导演：毕赣
主演：陈永忠,谢理循
类型：电影地区：中国大陆语言：贵州方言年份：2012
简介：陈升和老歪来到约好的插着木桩的河边等“花和尚”，木桩上刻着《金刚经》，陈升猜想风吹过的时候，四周将得到超度。 导演阐述：凭着比鸟儿更轻巧的骨骼，追赶一条痉挛的公路详细 >
金刚经是一叶舟，金刚经是一载车，渡人前，绝人后。金刚经也是一把刀，两面为镜，或反照人脸或掩入五脏。从黑暗到闪电闪烁，从黑暗到铁栏相隔的前后车座。两杀手总需第三者，司机、牙医、船夫、被害。手-佛珠-狗，手-手表-手，手-电筒-牙，手-刀子-人，手-烟头-舟，手-木桩-歌。刀柄麦克风，死者听众。
要想死，你只管缩在弄堂里；要想活，你就要搬出弄堂，上大马路——这是陈独秀在《觉醒年代》里的演讲词。显然，毕赣的演讲词《金刚经》和般若经典「金刚经」一点关系都没有。可以说，插入木桩扮演「话筒」角色的匕首出卖了这位「灵魂」歌手。这支导演工作时用的话筒最终化身为一个电影导演的地狱和刑具。铁肩担道义，辣手著文章——那些「新文化」运动领袖建议心比天高想要轰轰烈烈做大事业的「新青年」趁早搬出抑或放弃运用《录影片段》符号写诗这条有去无回的「死」胡同。正处于早期「怀才不遇」阶段，苦于「入狱」无门的毕赣想必还看不清这根刻满咒语的木桩在他接下来的运程里发挥何种作用。或许现在通过商业短片《破碎太阳之心》有了一定程度的「缘觉」了解。然而，不知这位自诩英雄好汉的「花和尚」鲁智深有无「智慧」找到超度「死亡焦虑」的法门。
第二次看，感觉比第一次看要好很多，观影的环境与心境，对判断作品看来有很大的影响。（之前：看不懂。）
嘈杂的展览环境中看一部安静的黑白片，有一种看早期默片的体验感。与此同时，背后是《秘密金鱼》的“让我轻轻的告诉你”~说不上喜欢，但确是路边野餐。@minute国际短片节
缓缓流淌
7.5/10
习作感。剪辑得不好，1分17的音乐应该在黑屏后进入；湖边唱歌竟然加了个叠化，读诗时读一句切一个镜头，整整齐齐，满满的法制中国+MV既视感…
当一个讲述者的语言和他自己融为一体的时候，他说什么都是好听的
其实比『路边野餐』从容见锐气，诗仍讨厌。P.S. 声音挺饱满啊，那我听到的『路边野餐』半成品一样的声音设计难道是影院的锅……
短片不错，诗太多余。画蛇添足，成了蜥蜴。
可以再看一遍，把诗抄下来。
原来是是几年后路边野餐的雏形，但我更喜欢这个故事情节，片面很有意思，金刚经对于有信仰的人才有效。诗歌与电影的结合还是挺有意境的。生活在天空的一次停顿，世界依靠衰老维持平凡，目睹了一切的律动，经历了游荡的人群，我走在其中，以沉重的呼吸配合步调。
除了诗歌和高逼格的长镜头外，看不懂！
前传。
路边野餐前传，相同属性。毕赣的诗是脱轨的赘笔，玩弄情绪的妓女。剪辑确实富有光泽，在黑白中闪光。
刀当话筒，极具原创力。
画蛇添足。
了不得。
好难受，实在是太装了，总感觉是来听诗歌朗诵的。黑白加方言加诗句很有文艺范儿，可剧情几乎什么都没有。长镜头和对角线构图还挺有风格，由于三叉神经痛的痛感如闪电一般，于是真的用蒙太奇来插入一个闪电镜头，也实属有点野蛮和简单粗暴。
诗歌很棒 电影美学确实已经成型 但是还是觉得挺空无一物的
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金刚经是一叶舟，金刚经是一载车，渡人前，绝人后。金刚经也是一把刀，两面为镜，或反照人脸或掩入五脏。从黑暗到闪电闪烁，从黑暗到铁栏相隔的前后车座。两杀手总需第三者，司机、牙医、船夫、被害。手-佛珠-狗，手-手表-手，手-电筒-牙，手-刀子-人，手-烟头-舟，手-木桩-歌。刀柄麦克风，死者听众。
要想死，你只管缩在弄堂里；要想活，你就要搬出弄堂，上大马路——这是陈独秀在《觉醒年代》里的演讲词。显然，毕赣的演讲词《金刚经》和般若经典「金刚经」一点关系都没有。可以说，插入木桩扮演「话筒」角色的匕首出卖了这位「灵魂」歌手。这支导演工作时用的话筒最终化身为一个电影导演的地狱和刑具。铁肩担道义，辣手著文章——那些「新文化」运动领袖建议心比天高想要轰轰烈烈做大事业的「新青年」趁早搬出抑或放弃运用《录影片段》符号写诗这条有去无回的「死」胡同。正处于早期「怀才不遇」阶段，苦于「入狱」无门的毕赣想必还看不清这根刻满咒语的木桩在他接下来的运程里发挥何种作用。或许现在通过商业短片《破碎太阳之心》有了一定程度的「缘觉」了解。然而，不知这位自诩英雄好汉的「花和尚」鲁智深有无「智慧」找到超度「死亡焦虑」的法门。
第二次看，感觉比第一次看要好很多，观影的环境与心境，对判断作品看来有很大的影响。（之前：看不懂。）
嘈杂的展览环境中看一部安静的黑白片，有一种看早期默片的体验感。与此同时，背后是《秘密金鱼》的“让我轻轻的告诉你”~说不上喜欢，但确是路边野餐。@minute国际短片节
缓缓流淌
7.5/10
习作感。剪辑得不好，1分17的音乐应该在黑屏后进入；湖边唱歌竟然加了个叠化，读诗时读一句切一个镜头，整整齐齐，满满的法制中国+MV既视感…
当一个讲述者的语言和他自己融为一体的时候，他说什么都是好听的
其实比『路边野餐』从容见锐气，诗仍讨厌。P.S. 声音挺饱满啊，那我听到的『路边野餐』半成品一样的声音设计难道是影院的锅……
短片不错，诗太多余。画蛇添足，成了蜥蜴。
可以再看一遍，把诗抄下来。
原来是是几年后路边野餐的雏形，但我更喜欢这个故事情节，片面很有意思，金刚经对于有信仰的人才有效。诗歌与电影的结合还是挺有意境的。生活在天空的一次停顿，世界依靠衰老维持平凡，目睹了一切的律动，经历了游荡的人群，我走在其中，以沉重的呼吸配合步调。
除了诗歌和高逼格的长镜头外，看不懂！
前传。
路边野餐前传，相同属性。毕赣的诗是脱轨的赘笔，玩弄情绪的妓女。剪辑确实富有光泽，在黑白中闪光。
刀当话筒，极具原创力。
画蛇添足。
了不得。
好难受，实在是太装了，总感觉是来听诗歌朗诵的。黑白加方言加诗句很有文艺范儿，可剧情几乎什么都没有。长镜头和对角线构图还挺有风格，由于三叉神经痛的痛感如闪电一般，于是真的用蒙太奇来插入一个闪电镜头，也实属有点野蛮和简单粗暴。
诗歌很棒 电影美学确实已经成型 但是还是觉得挺空无一物的