最后一封信

消费下情怀

【X】于我而言，岩井俊二大概是最无聊的作者之一，配乐的品味也差。

《你好之华》日本版，同样是岩井俊二拍的。因为下了很久忘记了谁拍的，结果刚看个开头，就满满的岩井俊二风格。再接着看就感觉故事熟悉，原来拍了个日本版。依旧很喜欢。尤其松隆子竟然还是那么可爱纯真，四十多岁依旧很美，当时《四月物语》就深深地爱上这个演员，最后《告白》以为成熟改路线了，现在看来她还是她，还是可以演可爱羞涩。小演员也很棒，虽然不认识。喜欢。

好了好了，知道你很怀念你的初恋了。

《你好，之华》的违和感消失了。虽然中国版我也很喜欢，但是我觉得这个故事果然还是太日本了。航拍加配乐就是冲着我的鸡皮疙瘩来的。

四月情书海街物语

画面构图都很美好，两个小演员也很漂亮，比你好之华质感好，但是剧情吧就没什么感觉，不触动不心动更不感动。

「口止め料だよね」「違う 人聞きの悪い」笑笑 松隆子的表情动作 把角色演得活泼可爱又有人母温暖的安心舒服感 太喜欢了（中山美穗这大概是我觉得最有好感的角色了（啤酒是可以提前打好 出单前扎一下筷子就行吗 早几年知道就好了🤣（为了kamiki看的 虽然镜头超级少但在有限的镜头里还是很皮ww（故事挺温暖的 大概最近心情好所以看什么都好看吧

没看明白……

特地对比了一下中国版 对于女主两次欺骗 周迅和松隆子为什么后者更让人难受 可能还是松隆子的表演更让我感受到她对男主的喜欢 但这个欺骗看上去无伤大雅 却明确了女主根本不考虑姐姐的心态 如果男主有回应那就是另一个故事了

刚刚在料理人看完森七菜又在这里遇见，有一种莫名的亲切感。和每一个人到中年一样，岩井导演也会开始时不时地回忆起自己那尚有无限可能的年轻时代啊。高中时的我们的生命，就像是一颗大树的树干，每个人都看似在完全一致的轨迹上，但是一旦毕业之后，就像大树的枝叶一般，开杈分离，再也不一样了。而那些开出去的树杈，也就成了一个不断打消可能性的过程。有人或许还能不断地看向过去而寻取安慰，但是其他人呢？莫不是匆匆的头也不回的向前向上，就像树杈越来越远离枝干，再也不记得从前。

捏马马的，同学会上就发现了，还能去加联系方式、发喜欢25年了。。高中表白过，大学谈过，姐姐肯定知道的，，该不会其实就是给妹妹发的吧🙄

为悲伤而悲伤

换个背景就顺眼了很多

中国版本的青春时期小演员全方位吊打日版大龄装青春组 广濑铃（她是气质问题）和神木隆之介选角失败 知道是名导都想要这机会 可也太不对劲 尤其神木 快30岁高龄还发胖严重是怎么好意思演高中生 中国可是真的找了15岁左右的三个孩子啊 青春是装不出来的 哪怕你再显小 大人部分还是松隆子完胜

这个故事更适合发生在日本，但是两版都看了之后，觉得不是拍的不行，是这个剧本本身就不行

好，是很好，但就是审美疲劳了，原滋原味什么时候也可以变成值得褒奖的理由了？

「2023.1.24」这部last letter可以说是那部love letter的复刻了，书信传递情感，怀念逝去之人，回忆学校时的爱恋，这些熟悉的元素又被用了一遍，故事上也很相似（影片里也有致敬烟花），却达不到之前的感觉。在对情书的情节复刻用完了之后，后半段剧情塌掉了，松隆子这个角色仿佛从电影中消失了，男主对往日爱情的追寻也十分冗长，终究是无法共情这场错过的爱恋。结尾把女儿与母亲的高中时代两段影像重叠，处理的很精彩，对整部电影来说却也不算是个合适的结尾。希望岩井以后能拿出新作品，不要继续重复自己了。「2024.4.24重看」

有了信就有了故事，用信开始，用信收尾，而故事不会结束。类似的剧本日版显然比国版合乎情理得多。福山雅治可能是长得最像导演本人的演员了。

3.5；虽是几乎复刻的文本，但观感舒适度仍超内地版。在情书情结的专一性和长久性上，岩井俊二堪称长情，只是置于21世纪的情境下，不免过于超现实；而书信引发的代际间时空游弋，却也正是最大亮点——从往事中汲取前行的力量，在时间的洗礼下，我们都要学会再见。夏日的少女，回忆的潸然，诉诸文字的心事，终将挥手的青春，漫长的告别，释然的放手——美则美矣，但审美疲劳。