穿过月亮的旅行

这片排在调休的劳动节是有道理的，因为影片讲的是上世纪九十年代的一对小夫妻乘着绿皮火车双向奔赴，却阴差阳错几次三番的错过，又机缘巧合的在一个小破站偶遇，但是因为明天大家都要上班，所以就草草拥抱了一下，说了两分钟话，然后彼此都很感动，各自回去打工的故事。

作为今年五一档唯一的爱情片，先上结论：不推荐。

不推荐的电影一般先谈可取之处，本片最大的看点是结尾出字幕的部分，对正片中在火车上轮番登场的人物作了一些有生活呼吸感的细节呼应，还有就是两个主演演起来不算讨厌，然后就没了。

私心还是很想鼓励这种爱情轻喜剧的创作。

爱情片和喜剧片要拍好都很难，导演有勇气拍了，虽然拍得极其无聊、乏味，但毕竟拍了。

何况印象里李蔚然导演也没拍过什么好片，对他没啥预期，也没必要要求太高。

有评论吹这片拍出了爱情生活流，怎么怎么牛逼就是胡扯了。

这部电影的年代生活质感是很虚假的，故事单薄、人物纸片化，完全不动人。

张子枫像是从九十年代画报上扣下来的，不是活在那个年代的活生生的人，因而眼眸间的灵动也是格式化的，这不是演员的问题，完全是拍广告片出道多年仍未出戏的导演责任。

至于社会众生相的呈现，缺乏统一和深刻的表达，只有个别片段勉强能看，比如男主被误会逃票和死囚吹口琴这两段。

说到底，影片的原著《踏着月光的行板》本身就很一般，是迟子建短篇中较普通的一篇。

编导拿来改编，没有大破大立的精神，企图和能力都有限。

最终的结果是，没能超越本就普通的原著，缺乏自己的提炼和表达。

尤其在处理纯爱和性的关系上，这片有一种不合时宜的陈旧和保守。

诸如“女孩身上来了不方便”这种再正常不过的生理现象，还被拿来做幽默梗反复提及，现在的年轻人对此只能无语或无感。

故事里小夫妻不断重复的、双向奔赴的旅程，其实主要就是为了性。

影片没有任何直接的性爱场面，只在最后定格了一个接吻镜头。

可能在导演看来自己设计的粉红色滤镜，电视里发射的火箭，还有漫天的烟火这种性表达还挺浪漫吧。

这种认为“回避了性，爱才纯”的认知，说实话太老土了。

纯爱即可以像月亮一样明净皎洁，也可以像小野兽一般的不知疲倦，两者之间并不矛盾。

要在华语纯爱片里，看到比较靠谱的处理，只能说有待后来人吧。

现在看来，七零后直男，肯定是靠不住的。

从全片看主创是想营造诗意般美丽的错误，但主干填充的太少。

前面花了大量的“笔墨”描写异地恋的痛苦: 因为空间距离遥远，两人的时间必须一分钟掰成三分钟用。

到了双人奔赴阶段就充斥着大量的闪回和旁白，于是节奏明快的前半段顿时就泄了。

然而更糟的是故事还集中到了一天，这让本该紧凑的故事更散。

且支线人物刻画的过于浅显、单薄，其中更是不乏多位刻板印象者，甚至还多余，唯有冯绍峰饰演的音乐家（猜测职业是和音乐相关）是成功范例。

当年这位和黄晓明等都是同样被寄予厚望的青年演员，基本功还是没有丢，几分钟的哑剧（不知道是不是就是饰演的“无法使用声带者”）表演的确不错。

此外本片的语言也是一个BUG，故事设定在广东，众所周知广东讲的是粤语，其他人物讲普通话没什么，但两口子私下相处大概率不会讲普通话吧。

片中几首歌曲很好听，特别是配乐，给“慢调”的生活加上些许欢乐的氛围。

还有田园生活的展示很有意境，值得肯定

1996年的背景，1996年俩人20多岁，起码1976出生的，这个岁数的人会去电影院看这个吗？

给现在2000左右出生的的人看，完全共情不了。

剧情还是没有手机的旧套路，整体剧情就像春晚小品《初见照相馆》一样傻。

如果不是片尾写的广东省扶持项目，根本上映不了吧。

男女主又穷、又恋爱脑，夫妻还不在一起打工，男人还担心对方出轨，因为男人自己会做出这样的事。

尤其熊孩子乘客，简直是恐孩宣传片，两眼一黑，说好不打人呢？

狼心狗肺农夫与蛇的故事。

最恶心的是过度的性爱擦边描写，感觉被导演的恶趣味性骚扰，还是持续不断、从头到尾的。

一下子就觉得导演是男的。

李蔚然，看名字我还奇怪，女生怎么会拍的这么差劲，巨多的性暗示和嫖娼。

而且谁会因为来姨妈不能跟男友做而自责。

到豆瓣上看导演照片果然是男人。

太典了。

还塑造了个配角，火车上的乘客夫妻也异地，一起回老家过中秋，男人处处阴阳他的女人出轨，同时还照顾肚子疼的女人，说出轨了不是还得我照顾你什么的。

押解犯人的便衣问女主“你是犯人的什么人？

”，“我是王锐的人”，便衣警觉地问“王锐是谁”，“是我老公”。

我能写脏话吗，不能写就不写了。

最后还有恶俗的婚礼片段，请全村吃婚宴，居然在村民在外围观的房子里闹洞房，还派了俩小男孩去偷看，老头子说“快去看 看完了给大伙儿汇报”，小孩就说“钻被窝了”。

这种糟粕也值得在爱情片里拍出来赞扬吗？

我快吐了。

这种黄色低俗且毫无剧情的烂片，怎么能过审上映的。

耐着性子看完《穿过月亮的旅行》，我大概明白导演李蔚然的良苦用心了。

他很可能是想做一个电影版的《父母爱情》。

2014年上映的《父母爱情》的故事是老一辈革命情谊，时至今日最年轻的00后已经24周岁，他/她们现在的恋爱方式主要用过移动网络，有各种各样的联络方式和APP，让联络变得无比快捷又花样多变。

千禧年后出生的人们会怎样理解没有手机，联络不方便，没有高铁更没有互联网人们的爱情的呢？

《穿过月亮的旅行》故事发生在1996年，那时的李蔚然导演正好是21岁的年纪，他将自己亲身感受到人们的爱情拍成电影，供新时代的年轻人们品味。

绿皮火车真的可以见人生百态，手持大哥大的业务经理，买彩票等着中500万的梦想家，被押送的犯人，感情失败的情侣，小偷和处理一切繁杂事务的列车员，每个人都有一大堆故事，可是那些人和故事都不重要。

对林秀珊和王锐来说，他们俩坐在反复错过的火车上想的念的，都只有对方。

那些在火车上坐在对面的人不管男女，以何种面貌出现，或者癫狂或者悔恨，都是极真实地活在当下。

他们在中秋节这一天的绿皮火车上奔波往来，为名，为钱，为利。

只有林秀珊和王锐为了爱情。

可能是觉得00后对爱情和婚姻的观念变化太大吧，李蔚然就把他年轻时间段普通人的爱情拍出来。

并郑重地告诉观众，爱，从来都是两个人的事情，是情感的双向奔赴，是心与心努力的靠近。

从前，时光慢，火车上的时间更漫长，看着向身后略去的景色，思念被拉得好长好长，期盼被挤得很短很短。

对方在心里是重要的，想见，盼着见。

这样的情感才是爱呀！

如果你的感情和这样的爱不同，就请重新考虑那个人是否能和你相伴终生。

1996年代年轻人们的爱情是缓慢的接近，时间和距离会考验双方的耐心，忠诚和情感，正如缓慢的电影节奏同时考验观众的耐心一样。

《穿过月亮的旅行》是弱情节弱冲突慢节奏，跟现在流行的快节奏强剧情冲突的影片一比较，仿佛是上个世纪的出土文物。

要跟《一闪一闪亮星星》一比，就完全没有林北星跟张万森的感情那么刺激，又那么浪漫。

如果你恰好看了《穿过月亮的旅行》就把它当一面情感的镜子，如果你的她/他眼睛里闪耀着跟林秀珊一样委屈，紧张，欣喜又期盼的光。

这一生，就她/他了！

《穿过月亮的旅行》成为今年五一档预售成绩最差的真人电影这个结果可以说是意料之外，情理之中。

似乎是后《你的婚礼》时代期间再也没有能破圈大爆的国产爱情片了，这不仅是因为此种赛道种的作品常常质量堪忧，现实中大家对于浪漫爱在自己生活中的地位的后置也是重要成因。

所以如果仅看本片品相我是断然不会买票观看的，但是其改编自迟子建原著小说的基底吸引了我。

仅就我所知，00后对于迟子建肯定是不陌生的，只要都是从12年应试教育里卷出来的，便很难不在各种教辅材料和考试卷子中见过她的文字。

她的文字留给我最深的印象是其中对于人物情绪的传递和描摹，在初读时令我耳目一新，那些感情介于含蓄和激烈之间，始于现实和幻想的模糊界限中，但恐怕也是因此，我也从未设想过她的作品被具象为影视作品。

文学艺术可以享受的“便利”是肆无忌惮的留白，无论是人物前史还是所思所想，基于对氛围感和表达的需求都可以略过不谈，尤其是常常只围绕一个核心概念展开的中短篇作品，讳莫如深的元素和抽象的文字可以共同激起读者的遐想与思考，反而是加分项。

但是影视作品则不然，镜头和表演都太具体了，这也绑架着其中其余的元素不得不一同跟着具体，人设建立模糊、感情表达隐晦都可能造成观感不畅，本片也是在此处犯忌最多。

《穿过月亮的旅行》围绕一对相隔异地的打工夫妇同时想要在中秋节当天给彼此一个惊喜，于是悄悄踏上了前往另一半所在城市的旅途，却因此两次与爱人擦肩而过的故事展开。

所以两人的人物个性和情感联结是支撑影片合理性的最关键元素，但是本片两者皆失。

男女主角的人设既悬浮又同质化，两人在全片中始终都是一副无辜、善良、赤诚、敢爱敢恨的自由洒脱模样，和他们身处的嘈杂、闷热、混乱的车厢以及工作场所格格不入。

我理解这样写是为了让两人跨越千里的双向奔赴像是一股击碎市井烟尘的清流，让这段奋不顾身的爱恋更加富有张力。

但这样的写法要想打动人的前提是主角和环境的互动以及呼应必须是有效的，而本片完全背道而驰。

影片中无论两人一路上碰到怎样坏的情况，怎样恶的路人，两人皆情绪稳定如卡皮巴拉，一心向善如东土玄奘，一心埋头赶路奔赴爱河，无仁科之乱耳，无李晨之劳形，太虚假了。

既然外部世界再怎样纷扰也无法对他们追爱心切的炽烈动摇分毫，我又为什么要看这个故事呢？

“心诚则灵”或是如片中仁科饰演的老板所言“重复的事情努力做”这样的叙事已经是上古时代的寓言故事中的哲理了。

复古的价值观被放在现代重新翻新展示一定要显示出其的必要性，主角们对待生活和爱情的方式对于当下的适婚群体到底有什么可取之处是影片需要回答的。

可惜整部电影看下来，依照主创的价值观，大约只能是想告诉当代年轻人“吃苦是福报”、“当牛马是宿命”、“一生奔波的老中人到死也不得消停”吧。

同时，“人”本身是一段感情合理性的基础，在人物不可信的前提下，我也完全无法信服他们之前存在着这样炙热的感情。

影片或许是出于水时长的目的，或许是出于对文本基底不自信的缘故，加了不少两人在农村老家相识相爱的闪回。

但是这其中也根本无法提炼出任何有效的信息，两人的爱情更像是初中班上的两个青少年偶然对视后转过脸去害羞的青涩状态，但是编剧却安排他们立刻谈婚论嫁，严肃的人生大事氛围和二者有些弱智感的表演严重割裂。

两人呆愣的“傻劲”是贯彻影片的人物状态，这极大地消耗了这段异地恋由于通讯技术、交通工具的落后不便带给二人的不安全感。

但是本片核心概念“擦肩而过的旅途”、“跨越山海的奔赴”都是仰赖这段感情的风雨飘摇的主基调建立的，所以就结果而言本片几乎没有完成任何它应该实现的效果。

不过虽然爱情的部分完成的是一滩烂泥，可是导演大概把这部片子当作了自己参加《我要上春晚》的敲门砖，其余各种元素尽显春晚小品本色，但是是仅近十年的小品。

各种明星网红悉数登场客串，说着悬浮的台词，做着浮夸的表演，刻奇性地扮演某种“特点鲜明”的角色，美其名曰组成时代“众生相”，其实就是水通告，骗片酬，卖人情。

每个最初看起来或善或恶的角色最后都流露出了温情、善良、可爱的一面，通缉犯吹口琴将全车人感动地痛哭流涕，爹味乘务员表现出自己也是爱女儿的好父亲，疑似因异地发生出轨事件的老夫老妻含泪和解，占座油腻老板最终也抱得大腿归。

再加上最后一班车启程前两主角刻意在电话里提及的“我给两家老人打过电话了，他们都好着呢！

”，以及“他们都好我就放心了”，不知道的还以为这是《初见照相馆》姊妹篇《出生电话亭》。

一句“我们也算在电话里团圆了”我已经有舞台灯光随着暗淡，主持人伴着催泪bgm走出来读串词的既视感了。

唯一美中不足的是最终既没有包饺子，月饼也被乘务员扣押了，不过整个故事也算是因为张子枫包饺子的工作包出来的，姐们1小时手工包1100个饺子，饺子仙人大义🙏🏻。

最后不得不再提一句男主角对于女主角的凝视：“橱窗里的模特假人”、“穿的太好看了怕你遭人惦记”以及“结婚后就只惦记你做的饭”。

唉……不仅刻板而且还是最1.0的直男癌叙事，陈旧恶臭到不值一骂。

所以依然是那句话，要是看不惯评论者天天讨论性别话题，不如先将矛头对准迂腐的创作者让他们停止猥琐的幻想。

一部改编自迟子建《踏着月光的行板》的小说，参展北京国际电影节，讲述中秋团圆的电影《穿过月亮的旅行》于五一档上线。

这几年，有不少“与节同行”的纯爱电影上映，大多都收获了口碑和票房双扑街的悲剧结尾。

这部拥有浪漫片名的电影是否有幸打破魔咒呢？

影片讲述的是上世纪九十年代，一对来自小山村的新婚夫妻王锐和林秀珊，在不同的城市打拼，因为生活所迫，每个月才能见上一面。

每一次的见面都那么弥足珍贵。

中秋这天，王锐因为特别表现，得到工地特批的一天假期来到广州找秀珊；秀珊作为工厂包饺子能手获得经理认可，也争取到一天假期奔赴深圳寻找王锐。

小两口怀揣着各自的小心思，带上为对方准备的礼物，乘着火车赶去对方的城市送上惊喜。

于是，他们在中秋这天，在列车上，在工地上，在工厂里，上演不断错过。

影片试图刻画一对三十年前底层夫妻的形象，通过描绘他们的遭遇，让观众回到那个车马慢的时代，感受当年的纯爱与浪漫，折射上个世纪末社会的剧烈变化。

现实题材爱情电影和以往的青春偶像爱情片有所不同，如果扎实基调、认真打磨，有可能成就一部佳作，可惜，主创团队浪费了这个题材。

第一，脱离现实，悬浮的年代感上世纪九十年代，改革开放让人们见识了更多，收获也更多。

打工热潮、异地夫妻、绿皮火车、招待所、录像厅、电话亭……各种当年的元素都在影片中出现，如果剧组认真去做过实地调查，就会知道仅仅是元素的堆叠是无法还原当年的。

小夫妻来到南方打工，男人到了建筑工地，女人进了食品厂包饺子；一个在深圳，一个在广州；两个人除了一月一次的见面，就剩下公用电话维持联系。

那个没有人手一部手机的时代，公用电话的确是最快的联系方法；但是公用电话亭的缺陷就是，你打电话的时候，对方不可能正好能接上，而且还是电影场景中大排长龙的情形下，如果将其中一方设计为单位门卫或者小卖部的公用电话更合理。

中秋时节的广州，不会穿毛茸茸的棉拖。

火车上列车员如果给跑丢鞋的男主一双人字拖更符合当时的场景。

第二，既要又要，人物设定模糊男主因为家庭原因被迫中断学业，在家务农也不忘继续吹奏心爱的口琴，甚至因为醉心演奏弄丢自家的牛；在工地宿舍也仅有他的床头放着一本计算机学习书籍，妥妥积极向上的文艺男青年人设。

小夫妻为彼此准备中秋惊喜礼物。

妻子秀珊记得憨憨的丈夫最爱吹口琴，大概当初也是为这一丝文艺气息所吸引，于是变卖单位福利毛毯换来珍贵的口琴。

丈夫本来想买一身漂亮裙子，却因为担心妻子穿得太美被坏人勾搭、惦记，于是换成他心里认为不划算的玫瑰花。

还直言不讳“穿的太好看了怕你遭人惦记”、 “结婚后就只惦记你做的饭”。

中秋当天，当男女主来到各自工作的地方。

男方发现女方不在，首先怀疑女方是否与他人幽会出轨；女方发现男方不在，责是担心对方是不是工作出事。

那么，男主人设在这里产生的矛盾，谁来解释一下？

第三，为了露脸，群像设计失败影片中的主要场景之一就是男女主反复乘坐的往返于广州与深圳之间的慢速列车，火车上的人间百态本应是可以大为表现的要点，可片中的手持大哥大的占座青年、被扒窃的痴迷彩票男人、照顾生病妻子的醉酒男，就是为了设计而设计。

作为电影里一个感人的场景，列车上吹奏口琴的设计是否感人至深？

冯绍峰饰演被捕的嫌疑人，看见秀珊手中的口琴，秀珊猜中他想吹奏，于是主动向警官申请让其吹奏。

且不说这是秀珊为丈夫买的心爱之物，普通人都不太舍得让其他人抢在主人之前使用吧，何况他的身份特殊。

然后，冯绍峰一曲深情演绎之后，包括女主在内的所有人都饱含热泪，甚至泪流满面。

我坚信国人感动后的行为首选鼓掌示意，绝不会轻易落泪的。

西化的表达不适合三十年前的国内。

这么多喜剧人参演，确定不是喜人特慢专列？

有些仅仅是露个脸，吼一嗓子：上不上车。

是喜人们想给自己的简历添上一笔，或者说喜人们集体登场能给电影冲冲喜？

一部电影既想充满文艺气息，又想接地气，野心不小，而且团队还没有撑住野心的能力。

最后成片没有商业爱情电影常用的甜甜的爱，没有撕心裂肺的痛；也没有文艺片不言自明的男女主情感暧昧，企图营造的年代感也只是浮于表面，各路友情客串更是让人出戏。

想要完成一部优秀的作品仅仅靠自我感动是不够的。

如果你们真的走近生活、感受生活，停止对现实的假想，放弃自作多情，结果也许会不一样。

公众号：紫式说

如果以声音记录时间，每个时代都有自己的旋律。

如果以味道回忆爱情，每个时代都有自己不同的甜蜜。

电影《穿过月亮的旅行》中张子枫、胡先煦饰演的这对90年代的懵懂情侣，非常有时代特征，虽然通讯和交通不便，但丝毫不影响两人之间情感的浓度。

🚂电影《穿过月亮的旅行》以一个非常小的点切入，不断往返的火车就像陷入了时间的循环，通过一次次的搭乘，逐渐积压推升了男女主人公的情感，呈现了一段极具“动感“的真诚、纯粹的爱情。

但反复错过的剧情多少略感刻意和啰嗦，如果可以减少一番少一班列车戏份，节奏和观感会更好。

好在没有近年国产爱情片备受诟病的狗血剧情，为观众呈现了一场双向奔赴的纯爱之旅，是近年少见的、公路片式的国产爱情电影风格。

🎵不知道是否是因为电影开场就有”五条人“仁科的关系，让我全程对这部电影的配乐和插曲都格外留意，音乐非常有年代感，有点CityPop的感觉，我个人很喜欢。

去看这部电影的小伙伴，不妨留意下。

关注@电影员：共沐光影，我们下部再见🎬

好几年前就读过迟子建的中篇小说《踏着月光的行板》，电影把故事的发生地点从寒冷的东北移到了90年代的广州和深圳，这种改动与当年广东席卷全国的打工浪潮结合在一起，讲述时代浪潮之下小小打工人的爱情故事，平凡中带着一点浪漫，还颇有时代的风味。

看完这部电影好像吃完一块广式风味的陈皮糖，酸酸甜甜又神清气爽，余味悠长。

1996年，一对新婚才不到一年的农村小夫妻，跟随着改革开放打工移民潮的滚滚时代洪流，从遥远的小地方农村下三营子来到改革开放先锋之地广州和深圳打工。

老公王锐靠出卖力气，在深圳的建筑工地当工人，赚的是辛苦钱，秀珊也没什么技能，最后在广州的食品厂找到了一份包饺子的工作，她手脚勤快，活干得不错，两人都努力工作，为过上好生活而努力。

夫妻俩长期在广州、深圳两地分居。

他们每半个月花37块钱坐最慢的绿皮火车，就能去到对方所在的城市，见上一面过上一夜。

在彼此见不到面的时候，他们就在约定的时间去电话亭打电话互诉衷肠。

在手机尚未普及的年代，BP机都很昂贵，不是普通人用得起的，所以普通人只能在电话亭打电话沟通。

在电影里，那些等在电话亭里打电话的人排成了长长的人龙，那可真是时代的印记，如今随着手机的普及，电话亭早已在城市里消失不见了，只剩下时代的回忆和岁月的叹息。

相逢虽短，情义却长看完整部电影忽然想起来《麦琪的礼物》，觉得遗憾又欣慰，有一种既甜蜜又惆怅的感觉，惆怅的是即使他们如此辛苦地来回奔波，依然没有能够换来更长时间的相聚，只能是彼此在慢车的站台上拥抱几分钟。

甜蜜的是即使如此辛苦，他们还是不辞辛苦地在两个城市之间来回奔波好几次，只为了见上对方一面，对他们两人来说，辛苦虽然是辛苦，但爱和爱人始终是放在第一位的，为了看上对方一眼，再辛苦也值得。

在本不该放假的工作时间，两人意外地得到了单位的奖励，中秋节放一天假。

忽如其来的假期，他们来不及跟对方沟通，两个人又都想给对方一个惊喜，在没有通知对方的情况下买了礼物，准备去对方的城市来一个闪现，想在阖家团聚的中秋节给对方制造一个浪漫惊喜。

王锐给秀珊买了一束平时都舍不得买的大红玫瑰，漂亮的玻璃纸仔细包装，用细丝带扎好，心里美滋滋的，想着秀珊看到了准会高兴。

而秀珊则用自己卖了毛毯的钱再加上自己的部分积蓄，给王锐买了口琴。

口琴，那曾是他们俩爱情的见证，只可惜那把旧口琴坏了之后，王锐一直嫌弃价格昂贵，没舍得买新的。

在本该团圆欢聚的中秋节，他们一趟又一趟地在绿皮火车上疲惫奔波。

这样来来回回的忙碌往复奔波中，他们遇到了很多人，看到了很多事，却总是见不到最想见的对方。

除了他们俩的奔波，他们在火车上遇到的人与事，也是故事的重要组成部分。

那个时代因为没钱而常见的逃票行为，没有素质的嚣张乘客在车上抽烟、用东西滥占为数不多的座位，买彩票上瘾而欠缺理性的彩民、假装读报实则窃人财物的小偷，形形色色的乘客与乘务员之间斗智斗勇的较量，最后王锐也因为没钱用站台票上车最后被迫补票的事情，以及穷得没有鞋子穿只能用胶带包裹袜子的清洁人员最后得了王锐那双大两码的鞋子穿起来却刚好合脚，还有火车上难吃昂贵的盒饭，这些小细节都丰富了整个故事的趣味性。

九十年代从贫瘠走向共同富裕的过程中，财富对普通民众的金钱观念形成了很大的冲击，例如活在幻想中的彩民在得知自己被偷彩票之后，丧失理性在车厢里惹事，大喊大叫，最后被乘务员制服。

又如病殃殃的美貌女子被丈夫声称跟人跑了，看起来男子明明是不顾脸面的自曝家丑，让人觉得尴尬，但面对生病的妻子虽然语言上嫌弃，行动上依然照顾有加，他们之间不同寻常的羁绊和故事也很有意思。

秀珊这边奔波的火车上，也不平静。

刚开始知道坐在自己对面的人是死刑犯时，没见过这个大场面的秀珊先是忐忑不安，心怀恐惧。

可当她意识到死刑犯也是活生生的人时，她从恐惧无措，慢慢变得开始勇于交流，她还鼓起勇气向便衣警察再三请求，让其吹奏自己给王锐买的口琴。

一个即将告别美好人生的死刑犯，用一只小小的口琴悠然地吹奏出了凄美悠扬的乐曲，动人的音乐博得了列车上几乎所有人的热烈掌声。

两趟火车奔赴的错过，最终他们在慢车相遇的站台上有几分钟的短暂相遇。

相遇奔赴的忙碌辛苦，只能换来短暂相逢。

当慢车交汇的那一刻，才知道原来相遇短暂，金风玉露一相逢，便胜却人间无数，时光转瞬即逝，相遇相爱的却可以浪漫持久永恒。

甜蜜与惆怅随着火车开动，故事也慢慢铺陈开来，平凡不起眼的故事开始变得娓娓动人，终于让人看到了两个人之间那种朴实的融融爱意和外地底层打工人辛苦打拼生活的不容易。

秀珊在时尚流行之地广州打工，虽然只是个底层的打工人，但也比在农村务农时时髦了很多，她剪了短发，有层次的短发利索好看，还显得时髦，颇有一种八九十年代流行的类似山口百惠的气质，抹了淡淡口红，抿着嘴唇笑起来，也很动人。

她坐在火车的窗户旁边，吹着风，遇到对面座位乘客的善意，也会常常抿着嘴低头一笑，那笑容看起来单纯灿漫，有一种蓬勃的朝气，还流露出一种属于几十年前那种物资不够丰富年代的淳朴，这是一种属于纯真年代的美好。

张子枫演的很不错。

之前对张子枫印象最深刻还是之前青春期形象。

时隔几年如今再看，不过短短的几年时光，妹妹已然不同与往日，跟原来影视作品中青少年形象相比，她现在是个大人了，举手投足之间洋溢着一种属于青春女性的美。

在外表上，秀珊每次打电话、去广州都一定打扮得时髦才肯去见丈夫，一身短上衣西服虽然略大但很合体，略施粉黛抹上口红，更显得青春，很有九十年代那种蓬勃向上的朝气。

但思维方式上，她依然很传统，明明性格开朗，遇事都有自己的想法，却时常沉默不语，不会直接说出自己内心的欲望，秀珊即使外表打扮城市化了，行为举止还留有传统女性的痕迹。

胡先煦饰演的王锐作为农村青年初来乍到繁华都市，无法与身边的繁华相适应融合，他在夜市买胸罩被老板娘骂，去小旅馆开房间被老板娘调戏，面对复杂的城市环境，他本能反应的逃避，带出了身上的那种笨拙和青涩，这种感觉很真实。

因为没钱只能穿着秀珊在换季时在夜市买的大两码皮鞋，便宜是便宜了，却不合脚，只能穿着好几副鞋垫来配，这个场景就很有时代特征。

就连他身上的那浅褐色的西装也有些略大，看起来也不甚合身，他浑身上下这种与繁华都市的不合时宜感反而有了那个年代的味道，也符合他底层打工人的身份。

因为没钱所以无法追求高品质，为了省钱什么都可以凑合。

他不合时宜不时髦，但他淳朴善良，懂得在火车上看见病殃殃的女人会给她一支红玫瑰，有一种发自内心怜悯的善良。

看到小偷会大声嚷嚷让人注意，即使自己反遭污蔑，倒也不失淳朴的本心。

看到小孩子也会照顾，显示出这个人物内心的温柔。

在两人奔波火车的路上，也引出了两人爱情故事的过往。

他们的爱情故事是从故乡下三营子开始的，两个没考上大学的农村青年早已彼此相识，默默爱慕，在浓阴绿树的树林里，他们一路相随，终于识得对方的心迹。

在浓浓绿荫下，在水牛旁边，在田地里，王锐吹起了口琴，打动了秀珊，他们开始谈恋爱，一开始是小心翼翼的试探，最后在家人和朋友的帮助下，他们终于喜结连理。

中国农村绿色的乡村风景让我想起来了一部千禧年左右的电影《那人那山那狗》，也是一种绿油油的感觉，到处充满了生命力，满眼苍翠，碧绿成荫。

最后慢车不慢，载不走秀珊他们的相思之愁。

在故事的最后，当秀珊把掉落的玫瑰花瓣一瓣瓣夹入她每日记账的账本中，一瓣玫瑰花一页账本，面包与爱情，让人看到了浪漫与现实相结合的具象化。

故事虽有遗憾，但所念皆是彼此，也不失为另一种温柔。

志明与春娇，王锐与秀珊。

“从前的日色变得慢/车，马，邮件都慢/一生只够爱一个人。

”上个世纪九十年代，绿皮火车，淳朴的乡村，纯真的爱情，美好的年代……男女主角在火车交汇中爱恋的故事，让人想起森田芳光执导的《春天情书》（1996），男主角在快速行进的火车上，女主在火车道旁，彼此用摄像机拍下稍纵即逝的彼此身影。

五条人在徐皓峰执导的《门前宝地》（2024年9月20日全国上映）贡献了不俗的演技，在这部李蔚然执导的《穿过月亮的旅行》中同样贡献了令人印象深刻的演技。

例如，迟子建在《踏着月光的行板》中描写了一对打工夫妇特殊的一天。

为了中秋节的团聚，为了给对方惊喜，王锐与林秀珊各自踏上了去往对方所在地的火车，当到达目的地时却被告知彼此把对方错过了，于是又踏上了回去的火车，希望在彼岸能重逢，然而巧合再次发生，两人又一次一起乘坐火车到达了对方刚才所在的位置，最后只能在相向而行的火车上透过窗户实现了短暂的眼光交会。

平凡如他们，无奈如他们，然而在平凡又无奈忧伤的生活中闪烁着最无私最质朴的爱情。

这份诗意化的爱情与生活，与其说是众多如王锐与林秀珊打工者正在经历的，不如说是迟子建的一种诗意化追求。

——刘丽娟《空间视域下新时期打工文学研究》第七章 《打工文学作家创作心理的空间特性》第二节 《文人作家：想象的空间性》

将一则小品加扩到一百分钟，让原本清汤寡水的剧情浓度再降，想磕的甜糖似乎甜度也不够高，使本片沦为平庸之作。

王锐秀珊一对夫妻是从山谷里吹出来的风，吹到改革建设的工地厂子里，让尘土浮生的泥壤有了甘霖的滋润。

乘车途中错过的意外为两人更添羁绊，手捧玫瑰，包囊口琴，是爱情的信物，也是长情的告白，在新鲜感日下的浮躁时代，他们一股清流随火车吹到社会各层，恩爱一生有多难，珍惜此刻价更高。

只是导演把各人物拍得偏扁平，除了两位主角真善美的性格设计够单纯，其余角色都是走个过场，特别李晨突如其来的嘲讽更是让我摸不着头脑，好像是为了让他尴尬才安排的桥段。

中秋元素贯穿全文，甚至还在结局卒章显志，看完都想回家团圆了，结果你告诉我这片五一上？

穿过月亮的旅行 (2024)6.22024 / 中国大陆 / 剧情 爱情 / 李蔚然 / 张子枫 胡先煦