致命对决

男人是個神奇噠物種。

他們可以高興時互相稱兄道弟大口吃肉大口喝酒。

他們也可以轉念就互相追殺拼噠妳死我活。

最神奇噠是他們在互相追殺後還可以繼續做朋友冰釋前嫌。

美國有很多士兵在戰爭後選擇自殺。

原因是受不暸死在自己手裏噠生命像鬼一樣在道德上Hunting他們。

戰爭總有起因。

可當戰爭持續很久以後人們往往忘記暸戰爭噠起因。

打著打著就忘記暸這一切都是為暸甚麼。

本來是個人之間噠矛盾。

最後變成民族之間噠矛盾。

隨著時間噠推移。

交戰過噠雙方應該都互相道歉握手言和然後共濟未來。

所以。

日本和中國就是兩個不懂人事兒噠混小子。

妳不道歉我就永遠辱駡妳這個民族。

妳辱駡我噠民族我就永不道歉。

一點兒紳士風度都沒有。

別忘記戰爭早就結束暸。

家裏還有妻兒等著妳。

你杀我是因为我杀你，我杀你是因为你杀我。

所以我们杀来杀去咯，最后，我不杀你是因为你不杀我，你不杀我是因为我不杀你。

这就是电影《杀戮季节》的整个剧情。

全片就是两个大叔像在玩跷跷板一样你杀我我杀你你再杀我再杀你……在24小时内如此反复大约十八回之后——两人一起坐在山顶看日出感觉又可以再爱了。

这两位大叔，一位是罗伯特·德尼罗，一位是约翰·特拉沃尔塔。

相信大多数观影者都是冲着他们或他们其中一位去看的——没想到他们在影片中如此这般相互血腥折磨——所以你和你的小伙伴们真心希望喜欢的那位大叔赶紧干掉不那么喜欢的那位大叔，结束这场无聊的杀戮游戏。

说句良心话，这不是一部烂片，至少我认为摄影相当不错。

导演以此种角度反映战争，可谓奇技淫巧。

好吧，结尾那个冷笑话我笑了。

可是我还有一个问题，神父，我是否应该告诉她战争已经结束？

因战争引起的杀戮，是战争的罪过，而不是个人的。

但是不能在战争结束后，还继续杀戮，继续犯罪。

告诉自己，战争结束了，结束了！

This old italian guy, he wants to confess to the local priest. He's getting on in age and wants to make it right with God.So he tells the priest, "Father, back in the war, there was this beautiful woman that came to my house, and asked me to protect her from the Nazis, so I hid her up in my attic." The priest says, "Well, that's a wonderful thing you did, my son. There's no reason to confess." The old man says, "But it gets worse, Father. She started to repay me with sexual favors, you know, like blowjobs and shit like that." The priest says, "Well, you both are in great danger, my son. War makes sinners of us all. So, you are forgiven." The old man says, "Well, thank you, Father. It's a great burden off my mind. But I have one more question." "What's that, my son?" "Should I have told her that the war was over?"========《杀戮季节/Killing Season》(2013)========

战争与人性是人类探讨的永恒主题，人性的抒写也成为战争电影的重要表现内容。

《六韬三略·百战奇略·好战》中说，“夫兵者，凶器也；战者，逆德也”。

人类发动战争，采取大规模的惨不忍睹式的屠杀活动，仿佛就像是一个生命与另一个生命的拐点。

电影《致命对决》正是通过塞尔维亚战的杀戮与血腥、暴力的悲惨为引子，展现出经历战争之人背后的不为人知的故事。

这部影片创意式的大胆的叙事模式令人吃惊：一部电影就是通过战争表现两个人的对决。

这让笔者想起了路易·马勒于1981年拍摄的《与安德烈共进晚餐》。

两部影片在叙事上有异曲同工之妙，但又能让人沉浸于其中，随着罗伯特·德尼罗与约翰·特拉沃尔塔的表演，感受到他们在银幕之上的鲜活生命与人性的光芒。

由马克·斯蒂文·约翰逊执导，罗伯特·德尼罗、约翰·特拉沃尔塔主演的剧情电影《致命对决》，以塞尔维亚战争为背景，讲述了一个美国老兵隐居在深山中独自生活突遇复仇者的故事。

电影《致命对决》的故事并不复杂，和同类影片一样，单一的线索，让观众一看即明。

故事前置于塞尔维亚战争，一群美国士兵派遣到该地进行武装镇压，回到祖国后，上校本杰明·福德（罗伯特·德尼罗饰）不仅家庭破裂，一个人隐居深山老林，而且还遭遇新朋友的突然追杀，这无意间组合成了一个过去（塞尔维亚战场）与现在时空的矛盾空间。

在这个看似随意建构的空间中，我们透过两人的对白，透过影像的呈现，看到了尘封于历史缝隙之中的战争，包括死亡杀戮与血腥、暴力的奇观。

“电影的主要魅力和社会文化功能基本上是属于意识形态的。

”美国电影更是深谙其道。

“为什么我们要打仗”一直是美国战争电影探讨的核心主题之一。

比如《黑鹰坠落》表现出“你绝不能抛弃自己的同胞”的命题，《我们是军人》诠释的是“为了我们彼此”的真理，等等。

而电影《致命对决》同样如此。

影片通过现代时空的视角叙说经年的战争故事，好似在谈论一场无关紧要的战争故事，实则是更深层次的挖掘战争带给人的心灵创伤。

导演透过上校本杰明·福德与狩猎爱好者埃米尔·科瓦克（约翰·特拉沃尔塔饰）的丛林对决，其内里却是透过一个民族与民族的对决，真正的表现出和为贵的内核。

片中，不管是看到满车厢的死体，无情的杀戮塞尔维亚叛乱者，还是埃米尔·科瓦克与本杰明·福德的残酷斗争，都将战争所遗留的人性问题淋漓尽致地展现了出来。

《致命对决》中的埃米尔·科瓦克与本杰明·福德是不同“身份”的代表，它表现出来的是性别、种族、职业、阶级、信仰等众多方面的不同，它不是孤立存在的，而是具有因果关系。

这种由战争勾连的关系从战争之人与成长之人形成了一个时空的错位，也可以说，是指向个人主体意识的身份认同。

影片中，狂风暴雨之夜，本杰明·福德与埃米尔·科瓦克相谈盛欢，却无奈遭遇对方的无情追杀。

一方面是退休后隐居深山的美国老兵，一方面是带着深深仇恨的塞尔维亚战士，一老一中的对峙，产生了强烈的思想震荡和巨大的精神磨难。

由此，本杰明·福德面对着埃米尔·科瓦克的咄咄逼人，面对着埃米尔·科瓦克残酷的方式，不得不勇敢面对，并以战士的方式解决这场来自战争所引发的后续问题。

从《拯救大兵瑞恩》到《风语者》再到《黑鹰坠落》、《现代启示录》等，无不通过战场暴力的展现，真实还原出战争的原貌。

电影《致命对决》亦是如此。

虽说，该片在表现战争的场面相对较少，但两人的对抗的刺激与残酷还是让观众深切感知到战争的冷酷，以此，更加生动形象的体悟生命价值的重要性。

当本杰明·福德丢掉枪坐在一角与“敌人”埃米尔·科瓦克交谈时，说，“我现在是不是该告诉她战争结束了”，一切都不言自明。

这一刻，笔者看到了人与人的互相理解，看到了战争背后的人性反思，也看到了对于人的生命价值的尊重与肯定。

真的是岁数大了，对老年片很着迷，像是伊斯特伍德坚持拍的那些片子一样，情节上并不吸引人，也不会有太多特效，反倒是会出现很多老伙计，好像退休后一起聚聚那样，挺带感的。

这部片子典型的老年片，有漏洞，并不想现在好莱坞的大片追求画面完美、情节完美、人物关系完美。

明显的就是老伙计们凑在一起发挥发挥余热，认真看完它还挺有意思的。

起码给我两点感悟，一个是人和大历史背景到底什么关系？

我原来一直没想明白我们很多长辈都经历过66年到76年，但他们很少提及那时候。

后来我想明白了，人在大历史环境下的状态不会有太多变化，就像我们经历了非典一样，现在想起来也没什么不得了的。

但有少部分人不同，他们会有不可磨灭的回忆，那种创伤我们很难理解，就好像战争给少部分人留下的创伤，甚至会延续到老，甚至下一代身上。

二是长辈对下辈的关照。

很无形的，父亲不会和孩子说那天你去看我，有个家伙准备放箭射你，是我拦下了他。

其实长辈在后背身上下了很大心血，但不会明说，只有我们做同样的事情时候才能体会到。

影片分数的确不会很高，但不能否认这是两个老戏骨的用心之作，是拍给有同样体会人看的，希望我们能从这样一部片子里找到自己想要的东西。

这两位可太能折腾了。

也难为德爷爷了，那么大岁数。

不说遭那么多虐，就在家自己做引体向上，俯卧撑就够可以的了。

约翰叔百变造型又来了，一出场居然没认出来。

两个在战场上的对手，这么多年后又重逢，为了当初的复仇。

一给我一箭，我又给你一箭。

你打我小腿，我就得钉你脸上。

你给我一刀，我就得踹你一下。

其实，战争带给人们的，不光是失去亲人失去家园，更多的是心里上的，残忍，暴力甚至变态畸形。

也许每一个战士，在开枪的一瞬间，都会有一丝的怜悯滑过脑海，但容不得他多想，对面的是敌人，而不是“人”。

前一个小时，一直觉得，也就三星了。

但是，最后，人性的升华。

爷爷没杀叔，是因为不想再把罪恶加深，而叔把孙子的照片还给爷爷，也证明，两个人的心里还是向善的，美好的。

爷爷回到家，儿子说，我带你见个人。

其实，我想说，难道，他老妈又离婚了，可以和爷爷复婚了嘛

没有说的那么差，从杀戮到止杀，最后两个人都得到了心灵的宽恕，开始重新直面家庭，社会，导演想通过这些来反思战争和杀戮对人性带来的杀害。

前半个小时带入感很强，全片自然画面摄影优美，本身暗示着自然与杀戮的对立。

虽然两位主演不断转换猎人和猎物式的互虐是为了给心灵转变做铺垫，但还是感觉拧巴了，不自然，反而没能给观众带来指引和共鸣。

对战争思考的片子不少，这也是其中一部，讲述了一队美军在救下难民之后，违规把选择投降的蝎子军枪杀，很多年过去了，有人到达美国为此寻仇，两人就展开一场生死较量（不算剧透，电影开头没多久就全交代了...）一开始流畅的风格还是看得蛮舒服的，毫不拖拉，两人间的对话也相当有趣。

但战斗还没到一半的时候各种反转就真是让人怀疑他们脑袋是不是出问题了，而且一些刻意而为的镜头也比较明显，感觉就像写作文的时候，这里要引用名言，那里要点题一样直到影片最后，全片唠叨了那么多，已经不大记得说过什么，也没体会到两个主角的心情，就这方面来说，《杀戮季节》不大成功啊总体评分：3.4/5.0（除去不大合理的反转和刻意镜头的话，还是颇有观赏性的）娱乐指数：2.5/5.0（主角之间的战斗并不是很精彩）回味指数：1.0/5.0（不是太想去了解关于战争恩怨的事）票房表现：也是没有公布成本，但反正是赔钱了，维基上记录的国内票房是39881元，全球票房是100万，悲剧得很呢制作人员名单那里非常棒，大自然的景色在乡村风格音乐的衬托下别有一番感觉，这也是全片最好的地方了...作为战场上混了那么多年的两人，败在同一招上一次两次也就算了，竟然还有三次四次...整整18年都在等待复仇，结果冰释前嫌回家过年，不觉得这段人生白活了吗德尼罗18年前那个士兵造型有点喜感，毕竟还没见过上了年纪的士兵话说特拉沃尔塔那个口音，是练出来的，还是本来就会呢，挺好奇。

后来发现原来好莱坞有专业的口音训练师

用特别的角度反思战争，结束的时候一直以为会出现“鬼子来子”那样的结尾，却发现完全不同。

最初以为这是因为文化差异或是电影人的思维投射所造成的区别，不过认真想一下觉得...可能还是描述的战争时段不同的原因：“鬼子来了”是战争期间，而这部电影，是战后的时段，每人都有更多的反思余地。

稍有些血腥，但电影还是很棒。

麋鹿的眼神...想起了和肚肚告别的时候，一阵心酸

从头看到尾,没有任何的惊喜,白白浪费了两位实力派老影星.唯一惊喜的,只有那个德尼罗讲的那个故事: 老头最后问神父:我是否该告诉那个美女战争已经结束了. 但,我总觉得,这个故事跟片子本身没有多大关系.硬要把人性和救赎 跟战争对人的摧残扯在一起有点牵强.从故事的结构来看,太老套了,猎人和猎物的角色不断互换,然后互相折磨,最后大家彼此坦诚相向,原来人之初性本善,只是我们都是战争的受害者而已.最后,happy ending, 两位主角都很开心,从来回到自己的生活,也重新打开自己的内心,投入到世俗的温暖中去.从德尼罗的儿子开车离开的那一刻,我们知道游戏开始了,而且我们也很容易猜中游戏怎么进行: 既然你是来复仇的,自然是有心结打不开,那么我就通过游戏打开你的心结,最后发现自己的心结也打开了.这样的故事显然是土的掉渣的故事.---它是多么刻意的说教. 当然, 对于大多数来说,也许我们没法理解这些经历过战争的人的感受,但我相信,从战争中幸存的人, 绝对不会只记住个人的恩怨情仇,他们会思考战争给人性带来的摧残,会珍惜生命的美好,而不是仅仅记住那个拿枪对着自己的那个人的脸.也许,我是错的.