国色芳华

一般杨紫的剧我是一定会去看一下的，一开始觉得很不错，一口气连看十集看的津津有味，我老公在旁边听到县主的台词，忍不住吐槽问我在看谁的剧，说台词太差了。

我骂他一顿，气他干涉我看电视。

可是剧中主线的走向，导致我还是选择弃剧了，因为一直看就会一直有生不完的气，何惟芳会有无穷无尽的杀身之祸和经商路上的大磕大绊。

我以为商战起码可以暗戳戳互相斗智斗勇，没想到是靠江湖术士招摇撞骗。

我以为何惟芳在明知王擎不对劲的情况下会有所防备，却没想到栽在他手里差点无路可逃。

我以为她会依靠自己，有能力的人就会拉来贵人为她投资，不单单只是依靠一个蒋长扬，没想到还是凑到蒋长扬跟前只和他一个人谈生意，她的贵人永远只会是男主，一面立非常独立的人设，即便来长安了也不给蒋长扬当账房，一门心思自己打拼，一面没有本钱又来找蒋长扬谈生意，正常人谁跟你做这生意，你没背景初来乍到的，不是男主帮衬你，你能拿到本金？

你就不能自己先做几个月账房攒够本钱再开店？

还不是变着花样依靠男人对你的青睐有加？

另外，我以为二人感情线很好磕，毕竟二搭了，但是很失望，两个人都像此生不动情念的木头，眼里没有爱意，后来爱意不知从何时就开始滋生，又是老套的给男主做美食，看到男主开孤儿院……然后发现男主原来还有这么良善的一面……然后“金屋藏娇”，夜夜吃烧烤，于是互生情愫。

比亲爱的热爱的差远了哈，前几个月才去二刷了亲爱的热爱的，觉得还是非常非常好看。

而且，女主经商都有伙计了还要自己一个人去山上摘野花，导致被刘家人追杀，一个姑娘家，就算没人追杀你，万一遇到个色心大起的男的，你不也是无妄之灾？

何况你早就见过刘畅，你为什么不防着刘家，你真就那么信任刘畅吗？

还有，编剧我问下你啊！

刘家人就非要她的命不可吗？

不过是一点嫁妆，刘家世代为官书香门第，非得要她的嫁妆和她的命，编剧你觉得合不合理？

另外，被刘家追杀后她就非得待在长安不可，不能逃去别的地方，因为只有长安有蒋长扬是吧😊更气人的是，看到小红书有人剧透，说胜意背叛了她，又跑去和王擎复合了，哈哈哈哈哈……好一个癫剧啊哈哈哈哈……你能不能再搞笑一点啊哈哈哈……给我气笑了，这种剧情在当今社会，竟然还有人追捧，我更觉得好笑了……你们这哪是女子互相扶持，哪里是女子间的情谊和道义，分明是互相伤害啊老天奶！

编剧，你好蠢啊……女主可以遇到磨难挫折，但不应该是你这样写吧？

不该是这样设计吧？

观众的命都得被你气没了！！！

还有那个玉露，就这么死了？

不是搞笑呢吗？

是演员撞档期所以写死吗？

还有，离开洛阳的时候，竟然把钱留给那个无情的爹，哇好伟大啊太伟大了！

还有女主好爱多管闲事啊，男主父亲的别宅妇儿子身体不好，和你们到底有什么关系啊？

为什么要救啊？

蒋长扬竟然也心软了，我真的笑死，剧里的人为什么都要装的那么通透大度啊？

这人物性格怎么个个都这么拧巴呢？

男主父亲别宅妇的孩子生病了，男主派人救他，你对得起你母亲临死前的悲痛欲绝？

你母亲泉下有知得被你气活过来！

心肠不硬怎么坐到花鸟使那个位置的请问？

在这种时候心软，编剧你简直玷污蒋长扬的智商。

最后总结一下：何惟芳，有你这么又聪明又愚蠢的脑袋瓜，做什么都会成功的。

另外，你的愚蠢配得上你一句走来的颠沛流离，绝配，我估计后面会有更多颠沛流离，我就不陪你走下去了，你一个人受苦，别害我也受气。

前面十集还觉得不错，越往后看越觉得像是吃了一坨答辩……杨紫的剧，我以后要再三掂量才决定看不看了，这么多年台词没有一点进步，挑剧本眼光也并没有变好。

写在2月8号，也是最后一次更新。

我真的非常喜欢国色芳华的立意。

何惟芳独立，强大又温柔，整个人物都充满了女性的力量和魅力。

我又一次感受到这个社会对女性的恶意，真的太深了。

你看，杨紫《国色芳华》演完，多少男明星的女粉丝在攻击她的长相、造谣生事？

这个世界一半的人口是女性，可女性为什么不能像男性一样团结？

为什么女性总是被教导去贬低、挑剔彼此？

其实，女性的雌竞，本质上是男权社会塑造的，是一种被内化的厌女环境。

所以，我今天想说的不是单单为杨紫或者任何一个女明星发声，而是希望女生对女生更友善、更有爱。

每一次你贬低一个女性，其实都是在贬低整个女性群体。

女生应该学会支持彼此，让女性整体的社会地位提高，而不是被分化、被削弱。

希望每一个女生都是何惟芳。

写在1月18号首先我觉得国色在我这里能到8.5以上的分数。

这两天感觉有人下血本，不仅在豆瓣打低分，还假装是网友来黑国色芳华的剧情，暗搓搓的说什么服化都好，就是剧情太平之类的。

国色剧情那么精彩且紧凑看不出哪里平了。

还说国色剧情套路化，这已经是我见过最不套路的剧了，何惟芳全靠自己。

希望大家不要被带偏！

有人和我说：胜意原谅前夫很狗血很套路。

首先我不同意这段套路，这段其实不能太真实了。

它体现了女性在社会中的困境。

把矛头对准始封建社会的压迫。

如果你觉得很狗血，那你应该去骂她的原生家庭的前夫和封建社会的女性的践踏。

因为现实社会比狗血还残酷。

虽然何惟芳是少有的独立女主，但是为什么女性接受了别人的帮助就不是独立女性？

女性有自己的光，但是是不代表我们不能用在手边的资源！

我爱何惟芳，爱在她的坚强，聪慧，救自己于水火。

爱她的不被时代束缚，爱她的不仅喊口号，而是自己有行动。

爱她心思缜密又善良。

世界待她充满恶意，但她依旧带着牡丹花的美好，报以微笑。

写在1月13号真的被感动到了。

女子之间的情谊与道义在剧里体现的真诚：何惟芳与云娘，与胜意，与大福，女性之间的怜惜和惺惺相惜真的拍到我的心坎里。

身而为女，本就有“原罪”，我们女孩子仿佛是什么二等公民一样。

我很高兴杨紫接了这部剧，她的演技才能把女性的坚韧不拔生生不息完美的诠释出来。

我希望电视机前的小朋友们看到的这样的电视剧。

作为男孩子像蒋长扬一样尊重女主，给她空间、给她信任。

如果是女孩子，就要像何惟芳一样，聪明伶俐，自强自立，和其他的女孩子们相互帮助，并且守诺重诚。

内娱这几年确实是好久没看到那么有头脑，高质量，强节奏，有演技的剧了，看到11集目前感觉无短板。

2025年开年能看到这部，很开心，仿佛回到了小时候守着电视机的年代。

希望以后这样的高质量的戏越来越多。

《国色芳华》自从释出预告片和部分剧照之后，就把我的期待值拉高了，原因无它——剧中的置景、妆造等细节看来质感满满，对盛唐女子妆束的复原度很高，真正彰显出大唐风韵。

△剧中出现的很多令现在观众感到很新鲜的妆容，都是在武则天到唐玄宗天宝期间流行的妆容，比如酒晕妆、白妆黑眉等，稍后会详细说。

图源《中国妆束——大唐女儿行》目前追完六集，先说下剧情，剧情节奏很快，杨紫饰演的商贾之女何惟芳为了救母亲，答应了东都洛阳官吏刘家的不平等婚约，带着大笔嫁妆和每年的生意分红嫁入了刘家，婚后她被婆婆立规矩，心里装着白月光的丈夫刘畅嫌她是商贾之女上不得台面，一直对她恶语相向，但是丝毫不耽误刘家大肆挥霍她的嫁妆。

剧里用不到三集的篇幅，就清晰地展现出了一个古代版的娜拉为何出走的故事，本想做个贤妻的何惟芳在经历公婆的无穷算计，丈夫的身心出轨，她视同姐妹的丫鬟玉露惨死之后，再也无法自欺欺人粉饰太平，继续待在刘家被敲骨吸髓了，她决定和离，不惜一切代价要冲出这个吃人的牢笼。

△杨紫第一个演技大爆发的场面是玉露之死，她哭得青筋毕露，双目血红，短短几息就演绎出何惟芳从痛不欲生到决心复仇的心态变化。

难得的是，编剧团队没有为了凸显大女主的生存困境，就将刘家人写成无脑的恶毒反派。

前几集里前夫哥刘畅的复杂形象塑造得极为出彩，他是在父权制下无法反抗强势父权，就去欺压比自己更为弱势的妻子的“伥鬼”，他内心纠结痛苦，甚至也有原则，因为他不是一个纯粹的恶人，但他为了抵抗自己的失权，就对妻子充满了控制欲和独占欲，从受害者变成了加害者，最终成为了父权制的傀儡。

前几集的剧情矛盾一铺开，就彰显出落地古偶的好处了，刘家对何家的轻视，与唐代的阶级鄙视链密切相关。

盛唐之前，唐代都是极重门第出身的，商贾之流的地位非常低下，博陵及清河崔氏、陇西李氏，赵郡李氏，荥阳郑氏，范阳卢氏，太原王氏并为千年望族，这些高门大姓可以说是自汉至宋一千多年来的婆罗门，他们几乎都是内部通婚，别说是和商贾通婚，就算是和寒门通婚都可以说得上是奇耻大辱了。

所以前夫哥刘畅对何惟芳的抵触，一是因为他心中有人，二是因为娶商贾之女，他在仕途上是要被取笑的。

因而作为商贾之女的何惟芳，可以说是天崩开局，唐代虽说比起后世女性地位较高，女子可以和离，还可以再嫁，但是成功的例子在史书中记载不足百数。

就算告到官府，也经常会以家事之名推搪，甚至有夫家为了女子的嫁妆谋财害命的，这些都化用到了何惟芳争取和离的经历里了。

△注意看这里县令在县衙大堂也不过是坐在矮几之上，看起来有点萌，唐朝还未广泛流行后世那样高脚的桌椅。

这些贴合历史的细节随处可见，也让《国色芳华》的质感迥异于其他架空的古偶，不是速食的快餐产品，值得静下心来慢慢看。

△剧里的打光、置景都很有古意，何惟芳和丫鬟玉露喂鹦鹉的场景，活生生一幅唐代仕女图。

你在《国色芳华》里不仅能看到一个女子如何在逆境中觉醒重生的故事，还能顺着她的眼睛，看到一卷流动的盛唐风俗画，那些在博物馆里、教科书上的图画、雕塑、文物，在剧集中都“活”了过来，成为了角色们的日常生活。

△第六集男主蒋长扬去酒楼看舞姬跳唐代流行的胡旋舞，舞姬头上戴的孔雀冠，几乎是一比一还原了陕西历史博物馆里《彩绘骑马拍腰鼓女俑》的头饰。

△背面细节第一集刚开始，何惟芳在傍晚嫁进了刘家，这个细节还原了“婚礼”一次的来源，婚礼原作昏礼，在傍晚黄昏时举行，直到现代南方很多地区（比如我们云南），仍将婚礼时间定在傍晚。

接下来何惟芳在夫家的生活，用很大篇幅展现了牡丹的重要性，何惟芳戏称牡丹是她的“金疙瘩”，一方面是因为这些牡丹是母亲留下的遗物，是她嫁妆的一部分，另一方面是因为唐人极其追捧牡丹，家中人人以种植名品牡丹为傲，男子女子都时兴簪牡丹花为饰，一株名品牡丹确实价值连城，这也是何惟芳家底丰厚的由来，而她生活的东都洛阳，至今仍是牡丹之乡。

县主和花鸟使蒋长扬到刘家赴宴的情节，也全方位展现了唐人生活的意趣，人们赏花、投壶、饮宴，赏舞，娱乐活动多姿多彩，在好看的剧情之外也给到了观众沉浸式的美学享受。

△宴席的布置很还原历史细节，唐代是分餐制，每人一张小几，正式场合需跪坐或跽坐，蒋长扬这样的坐法其实是不合礼数的，凸显人物的傲慢张扬。

△从左至右依次弹奏的是：排箫、箜篌、萧、笛

△投壶为戏

△这幕戏里蒋长扬佩戴的也是咱陕历博的镇馆之宝葡萄花鸟纹银香囊，大家去西安旅游可以买到复刻的文创产品。

随着剧情的进展，何惟芳逃出了那个吃人的夫家，孤身前往长安，观众们也可以跟随着她的视角，去一窥千年前世界上最繁华的都市长安的风采，看人头攒动的东市西市，看满街的舶来品——胡饼、胡麻、当垆卖酒的胡姬、流行的胡旋舞，谁能不目眩神迷，谁能不引以为傲？

蒸饼不是饼，而是类似现代包子或馒头一类的蒸制面食，胡饼是烤面饼，因为从西域传来而得名，胡麻就是芝麻，也是舶来品，而巨胜奴不是奴隶，是类似现代麻花或者馓子那样的油炸面食。

△这就是巨胜奴，把蜂蜜和羊油置入提前发好的老面团中，外沾芝麻，油炸而成，松脆爽口，类似现在的麻花，据说咬一口声震十里，牙口得好。

碳水爱好者和乳制品爱好者穿越到唐朝，一定会大饱口福，从这些流行食物，也可以看出为何唐朝会崇尚丰腴的审美，吃这些长大的女孩，可不得有个国泰民安脸吗？

在这一点上，剧组的选角和妆造都很复原唐代仕女的模样。

△中唐时期流行的唐代发髻式样，在剧中基本都能看到。

图源《中国妆束——大唐女儿行》杨紫扮演的何惟芳在剧中发型多样，流行的堕马髻、倭堕髻、偏梳髻等都梳了，花钿、妆靥、披帛、一样不少，随剧情的需要，时而清雅素朴，时而雍容大方，好似奇迹牡丹换装游戏，让观众在追剧的同时也对古代女子的生活细节有了实感。

个人感觉，这次的古装是最适合她本人外形的一次，因为她的脸型很适合唐代妆容。

△敦煌壁画《都督夫人太原王氏礼佛图》，杨紫等女性角色活脱脱像是从上面走出来的。

扮演县主的张雅钦也为戏增肥了，效果很不错，县主的妆造可以说是唐代贵女流行妆容大赏。

这个小脸煞白的妆容，是传说中杨贵妃发明的妆容，粉面不施胭脂，眉黛涂黑。

△县主的造型里更多地用到金色的梳背、博鬂簪、金花钿等饰品，与其身份相称。

侍女玉露的妆造基本上一比一复原了《捣练图》里蓝衣女孩的妆束，显得她像个憨态可掬的年画娃娃。

其他角色的妆造也很用心，几乎和复原图一致，这个发饰一不注意就会变倭，造型师应该是下功夫研究了，没有再张冠李戴：

值得表扬的是，《国色芳华》全剧的女性都没有带耳饰，唐代女性不流行这个，无论是《簪花仕女图》还是《步辇图》，包括敦煌壁画，里面女性都没有戴的。

有人可能会说，我来追剧就是娱乐的，又不是来上课的，你弄那么细致的给谁看呢？

有几个人会注意？

我想说，这件事很重要，文化传承是件润物细无声的事。

只有活的文化才能传承下去，将古代悠久的历史文化生活融入到现代人的娱乐中去，不拘是电视、电影、小说、游戏还是什么别的传播方式，让年轻人有机会接触到，对其产生兴趣，愿意主动进一步去了解，最后由衷地为它骄傲并发自内心地爱上它。

《国色芳华》就是在做这样的事，而我们也需要更多的文艺工作者去做这样的事。

摸着良心说，本来不抱太大期待的，但国色芳华超乎我的想象的好看！

还没开始嗑cp就很好看了😭很久没见过刻画得这么好的女主了，女主何惟芳就是我最的精神领袖！

聪明机智，既能隐藏锋芒隐忍伪装又能据理力争反抗，能屈能伸不莽撞，不拖泥带水不内耗，会察言观色审时度势，有思想有手段，有头脑有格局，也有清晰的目标非常踏实可靠，杨紫的演绎也注入了灵魂，剧本也很好！

剧方钱也花在刀刃上了，真的是细糠！

每天看完都给我带来新感触，太让我感动了，细节和隐喻都很巧妙，值得多刷细品！

既带我们领略了大唐的繁华景象，也有市井小民的烟火气，以及平凡女子在时代背景的禁锢压迫下，努力长出自己的翅膀，飞出牢笼，寻一方天地，做自己想做的事！

蚂蚁微小也可筑高墙，这部剧的立意真的很好🥹希望之后的剧情稳住，这部剧绝对可以成为主创人员的养老剧！

这么美的落日照着琼楼玉宇的皇家氏族也照着部落残垣的平头百姓

光影构图的运用美伦美奂

繁华熙熙攘攘的街道 群演不会刻意给主角让路

充满烟火气的街道 仿佛带我们真的回到了那个时代

细腻动人的演技

明明在仰视却给人一种在俯视的感觉

女子之间的道义和情谊温暖我活人微死的心

最近追完了《国色芳华》，必须要来好好夸一夸这部让人眼前一亮的佳作！

从剧情来看，《国色芳华》跳出了传统古装剧的俗套框架。

故事以女主在大唐繁华的牡丹产业中摸爬滚打为脉络，融入了家族兴衰、商海沉浮、阴谋阳谋等丰富元素。

每一集都充满悬念，情节环环相扣，让人看得欲罢不能。

比如女主在拓展牡丹生意时，遭遇各方势力的打压，本以为她会陷入绝境，可她却凭借着自己的智慧和果敢，巧妙化解危机，还借机扩大了生意版图，剧情反转不断，惊喜连连。

剧中人物塑造堪称一绝。

女主聪慧坚韧，有着不逊于男子的商业头脑，面对困境从不轻言放弃，那种为了梦想勇往直前的劲儿，特别鼓舞人心。

男主风度翩翩、心怀天下，在与女主携手的过程中，既有深情守护，又有对家国大义的担当。

配角们也都个性鲜明，无论是忠诚善良的丫鬟，还是老谋深算的反派，都刻画得入木三分，为剧情增色不少。

画面与服化道更是这部剧的一大亮点。

镜头下的大唐盛世，繁华热闹，长安街头的熙熙攘攘、宫廷的金碧辉煌都展现得淋漓尽致。

女主的服饰精美绝伦，每一套都贴合人物身份和剧情发展，色彩搭配和谐，绣工精致细腻，完美还原了大唐服饰的华丽风格。

还有那漫山遍野、争奇斗艳的牡丹花海，美得如梦如幻，仿佛将观众带入了那个充满诗意与浪漫的大唐。

《国色芳华》是一部集精彩剧情、鲜活人物、绝美画面于一身的优质剧集。

它让我们在欣赏故事的同时，也领略到了大唐的文化魅力。

真心希望能有更多这样用心制作的好剧，强烈推荐给各位剧迷朋友们！

《国色芳华》这部剧的独特之处在于它不仅仅讲述了女性的成长故事，更通过她们的经历，展现了唐朝文化的魅力。

它像一首双重奏，将女性力量与文化背景完美融合，既让人感受到历史的厚重，又让人看到女性的光芒。

剧集一方面聚焦女性在逆境中的自救与成长，另一方面又呈现了一个美轮美奂的唐风世界，有“花开盛世”、灯火长安的美学呈现，也有对女性自主意识的关注。

几集下来，让人印象最深的，正是它对于“女性力量”与“文化背景”两者的充分融合，烟火气交织人文温度让这部剧在同类型题材中达到新高度。

女主何惟芳的角色塑造十分值得品咂，虽出身商户，但为了给病重的母亲续命，何惟芳被迫嫁入刘家。

婚后，她陷入刘家无休止的财帛索要及丈夫的冷落，甚至成婚一年后才发现当初续命的圣药是假的，欲和离归家被丈夫拒绝，情同姐妹的玉露也在刘父的贪婪下意外丧命。

照常理，这样的配置往往会让女主陷入自证的窠臼，但在何惟芳身上却展现出了一种超越时代的聪慧。

何惟芳的聪慧在于借力打力。

知道刘畅的白月光县主对他旧情难忘，何惟芳选择与“情敌”联手，设局揭发两人的“私会”，巧妙地达到和离的目的。

与刘家对簿公堂更是巧借男主蒋长扬的势力，两人一唱一和将刘家的理亏之处公之于众，一步步逼得刘父刘母同意和离后归还财产。

而面对刘家的杀人灭口，何惟芳在出逃的同时布置“假死“现场，成功逃走。

化情敌于队友，没有同盟创造同盟，何惟芳这一角色，打破了传统“悲情女主”的套路，她在逆境中的坚韧，不仅仅是个人的自我拯救，更是对女性力量的一种彰显。

而随着何惟芳从忍让到反抗的故事线铺陈，剧中的唐风文化线也逐渐展开。

何惟芳从婚姻困境走向创业之路，这一过程与盛唐社会的背景紧密相连。

盛唐时期，牡丹作为象征富贵与繁荣的花卉，不仅是宫廷中的贵族象征，更是普通百姓追求美好生活的象征。

女主何惟芳的闺名也叫“牡丹”，一手培育牡丹的技艺支撑她从谷底一步步攀爬，实现个人命运的成长与蜕变。

剧中对盛唐文化的高度还原也为这一转折提供了丰富的土壤。

服饰、妆容、配饰无一不精，每一个细节都精准展现了唐朝的盛世风貌。

让人不仅能感受到剧中人物的命运波动，更能身临其境地体验到那个时代的绮丽氛围。

剧组在建筑、礼仪、甚至官府衙门的场景设计上狠下功夫，远景、近景的切换让人仿佛置身于唐朝的街头巷尾。

第一集大婚场景，黄昏时分的余晖铺在古宅的屋檐上，何惟芳坐在马车里，丫鬟手上捧着金饰、喜扇，一个个镜头慢慢推进，让“士娶妻之礼，以昏为期”这一礼仪跃然荧幕。

不光是服化道的还原，还有社会风貌全方位呈现——例如礼仪、官府审理民事纠纷的流程，包括人情往来都透着精致，看得出来剧集在考究上花了不少心思。

这种对历史氛围的营造，让整部剧的厚重感和沉浸感提升几个层次。

更难得的是，这部剧不仅仅满足于还原一个大唐的外壳，还把女性力量放到了一个相对开放、包容的时代背景下去展现。

唐朝相对于其他朝代而言，对女性的限制没有那么严苛，再加上经济文化的繁盛，给了女性更多实践理想的空间，也让何惟芳这样的角色能够真正踏上蜕变之路。

从简单的种花，到后来做制油、务药，一步步发展为利国利民的事业，离不开唐朝经济发达、风气开明的大背景，一定程度上让女性在社会活动中有更多的话语权。

也正是因为有了这样深层次的文化土壤，剧里的女性力量呈现才不突兀。

比如剧中的“繁花女儿国”芳园，简直就是唐朝女性自由生长的小社会，何惟芳在这里给了很多被遗弃、被迫害或者走投无路的女子第二次机会。

她让这些人学手艺，有活干，有尊严地活下来。

可以说，这部剧把女性力量与盛唐文化的结合拍得相当自然，既给我们带来赏心悦目的古风美学，也带来了一种浪漫又蓬勃的女性价值观。

加之何惟芳与蒋长扬这条感情线：蒋长扬“天下第一贪官”声名在外，实际上心怀家国。

他们在一开始的合作——种花、经商，以及后来的相互帮扶，慢慢生出感情，不拖沓，不老套，很符合两个人成熟、有阅历的性格设定，让人无比期待他们携手同行、共同创业的故事展开。

女主角的事业线与情感线相辅相成，两个独立又强大的灵魂惺惺相惜，既保留了古装剧的浪漫，又不会让女性角色依附于男性，实在高级。

《国色芳华》让观众看到了女性也可以在盛唐的烟火气里闯荡出一片天地，做出属于自己的事业与格局；同时，它在服饰、建筑、礼仪等方面对盛唐文化的还原都很到位，看剧的时候会被那些绝美的构图和道具震撼到。

更重要的是，它并没有把这两大元素割裂，而是让女性力量在唐朝的宽松环境里自然萌发，让唐朝盛世的背景又为女性成长提供了更广阔的舞台，两者互相成就，最后共同把剧情拔高到了一种既华美又充满人情味儿的境界。

这部剧不仅仅是对唐朝历史的一次艺术再现，更是对女性力量的礼赞。

它让观众愿意去相信，在任何时代背景下，真正的力量来自于内心的坚定与对命运的勇敢挑战。

而《国色芳华》正是通过这种深刻的文化与人物刻画，为观众奉献了一场值得反复品味的视觉与心灵盛宴。

一个包装精美的………真是期望越高失望越大，这剧本问题多的数不过来，都不知道从何说起！

第一集为什么会这么难看啊，这可是第一集啊！

写这么差是为了赶走观众吗？

40分钟的戏啊！

看完我甚至都不知道每个角色到底要干什么。

人物关系呢？

冲突呢？

故事的主线呢？

到底戏在哪里啊？

我打开这个剧到底是在看啥啊？

一个精美的mv吗？

有些不懂剧本的人就不要来瞎逼逼什么后面会好看的，但凡好看的戏哪有第一集不进主线的。

去年韩剧的全球大爆款《现在拨打的电话》女主第一集为了和男主离婚，假扮劫匪威胁男主。

看到人家的主线、冲突、人物关系了么？

失望！！

﹉﹉﹉﹉﹉﹉粉丝真的别回复了。

傻孩子们，你们不会是专门来黑你家哥哥姐姐的吧。

没有大粉或者工作室工作人员告诉过你们吗？

你们越回复我这个帖子热度越高，我的账号权重就越高，我的评分对这个剧总分影响越大。

系统又看不懂你的回复是夸是骂，系统只知道这个帖子讨论热度高。

我的帖子从来没有过这么高的热度，我真是替你们哥哥姐姐谢谢你们。

从今天开始，不删评论了，你们愿意顶帖就继续顶。

继续追《国色芳华》，太上头了，除了极具质感的美学呈现和细节考究的朝代还原，剧中在角色个性塑造上的逻辑相扣以及对一些人物间细腻自然的情感描绘也是很大看点。

正因如此，所以随着剧情的展开，何惟芳的人物形象越来越丰满，越来越有血有肉，她有智慧，有主见，善良有勇气的人物形象也越来越明晰立得住。

尤其是最新更的两集里，她飘摇动荡的逃亡之路也逐渐演变成了她的经商之路以及和胜意一起的成长之路。

“跟着我怕还会吃苦，但我向你保证，绝对没有人再敢欺你辱你，你可愿意同我一起生活？

”在得到肯定答案后，满脸淤伤的何惟芳为救下被贪财丈夫殴打得伤痕累累的五娘，毫不犹豫将母亲留给她的珍贵玉链抵押给芸店主，以换得十贯钱助五娘顺利拿到和离书获得自由。

这里不得不提一下芸店主这个角色，自愿借钱给何惟芳不收利息不收抵押物，为何惟芳救下五娘助力，在被蒋长扬问起时说“这便是女子间的道义与情谊”，正是因为这样的道义与情谊，五娘才有机会成为胜意，也获得了一段新生。

两个普通女子想要在长安立足并非易事，找活计屡次失败后，何惟芳决定凭借自身牡丹花培育手艺和经商头脑，与蒋长扬达成合作，以投资人和匠人的组合模式，在蒋府后院的田地里开始种花创业，在与蒋长扬数次关于生意的拉扯中，何惟芳也是伶俐清醒，随机应变。

在第九集有一个很喜欢的片段，雨夜里，何惟芳和胜意一起去查看悉心照料的牡丹花长势，两人在悠悠暗夜持一盏烛光，小心靠近承载了重望的地方，烛光掠过，数朵花苞，一株白色牡丹已经绽放，火光跳动，目光流转，“胜意，这花儿，成了。

”破败屋子的漏洞被喜悦撑满，对她们来说，这是生机盎然的一页，也是梦想成真的一页。

“这花虽小，但香气浓烈”，烛光映照在何惟芳和胜意的脸上，她们目之所及之处，都是希望。

一个是从有名无实假婚姻狼狈出逃、有家归不得、只求独立营生的“奸商”，一个是手握大权、嬉笑怒骂皆成风气的“佞臣”，何惟芳和蒋长扬两人之间的每一次相遇，都是吸引力法则的形象诠释。

李现自己也在采访中评论过两个角色的关系，“是一种 Soulmate 同频玩家、惺惺相惜的关系，蒋长扬觉得何惟芳的所有行为是对的，在那个时代的价值观里，可能大家会觉得何惟芳有点出格，但是在蒋长扬看来她只是在做自己认为对的事情，包括女子为什么不能经商，她是有自己的人格魅力的，这也是吸引他的一个很重要的原因”。

正如蒋长扬在宁王面前那番顾左右而言他的自嘲所说的，“不必会琴棋书画，但要视财如命，这日子得要过到一处玩到一处才行”，爱财这个当然是蒋故意表演出来的一个俗气的障眼法，但背后的道理是相通的。

志趣相投的人总会在无数盲从潮流的众人当中辨认出同类来。

乍看两人的成长背景和人生轨迹犹如平行世界毫无不相干，但他们内心关于独立、自由、人之平等和同理心等基本人性的坚持却是高度重合的。

三观同频是他们对对方产生强烈吸引力的根本原因，他们都看到了真正的对方。

前期洛阳城这部分的剧情中蒋长扬何惟芳两人之间的交集乍看有点弱（其实后面都有回应的），尤其考虑到蒋的身份和他背后正在绸缪的官场“反贪计”大业，初期观众实在很难理解官阶如此显赫的一个人会为一个被贬小官（刘家）的家庭小事劳心劳力。

但这种错觉很快就会消失，观众也意识到编剧团队其实是在铺长线钓大鱼，凡事皆有因，而后续剧情所补充的因，证明了这样的处理是非常有远见的，主创团队想要表达的主题更为丰富、复杂和正向，也更具讨论性。

随着剧情的展开，观众慢慢看到蒋长扬和何惟芳之间更深层次的类同。

这种类同不是男女性之间的吸引，而是基于一个基本人的同类相吸，不仅蒋之前的一系列行为和对何的“纵容”态度有了一个非常扎实而合理的解释，何的女性独立形象也随着更多故事线的展开而渐趋丰满。

这就是电视剧的一个好处，在时长允许的范围上，能够更为细腻地铺陈故事、人物动机和成长，塑造出更为立体和丰富的角色形象。

蒋长扬父母蒋源堂和冯若歆真实婚姻关系的揭晓算是一个比较关键的转捩点（第 15 集）。

顶着忠贞痴情恩爱一世名声的美满婚姻，实质却是满地狼藉的笑话一场，蒋父的变心与虚伪让蒋母一生落寞，从小看在眼里的蒋长扬既意愤于父亲的朝三暮四和徒有虚名，可怜母亲被拖累一生之余亦隐隐有一种怒其不争之意，所以当他看到何惟芳在刘府拼死争取和离时，他想到的是母亲可能拥有但无法拥有的快意人生。

正如他自己所说的，“我多么希望，她能和你一样，放下执念，潇洒转身，这样也不会落下伤心而亡的结局”。

此话一出，当初蒋的行为就变得理所当然合情合理了，这也是蒋认同和欣赏何的底层心理和情感基础，两人的其他情愫，都是从这里出发的，没有旧时蒋与母亲之间的这种关系和成长经历，今日的蒋和何就没有任何产生交集的可能性。

也是在这一刻，何看见了那个被刻意掩盖的真正的蒋长扬。

女香燃尽得静思，是第二个关键剧情，甚至算得上是当前剧情进展中的超级高光时刻（个人最爱，第 11 集）。

蒋对何的欣赏，并不是空穴来风全凭编剧一张嘴，恰恰是来源于他深知母亲无法抽身困境的一个重要原因是没有足以支撑自己人生的主业，而何惟芳“倔强”般地坚持独立营生和解决属于自己的人生难题，正正为他的这种遗憾提供了现实填补。

王擎砸花店、带众人造难何惟芳/秦胜意这一段的出彩之处不在困难及解决困难本身，而在何惟芳于四面楚歌之际仍然有勇气、耐心和智慧给自己创造一个缓冲空间。

女字香燃尽之际，就是迎难而上之时。

象征意味强烈，但细节又足够丰满和动人。

本来以为回家拿钱只是想让蒋长扬介入（拯救）的惯用编剧套路，万万没有想到是这样的一种走向。

在看似无法应对的败局面前，何惟芳既懂得如何寻求精神支持（同为女性的母亲），又懂得争取时间给自己足够的冷静时间来思考应对之策（虽然不是万全之策），即使蒋就在咫尺之外，她也没有丝毫向他寻求帮助的意思。

不是倔强，而是她懂得自己的人生问题终究得自己解决，依仗他人终归不是长久之策，背后的是她把平民的自己和为官的蒋同等看待的心理，也并不觉得以“女子本弱”的身份去求助是正确的做法。

这不仅是从性别角度出发、更是从社会身份（平民/朝廷重臣）角度去理解和践行平等二字。

而另外一边，蒋长扬的背后默默观察但克制不干涉，这不是隔岸观火的冷漠，而是一种信任，他相信朋友的能力，看见朋友的独立性，而不是以顾友周全之名自居上位，他同样是在性别角度和权力角度来看待平等二字的。

这才是真正的对何惟芳的尊重，尊重她作为一个基本人——而不是一名女性——的能力。

无论是以男性的名义介入、还是以上位者心态亲自下场解难，都是一种傲慢，也是一种不平等。

很多人以恋爱之名都是想要被照顾被宠爱，殊不知这恰恰与她们所追求的平等南辕北辙，真正的平等是看见，是信任。

虽然但是，理智上是相识相知，蒋长扬虽然知道何惟芳能独立解决，但情感上仍然免不了是要担忧，深夜还是忍不住找个借口去看她（也太可爱了吧），隔着屏风以为她仍为之前的事而伤心落泪，但却发现对方只是在翻土种花而已。

这种反差让蒋不禁错愕之余，也让他意识到这一刻看到真正的何惟芳，不是刘家前媳妇、不是何家女儿、不是花满筑老板，而是何惟芳本身。

这种双方信任和对独立的谨慎维护，剧中处处铺陈，常常有四两拨千斤的神奇效果，比如花行发难这一段，蒋长扬意想顺带一助，同样又被何惟芳明确拒绝了，观众对角色的好感度又在默默上升……真的非常期待后面两人的故事发展了。

较之何蒋这一对看得人又爽又心痛，何惟芳/刘畅这一对反而有着和主 CP 不太一样的趣味，无论是人设还是目前剧情展开的际遇，他们两人都形成了非常鲜明的对比。

这一对看似风马牛不相及的前夫妻，却是被紧紧锁在同一个主题的两面：对自由的追逐。

他们的故事线和发展，其实共享着同一个 DNA。

如果说蒋何是吸引力法则的正面例子，那么何刘就是一个典型的反面例子。

何惟芳为什么一次又一次地拒绝刘畅，主要原因大抵是她看到了刘自己都不曾意识到的懦弱和虚伪吧（仅从角色本身分析）。

为求独立和自由，何惟芳宁为玉碎不为瓦全，而同样有着追逐独立自由之心的刘畅，却在家族、权力和旧情人中迷失而不自知，一步错步步错。

刘畅的故事线让我想到了吉本芭娜娜在《花床午歇》中对人生在世之渺小无力以及人之选择的思考：每天发生的事，都像不怀好意的脑筋急转弯，将我们引向另外一面。

无论是谁，只要稍微走错一步，就有可能被卷人巨大的旋涡。

这就是人世间。

由于每天要见面的人都是自己选择的，因此人们平常并不会意识到在自己选择的这个熟识的圈子之外，究竞会有怎样的旋涡。

但是，只要迈出一步，在真正意义上往外走出一步，世界就完全不同。

旋涡一直存在。

如何在每个瞬间都不为诱惑所动，如何对待这些诱惑，是唯一的真理。

善始善终，就能得到想要的东西。

人这一辈子，归根结底就是如何重视这种体验和抵御新诱惑的游戏。

刘畅始终不敢走出自己熟识的圈子，不敢迈出真正的一步，他也无法坚决地拒绝诱惑（无论是来自父母还是县主的），反而在半推半就中步步滑入失控的人生。

我还真的对这个角色蛮赋予厚望的，希望后面能更争气些。

当谈及爱情的时候，我们常常纠结于“爱”与“被爱”的区别、谁爱得多谁爱得少的争论，却常常忘了自由和独立是一个个体最重要的品质，所有的关系都必须要从这两者出发，才能够发展成为一段健康且长久的关系，否则就只是两个互相依赖的人在互相折磨而已。

希望我们都能做个独立自由的人，也能够寻找到真正看见我们个体性的另一半，正如蒋长扬的饰演者李现所说的，找到你的人生soulmate。

豆瓣完全是粉圈打架，已经没有什么可信度了。

打差评的，我想问，看国色芳华了吗？

看够一集了吗？

差评攻击演员，造黄瑶，如果有一天你也被这样对待，你会如何？

别说208w就该承受，那是人家值208w，换你，你值吗？

因为杨紫火了，你的偶像就废了，就开始漫天漫地造谣。

什么杨紫古偶太后，又演倾城倾国的美人？

拜托你看剧了吗？

人家人设说是美人了吗？

馒头吃多了，给你鲍鱼吃，你反倒想吃隔夜饭是不？

饭圈是最恶劣恶心的，饭圈对骂女演员不外乎就是造黄瑶，造整容，简直low得不行。

这部剧弘扬中国文化，有山东牡丹之都，带动牡丹发展，让外国人看了，都得说中国历史悠长，牛的程度。

你小黑子昧着良心打差评。

真的，豆瓣已经臭了知道吗？

多去外面走走，多少人安利国色芳华。

还有说女主是娇妻，娇妻你看了吗？

男主从头到脚有帮助女主吗？

女主被无良店主侵犯，无良店主要钱，她找男主要钱了吗？

她没有，她把娘亲遗物典当，拿去帮助胜意换取自由身。

开店拜把头，把头要四六分，不然禁花肥！

让他们无立足之地。

我也以为她会拿出男主名头吓他们，或者男主出面调解，结果没有。

女主把腐肉，屎尿集在一起，自己做肥料。

光这个点，让整部剧都升华了。

一直以来都是女人为难女人，看到女人帮助女人的剧，一下子让人看得非常舒服。

我是杨紫剧粉，她的剧我都会点开看几眼，好看的我会看，不好看的我也是弃！

国色芳华是部好剧，无论是演员台词，演员演技，服化道，制景，导演拍摄专场……真的是近三年最好的。

一比一还原大唐盛世，还原老祖宗的当朝文化，中国历史文化是最diao的。

中国历史才是全球顶流！！

国色芳华请你大爆。