坏中尉

多年以来cage一直是天人级的，并非是说没演过烂片，而是当一部戏需要你出色的时候你从来不令人失望。

你看你的发际线越来越后，镜头常常掩盖不掉那些皱纹，或者甚至亦不能像 空中监狱 那样展现剽悍的身型——但科波拉家族的名号是完全不被你辱没啊。

一个行走边缘的警察，刀子嘴豆腐心的警察，彷徨矛盾精明，努力上进却时而为现实的讽刺逼向堕落的一方的警察——堕落是容易又轻松的——我可想不到好莱坞还有谁能演得过你！

木讷的罗塞尔克劳？

神经质的德普？

型索的皮特还是还是成天在思考的马特达蒙？

那小子连自己是谁还没弄清楚。

tomhanks或许能演绎一二，但想想也给人太憋屈的感觉，他不笑的时候都是一副被人逼着吃了苍蝇的苦瓜脸。

不知道人是不都有矛盾到自我无力的时候。

挖苦着溺水的囚犯却终于下水救人；消灭犯罪又从证物房偷可卡因；支持妻子戒酒而与女友吸毒；想改变生活最终要挟球员打假球。

他吸毒但消灭毒贩。

滥用职权但care小孩子安危。

赌至债台高筑却怀念着童年寻宝的欢乐。

抓捕毒贩但不愿栽赃射杀之。

我本将心向明月，不过现实给了他蹒跚的步履歪斜的脊柱丰厚的赌债酗酒的妻子难相处的老爹，可卡因里倒是给了他伶俐的情人破案的灵感和一夕安眠。

——谁能解救一个英勇救人的干探？

谁知道一个硬汉衣下的困扰？

何以解忧，唯有吸high。

high了之后才能怒斥盲目老妪，才能自如掌控大毒贩。

现实无所依，他连睡觉的窝都没有，不是睡在酒店，就是警局小黑屋。

醒时是一脸倦容的残疾警探，醉时。。。

他是一个困扰的警探，他有一个大大的梦想。

你是如何把自己灌醉的？

看这个的时候一直想起以前演的 the weatherman，异曲同工。

P.S,口琴的桥段乃是经典。

再P.S,华人里有一个也适合演这个，杜汶泽大人。

写得不好，但看了一部好片子的心情很好！

生而为人 许并不是人之初性本善的 却也没到恶的程度……是混沌 是fifty shadows of grey这片子让我想起《青蛇》 一中一西 皆是论人性对斗鱼的片段印象深刻 古中国哲学体系说：“子非鱼安知鱼之乐”又说：“子非我 安置我不知鱼之乐”认知人的不完美 接受自我的不完美 原谅别人的不完美或许才可以更接近完美终其一生 你有过梦想吗？

如果可以 也想去水族馆席地而坐 思考一下所谓意义

又是一部尼古拉斯凯奇的片子，凯奇的表演不需多说了，还是谈谈片子。

坏中尉，还是好中尉？

如果说有人写这部片子是由坏转成好的事情，显然不是，主角从开始到最后其实并没有太多的变化，一开始就是一个本善的警察，否则他不会去就那个快溺水的家伙，中间也没有坏到什么程度，只是吸毒而已，而最后得到嘉奖，只不过是完成了本该完成的任务。

身边发生的种种冲突在一瞬间全部解除，主角做了什么吗？

我感觉没有。。。

当他拿着银勺子送给GF的时候，貌似有一些转变的暗示（说实话这个银勺子的桥段感觉插入的有点生硬），却并没有特别的明显。

按照一般的标准来说，确实算不上是好警察，不过确破了案子又救了人，又得到了晋升，还蛮讽刺的。

也许有人会说那是因为他本性本来就好的原因，是这样吗。。。

片中出现的爬行动物代表了什么呢？

那只鳄鱼，几次出现的蜥蜴（或者不是蜥蜴），还有那麻利的地板动作。。。

蛮有意思的一部片子

凱奇的新片子，劇情卻似曾相識說說凱奇……聽某同事的八卦他似乎破產了。。。

囧一直覺得他是個演技派，因此這片子就算他把這中尉演的淋漓盡致我也不是特別意外無論是捋頭髮、蹭鼻子的小動作，還是高低肩的殘疾狀，甚至有些略帶猥瑣，以及嗑藥后的暴戾亢奮都很出色可我就是不那麼喜歡這片子。。。

電影中出現過一些動物，蜥蜴、鱷魚，都有特寫鏡頭渲染某種氣氛或者嗑藥后迷離的狀態？

還是什麽別的？

如果不是那就是一種奇怪的炫耀或者浪費

这是赫尔佐格的电影，那个曾被特吕弗称为世界上最伟大的电影导演，影响到伯格曼，让杨德昌弃理从影的那个，可如今他却在好莱坞。

这是一个被苏珊桑塔格称为影迷已死的年代，电影的黄金时代早已成了遥远的童话，再延续过去的风格显然只能成为这个时代的堂吉诃德。

《坏中尉》那个美满的结尾让我想起了赫尔佐格的德国同乡，那位为赫尔佐格所敬仰的茂瑙的《最后一笑》的结局。

也许这是赫尔佐格献给美国人的梦吧。

除了片名和男主角色设计有点类似之外，其实这和老板《坏中尉》没多大联系，多年之后，又见到尼古拉斯·凯奇精湛的演技，真难得！

毕竟他已经有好多年都在啃老本了，一直在走下坡路，好在本片上映之后，在北美影评界几乎是好评如潮，而且大多是对着导演和男主去的。

本片风格奇特，黑色电影味道十足，情节紧凑，摄影和音乐都那么奇怪而又绝对符合电影的整体风格，就如那几只不时冒出的小蜥蜴一样，演员大都表现出色，尼古拉斯·凯奇的表演更是精彩，将一个邪气，迷茫，甚至有时疯癫的坏中尉形象生动的展现在我们眼前。。。

伊娃·门德斯在本片中真性感！

那么些性感的真空装啊，这一次她完全解释清楚了什么叫做性感尤物。

坏中尉最后变成了坏上尉，不过，这样的坏真的不算是坏，毕竟该做的事还是做了，只是对某些人某些事使用了一些非常手段，自古就有话说“恶人自有恶人磨，”这话是有道理的，对某些人用普通手段是没有用的。。。

老版《坏中尉》的主演[哈威·凯特尔]，也曾经和本片主演尼古拉斯·凯奇合作过，他们一起出演的电影是2004年的《国家宝藏》。。。

有谁敢判断一个人，他做些所谓的坏事是为了好的目的？

谁没个梦想？

鱼有吗？

蜥蜴在你的思想里爬吗？

抑或那根本就是变色龙？

社会乱糟糟的一塌糊涂，个人生活也似乎有样学样，没点啥好事，尽都是些嘈杂的烂事儿。

此刻你脑子里播放的是什么曲调？

灰色的拍子还是抻着点扛得住的意思？

三岁看八十，一个什么样的开头就将得到一个什么样的结尾。

于是，我们需要乐观的说：谁没点事儿，挺挺就过去了。

当麦克唐纳中尉在大街上拦住那些不学好的坏女孩们打劫点毒品顺手劫个色什么的，我笑了。

男人骨子里有种责任感，但这个社会很操蛋，经常混淆是非，你身边的人个个都狼子野心，个个都琢磨着如何逮个机会搞你一把，你要注意了啊。

劳伦斯同志充分利用手中职权，把自己挣扎的泥潭里再搅浑一下，这潭里每个人都是一身烂泥，每个人都想搞的干净点，那么，你是用什么样的方法去搞干净点呢？

那就是，往别人身上抹从自己身上揩下来的烂泥巴。

这是为了什么？

迷幻的脑袋壳里晕晕乎乎的了，也没什么大惊小怪的，喝了酒嗑了药就是那样，但你还有没有清醒的时刻？

泥潭里的烂泥巴也糊掉了你的脑子吗？

你得时不时的想想，该怎么处理这点破事儿。

中尉看着那两条蜥蜴或者变色龙颤颤悠悠的游荡了一番，这就是时不时的想想谁在搞他，他在搞谁。

大多数时候，我认为，他认为是他自己搞自己。

他去抓嫌犯，从后门包抄逮个正着，出来之后哈哈大笑：我正喜欢这样，我太他妈喜欢这样了！

不必动手，不必狗急跳墙，不必咋咋呼呼的谁要叫谁好看，大家都是一身烂泥巴，谁也别忽悠谁，你揩我身上点儿，我抹你身上点儿，差不多就行了。

一对破事儿成群结队的往你这儿赶，还叫不叫人干活了。

毒瘾，赌债，嫖客，财务公司，毒贩子，老太婆的议员儿子，丫的统统怼到一块儿来了，咋办呢？

不着急，一个个的来，先来点重要的。

中尉的管理学还很可以，技能娴熟，从哪里下手呢？

干脆就像这个烂泥潭一样，搅和到一块儿去吧。

从赌债下手吧，于是乎球员倒霉了一次，不过你球员身上也有烂泥巴，怨不得我再抹点儿给你；兴许，我还替上帝做了点该做的事呢。

财务公司的勒索债呢，没辙，为了亲爱的妓女女友只好出去想辙赚钱，搞点可卡因也能解决一下个人需求。

中尉在车里拿枪指着仨毒贩子的时候，我们就知道了他没想一直要这么把贩毒这个很有前途的工作干下去，糊弄着玩玩呗；但那时候谁又知道中尉是曲线救国毫无埋怨的做了无间道这份充满了悲凉的工作呢。

好运在他的抹泥巴的过程里出现了，这就是精通管理学的好处。

从女友公寓出来他拎着一箱子衣服偷笑了，为啥呢，跟在后面车里的财务公司讨债人就要倒霉了，本项目的策划案就叫做：狗咬狗。

您还别说，跟丫哥们出生入死之后抽跟大麻，问题解决了，为啥呢，策划接着开始：移花接木。

此时你不服不行了，好消息就像天上掉元宝一样噼里啪啦砸个不停，咋办呢？

嫖客来道歉，债主来还钱，毒品家里有一大把，议员儿子也管不着了，俺升职了，是上尉！

当麦克唐纳把那副年轻有为的照片摸了再摸，他摸到了自己的思想；当他把那把锈迹斑斑的勺子拿到女友面前时，儿时海盗宝藏的银色幻想最终在烂泥潭里变得面目全非，谁的错？

是因为妈妈买了个探测仪许诺了美好的愿景，还是由于变色龙在脑壳子里一直转悠？

虽然面目全非了，但谁也管不了那么多，就算锈迹斑斑，也有人接受，因为跟那勺子一样，我们谁身上都沾满了烂泥巴。

谁没点事儿啊，挺挺就过去了。

“坏中尉”麦克多纳是一位吸毒、强奸、赌博、贪污，滥用职权的坏警察，也是一位忠于职守、有情有义的境界精英。

能够用两个小时的时间诠释出如此复杂的人物，赫尔佐格和尼古拉斯凯奇共同完成了一部杰作。

凯奇奉献了他本有的完美演出，从《我心狂野》、《离开拉斯维加斯》再到《改编剧本》和《坏中尉》，压抑、神经质、歇斯底里、绝望是他拿捏最为到位的角色特质。

背部的剧痛贯穿整部影片，肩膀一高一低，枪别在腰间，巨型的枪托分外显眼，走路跌跌撞撞，说话时身体前倾，时刻紧张到青筋暴起，这个“坏中尉”的形象可谓让人过目不忘。

故事发生在卡特里娜飓风过后的新奥尔良，导演刻意入画的鳄鱼和蜥蜴既表现了地域的气候又映射了邪恶的光辉。

在这座“罪恶之城”里，一个“坏中尉”到“大队长”的蜕变，体现了错综复杂的丛林法则。

影片看似闲散的叙事结构，让我跟着主人公进入了他生活的方方面面，把人物的深度大大提升。

观众也如犯了毒瘾一般，跟随着“坏中尉”把与毒品有关的一切“搜缴”出来，一一呈现到画面中。

这并不是一个让你绝望的故事，相反，有些“上瘾”。

警官特伦斯•麦克多纳在一次监狱救人中摔坏了脊椎，从此靠药物缓解疼痛，慢慢他发现除了毒品，没有任何药物可以起到止痛作用，中尉开始从警局偷毒，再到与毒贩勾结贩毒，生活在了混乱与矛盾之中的中尉变成了一个彻头彻尾的无赖，肉体的痛苦伴随着心灵的痛苦与日俱增。

cage扮演的中尉确实很出格，不断挑战观众对警察这个职业的心里底线，并且一次又一次地将底线突破。

cage那几步走确实惟妙惟肖，端着肩膀忍着剧痛，还要不断向前迈出一步一步。

这次cage的表演确属影帝级别，比《knowing》好很多。

赫尔佐格的《坏中尉》并不是一部脱离好莱坞经典叙事框架的类型片，相反，它在情节结构上足够“规矩”，意外晋升中尉的警官遭遇了升职后的种种麻烦，工作、家庭、经济的，但最后所有问题都迎刃而解，中尉晋升成为上尉。

导演意在做一部很美国化的电影，与毒枭同流合污的中尉既是为完成公务，又是为解决私人经济问题，影片的结构逻辑正是在类似的、错综的人物动机之上发展而成，伴随古怪迷幻的配乐、喜剧性的人物动作。

我们很容易发现《坏中尉》与之后柯南伯格拍摄的《大都会》、以及萨弗迪兄弟的《原钻》创作模式上的亲缘关系。

尽管这几部电影有着迥乎不同的影像风格，但却都以主体人物如何周转矛盾为核心，展开人物在抽象化的人际关系网中的拉锯。

只不过，柯南伯格的人物被置于概念化的空间中，高密度交流之下流露缠绕在空间中的情绪张力；萨弗迪兄弟侧重于刻绘敏感的人物状态，并于强节奏的叙事中对其进行收紧与释放；赫尔佐格呈现的是交杂的、有些失序的空间交替，尽管电影的情节结构是工整的，但我们在观看过程中难以对人物的境遇进行预测，人物从深陷麻烦至摆脱麻烦这一过程是迅疾的，因此人物焦灼与狂躁的心态很快得到克服，继而承接上轻松与愉快。

诙谐的音乐与几个动物视角的畸变镜头使影片焕发闪亮与生机，自然也为观众提供了联动以往作品的线索。

本片的成功与Nicolas Cage的表演密不可分，Cage集结了蓄势待发却又克制的癫狂、危机四伏下的紧绷感与压力感、英雄的浪漫与坏蛋的顽劣等多种形象特质，令人难忘。