《正午显影》剧情介绍
正午显影电影免费高清在线观看全集。
導演和工作人員拿著 16mm 攝影機訪問泰國小市民, 請他們說說自己的過去~ 親身經歷說完, 還要再說另一個故事~ 此後, 導演拿著這個故事, 四出走訪泰國的鄉村, 邀請當地居民齊齊來玩接龍遊戲, 即興創作下一個段落~ 最後, 導演將這集體創作的故事在有限資源下拍成一部電影~ 這虛構的故事, 講述一位長期坐輪椅的男孩, 他一直只能靠女補習老師 Dogfahr 認識外面的世界~ 最近, 補習老師頸上無端長出一道疤痕, 後來突然在屋內暈倒, 無論如何也醒不過來~ 老師裙下更赫然滾出一個神秘圓球, 圓球又變成一位外星男孩… 故事越說越出奇, 劇情峰迴路轉, 被訪者逐一以不同表達方式讓這故事一直延續下去~热播电视剧最新电影巨浪我要上学众王驾到赫尔豪森-金钱之父黑月光法则华泽尔·古米治第一季他们住在灰色地带微时代秦岭诡事之守护者续·终物语酒剑家庭法则莲花爱的乐章港囧他其实没有那么爱你黑狱喋血我们家奔命幻影车神南国野兽赤子之心魔镜奇缘3少年阿虎奥利最开心的一天洗面桥摩斯探长前传第五季恕不原谅特警使命之狙击风暴告密者
導演和工作人員拿著 16mm 攝影機訪問泰國小市民, 請他們說說自己的過去~ 親身經歷說完, 還要再說另一個故事~ 此後, 導演拿著這個故事, 四出走訪泰國的鄉村, 邀請當地居民齊齊來玩接龍遊戲, 即興創作下一個段落~ 最後, 導演將這集體創作的故事在有限資源下拍成一部電影~ 這虛構的故事, 講述一位長期坐輪椅的男孩, 他一直只能靠女補習老師 Dogfahr 認識外面的世界~ 最近, 補習老師頸上無端長出一道疤痕, 後來突然在屋內暈倒, 無論如何也醒不過來~ 老師裙下更赫然滾出一個神秘圓球, 圓球又變成一位外星男孩… 故事越說越出奇, 劇情峰迴路轉, 被訪者逐一以不同表達方式讓這故事一直延續下去~热播电视剧最新电影巨浪我要上学众王驾到赫尔豪森-金钱之父黑月光法则华泽尔·古米治第一季他们住在灰色地带微时代秦岭诡事之守护者续·终物语酒剑家庭法则莲花爱的乐章港囧他其实没有那么爱你黑狱喋血我们家奔命幻影车神南国野兽赤子之心魔镜奇缘3少年阿虎奥利最开心的一天洗面桥摩斯探长前传第五季恕不原谅特警使命之狙击风暴告密者
發著燒看 不知是種享受還是杯具 話筒各種穿應該是故意的（原諒我近期可怕的職業病）故事結構很好 果然只有小孩的思維是最令人啼笑皆非的
极其迷人的影像实验， 阿彼察邦结束在芝加哥的留学后回到泰国，此时的泰国正在经历着经济危机和政局动荡，阿彼察邦集结了6个人，花了2年时间，在泰国各地旅行，然后拍摄在火车上、渡轮、汽车上遇到的形形色色的人，再找一些人对着镜头讲述一个关于家庭女教师（由许多不同人饰演）、残疾男孩和神秘男孩的故事，讲述者是小贩、乡村青年、剧团演员、编剧和小学生，他们构筑着这个匪夷所思故事的细节，在阿彼察邦看来，电影的叙事远没有现实重要吧，所以这个故事到底是怎样的已经不重要的，重要的是我们跟随着阿彼察邦带有极强介入感的镜头（还包括许多声音的介入）游历于泰国的乡村和城市，去看看这个国家的分裂与和谐，阿彼察邦加入了许多个人化的情节（如之后频繁出现的看诊片段来源于其父亲是医生的童年记忆）和强烈的影射（时不时出现的候选人海报等）
三星半。第一次看阿彼，很是惊异。随意甚至肆意的画面，全被框在了做旧的年代感里，本以为会是一个充满人文关怀的伪纪录形式（同时也是俗套的），没想到从老太太的那一段莫名其妙的叙述开始，一点点莫名其妙的诗意也显现出来，一个由星星变作的神秘男孩就这样突然出现了。一个民间故事，通过不同形式，不同人群的嘴巴，甚至是不同演员的演绎同样的角色，一点点被歪曲神化，却又一点点地愈加完整，直至被建构完全，并由一群满口胡言的小朋友来作结尾。其实也能够发现，不同状态的人所述的部分，也总是与他们所处的环境相呼应。等待再次观看，迷迷糊糊的地方一大堆。
#正午显影# 就是我自己想拍的那种电影。阿彼察邦的debut真是太强悍了，阿彼察邦其后的作品没有一部能赶上《正午显影》，在20世纪末，电影花样几乎已被穷尽，年年岁岁花相似而已，阿彼察邦竟然还能拍出这么淳朴又繁复的神作！跪了。
终于看了传说中的这部电影！导演用日常积累的粗糙影像素材，以纪录片的风格，拼贴起一个当地流传的奇幻传说。电影的画面和故事情节若即若离，观影过程中有一种游离于画面和故事之外的奇妙感觉。我觉得这电影给那些心怀电影梦想的新人做了一个很好的启发，原来电影也可以这么拍！
这 真的 好任性。- -
5/28@正午 7 阿彼察邦第一部正片，16mm13年数码修复。故事携带者与被故事携裹的人，经由遗弃经验衍生、传递下去集体潜意识（想象）中对疏离与战乱的恐惧。细琐、耐心，从每一个人身上汲取灵感的能力，旧影像回魂式切入。55'58''的突然显影- -
这种半纪录半演绎的方式费里尼已经玩过了，不算新鲜，虽然这个故事组织的方式挺有创意的，但除了形式本身之外，主题表达我不是很清楚明白的看懂了，或者主题根本就不重要？
三星半。与《幸福的阿扎罗》对看。虚构与现实之间如何区隔？第一部长片里，通过多人接续讲述一个故事，已经凸显出阿彼察邦对东南亚神秘主义的关注。讲故事的方式中很重要一点就是如何对待闪回/过去。
讲故事是一切叙事的开始。本片将故事的内容作为内容，将连接故事的方法作为框架，十分有新意。而且黑白片总是格外动人的。
阿彼察邦的第一部长片 很有实验性 一个故事很多人讲下来 始终贯穿的是风土人情 也许那神秘之物正是泰国
正午过后，第一次来大银幕看阿彼察邦兼阿彼察邦处女作。正午显影，正午犯困，在亚热带夏日体验热带东南亚风情，泰国乡村风貌人情采撷，残疾男孩和女教师的民间传说，村民口口相传故事接龙，越说越荒诞魔幻。16mm胶片摄影机摄出粗糙颗粒黑白影像，真实和虚幻之间游移，模糊了纪录片和剧情片之间的界限。
阿彼察邦的处女作。这是一个以艺术性和对社会的揭露性显称的导演。不过不知是太困的缘故，还是什么，总之我总入不了影像。这种感觉比看是枝裕和的处女作感觉还要弱一点点。目前印象中，大部分我欣赏的导演的处女作，都能让我投入地看进去，并且感受到惊奇。
资料馆. Dogfhar作为传统“自由之地”的泰国，神秘男孩作为后二战时代的泰国统治者，邻居作为美国，而残疾男孩作为泰国人民的象征。片名所谓“正午”在影片最后才出现，阿彼察邦的残忍也才开始显现：残疾男孩与神秘男孩一起嬉戏玩耍，未来的泰国也将由这群在好莱坞式叙事（指最后的“外星森林大战”剧本编篡）中成长，给狗套上玩具车的“无辜”男孩掌权。一个有趣的点，侯孝贤导演《最好的时光》现代部分开头借鉴了该片的开头，同时，《最》的结构从某种意义上可以看成《正》的姊妹篇：《最》利用同一群演员演绎不同时代的故事，而《正》则是利用不同的演员去续写同一个故事。
物影萦绕、心像纠缠，明灭转折，错乱滋长。无政府主义式的游述，展开的是情态的多貌，不言的是认知的杂念。没有睡着，试图给自己找到一个清晰的切入点，最终还是放弃，沉没到轮番的想象、消融进难辨的神秘，好像也不错。
experimental docu-drama
看了简介才知道是已故事接龙的方式延续着越来越离奇的故事，实验性极强。但似乎对这种手法无爱。故事在电影中本来就有着非常重要的位置，如果没有优秀编剧绞尽脑汁地进行艺术创造，而是让剧中人物随意按照自己的想法去改变故事的走向，不得不怀疑这种电影的可看性！做为实验、前卫片来看就行了。
倒不觉得没有剧本就nb 我寻思用影像来解构口述传说实在是降维了 属于想抖抖机灵但素材没利用好的那种 挺无聊的。高糊画质+巨糙的收音 整个感官系统今儿都被炸坏了 救命。最有意思的地方竟然是政治私货 好吧。新片请好好拍我就还能继续粉 #资料馆#
现实与虚幻故事，及对故事的现实搬演、拍摄、虚构和纪录片式采访，多种电影文体混合到一起，何谓“文体的对位”：如布洛赫的《梦游人》的第三章分别运用了小说、短篇小说、报告文学、诗、论文五种体裁；如昆德拉《笑忘书》中的第三章，分别由“轶事、自传性叙述、批评论文、寓言、关于飞翔的叙述”五种因素构成。阿彼察邦的处女作，才华横溢，一种电影式的复调书写，也顺带模糊了纪录与电影，虚构与现实之间的界限——同他的前辈蔡明亮和阿巴斯一道。
“实验阿邦哥"