在身高上。

重点是，你毫无魅力。

”杏：“为什么你非得把我贬成这样不可？

话说你又对我了解多少？

”西门：“我确实不了解，但到目前为止，我还没找到你一丝优点。

世界上有那么多想学习却学习不了的人，你明明能够去上学却说，到头来还是要嫁人，学习什么的无所谓。

明明说是要嫁人，却连去除污渍这点常识都不知道，想要被人视为女性，却没有一点女性该有的细心，完全不顾自己给周围添了多大麻烦，在那里大声嚷嚷，就连把奶油弹到别人身上都意识不到。

完全不去努力，明明自己谁都不喜欢，却老希望别人喜欢上你。

我只看到这样一个毫无魅力的人！

举个例子，假设有人给我100日元让我给你写封情书，我也不会写的。

当然了，也可能是我比较没有文采。

”鞭辟入里入木三分，以同情入手，却毫不留情直指症结。

当然最重要的是有用美食教物理的本事作为后盾才行。

以前写在短评里面了，因为对本剧的男主实在是不太有好感，中途因为他一度是看的很生气的，但是除了他，其他的角色真的都很棒，至于这个男主，从他初恋那被赶回来以后，也还算恢复正常了，所以就不再吐槽他了，一年过去了，居然还想着要重看，特别喜欢希妹唱歌那集，很少在现在的日剧里看到如此治愈的场面。

第一部完整看完的晨间剧，开头恋爱部分是大正年间的少女漫画偶像剧，中间去了大阪西门家变成跟大姐的宅斗剧，后面开始打仗了就民国剧既视感2333女主不是什么有名的人物，她一辈子的故事都与食物有关，如此普通的人物写了这么多集并不乏味的故事，森下佳子编剧功力还是很可以的，回想起这部剧里的食物，芽衣子爸爸做的西餐，奶奶的米糠酱菜，静姨爱的海鳗米糕等，都给人留下了深刻印象，全剧最喜欢泰造演的芽衣子爸爸和希妹的西门家小妹，其他的出场人物也有很多鲜活的表现，虽然不是很喜欢女主这种嫁了人受尽委屈婚礼到了九十多集才办一直在男主家当女佣的圣母设定，也不喜欢男主这种结了婚孩子都有了还想着初恋的精神出轨男，但总体来说还是一部可看性很不错的长篇剧了，看完后会想要重温，晨间剧里的佳作

这部剧一直在美化日本二战侵略者的身份，为国献身，要为那些为国献身的军人做好吃的饭，小日本你们凭什么跑到别人的领土上为你们国家献身？

你们国家被轰炸，心疼了，有没有想过你们去侵略的国家的人民，他们做错了什么，凭什么要被你们所谓的爱国军人去烧杀抢掠！

还玩杀人游戏！

这部剧一点点反思都没有，一点都没有！

最受不了这部剧还有这么高的评分，没有心吗？

凭什么小日本2013年还到处美化自己，就冲着这个历史问题，它就应该0分！

这部剧提起了我对日剧的兴趣呢。

起先是日语老师推荐，一开始未留意，看完 半泽直树 后很激动，想找点缓冲。

刚好看到这个。

恰逢暑期，一周内追完150集。

而且从来看剧喜欢跳的我，第一次完整地看完。

真是超级元気啊！

对于我这种笑点低的人来说，分分钟钟都是搞笑啊。

各种小温馨小倔强小生活场景，真的好好笑。

我觉得能看得这么开心的，真的很幸福呢。

对于不喜欢太重口味的剧情的我，这种类型简直不能再赞。

每一个人物都很喜欢。

当然最关注的是主线的感情及生活。

好多启发，沉淀着，还未散开，自己正需要一段时间来成长。

说回来，也把它当成学日语和努力生活，真正爱惜美食与珍惜爱的动力。

按我的审美来说，杏不是我之前喜欢的姑娘类型。

但是一点一点地，被她融化。

刚刚有看到一位豆友的评论，说芽以子从时代的最前掉到了最后，变成需要被呵护的妇人。

也许这才是真正的时间的力量吧。

其次，虽然剧中的美食不一定对我口味，可是每一次看到演员那么认真的表现，就觉得每一种口味背后都是一种真爱。

就像芽以子能够感知到食物在对她讲话那样，也许每一样事物都有其生动与可贵之处吧。

之前看得有点急，想再重温一次。

可能是偏爱治愈系的，可能是这个时期了还胸无大志吧，就是喜欢这样的成长的感觉。

好暖好笑好幸福。

私も頑張ります！

五百集真的太长了，至今也没看完。

目前停留在东出昌大出轨后被原谅的阶段，看看，即使帅如东出昌大也是会出轨的。

以及掌握男人心的好办法真的是做饭，吃惯了一个人做的饭，出轨了也会选择回来。

还有就是曾经小时候辣么自私选择一个人吃掉好吃的小女孩，现在已经成长为佛系女生，被男主家人欺负没关系，他站在我身边就好，即使他一直喜欢的女生回来啦，他爱的不是我，说一句最喜欢的还是你做的咖喱饭就会选择原谅。

可见日本女生忍术一流。

1补习和苏格兰蛋少女心被唤醒学霸给补习什么的好苏男主这种学霸宜室宜家，不管干自己专业，还是业余帮女主爸改进料理，都是干啥都事半功倍。

料理里面也蕴含着科学苏格兰蛋椭圆形炸的内心鸡蛋才会流黄，加了醋的紫苏叶水变得红艳而且养生，掰开来的蜂蜜蛋糕因为和舌头接触面积变大而味道更好。

男主心里担心女主的补考成绩，早早的从实验室回家，假装淡定的等待，女主拿成绩单进来的时候书还拿倒了，不过女主考了56分是不是太低了。

男主还耐心的帮女主分析了试卷，找出了错误点，女主这个时候就开始动心了，啊，我也和她一样感觉有点呼吸不顺畅然后女主表现动心激动紧张情绪时那个脸略颜艺好喜欢料理课老师，娴静温婉的感觉，就算磨菜刀感觉都好文雅2剑道比赛男主白色剑道服还是蛮帅的啊pang一下就赢了帮好朋友追自己也喜欢的男生，唉，这种蠢事女主居然做了，内心惆怅是因为你也喜欢他啊，还没意识到么傻妹子。

啊男主估计比赛后有庆功宴什么的就喝醉了，然后回家就变身小话唠了，这段演的好可爱啊，脸红红的，也没有平时那么一本正经，和女主炫耀自己学校拿了剑道比赛的最好成绩，萌萌萌啊说好的高冷淡定都去哪了酒啊是个好东西呢3我的梦想朋友互相闲聊，谈到梦想，好友A梦想是当教师，好友B梦想是当作家，女主意识到自己都没想过梦想是什么。

在思考了多天后，她才意识到自己的梦想是什么。

果然是以美食来打动吃货的电视剧，重点都是芽以子和他的美食故事，剧中的他和悠太郎的感情故事都是淡写，这大概也和那个时候的日本文化有关系，感情都没有很外露而是粗线条的细腻，不过在当时大胆的芽以子，都还是一个另类。

大家都说这是一个学霸和吃货的爱情故事，其实它就是一个吃货的一生（虽然主角都没有变老）。

本人觉得日本的美食很多时候都很简单而又有美感，不是说它的味道一般，而是说它很注重食物的搭配和实食物最本源的味道，不会添加很多杂乱的味道。

这个也可以从《深夜食堂》看出来，也是一部很不错的剧，喜欢的朋友也可以翻来看看。

就像宫本老师说的，世界上的我们都那么不同，唯有一点我们都是一样的，那就是靠吃饭而活下去，唯有美食与生命不可放弃啊。

芽以子也一直在坚持着这句话，用食物唤起梦想，唤起生的希望，唤起对价值观的认识，虽然他也会因为小小的名誉而沾沾自喜，虽然也会因为家人和自身的生存大计而忘记食物带给别人的能量，但是她内心潜在的声音最后都会激发起食物带给大家的快乐。

看了很久才看出味道来高三有段日子消遣全换成了读红楼 红楼里那么多的爱恨情仇 为什么会有治愈人心的力量 怕是因为里面那些琐屑又精微的生活细节吧 那些细节堆出了一幅庞大细密的生活 你看着那样的生活 就像躺在一片海洋球里 温柔地沦陷了<儿童精简版的名著简直是故事大纲好嘛 没有生活气息完全没美感好嘛 在最需要培养感受力的时候这样抽象出情节完全是荼毒幼儿好嘛>晨间剧也是一样 在琐碎的日常中 你几乎都忘记了它是怎样一部反映了社会变迁的时代剧 - 社会再怎么动荡 又怎么比得上小人物的生活来的真实深刻呢. 看着在时代洪流中用心维持着小小生活的大杏 竟会想起鸟们. 觉得大杏就像落在纤细枝头的鸟 当树在狂风中不住晃动时 拼了命地摇头晃脑只为保持自己视线的稳定. 我觉得社会动荡就像是被风掀起的第一股大浪 而一个个平凡的个体 一个个温暖的家庭 就像是海滩上的礁石 他们坚定地站在那里 迎着浪潮 一点一点用自己的小小阻力 把风暴平息下去. 这份坚定的心 就是每个人对生活的尊严的渴望和坚持呀 就是大杏所买来的那块超级大肉呀. 正是因为这些小人物的小追求 这个世界才在混乱中保持着平静.每次回忆杀的时候 都会惊觉 每天二十分钟 竟就这样掠过了如此多的时光. 虽然直到最后杏的妝都太过年轻 但岁月的痕迹却那样明显. 她从时代的前面渐渐掉在时代的最后 成了需要被小心翼翼对待的有着顽固神经的让人心疼的老妇. 晨间剧就是这样了 每天一点点 放上一两百天 现实中的时间尺度和剧中的差别 就缩小了.. 这半年中 观众的现实恐怕也发生了很大的改变吧真是没什么可说的 如果一部剧给了你满腔的感动 却让你一句话都说不出来 才是真正的好吧. 如果影像所带给人的感受可以轻易用文字描述和传达 甚至能被轻易转化为文字 那还有什么存在的意义呢.在各种表达方式中 影像最为直接吧 对现实的还原度也就最高 它不需经过形式的转化 就可以把感受复制 这样的它当然也就能编造出最以假乱真的现实. 它不是在描述幻象 而是直接在另一个空间里创造了真实. 每次看到资料图像出现的时候 那种填充感尤其强烈——剧好像只是凭借着几个画面就创造出一大片的生活捏出一大堆的人生活在一个丰富的世界写出来全是干巴巴的事实 但看的时候 就真的被深深打动了 哽在胸口 不断膨胀 膨胀像料理仙姬一样 这又是个用爱温柔软化现实的故事. 有爱的人是会发光的 那光 总会找到属于自己的缝 流泻出去. 希望有一天 我们所见的所有造物 都会是人心中倾泻出的爱滋养而来的 它们一定会很美 很好闻 很好吃 很好听.