《大写的印刷体》剧照
《大写的印刷体》剧情介绍
大写的印刷体电影免费高清在线观看全集。
1981到1985年间，时逢独裁者尼古拉．希奥塞古统治时期，当时罗马尼亚为史达林体制最严重的国家，少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场。 延续《追拿吉普赛》自多元历史文本取材的手法，导演哈都・裘德进一步将贾尼娜・卡布纳流的剧作改编成一齣破格的“文献剧”电影。他以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。热播电视剧最新电影普罗米亚前日谭幸存者第四十五季为了你我愿意热爱整个世界汉娜的旅程圣剑锻造师我口袋里的女朋友排球少年第三季心花放海岸刺猬爱宠继承厄运我在未来等你午夜清道夫第二季钱断情始地铁惊魂神盾局特工第六季校影迷雾欲望都市第四季黑暗边缘孤独青春初恋50次僵尸刑警乔·贝尔天巡者摩亚男孩第三季纯洁的星期六手机黑白双翼Survive
1981到1985年间，时逢独裁者尼古拉．希奥塞古统治时期，当时罗马尼亚为史达林体制最严重的国家，少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场。 延续《追拿吉普赛》自多元历史文本取材的手法，导演哈都・裘德进一步将贾尼娜・卡布纳流的剧作改编成一齣破格的“文献剧”电影。他以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。热播电视剧最新电影普罗米亚前日谭幸存者第四十五季为了你我愿意热爱整个世界汉娜的旅程圣剑锻造师我口袋里的女朋友排球少年第三季心花放海岸刺猬爱宠继承厄运我在未来等你午夜清道夫第二季钱断情始地铁惊魂神盾局特工第六季校影迷雾欲望都市第四季黑暗边缘孤独青春初恋50次僵尸刑警乔·贝尔天巡者摩亚男孩第三季纯洁的星期六手机黑白双翼Survive
正如拉杜·裘德在开头贴出的，所谓的生活与回忆。人们只能描述他的百分之一。而作为主体的生命早已成为了灰烬。从1981年到齐奥塞斯库被处决的1989年。以至遥远的现在。人们面对回忆欺骗和自我怀疑的审问之中。对档案和录像的展现确乎是证明这段早已模糊历史的关键。演员全然无表情和无起伏地念着台词，与欢声祥和黑白片中的人物。明确诉说着两段同一时间的历史。何为虚假何为真实也只是媒介想要表达的而已。导演也便是通过这种演绎+真实影像方式。并非讽刺批判而是不带任何颜色去描述，去审视。将答案留给观众而已。这归根结底是一部记录历史还原历史的历史档案。
咒语般的电影。集体记忆的毒素挂满糖浆，嵌入个人档案，站在舞台中央，用大声疾呼的口号抗辩，终被血红的印章钉入死牢。
伪纪录片，伪舞台剧，那个时候为导演提供了源源不断的政治讽刺题材
不能算我很喜欢的叙述和表现方式，但确实是引发人的思考甚至是不安。这个故事穿插的当年真实的有propaganda目的的影像片段里有太多的似曾相识，我愿称之为一些曾经同政体国家的共享美学。当然会忍不住去做一些类比归纳，但那个男孩走向自己的最终结局并不会只是因为单一的社会国家因素（虽然这确实是很大的一部分）。和主线故事无关部分的影像资料，有时候因为太零碎而没有目的，有些恼人，也破坏了一些戏剧叙事的流畅性。3.5/5
2020.12.27
影片的主题内涵和表现形式都比较独特。内容上聚焦罗马尼亚1981年所谓“fandong标语”案件调查审讯始末，围绕以粉笔书写的民众呼声，罗当局展开“细致入微”的调查，秘密警察、各级ZF职能部门、相关行政组织团体，形成一张ZZ控制大网，无处不在，深挖嫌疑人思想根源，定性定罪。在此过程中，各方各种不由自主地站队和表态“表演”，被导演以毫无感情的官方陈述方式统一纳入到同样的精神高压场域，它们的压迫和钳制将不屈不挠地清除“异己”，以官腔处理得毫无感情，才异常冰冷残酷。甚至当事人还在最后的“圣光”中展示“平庸之恶”。用在电视台布景的方式把不同场景联接起来，每个角色都在其中被媒体审视、曝光、展示。调查段落中穿插娱乐、新闻、歌舞、民生、粉饰太平的黑白影像（尤其是齐氏部分），在史海钩沉里突显荒诞的悲哀。
对记录影像本身的迷恋，到在《野名留史》试图改变介质本身的跨越，印刷体像是补完了在二者之间的一座桥梁，也无怪乎会有《倒霉性爱》中对互联网生态的敏锐嗅觉
《大写的印刷体》可以被分成AB两面，A面是穆古尔受审至离奇死亡的全过程，B面则是罗马尼亚在冷战时期虚假繁荣的影像拼贴。个人最喜欢A面，环形的演播室很大程度上借由装置设施还原了戏剧文本的冲击力，并且通过镜头语言完善了叙事。当角色的台词面对观众时永远看向镜头，当人物彼此对话时采取侧脸的特写，并且永远会通过打光和布景突出作为重要线索的电视荧屏：很容易使人联想到《1984》里的电幕，同时也很恰到好处地区分了媒体上的虚假繁荣。除了一如既往对齐奥塞斯库政权的讽刺，对旧有的影像拼贴更是展现了拉杜 裘德的思考和审美取向。比如说在影像中隐晦提及教育资源不公平的女教师和频繁出现在表彰大会上的布加勒斯特地名都凸显了80年代罗马尼亚发展不均物资短缺等严重的社会问题……
看三分之二
用一种特别的形式呈现历史，虽然无法共情，但对自由和民主的追求，可能会是人类文明进程中永远都不可能停止的事情；尤其当你来自一个高度集权的国度。
影像资料部分太散了让我疯狂走神...
世事难料，8年后～。
装置舞台剧和历史记录片的合成。
8.7 舞台上演员的僵硬表演是编排好的，电视机里一片祥和，歌舞升平的真实影像也是假的，可将两者结合在了一起，却产生了“真实”的情感：畏惧着旧时代的政治恐怖，又为完全的变革感到庆幸；而最终这种感觉又被另一层“纪录下来”的“自述”给完全摧毁。罗马尼亚真的改变了么？一切都在重新上演，舞台剧能不断重复，历史也是。在这场荒诞又绝望的谋杀纪实背后，拉杜裘德所想表达的远不止旧时代的罪恶。
#FNC蒙特利尔#这简直就是影像装置表达的最佳效果！那个民族不自由？那个国家不想反思错误？神的~
生成机制呀！片子穿插了极其庞杂的诸如新闻、歌舞片段、采访等影像，用来展示罗马尼亚社会图景，辅助解释政府的做法和男孩的行为成因，一边建一边解，开头还是福柯，论文味儿太重了；对于素材的时长、切换速度的选择很像电视换台，导演拿着遥控器呢；间离效果不止于reveal剧场设置，实际贯穿全片，从《喝彩！》中延续来的拉杜裘德处理历史的态度；结尾处把CA事件（Cambridge Analytical）和秘密xx相提并论，真的是fb用户的巨大阴影；三星半吧，因为看得太累了…
汽车停在楼下，按喇叭给楼上的人，打的鼓点信号，和《绝地求生》游戏直播，粉丝和主播，确认自己人，用枪声打的鼓点，一样。
导演以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。
舞台剧的形式真的特别适合这个荒诞的故事。最近正好在看《统治与教育》，极权占有一切权力无比强大，同时又是脆弱的，连一个学生的信笔涂鸦都怕……
比起秘密警察更恐怖的是里面穿插的真实电视节目片段我现在打开电视还能看到。（当然学生确实是最理想的，就算罗马尼亚用了东欧最大的牺牲换取了改革但现结果来看还是无法根除centralization，socialism各有各的不幸