爱情是狗娘

1）三段式的故事架构，不显凌乱，因为开头的背景介绍很简单明了；2）过程是沉重的，每一个故事都没有什么好结局，只有最后一个老革命赚了大把钱走向地平线还让人有点希望；3）很多的近镜头和脏乱的真实环境，带来一种冲击感，真实带来的冲击，台词不多，每个演员仿佛都是本色一般。

Because we also are what we have lost

老头从前是游击队员，被警察抓住，判了30年。

老婆带着女儿改嫁了。

出狱后, 成了杀手，还养了一群狗。

有一天，又拣回来一条狗。

结果，这狗把他所有的狗都咬死了。

最后一笔交易，他收了钱，却没杀人。

他把雇他的人和要杀的人关在一起，还给他们留了一把枪。

他偷偷进入女儿家，把所有的钱放到女儿的枕头底下，还用自己的照片替换了女儿后爹的照片。

最后，他给女儿电话留言，说他那年走的时候抱她抱得很紧。

然后，他带着狗走了。

西班牙语，导演阿加多•冈萨雷斯•伊纳里图，拍通天塔那个人。

2000年最佳外语片奖输给了卧虎藏龙。

墨西哥某城市十字路口的一场车祸转变了三个人的命运（为什么要叫三段论电影捏？

）。

紧凑的情节和情感、恰到好处的画面和对白让我看掉了下巴。

片子原名叫amores perros.英文译成love is a bitch. 其实两个词一个是爱一个是狗，连起来是一条谚语，生活里总是好事坏事都有的意思。

导演的幽默感和煽情方式很有震慑力。

三个故事中，人物的命运被因果巧合和内心情感牵动着，而狗都是寄托着主人公感情、牵动故事发展的重要元素。

一、穷人家的狗早当家影片开头，被人追杀的O和朋友开车在城市街头狂飙，后座上躺着一条不停流血的大黑狗。

我说故事中O的心就像一条一路狂奔一路流血的狗。

愣小子O暗恋自己的嫂子S，一个外表清纯很会隐忍的女人。

混蛋哥哥L自私暴戾，白天在超市工作下班就打劫超市，晚上回来就找S的麻烦。

可爱的小叔子O成了S打发时光和危难中求助的第一人选。

S告诉O她怀了第二胎担心不能养活的时候，O决定攒钱带嫂子私奔。

他强吻了S，他说跟我走吧，S只是说，你难道不明白吗。

他们总是互相问这句，你难道不明白吗。

其实S一心爱着L,只是想用O慰藉感情。

O一意孤行，把大狗cofi带进斗狗场，殊死搏斗中咬断其他斗犬的脖子，赢回一笔笔钱。

他在用爱犬的性命赌博，也是在用自己的心下注。

他说，让上帝发笑吧，我还是有我的计划。

年轻的他除了真心一无所有，只有把自己投入险境才能有幸福的机会。

最终，S和l卷走了O为私奔攒下的所有钱。

战无不胜的cofi也被输红了眼的对家射伤。

绝望的O把匕首插进了仇人的身体，带着受伤的狗逃命。

而L也在抢银行时被人击毙。

十字路口的车祸让他成了残疾，cofi也不知下落。

他剃掉了那头茂盛的黑头发，有了酷似哥哥的神态。

哥哥的葬礼上，S痛不欲生。

O告诉S他买好了票和她私奔。

S说你难道不明白吗。

故事的结尾，深夜的车站，浑身是伤的O拄着拐等待，S没有来。

太明白O这种年少轻狂不撞南墙不回头的心境。

二、城市困兽杂志编辑D为了情人美女名模V抛妻弃女，倾其所有买了一处爱巢。

窗外就是V酥胸长腿的大幅海报。

搬进新家的第一天，V遭遇了车祸，美腿被夹上了钢架。

她心爱的长毛犬richie钻进了她高跟鞋不小心踩出的地板洞里，怎么也出不来了。

夜晚，担心腿上的伤疤葬送其模特生涯的V，神经被地板下小狗哀怨的叫声折磨得更加脆弱。

她和D的矛盾也爆发了。

V要D撬开地板把小狗救出来，D说没有钱修地板。

争吵步步升级。

第二天V赌气地自己去撬地板导致伤口感染，截掉了整条腿，小狗仍被困在地板里。

从医院独自回家的D歇斯底里地把客厅的地板敲得一片狼藉，抱出了可怜兮兮的小狗richie. V坐着轮椅回家，默默绕过了地板上的大缝，到窗前看到自己的海报已经被撤下，她脸上名模的骄傲也撤下了，只剩下平静。

残缺的地板、残缺的肢体、受惊的小宠物，她失去了光彩夺目的浮华，却有了与她分享余生的苦涩和希望的爱人。

地板或许象征着人的感情，两个人自私、虚荣。

地板上的洞是这份感情隐藏的矛盾和危机。

V的心或许就像一只漂亮乖巧而弱小无助的长毛狗，陷入了一份真实感情真实的矛盾中，被自私和虚荣所困。

而获得领悟脱离困境，她付出了太多代价。

三、带着恶犬远游车祸后捡走cofi的是流浪汉老杀手M。

他年轻时追求理想，放弃了家庭和大学教授的工作去做游击队员。

他现在住在破烂的库房里，蓬乱的头发和胡须掩盖了他的面目轮廓。

他对刺杀的对象毫不留情，自己却收养了一大群流浪狗当作孩子宠爱。

像是他时刻想念着的女儿的替代。

妻子改嫁给了一个很成功的男人，带着女儿生活在同一座城市。

妻子告诉女儿她的生父死了。

M只能从他们家窗外默默观望。

女儿看见楼下脏兮兮的流浪汉，拉上了窗帘。

车祸发生在他举枪射杀一个生意人前的瞬间，他冲过去装着抢救伤员，从浑身是血的O裤袋里摸走了他所有的钱。

看见地上奄奄一息的大狗cofi却心生怜悯，把它带回了住处。

Cofi因斗犬落下的伤渐渐痊愈，斗犬激起的杀性也渐渐苏醒。

在M出门杀人未遂的一天，cofi咬断了M所有狗的咽喉。

M痛哭着，唤着每一条狗的名字，用手枪瞄准了cofi。

它却是一脸麻木无知的神情。

最终M放下了枪。

我不知道是不是因为他忽然感觉到了这条狗像是自己内心的某一部分。

种种阅历触发了秉性凶残的一面，心却走失在一次次殊死搏斗间渐渐木然，于是也破坏了自己最珍爱的情感。

人家雇他杀的人，他没有杀他而是绑架了他。

后来M问出，买凶的人是那人的兄弟，激愤地把买凶者也绑架了。

两兄弟被绑着相对了一夜后，剪了头发剃了胡须决定重新做人的M走出来在他们之间放了一把枪让他们自行了断。

他不关心结局。

M撬开女儿家的门，把大叠钞票塞到了她的枕头后面，用电话留言说，爸爸是爱你的，爸爸对不起你。

但他自觉无颜见妻女，独自牵着那条罪孽深重的狗消失在茫茫世间。

青年的热血梦想，中年的纠葛情感，晚年的蓦然回首。

三个故事都是起于纷乱的迷惘，经历起起伏伏，归于谢幕时简单平静的无语之境。

人和狗这种性格复杂的驯兽，又有多少相似之处。

片尾曲歌词。

从英文翻译的。

Lucha De Gigantes 挣扎的巨人For Luciano, because we are also what we have lost.献给卢西亚诺。

我们都失去了自我。

A giants' joust turns the air into natural gas A wild duel warns me How close I am of going into an outrageous world I feel my fragility巨人的对抗让空气几乎燃烧一场疯狂的搏斗向我警示着我离野蛮之境只剩一步之遥理智如此脆弱Some nightmare running away With a beast after meTell me everything's a lie Just a silly dream and nothing more I'm afraid of enormity Where nobody hears my voice噩梦徘徊 猛兽紧紧尾随告诉我这不是真的 不过是疯狂的臆想 没有别的什么我畏惧黑暗深处 孤身一人百呼不应Stop the deceptionDon't try to hide That you've never tripped while moving around Paper monster别再欺骗 别再闪躲别说你攻无不克纸做的猛兽I don't know who I'm up against Or is there somebody else here?我面对的是谁这里还有谁吗I believe in the terrible ghosts Of some strange placeAnd in my foolishness to make you burst into laughter In an outrageous world我相信在某时某处存在着最邪恶的恶鬼我的愚蠢让你捧腹 在这个荒唐的世界I feel your fragility Stop the deception Don't try to hide That you've never tripped while moving aroundPaper monster我知道你的脆弱别再欺骗 别再闪躲别说你攻无不克纸做的猛兽I don't know who I'm up against Or is there somebody else here?我面对的是谁这里还有谁吗

奥克塔瓦Octavio(盖尔贾西亚伯诺 Gael Garcia Bernal 饰演)意外发现大哥阿米罗Ramiro(Marco Perez饰演)的狗高飞Cofi非常善斗，便利用高飞到斗狗场赚钱，存钱计划跟受大哥虐待的嫂嫂苏珊娜(Vanessa Bauche饰演)远走高飞；名模瓦雷里亚Valeria(Goya Toledo 饰演)与有妇之夫丹尼尔(Alvaro Guerrero饰演)一起搬进了公寓，原本甜蜜的两人与狗生活，因为一次与奥克塔瓦的车祸意外发生大转折，瓦雷里亚受重伤，最后甚至失去一条腿，她日渐消沉，两人不断起冲突，生活成为日日24小时不断折磨的噩梦；老人El Chivo(Emilio Echevarria)看似爱狗如痴的流浪汉，却有段复杂的背景，原本是大学教授的他年轻时为了革命理想抛下妻女，参加游击队以失败潦倒告终，大家都当他死了，回来后妻已改嫁，女儿也变成别人的，20多年后他在人多杂乱的 Colonia Popotlá 地区讨生活，养一些狗陪伴着他。

直到，他目睹了那场严重的车祸。

这部电影《Amores perros》有好几种中译名，有翻作《爱情是狗娘》、《爱情是一条狗》、《爱情像母狗》，不变的是都提到了狗，狗却是在这部电影中占了重要的地位。

名模瓦雷里亚的遭遇跟她的爱狗连动着，她车祸重伤后，狗狗钻进了地板的夹层受伤困住，地板下成日传来受老鼠噬咬的哀号声。

瓦雷里亚原本身体精神上的痛苦，更因狗狗而加剧，与情人丹尼尔的关系也从甜蜜转为折磨；奥克塔瓦对嫂嫂的恋慕，因为斗狗赚大钱而有了圆梦的希望，哥哥嫂嫂不告而别时，狗高飞也遭报复枪击；老人El Chivo对女儿无从实现无处发泄的爱都放到了照顾一群流浪狗身上。

这几个主角与狗的关系都与他们的生命历程、悲欢喜乐连动着。

三条故事线都是令人都是异常激烈动荡的人生情景，刺激得让你无法分神。

奥克塔瓦是乱伦畸恋，不择手段想取代哥哥 地位；名模瓦雷里亚和情人丹尼尔成家后，从打无声电话的人变成接无声电话，不安的猜忌他在外面胡来。

对窗建筑上她的巨幅海报，原本是种祝贺和炫耀，失去腿 后却成无比的难堪与讽刺；老人El Chivo对其他人无敌、强硬，却不敢跟自己亲身女儿交谈、相认，只能偷偷潜进女儿房中，拿走照片以慰寂寞的心。

或许他们的行为作法可议，但他们也身不由 己，是可怜值得同情之人。

这部电影的视觉画面异常刺激，最让人震撼的莫过于赤裸裸呈现血腥狂暴的地下斗狗过程，一摊摊的血迹及让人不忍一只只斗狗的难堪死状。

而乱伦畸爱的情节，亡命 之徒无法预料的爆裂作为，也增添整部电影的刺激感和意料之外的可看度。

《爱情是狗娘》尽管让人印象深刻，然而在主角们的跌宕人生，理应同情却没有太大感 动，同样也因为变化过于快速、故事过于复杂。

片名很有趣，有很多层意义，也出现各种译名。

http://en.wikipedia.org/wiki/Amores_perros1. 看上面wiki的说法，原本amores指的是快乐或好事，perros是厄运或坏事，因此合在一起就是"sometimes you win, sometimes you lose"，人生无常的感觉。

2. 而这两个字连在一起的意思却是"卑鄙的爱"，也就造就了"Love's A Bitch"这个翻译，中文译名也都是由此翻译而来。

3. 最后又因为剧情都是主人跟狗的亲密关系，因此也有翻成"Love Dogs"。

我觉得三种解释都不错。

第一种自然切合剧情，第三种也不用多解释，片中许多角色似乎爱狗甚于人。

我觉得有意思的是第二种说法。

若分析片中三段故事，男生的爱是想要用钱将大嫂买去(大嫂也像是拿钱办事，之后卷款逃走也没有任何愧疚感)，中年摄影师是用房子跟巨幅海报打动情妇的心，老杀手最后留给女儿的也只是一堆钱，这几段爱似乎真的像在和妓女做交易一样。

多线剧情的交错和大量剪接造成的速度感让这片节奏快速。

老人杀手是个有趣的角色，他对狗的爱甚至胜过人。

放弃教授身份抛家弃子情愿当个游击队或流浪汉，但是真的有追求到他想要的东西吗？

没脸回家见女儿，总是只能默默关心，似乎失去的亲情比得到的更多。

Alejandro González的作品中我觉得这片拍得最好。

"灵魂的重量"也很棒，但多线衔接没有这片这么棒，而"火线交错"则是日本部分拍得较差，与其他段衔接性也差。

8分。

片名应当译作《爱与狗》。

三段与爱和狗有关的故事构成了全片。

全片由三个有交集但不多的故事组成， 每一段都有一个由两个人名构成的标题，都与爱和狗有关。

爱的引发的背叛与犹豫，与斗狗的故事交错在一起，成了第一个故事。

而激情达到顶峰而后逐渐消失与狗狗的消失而复现成了一对阴阳对映的关系。

最后一段则在一个买凶的犯罪故事中埋了一个老父亲对女儿的羞愧与爱的冷色调亲情线。

各个故事都有自己的特色。

虽然这是导演的首作，但从最终呈现的效果来看已显得非常成熟。

开场一个追逐戏很有类型片的感觉。

而第二段配乐的使用以及摄影上光线布置对情绪的烘托作用非常明显。

最后一段的结尾则出现了导演标志性的大逆光低机位广角镜头，这在导演后面的作品如《荒野猎人》、《诗人》中都有出现。

除此之外，影片的夜景也拍得尤其有特点，有很多能让人记住的镜头，如夜晚车流的空镜，第二段女主半夜一个人起来坐在轮椅上看着自己的巨幅海报的镜头，Octavio独自一人在巴士站等待的镜头等。

将几段故事的放在一起的结构其实并不新鲜，不论是《低俗小说》还是《重庆森林》，前人在故事结构和各段故事连接上的巧思都比这部电影中做得要好。

而本片的三个故事虽然有小小的交集，但互相其实没有什么影响。

而三个故事里都有狗，但这一点也没有算不上什么有机关联。

第一段的狗被第三段的男主救了咬死了他原本养的一群狗。

但这对男主的心理到底产生了什么影响，这我没有太理解。

但本片还是非常值得称赞，因为在这里导演能够将类型片的手法与一般意义上“文艺片”的手法做很好的结合，呈现出来的效果一直在为剧情主线服务，不会显得割裂。

事实上，从导演后面的作品来看，导演几乎总是能够在类型片与艺术电影中做很好的平衡，这从他的这部首作已能初见端倪。

引子一部让人不安的电影。

一场剧烈的撞车，让不同人的命运在瞬间交叠后走向了不同的归途。

但影片要说的，是殊途同归的爱情。

一、时间毁灭一切三段论电影有一个很难解决的问题，就是三组故事如何交叉、联系。

像《英雄》这种用生硬的说教和想像来作分界，不管电影史以后对它的评价如何变更，这都是它的软肋。

《爱情是狗娘》从技术的角度来说，它最强的地方正在于对三组故事的编排与交叉。

这个交叉的点是一场车祸，而分散成三个故事的线，是时间。

青年的奥塔维奥爱上了自己的嫂子苏珊娜。

年轻人的盲动让他相信只要自己坚持，爱情就会实现。

苏珊娜似乎也默许了他的一厢情愿，但当哥哥拉米路暴死后，获得自由的苏珊娜却拒绝了奥塔维奥，她告诉他，肚子里的孩子叫拉米路。

爱情就在这宿命般的轮回里被时间击碎。

中年的丹尼作为有妇之夫爱上了当红的模特维拉莉。

当他终于摆脱了妻女的束缚和维拉莉住到一起后，一场车祸却注定了两人无法承当的宿命。

在锯末般细碎的时间面前，似乎美好的爱情被无法控制的情绪彻底击垮。

两个成熟的中年人，却无法走出命运的不堪和时间的魔咒。

老年的切维多想要找回失却的妻女。

这个曾经以为理想重于爱情的老头，沉浸在遗弃爱情与亲情的痛苦中。

妻子的去世让他把悔恨与爱都倾注在不敢相识的女儿身上，然而最终他能做到的，只是默默地留给女儿自己的照片。

老头选择了离开，时间又一次让人一无所有。

二、命运连狗也不会放过作为一种象征性的存在，狗在《爱情是狗娘》中扮演着重要角色。

然而这里的狗不像在《导盲犬小Q》、《南极大冒险》中那般幸运，它们的命运因为和人走得太近而像人一样不堪。

奥塔维奥的狗高飞是斗狗游戏中唯一的幸存者，然而一次又一次的撕咬和血淋淋的伤口让它变得孤僻敏感，它犀利的牙齿和无辜的眼神像极了困兽犹斗的奥塔维奥。

车站旁的奥塔维奥等不到苏珊娜，回身一刻的眼神也像极了高飞。

丹尼和维拉莉的宠物狗里奇没有在车祸中受伤，却在玩耍时掉进了陷落的地板。

这段故事结束前，血迹斑斑的宠物狗里奇眼巴巴地看着失掉一条腿的模特宠儿维拉莉，两者的命运在那一刻神奇地交叠在一起，分不清孰重孰轻。

切维多有一群流浪狗，他与它们相依为命。

卸掉杀手身份的切维多不过是孤苦伶仃的老头，他先是失掉了妻女，然后失掉了自己，最后失掉了这些狗。

当悲愤的切维多放下指向高飞的枪，带着它决定远离时，他终于在对命运的绝望中找到了一丝安宁。

阿加多•冈萨雷斯•伊纳里图，这个迄今只拍过《爱情是狗娘》、《21克》、《通天塔》三部影片的墨西哥人，用暴力的、血腥的、让人不安的影像描述了狗的撕咬、流血和人的挣扎、爆裂。

他用摆布在主人手中的狗的命运，暗示了摆布在谁的手中的人的命运，是人性？

体制？

或者真的是上帝？

三、爱情只能支离破碎奥塔维奥对苏珊娜的爱因为两人的叔嫂关系蒙上了一层不道德的色彩，然而奥塔维奥的真挚和坚持让我们原谅了他。

苏珊娜难以忍受拉米路的爆裂，但她只是背叛了她的身体，却为他留下了心。

也许对待爱情，这三个人都有自己的坚持，但错位的爱注定没有好下场。

丹尼与维拉莉的爱情顶住了外界对婚外情的非议，甚至是内心对背叛妻女的愧疚，却在命运残酷的嘲弄中两败俱伤。

而切维多用一生去忏悔对爱情的背叛，却换不回丝毫的回应和安心。

三个故事中的主人公都在寻找着真爱，却全都错过，不得往生。

爱情他妈的是狗娘，这是导演给出的回应。

爱情的存在永远是一种不安的状态，没有人可以在爱中找到安宁。

就像是一场单相思的美梦，要么拼命地自我陶醉，要么无比残忍地醒来；就像是电影中用血染成的逼仄气氛，爱情永远支离破碎，只有支离破碎的才是爱情。

结语还是说点自我安慰的话吧，爱情没有想像的那般不堪。

我们依然怀念爱情。

也许连导演也不想让爱情如此残忍，在每一个故事的末尾，都留下了一个光明的尾巴。

苏珊娜没有出现在车站，失望的奥塔维奥也没有登上远去的汽车，他会去找她吗？

丹尼推着独腿的维拉莉，两人默然无声。

醒来的切维多选择了远离，天边的一抹光亮荡气回肠。

电影第二次看了，还是对这名字搞的一头雾水。

一部结构极其新颖、才华横溢的佳作。

影片不仅是叙事的创新，而且多层次反映了社会面貌，令人惊叹编导的才华，因为这只是导演的处女作。

亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的鬼才让我为他所折服。

电影通过三个故事交错的分别讲述，其中每个人物的出场都在其他两个故事中有所发生。

看似各自独立的故事又相互缠绕在一起，达到一个统一的局面。

影片开头的一场大戏将你带入这个电影当中来，看似平淡的开篇却为后来的这场戏高潮部分，提前告诉你高潮就是为了让你在接下来看戏当中带着一种疑问去看。

这下面就是看导演的功力，如何将一个知道高潮的戏推入新的高潮。

多线索的故事最明显的特点就是错综复杂，相信现在很多看过《疯狂的石头》的观众都有所了解。

人物的出场在一开始的十几分钟内都已经出场完毕，如果你在那短暂的十几分钟内没有看清楚到底有多少人物出场的话，你也别着急。

接下来就是一一道来。

电影元素之--- 【乱伦】 小叔子和嫂子之间的爱情成为乱伦篇的绝对男女主角，就当这对鸳鸯在苟合的时候，他们的哥哥正在被弟弟找的人一顿毒打。

平行的蒙太奇手法让我们观众为这对疯狂的情侣所做的事情大呼诧异。

他们在彼此苟合的同时时常望到镜子中的自己，他们会稍微停留，会仔细的看着自己。

他们也在为自己的关系所发生怀疑，可终究还是在继续着自己这段乱伦的关系。

小叔子和嫂子之间的是爱情吗？

最终弟弟通过狗咬狗赚取的钱并没有把自己的嫂子带走。

嫂子发现自己的小叔子为了自己的快乐居然如此毒打自己的亲哥哥，这一切在外人看来是无法想象的事情，所以她有理由相信这个小叔子是绝对自私的一个人。

【婚外恋】 这里面用一个极其电影的手法就是挂在窗外的巨幅海报，电影中数次这幅挑逗性的海报 每一次的海报出现都有一次不同的意义。

第一次出现是男主人公和自己的老婆孩子在一起的时候，那张充满挑逗意味的海报在告诉我们这里面肯定有故事发生。

导演不会无缘无故地将此巨幅海报悬挂在你的眼前。

第二次出现就是男主人公和自己的小三见面的片段里，从那晚开始他们就可以睡在一起了。

那女人像风景一样走到这个男人的世界里。

第三次的时候已经是女模特受伤的时候，此时此刻导演用一个窗帘的阻挡讲大幅海报分开，性感的画面顿时失色。

女模特开始变得烦躁不安起来，自己的心爱的小狗米奇的失踪也成为女模特郁郁寡欢的一大原因。

第四次的海报出现已经成为男主人公的视角，这一次海报的出现依旧是阻挡物在前，夜晚下的海报已经没有白天的性感挑逗，加之男主人公黯然的背影，相信很多观众都会被导演的节奏所感染，都会在心里计算着。

这个男主人公是不要崩溃了，是不是要远离这个女模特。

寻找自己心爱的小狗路在继续，男主人公已经显得很憔悴，可苦苦追寻来的婚外情那有那么容易放弃，他还必须一如既往的将爱进行到底。

第五次的海报出现已经是得知女模特要截肢的时候，这个时候没有男主人公的出现，这是让我们观众看了一眼在夜幕下的巨幅海报。

相信男主人公的此时此刻的心情是极其压抑的，好不容易追求来的幸福生活就这样给毁了。

第六次的海报出现已经成为一个广告位的招租了，这时候女模特脸上所透露出来的表情相信很多人都能知道发生了什么，不需要台词说出来，你一定可以意会出来的痛苦。

这六次海报的出现也成为电影中不可多得的亮点，相信通过这六次海报的出现就可以完整的将这个故事阐述的明明白白。

本段落的转场也是以女模特在电视上出现也切入点，相信这一形式让观众已经见怪不怪了。

【亲情】 老头的一开始出现就是拿着一把匕首出现的，他独自一个人生活着，只有那些陪伴着他过日子。

这里面的狗已经成为他的家庭中重要一份子，你们彼此互相依偎着在一起。

第三段里才开始交待老头作为一名杀手都目睹开头的那一场事故，从而让老头和这些发生的故事能够有机的联系在一起。

看似没有任何联系的事情都是在同一个时间点里发生的故事。

老头苦苦获取的钱最终送到自己的女儿枕头下面，不知道这笔钱啥时候能够被自己的女儿知晓。

第三段里，导演并没有用太多的镜头讲述新的故事。

很长一部分时间里他是在给我们观众一个解释，之前很多事情的一个合理解释。

这里面就可以看出一个导演对影片的架控能力，我们观众必须跟着导演的节奏走，在我们等的不耐烦的时候，他忽然给我们来一些解释。

影片中出现大量的看似重复的镜头，都在解释通一时空下，不同角度发生的事情。

很多时候你只能看到事物的一面，你如果想知道整件事情必选全局的看待问题。

电影中多次出现狗这一动物，有黑色的大狗，也有可爱的小狗，有一群脏兮兮的狗，这每一种狗都代表着每一个故事的发生。

　　小青年奥克塔维奥爱着小少妇苏珊娜。

他有一只全无敌的恶犬高飞，斗狗赌博中赢回一笔一笔的小钱，都存在苏珊娜的小箱子里。

奥克塔维奥一直计划着赢够钱后带着苏珊娜和她的小儿子私奔。

　　小少妇苏珊娜喜欢和奥克塔维奥躺在一个床上看电视，遇到难题第一个想到他，苏珊娜很愿意和奥克塔维奥干的昏天黑地。

　　不过苏珊娜不爱奥克塔维奥，苏珊娜的流氓丈夫阿米路正好是奥克塔维奥的哥哥。

虽然阿米路是个十足的畜牲，白天在超市收银晚上到超市打劫，逮着机会就把那个金发的风骚女同事摁在墙上爽一把，回家就找老婆苏珊娜的麻烦。

　　于是苏珊娜卷了奥克塔维奥和恶犬高飞的血汗钱追随丈夫阿米路亡命天涯去了。

直到阿米路抢劫银行时遭到警察堵截，牺牲在工作岗位上。

　　葬礼上二人相遇，此时奥克塔维奥因为斗狗中的冲突引发车祸而呈现光头瘸腿的造型。

他对苏珊娜说起他们的计划。

面对奥克塔维奥的质问，苏珊娜说：“想让上帝笑的话，就把你的计划告诉他。

”不愿放弃的奥克塔维回答说：“就让上帝笑吧，我仍有我的计划。

” 他再次请求苏珊娜跟他走，并说会在车站等她，但最终苏珊娜还是没来，黄色的街灯下，他形只影单，此时上帝一定笑得很大声，奥克塔维奥目含悲恸。

　　　　　　——婊子苏珊娜没有爱情！

　　　　　成功人士丹纽是杂志高层，有一个干巴巴的太太和两个闹哄哄的女儿。

他爱着长腿模特维瑞丽亚。

　　　　维瑞丽亚也爱着丹纽，同时还爱着自己的长毛小狗里奇。

　　丹纽在自认为合适的时机，和老婆摊牌，并倾囊购置小公馆一所，和维瑞丽亚连同小狗里奇过起了非法同居的生活。

这小公馆妙就妙在打开窗户就能看到对面大厦悬挂维瑞丽亚大幅广告海报，长腿酥胸，极度诱惑，维瑞丽亚对于丹纽如此精心策划当然是无比感激，但这并不足以让她牺牲名模派头。

她依然连煎蛋都不会。

当然，丹纽爱死维瑞丽亚了，所以并不在乎她不会煎蛋。

　　有一天，不幸的事情发生了，严重的车祸弄伤了维瑞丽亚的一条腿，她不得不天天坐着轮椅在家休养，因为行动不便，更眼睁睁的看着爱犬里奇钻进地洞，困在里边。

丹纽趴在地板上仔细看了一番，断定除非拆地板，否则救不出里奇。

地洞里无数只老鼠啃噬着可怜的小狗，每晚小狗在地板下无力的呻吟，也折磨着维瑞丽亚脆弱的神经。

　　两人开始为琐事与细节争执不断，丹纽随着维瑞丽亚神经质的不断升级也濒于崩溃了，他开始思念娴静的老婆和活泼的孩子。

　　终于，维瑞丽亚把自己折磨得不得不切除一条美丽的长腿。

于是两人都安静下来了。

出院那天，丹纽推着轮椅上的维瑞丽亚，地板千疮百孔，获救的里奇已经恢复得可以像从前一样摇尾献媚了，只是轮椅上维瑞丽亚依然美丽的腿孤零零的。

两人看着窗外的那幅海报被无情撤换，表情漠然。

　　——这婊子一样的命运！

　　老流浪汉齐维特曾经是一个理想主义者，现在是一个杀手。

当年他认为自己能拯救世界而抛妻弃女，放弃大学教师的工作参加了所谓游击队，后作为恐怖分子被判入狱。

出狱后除了捡捡破烂，杀杀人以外，就是想念女儿，可惜他的女儿认为他已经死了。

　　某天他正准备按雇主要求解决一个目标，砰然一声巨响，两车相撞。

他看到被抬下车的小青年奥克塔维奥痛苦呻吟，卡在车里的长腿女人维瑞丽亚无力呼救，满身是血的恶犬高飞被扔在路边奄奄一息。

　　孤独的齐维特把高飞捡回家。

齐维特的家其实就是一个狗窝，养了几只大大小小和他一样脏兮兮的狗。

某天他回家发现除了高飞，其他狗全部惨死。

原来高飞渐渐痊愈便想起自己是一只斗狗，看见同类就凶性大发，做下这般骇人血案。

齐维特愤而举枪想把这个歹徒就地正法，却终未忍下手。

　　一个要杀弟弟的哥哥找到齐维特，齐维特跟踪了弟弟几天，发现自己的女儿原来是弟弟的情妇，于是他改主意了。

他绑架这对兄弟，让他们面对着对方一整夜后，留下一把手枪在他们中间，他并不想知道这对难兄难弟是两败俱伤还是和好如初。

他要把自己收拾得干干净净的去向女儿倾诉这多年的歉疚和想念。

　　他照了一套快像，潜伏在女儿房外，看她开车离开，偷偷进入房间。

先用自己的相片覆盖住像框里继父的脑袋，然后开启电话录音，平静的告诉女儿：爸爸爱你，留下一笔钱后，带着恶犬高飞踏向未知的旅途。

　　——这婊子一样的人生！

　　　导演冈萨雷斯伊纳里多说：Amores perros，翻译成英文就是love is a bitch，我们管这片子叫：爱情是狗娘。

　　如果爱情是母狗，那我们就是公狗；如果爱情是婊子，那我们就是嫖客。

　　恐怕还不只是爱情吧？

　　母狗怎样？

婊子又怎样？

无论爱情如何下贱，我们终究不能不去爱；无论命运如何无常，我们终究不能不屈就；无论人生如何荒诞，我们终究不能不经历。

电影播放的那天，我迟到了15分钟。

进门后看到的第一个场景，着实让人呆愣了一下。

男主角之一Octavio正跟他嫂子也是女主角之一说：“要想知道刚出生的小宝宝长大后将从事的行业，可以把指头塞进他的屁眼里，如果他蹬腿，那他长大后会成为一个足球队员；如果他笑，说明他是一个同性恋。

”短短一句低俗笑话，配上那写实的拍摄角度，告诉我两件事：这部电影是所谓的“揭露”片；这部电影不会是我所喜欢的。

说起导演，大家也许并不陌生，因为之前炒得颇红的《巴别塔》就是他的大作之一。

不过看过《Amores Perros》的人就少多了。

2000年它也曾获得奥斯卡提名，却输给了李安的《藏龙卧虎》（哦耶，虽然我不喜欢藏龙卧虎，但好歹是咱中国人出产的）《Amores Perros》，又名爱情是狗娘，是由三个小故事组成的一个大故事，而每个小故事里分别有两个主角。

头两人已经提过了，就是Octavio和 Susana。

另外两人是Daniel和Valeria. 最后两位是El Chivo和Maru. 他们关系更加混乱。

Octavio喜欢嫂子Susana，本来Susana对他无意，但因为丈夫也就是Octavio的哥哥经常执行家暴，小叔又万分体贴，所以两人在冲动之下通奸了。

Daniel和Valeria则属于出轨丈夫及其二奶的类型。

最后，El Chivo扮演的角色是一位曾经抛妻弃子参加革命导致入狱出狱后开始怀念被自己抛弃的女儿的老男人。

Maru就是被念念不忘的女儿。

这三对同住在墨西哥的首都，却不怎么相干的男女之间唯一的交点是一场车祸。

在那场车祸中，Octavio受了伤，Valeria断了腿，El Chivo捡回了Octavio的狗。

这场车祸的镜头，在电影中出现了三次，因为故事按照三对主角分成了三段，中间还出现时间交叉重复。

这种手法，据说也出现在后来的《巴别塔》中。

若还说有什么相似之处，就是对婚姻不停的背叛和出轨，血腥的暴力，还有对于一个首都来讲出现的过于频繁的贫民窟。

让这座本来名声就不怎么样的，污染严重，人口泛滥的城市更加缺乏吸引力。

对于戛纳此类自负颇有深度的电影节来讲，《Amores Perros》是部不错的电影。

它揭露的够多，批判的够多，中心思想够正义。

性和血腥颇齐全，节奏还算紧凑。

但对于我来讲，电影内容过于墨西哥，社会问题过于墨西哥，而墨西哥怎么个烂法我已经很清楚，更因为不是自己的国家，这种电影我越发没兴趣。

昨晚看这部《爱情是狗娘》的时候，我突然跑到太太的床前哭了。

我也不知道该不该这样诚实地写出自己的软弱的一面，生活平静的时候---其实更容易让人产生一种莫名的孤独和恐惧。

小时候我经常看电影笑出声音来，或者---哭出声音来。

强调‘出声音’是要告诉你我不喜欢忍耐和压制自己的感性。

在小学快毕业的那一年，我看了李连杰的成名作《少林寺》，顷刻间，我们全班同学、不---是全学校全北京的小朋友们就天天呼呼哈哈地摆弄架势练起了拳脚功夫。

这时候我发现，大多数同学都开始喜欢那我当作假想敌了---小朋友们的社会里，仁义道德也是很重要的---他们总不毫无理由地‘欺负’一个人。

那些时候，我总在外边打架；慢慢地，我比别人提早发觉了一些窍门儿---比如：如何让别人替自己出气；如何引起别人之间的战斗，然后坐山观虎斗...还不光是这些小聪明、更加卑鄙的事情我也常常干，例如、如何让老师抓住跟我过不去的同学的‘小辫子’；如何让欺负过我的同学忘记我的‘记仇’，相信我，等等。

正因为我从小身体矮小虚弱，因此我显得更加机灵，很早地懂得了类似今天‘博弈’的一些入门知识。

果然，到了初中我表现就不同了。

开始帮着出黑板报，进而当上了宣传委员；成了学生会干部；当课代表和纪律委员，专门告发和处置那些平日里淘气的学生---他们中间有人后来在班里对我忍无可忍教训了我，也许正因为我的心计过多、因此居然很快也就和这帮班里的淘气学生成了朋友；甚至一直到今天，我除了他们都没有更多的真情发小儿。

老师很喜欢我，因为我很敢‘及时且果敢’地提出自己的见解，安慰老师们烦躁的心情；我最喜欢的一门课始终是语文课。

每次的作文朗读几乎都是我的访谈节目；初中的班主任语文老师到今天还喜欢称呼我为：干儿子我说这些的时候，嘴角一直挂着苦笑。

其实我并不看好自己小时候的这些过早出现的‘城府’。

以至于在后来很长时间，我都有过很难与人真心交往的痛苦经历。

初中里，和我一起玩儿的同学很少，有一个叫陈旭的---也是个比较阴暗情绪的怪脾气；我学习成绩虽然不错，但是交往比较多的反而是那些被我‘欺压’过被老师普遍不看好的所谓‘坏’学生。

还有一个特点就是我基本上喜欢跟女生交往，从小学开始就是如此，跟女同学一起下课回家对我来说从来都是正常的现象。

初中快结束的时候，我开始在父亲的诱导下学习basic语言。

对编程感兴趣之前，其实很长一段时间，我坚信自己今后会成为一名作家或者翻译家什么的，我要让母亲满意，我要让母亲看见我会像在文革中逝去的外公那样，成为一名新华社记者。

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