高个儿

【在前线是战士们的临时老婆，在后方是英雄们的慰安妇】没有配乐，只有磨牙一样的咔擦声，耳鸣一样的轻轻蜂鸣，憋屈的呼吸和喘气，痛苦的呻吟和木床摇晃的嘎吱作响。红色是血是火苗，绿色是和平是树叶。墙纸是绿色的，破烂撕裂下的是斑驳的红色。这是战争的颜色，战后女人的颜色。最后，她为了借来了绿色上面染了像血迹般的碎花裙子，自己穿上了红色的毛衣，坐在家中等她回来，宣判她肚子里的一无所获。卵子和卵子，精子和精子，不能繁殖的同性之爱，是不是上帝最残忍的诅咒。

俄罗斯王小帅，且比王小帅更加精于算计。模块化元素拼贴成为影片成立的先决条件：沉痛的故事基调、畸变的表演风格、细碎的声效抓取、刻意的红绿调色；却完全回避真正凸显张力的影像技术呈现：画外空间延展、内外景场面调度、镜头组织与剪辑节奏。观众极易被牵引着发挥想象力对各种隐喻符号进行解读，但剥开唬人的外壳，全片不过是一场干瘪的看图猜谜练习和人物走位示范，而最终指向的恰是最浅白的战争阴影与创伤，是完全架空的概念提纯和无虞中庸的价值输出。

影片重建了一个作为观众的我难以进入和理解的战后世界。

黑白会更有感觉

俄罗斯一定是被上帝下了赌咒，太过沉重了。战争中幸存下来的人，他们的不幸才刚刚开始，慢性的折磨，要相伴余生。

我对剧情没有太大感觉，有感触力的还是色彩的运用。

与看片之前简介和各种短评的不知所云相比，电影出乎我的想象。很庆幸没有先入为主地放弃。

7。战争所摧毁的更多看不见的地方，被导演冷冷地一点点地展现了出来。

3.5；浓烈的色彩冲击力，在表现情感的对撞和喷涌方面很具风格标识度，不同色调的打光以区分人物属性，导演在视听方面很有追求，然而在与文本的缝合度上有欠缺。

第一遍的观感大概就是精美但拖沓无趣没有吸引力，以致后1/3我完全昏睡过去，I don't need this // 二：确实如某篇长评中所说，只是静物画罢了

蹭同志热度的邪恶政权战后PTSD电影 以及我对屎黄色调真的过敏

？？？？？？？

@FLC. 不愧是索科洛夫弟子。

真的大师潜力股，以小见大，还比较克制。不过气质还不够突出。

“僵直”这个leitmotiv在肖斯塔科维奇式的《高个儿》的第一个镜头即清楚地点明，女主角忽如其来的“凝固”是在隐喻战后的苏联社会在巨大创伤面前的凝滞。巴拉戈夫这一部极其复杂的社会研究最终却没能成为一部完美的人性交响曲，原因在于各个分部主题之间没能彼此交织。由两位女主角引发的几个剧情段落仅仅是网状地联系在一起，而不是整体向前发展的。而同时包括绿与红对比的影像cue又在指向性上过于多义，因此电影整个呈现出与角色一样的凝滞。不过这也暗合了作品的主要断言：这样的社会没有未来，唯一的孩子死于凝滞的压制下。而女主角们之间玩的替代游戏也是弗洛伊德“压抑”行为的好例子：与其深入处理过去的的创伤，我们还是简单地寻找替代品，在伤口上快速贴上一个创可贴。这样的爱情自然是不孕不育的。

“我也一样。”

舞台剧式的表演风格和形式化的服装色彩搭配，构成的是一道没有切口的伤疤

即使对于幸存者，丰沃的唯有死亡。叙事细腻精准，画面诗意蛊惑，导演30不到，第二部长片却已经是大师级的电影语言，简直不可思议。高官慰问时，年轻士兵用力鼓掌，伤口崩裂以致病服上的血斑越来越大。仅两分钟的场景，只是个打酱油的角色，已经塑造了一个让人惊愕的战争、人民、官僚的噩梦。从塔式、索库洛夫（正是导演的导师）到2017年的On Body and Soul和这一部，前苏联的断壁残垣里藏着电影的魂。TOP 2019

观影感受太痛苦了

？一定是被剪掉的镜头影响了观感，俄罗斯电影居然在电影展上都只能看阉割版，这个世界太魔幻了，衷心希望演员们都知道自己在演什么呃 #EUFF2019