沉睡的人鱼之家

这是一部几乎完美的匠人电影，导演清清楚楚，明明白白地把自己想讲的故事，要表达的主题都呈现了出来。

从电影整体效果来看，感叹日本人安静，不焦躁，不妄求的匠人气质，而主题表达上，导演让我们思考着在医学，法律，人性等不同视角下，何为死亡？

真正意义上的人应该具备怎样的特征？

当瑞穗托梦给妈妈时，我真的绷不住了，太喜欢这样的情节设定，超越理性之外的爱与和解，生命，死亡，信仰等这样的主题，唯有这样的呈现方式才能让人感到慰藉！

本片中人物所面对生活意外的不幸事件，所表现出来的是悲伤却乐观与缅怀的状态，对比中国电影《地久天长》，几乎同样的不幸事件和言说主题，而选取的视角和呈现的人物心态却完全不同，那就不得不感叹了，生活和生命本就会赐予每个人不幸，有的体验的可能只是不幸；有的反而看见了生命的盎然；有的却失去了一辈子，想再捡回来时，已经老了！

期待如何演绎熏子和和昌，真的很考验演技吧。

无意发现这个小说，在阅读的时候一直在考虑熏子这个绝对的主角真是一个疯狂的人。

但在母亲的角度上又完全可以理解。

所以这个角色在演绎的时候必须真的是个母亲才能够体会和表现出来吧？

里面另外的三个角色：和昌，研究员还有心理医生都在一定程度上反映了可能不同的男人映射。

电影的还原度真高，又一把鼻涕一把泪。

前半枯燥的犹如恐怖片氛围也好，后面感动震撼也好，都是看原作时一模一样的感受。

外人如我们只能理智的考虑问题，觉得这妈妈真偏执太钻牛角尖有点变态了，但是谁能真正理解这妈妈的心情，说到底妈妈这么执着于女儿的生死，是因为有和女儿未尽的约定，所以不能这么轻易的让女儿带着遗憾死去。

拿刀威胁要杀自己女儿，由法律来裁定女儿到底是活人还是死人，这决绝是我看书时最震撼的地方。

这么执着的妈妈在女儿托梦后轻易又接受了死的事实，看上去转折的太突然，其实正是因为完成了约定，其实心里也早想解放自己，只是一直无法和自己和解。

其实她也很清楚，如果能轻易的承认女儿已死的话，也许要更幸福点，现在这样只是给每个人徒增痛苦。

所以当女儿托梦说她很幸福的时候，其实就是对妈妈的解放。

最后就像医生和爸爸说的，如果你认为心脏停止跳动才算死的话，那女儿还活在别处。

我一直很喜欢那个小男孩结尾。

其实电影还是删减了很多的内容，毕竟时长那么短。

有好有坏，印象中少了关于儿童心脏移植现状的很多信息，稍微欠点火候。

还有少了研究员和妈妈的情感碰撞，其实我还觉得这个没有比较好，虽然能理解是想体现世界上只有他们两人真正相信女儿活着并为之努力，所以是互相安慰的一种情感。

但还是觉得有点恶俗，没有更好…

浅谈一下对这部电影的感想。

本篇涉及大幅批判，大家轻喷，毕竟我玻璃心……本篇涉及剧透，未观影的小朋友们慎入哟～～～～～首先，看完这部电影，我没有特别感动。

虽然观影过程中我两次落泪。

其次，我对于本篇没有特别感同身受，或是心灵受到撞击，因为本影大部分的世界观、价值观和我本人不符，且多处存在不合理之处，我并不能很好的理解主人公的做法。

以及，对于过往有过各种优秀作品的东野圭吾，我对本片还是很失望的（小说未读，过后再补）。

首先这个题材并没有太多的冲突点，导致电影情节中起伏不大。

最大的冲突，大概就是最后作为母亲，欲刺向女儿的那个场景吧。

但是，依我愚见，这个场景的设置略显突兀。

好了，我们来谈谈正片。

女主的女儿因为一场事故，而造成了脑死亡。

原本打算签下器官捐赠许可的这一对夫妇，在某个瞬间发现女儿身体居然还能动后，把脑死亡的女儿带回家治疗（或者说在家生活吧？

）。

男主（即女主的丈夫）因为偶然的契机得知女儿可以利用科学技术，再次让身体动起来。

以此不让女儿的身体僵化，从而保持一个健康的身体。

但是当事情发展到后来，女主越来越偏激。

而没有意识的女儿，在母亲和坂口小哥（角色名忘了……）的“努力”下，走向却越来越诡异……我思考一下死亡的问题。

我觉得，如果脑死亡后，虽然心脏活着，但是永远不可能再醒了，就算醒了，我也不是我了。

而如果心脏死亡，但是脑还活着，捐献器官就等于我要看着我死去（2018年11月的想法，以后有可能会变）。

让我不解的是，女主这个角色是无比矛盾的结合体。

她在一开始以女儿的视角出发，不仅描述了善良的女儿形象，还塑造了理解女儿想法的母亲形象。

但这个形象和把刀架在女儿面前的形象反差太大，而且转变太突兀了。

一直坚持着自己，就算别人怎么看都试着去转变别人想法的女主，为什么会突然因为儿子的一句刺激，而突然试图“杀死”女儿来确认她女儿是活着的。

再着说，片中女儿微笑的那个场景。

我们这样的外人，看到一个活着的尸体在微笑的时候自然是觉得可怕，恐怖，但是一个父亲会觉得可怕我就有点不能理解了。

当然，他如果是觉得妻子疯狂的话倒是可以接受。

这点保存意见。

还有，研究员的女朋友。

像这种不和男友直接谈谈，和雇主直接交涉的行为，在我看来就像男友出轨了你怪小三。

当然，可能这个比喻不大恰当。

但是试想一下，当你热爱你的工作，并且为此花费心力的时候，你家长跑去跟你上司说，不要再让他加班啦！

的时候你会怎么想。

接近结尾的时候，女儿睁开了眼睛。

我心中一句WC，感情这是一部恐怖片吗！

然后就去了？？

然后母亲就接受了？？

啥玩意儿。

你让我给这部剧分类我都很难分。

家庭剧？

伦理剧？

推理悬疑？

恐怖？

到底这部片子想表达什么啊？

这说两句那说两句的，乱七八糟！

总而言之，和东野圭吾以往的作品相比较，这部作品真的很很很一般，甚至偏差。

希望以后再看到其他好看的作品吧。

不知道日本电影《沉睡的人鱼之家》是不是根据真实故事改编的，但故事本身非常具有现实意义。

父母特别是母亲无法接受女儿脑死亡的现实，想尽办法，做尽奉献和牺牲，在家维持着女儿的生命，非常令人动容。

但我感到这部电影的意义远不在于表现父母之爱、母亲之爱，而是这个事件所涉及到的伦理问题，社会问题。

脑死亡就可认为生命死亡，如果愿意的话马上可以进行器官捐献。

但父母怎么也不能接受心脏还在跳动、人体系统还在代谢，由于神经反应偶尔还能动一下的孩子，就此被人工终结生命。

这个世界确实也不缺乏爱心，技术力量都介入进来了，把一个假象维持的真真切切。

而且这种事情往往一做就绝，社会上其他人的看法也不顾了，甚至因此还影响到了活着的儿子的成长，做技术活儿的也为此跟恋爱结婚对象也疏远了。

日本人做事很投入，总是可以把任何事情做的很极致，但也容易走火入魔，钻进死胡同。

我敬佩电影里的母亲，但我一开始就站在这个问题的反方。

记得曾经有接受过抢救而活过来的老人说过，那段经历如同在地狱里一样，肯定不如平静地离开人世。

想想看，让已经脑死亡的孩子插管维持生命，后来为了去掉钉钉挂挂的东西又做了心脏隔膜手术，每天注入大量的药剂，还动用高新技术去操纵她的脊椎神经。

满足了父母爱的释放，但这么折腾，考虑到孩子的感受了吗，这是孩子的愿望吗。

再带着这样的孩子去学校参加活动，这就不能不说明母亲把事情做偏了。

真的没有任何对电影里父母不敬的意思。

日本的这个法律肯定有问题，脑死亡即可认为是生命死亡，但同意捐献器官的才，可以进行脑死亡鉴定，正式认定生命死亡。

这个法律自身就有些矛盾，与日本社会的其它法规也有矛盾的地方，女主人公不是以身向此提出过挑战吗，杀死脑死亡者算不算犯法。

可以理解这样能避免了一些居心叵测者的阴谋，但也给这个故事，对不起，我感到是悲情故事，有了发生的空间。

不能只怪母亲一个人，父亲也有责任，给了女主人公一些虚无的希望，所以说高新技术在生命方面的运用，一定要考虑相关的伦理问题。

另外想到的是，带孩子出去玩一定要小心，能自己做就尽量不要让老人做，也让老人平安点儿。

说到最后就想讲，遇到了不幸尤其要保持清醒和理智，该翻过去的不幸一页，就要勇敢地翻过去。

如果真认为孩子脑死亡不算死，那就想像孩子的器官还活在这个世界上，孩子还好好地活着，有人在精心地照顾她呢。

这是一部改编自小说的电影，改编自东野圭吾继《解忧杂货铺》之后的新作。

影片在还原原著的基础上，呈现故事核心内容，但人物和情节设定上也有很多改动。

影片讲述的是一个母亲和自己意外溺水脑死的女儿之间的情感羁绊，片中展现了一个母亲对孩子的爱，超越任何情感的母爱，不是那么容易理解的。

影片的内容，从开头到结尾，无一情节不催泪，让人时刻感受到那种强烈和深刻的情感。

不是每个人都曾经经历过深刻的情感，但是作为一部启发人们对死亡思考的影片来说，它值得一看。

1 死亡不是一个瞬间，是一个过程

母爱不是一个容易诉说的主题，但是能达到共鸣者还是一样会共鸣。

很多人说母亲溺爱孩子，有时候溺爱到妨碍了孩子的独立，但是这种不同寻常的爱不是后天的，是从孩子在母体中孕育的那天开始，就奠定了这种不分彼此、难舍难分的情感基础。

而作为父亲，虽然他们也爱孩子，但却永远体会不到，一个生命从自己的身体里成长的过程。

这种神奇的牵引力，就好像人们所知的双胞胎的心灵感应一样，孩子和母亲的情感羁绊深刻且强烈。

当熏子得知了女儿意外溺水，脑死亡这个晴天霹雳的时候，她是崩溃的，但是最初的一刻，她还残存着理智。

医生提出，面对脑死亡的家属，虽然有些残酷，但是不得不确认家属的意见，是否愿意帮死者捐献器官，如果同意，那么就等同于认定死亡，然后马上可以实施捐赠，但如果不同意，脑死亡者，心跳尚未停止，维持至少3-5个月也是有可能的。

对于孩子遭遇的意外，做母亲的熏子一直保持了克制和冷静，尽管医院里她没有流一滴泪，回到家中掩起门痛哭不止，但是那时候的她还在思考，如果是女儿自己来做选择，是否愿意捐献器官。

她回忆起瑞穗活着时候的点滴，想起她曾经说过的话、做过的事。

在公园里看到了四叶草，本可以摘了带回家，瑞穗却说我已经很幸福了，让它留在那里把幸运带给更需要它的人吧。

当如完成女儿遗愿一般，决定帮女儿捐献器官后，在最后一刻却意外的发现女儿的一根手指动了动，她再也不能保持克制和冷静。

那份对女儿遭遇意外、对命运的不满和抗争的情绪一下子和盘托出。

她带着女儿还可能活着的一丝希望，决定全力以赴的守护孩子。

那份坚强，来自于对暴击的反抗、更来自于对面对死亡后什么也做不了的无奈的抗议。

她要做点什么，她一定要做点什么才能安心。

于是在熏子的坚持下，医生全力配合着救治，把几度濒临心脏骤停的瑞穗从死亡的边缘抢救回来，又维持在脑死、但心脏及其他身体机能正常的范围内。

接着，丈夫科技公司老板的身份，又给熏子带来了更大的希望。

由于他们公司研制的一项通过电波刺激瘫痪者身体，发出和脑电波指示一样的技术，恰好可以帮助脑死的瑞穗活动身体，维持正常的身体成长。

于是熏子像发疯一样，依赖起这项技术，企图通过它来让女儿维持正常的身体，以保证有一天，当女儿突然醒来的时候，她还能有一个正常的躯体可以供大脑支配。

有一句话叫做哀莫大于心死。

心死，是一种安静的状态，它是一种默认和接受的状态，它让人内心平静。

而最痛苦和折磨人的是什么？

就是给你希望，但现实却举步维艰，一切都渺茫。

熏子乐此不疲的日夜守护在女儿的床前，为她买漂亮的衣服、在节日里把她打扮成公主的模样，甚至在她身体状况好转，不需要插管、不需要再打抗生素、不需要惧怕室内外温差的情况下，还请来了家教给她上课，带女儿去参加小儿子的入学典礼。

然而，当熏子通过丈夫提供的科技，不仅操纵了女儿的身体活动，还让她在接受了丈夫的礼物后对面部肌肉进行操纵，让她在机械的操纵下回报以微笑的时候，全家人都陷入了一种巨大的阴影笼罩之下。

不相信瑞穗还能醒过来的人开始怀疑，熏子是不是疯了，是把女儿当成了布偶，为了实现让她活着的愿望，操纵她的意志。

丈夫也开始怀疑自己当初和妻子一起拒绝器官捐赠，坚持把女儿接回家里照顾的选择是否正确。

他在街上看到了校友熟人为一个和女儿差不多年纪的小女儿募捐，做心脏移植手术，他不由自主的捐赠了100万。

熏子努力的在家人、亲人、邻居、甚至是儿子的同学家长面前，带着沉睡中的女儿现身，完全不像是一个带着脑死亡的植物人，而好像是用轮椅推着一个正常的孩子一样出现，还云淡风轻的向他们介绍和调侃，孩子最顽皮了，只有睡着了的孩子才是让母亲最轻松，我只不过是一直在照顾睡着了的乖女儿而已。

熏子的行为，让不能如她一般感同身受的人，感觉到了异样，大家都认为她已经走火入魔，无可救药。

熏子没办法让身边的人感受到她对女儿生还的渴望，更加没办法让他们认可自己的女儿是个还活着的人，她歇斯底里的发泄，为了让大家承认女儿是活着的，她拿出了匕首，顶住女儿的喉咙，叫来了警察，并且当着所有人的面质问警察，如果我杀死了她，我是不是需要坐牢。

如果需要坐牢，那么说明我是杀人了，我是杀死了一个活着的人，那么为什么你们都不承认，她还活着… …最终，熏子放下了刀，身边人，所有人都对她的附和，是的，我们承认，瑞穗还活着，她还活着…

终于有一天，凌晨3点半，熏子在瑞穗的床边沙发上打盹，梦见了瑞穗。

瑞穗在梦里睁开了眼睛，她醒过来了。

在梦中，瑞穗告诉妈妈，谢谢你一直照顾我，我感觉到很幸福，我要走了。

当熏子醒过来以后，她听到心脏检测仪器发出的滴滴声，知道孩子的心脏又一次陷入骤停状态。

瑞穗再次入院后，熏子没有了之前的歇斯底里和坚持，她告诉医生，愿意为瑞穗捐赠器官，她已经收到了瑞穗的告别，是时候放手让她走了。

最终全家人安静的向瑞穗告别。

熏子作为人母所经历的一切，没有过切身体验的人可能不会明白，但是那份不甘心、那份不肯放手、在作者的笔下、在影片中都表现得十分真实和令人动容。

熏子不是个疯子，她是太爱自己的女儿，哪怕有一丝丝的希望在，她怎么能放手，又如何让她放弃。

接受亲人死亡这件事，对任何人来说，都不会是一个瞬间就完成的事情，而是经历了从怀疑事实、到愤怒命运的不公、到幻想一切重来的可能性、到与命运挣扎抗争、到筋疲力尽后接受幻想破灭、再到最终接受现实，看清前路，这是一个十分艰难的情感过程。

2 生命，是一场互动

影片为我们讲述的是一个脑死亡的孩子的故事。

面对脑死亡的孩子，或者说面对孩子，做父母的总能带着希望、无限的期盼去选择走那些艰难的路，因为孩子有未来，还会成长，虽然艰难，但却充满了可能性，所以人们乐此不疲，抓住哪怕是一丝丝的希望也不愿意放弃。

然而，不知道有没有人会联想到对于老年人的生病，不能自理，又该如何对待？

无论是出于父母对子女的爱、还是子女对父母的爱，爱一个人，所以让人不能放手，不忍心就那样毫无反抗的接受分离。

但是爱的本质是什么？

对于女儿瑞穗，母亲的不忍放手，让女儿陷入了畸形的成长，甚至是微笑都要受到电波的操作，这显然是违背了人性伦理的。

因为爱，所以母亲熏子以及她身边的亲人都被困在里面。

熏子的母亲，因为没有照顾好自己的外孙女，而深深的自责。

妹妹的女儿，因为瑞穗是和自己一起游泳，为了帮助自己拿回掉在泳池里的卡通戒指而溺水，她也将背负了一生的愧疚。

给瑞穗进行电波支持的年轻科学家，因为这项研究，而放弃了正业、甚至疏远了即将结婚的女友。

母亲熏子自己，失去了生活的全部热情，对小儿子也是几近苛刻，一心扑在对女儿的照顾上面。

这种种的僵局，就是因为瑞穗不是马上死了，是脑死，但心脏还跳动。

如果让瑞穗自己去选择，善良如她，她是否愿意让家人、身边的人为了自己承受这么多无望的折磨呢？

以爱之名义，行不义之举，是对爱的亵渎。

这不义之举中，也包括让人失去自我。

无论爱是多么的伟大和无私的行为，但是它的初衷都是积极向上的，不是要人陷入无底深渊不能自拔。

生活是要去面对和继续向前行的过程，如何才能积极的活下去，尤其在面对身边出现如此不幸的时候，该作何选择，如何去爱？

影片没有给我们一个统一的答案，即使熏子最终选择了放手，也是因为女儿给了她意志的传递。

于是我们引申开来需要思考的问题是，生命的意义究竟何在？

人，为什么要活着？

3 爱的意义

瑞穗的心脏最后还是捐赠了，捐赠的对象正是影片的开头出现的那个可爱男孩，宗吾。

他无意中将球踢进了瑞穗的家中，然后被一道神奇的光线吸引着，走进瑞穗家的花园，他看到了花园中孩子们玩耍的游乐场，话题、帐篷、泳池，他还看到了瑞穗，坐在轮椅上。

那些场景本应该是留在瑞穗记忆中的，然而却由心脏移植的受益者宗吾去重温，一切仿佛得到了传承和转移。

这是个现实的、唯物的世界，但是有些精神的东西，似乎玄妙的很，无人可以解释。

就像我们在生活中，身处某地或者某个场景之中，总有那么一瞬间，有种似曾相识的感觉，不知是前世今生、还是幻觉一样。

心脏移植的案例在电视、电影中表现的很多，被移植者的父母、亲人，在见到受益者的一瞬间，总是忍不住泪流满面，那些鲜活的心脏跳动的起伏，让逝者的亲人感觉到在某处，他们的孩子还活着，还在延续某种意志和精神，他们的心还是暖的。

瑞穗的父母原本相爱，但却因为父亲的出轨、不善言辞，在出轨后未作出任何努力挽回婚姻的姿态，让母亲感到失望，他们相约在瑞穗小学入学考试后办理离婚。

爱，让一对男女相遇相恋，并充满期待、无比喜悦的诞下爱情的结晶，而当他们在生活的洗礼中，失去了最初相爱的热度，走向分离时，爱的结晶变成了一种生命的延续。

爱已逝去、生命的延续又再次离去，最初的两个人走过的20、30年变成一种虚无，剩下的只有回忆。

最终活过一场的证明是什么？

有些人，选择不结婚、不生孩子，是不是这样过的一生，才是孑然一身的终极体现。

究竟，我们活着为了什么？

有人说，爱是一种不依存于爱的对象而存在的、非理性的积极的、甚至是盲目的情感行为。

是爱，让我们感觉到生命的重量、是爱，让我们愿意努力的工作、努力的做人。

即使我们不爱别人，但是我们爱自己、爱生活，所以我们积极的活着。

生命对于浩瀚的宇宙而言，是渺小的、甚至是虚无的存在，但是因为还能够爱，所以即使死去了，只要爱我们的人还在，我们的灵魂就不会在这个世界上消失。

以上

该片是由东野圭吾为了纪念出道30周年而创作的同名小说改编而成，讲述了爱女瑞穗因为意外成为意识不清的病危之体，播磨薰子与播磨和昌夫妻俩面临难以抉择的局面的故事。

该片是由东野圭吾为了纪念出道30周年而创作的同名小说改编而成，讲述了爱女瑞穗因为意外成为意识不清的病危之体，播磨薰子与播磨和昌夫妻俩面临难以抉择的局面的故事。

“人类是很自我的生物，为了生存而疼爱别人，为了生存而养育别人。

这也没什么问题，正是人类自私的欲望，推动了人类的发展。

但是，人类的技术是有一个被承认和允许的范围的。

你，已经超过了那个范围。

”我想100个哈姆雷特会从这部电影看到100种见解。

《寻梦环游记》中，逝去者的灵魂会到达另一个地方，只有在世的人把他遗忘，那个灵魂才会彻底的消失..是啊，生命不就是这样吗——拖着形形色色的躯壳，承载着周遭生命记忆的载体。

定义存在/活着，不就是你在别人的记忆里存在过...回到电影本身，被判定脑死亡的女儿从医学判定上已经死去，但在家人的记忆里她就是鲜活的个体。

基于此，在我的视角里，母亲所有偏激的行为都找到了合理的解释。

另外一个命题，科技的意义。

故事里的研究员通过科技手段让脑死亡的女儿产生了动作。

对于女儿来说，科技予她的只是身上的电流刺激，做出的反应不是她自身的意思。

这就又涉及一个伦理问题，假设科技不是患者本意，外人是否就可以将自己的意愿强加于他。

（相信不同的人会有自己的答案，因为这个意愿的出发点可能是好的，也可能是坏的）那如果给这个选择题再追加一些条件，比如，患者本身已经不能够表达自己的本意，且科技的出发点是有益于患者的（相信很多人这时候就会同意接受科技）母亲通过科技“控制”女儿露出笑容的时候震惊了我（更明确的说，触发了“恐怖谷效应”）。

水满则溢，用科技代替的情感是否遵从了对象的本意，我无从而知，但那一刻我是有产生反思的。

流水账了这么多，这部电影提出了很多值得思考辩证的问题，一些桥段也很感人。

有时候，我并不为了找到一些问题的答案，更多的是想找到这个答案之外更多的选项，这部电影做到了。

有空的话会去追追东野圭吾的原著，可能会有更深的领悟...

脑死亡，心脏仍在跳动，如此静止是死亡吗？

电影中或许没有给出过明确的答案，即便是结尾薰子与和昌给出了模棱两可的回答。

《沉睡的人鱼之家》海报 这部影片中，没有完美的二维角色，所有人物都是立体存在的。

薰子不愿承认女儿的“死亡”，深陷女儿只是沉睡的幻想，然而过度的溺爱导致了家族更大的不幸；和昌始终保持理性的思维，却从未站在家人的角度思考问题；儿子生人看似任性，实际上一再退让，处处隐忍；星野以爱之名，实则为功成名就寻找途径……他们都有人性中自私的一面，同样拥有爱的本能。

影片全程以柔软的光线述说悲伤的故事，因此这原本冷酷的命运在爱中渐暖，丧中有幸。

情感的线索自然延展开来，烘托恰到好处，泪中带笑。

《沉睡的人鱼之家》海报 回归影片聚焦的问题：脑死亡是死亡吗？

我并非医者，不懂医学相关的专业判定，倘若按照影片中所言，脑死亡客观来讲是死亡。

但东野圭吾想传达的显然不是这个，而是讨论死亡对每一个个体的意义。

如此，死亡的概念或许因人而异。

薰子在欲以极端手段证明瑞穗的生死时说：“人是不会死两次的。

” 我的说法，人是会死两次的。

第一次死，是生理层面上的终止，这是生者与死者的瞬时告别。

第二次死，是生者对于死者的忘却，类似《寻梦环游记》中的描述，这是生者经历孤身一人的生活过后，对死者的正式告别。

但《沉睡的人鱼之家》与《寻梦环游记》的区别在于，后者阐明了纪念的必要价值，而前者的人物不得不忘却，因为暂时搁置过去的悲伤是获得向死而生的勇气与动力的唯一方法。

“忘却”是此刻播磨一家的必须抉择，若沉浸于失去，只会止步不前。

所以，生与死究竟存在一个明确的边界吗？

应该是有的。

死亡终究是活人与逝者共同完成的一场神圣仪式。

《沉睡的人鱼之家》海报 既然人总有离开的那一天，不如少想自己能否承受这一份痛苦，把生活当作一场修行，过好当下的时光，不枉来过这一趟。

沉睡的人鱼之家 (2018)6.82018 / 日本 / 剧情 / 堤幸彦 / 筱原凉子 西岛秀俊

薰子的女儿瑞穗因为意外溺水被医生判定为接近脑死亡，薰子和本已打算离婚的老公和昌痛彻心扉，但也只能接受这个事实。

就在他们即将接受女儿已经死亡，决定捐献出女儿的器官，与女儿做最后道别的时候，瑞穗的手突然动了。

因为女儿的这一反应，薰子终究还是无法放弃女儿能够康复的希望[4]。

不过，这只是薰子的一厢情愿，甚至于薰子在这个过程中也因为别人的反应而有了动摇与怀疑。

因为特别教师的一个故事，薰子认为她在影射自己应该尽早放手，于是她假借老师的名字走上街头，为一名需要心脏移植的孩子进行募捐。

募捐不过是一种想要接近患儿父母的手段，薰子唯一的目的还是想要知道她的行为是否能够被人理解[4]。