夜半梳头

《夜半梳头》这个名字，你一定会联想到《半夜不要照镜子》，他们是不是一个系列的？

这可能是所有影迷看到片名的一个疑问。

它们同属惊悚片类型题材，都改编自中国民间流传已久的恐怖故事，《夜半梳头》取自于“民间十大见鬼大法”之首的“半夜梳头”；后者则取材于“午夜镜鬼”的传说。

很显然它们没有任何关联，但都是惊悚片。

通过片名，你也可能还会联想到上个世纪三十年代经典国产恐怖片《夜半歌声》，看过影片笔者认为，《夜半梳头》是对《夜半歌声》在某种程度上的致敬和传承。

无论是在内容品质、价值传递，《夜半梳头》都秉持着与前辈电影《夜半歌声》同样的认真态度，希望为观众朋友带来全方位的极致体检。

两部影片都植根于现实生活之中，前作借恐怖题材来曲折地反映病态社会，号召人们更积极地去面对人生，而后作《夜半梳头》则同样以小中见大的方式，剖析现实生活中的夫妻情、兄弟情与家庭亲情。

电影《夜半梳头》让笔者仿佛真切的感受到了半夜梳头的惊悚后果，其实，在国产惊悚电影中，就算前面有恐怖镜头效仿了国外的《午夜凶铃》和《咒怨》把观众吓的哇哇直叫，但最终的结局也难以逃脱精神抑郁和人为复仇的宿命。

这是一部视觉上很恐怖、精神上很惊悚的电影，在还原“民间十大见鬼大法——半夜梳头”的灵异基础上，丰富了故事剧情，营造了最真实的恐怖气氛和最令人窒息的惊悚效果。

关于人性，关于情感的副线在开篇就若隐若现让观者陷入了对真切的惊恐。

世上无鬼的科学论断让我们觉得“鬼”其实都是浮云，无非就是每人心中臆想出的鬼，人吓人吓死人的恶作剧每天都在发生着。

因为国情和文化的不同，比较出格的画面和情节在国内都受到严格的控制，所以惊悚片不惊悚，恐怖片不恐怖向来是中国恐怖惊悚电影存在的痼疾。

《夜半梳头》不看不知道、一看吓一跳，其根源就在于营造了一个较好的借助于各种道具、布景制造出恐怖空间，一下子让故事有了惊悚的质感。

影片拥有大量的惊悚细节情绪，在感官恐怖处理上也是可圈可点，还有非凡的构筑紧张气氛的能力。

影片不仅在故事情节、人物设定上凸显出不同于以往国产惊悚片的诚意制作与精品气质，更是在惊悚类型片的题材类型上深入挖掘，不管是道具、布景还是人物关系上，无不凸显出暗黑高冷的哥特式欧美恐怖片风格。

这也是该片区别于其他惊悚片的可观之处。

《一路向西》的女演员为这部惊悚片带来了更多的看“点”，仿佛摄影师就非常懂得观众们想看什么，每次他的镜头都恰如其分的从那个部位起始。

至于是什么部位，这个你还真得自己走进影院去看，总之一定会有收获的。

男主阿木潜意识不仅不承认小山（阿明)之死，还幻想出一个阿明，同时存在自己的潜意识里，之后，阿木女友（小梅）通过假鬼白血病女子知道阿木有病杀人就想劝他自首，男主幻想的阿明险些杀掉小梅，男主为了小梅跳楼杀了阿明，就是自己，之后烂片的特点就出来了，首先一个小女孩不知谁新进了孤儿院，理解为是阿木的亲戚，之类的，最后，镜子里出来一双手，暗示鬼是存在的，整部片就是揭秘男主杀人事件的，揭秘谋杀啦，但鬼在这部片里是一直看起来没有的，最后那手就多余了，导演一会揭秘谋杀一会又出来一个鬼，尼玛搞什么飞机啊！！！

逻辑上集中于噩梦，做梦，实际逻辑较少，最后那白血病更让人吐血，敢情她什么都知道!!!线索都在她身上！！！

三星！

不过剧情处理不太清晰，逻辑混乱，太少不清，烂片！！！

比如，男主梦见晴晴，女主醒来竟然第一句是昨晚你梦到晴晴了？

女主如何知道的,太多点都集中于做梦了，，啊呀，，烂死了！！！！

老实说，光看剧本其实这片有三星的，但导演存在感实在太强，好像坏掉了一样，再加上演员都是神演技，打一星都没法说了。

先说说剧情吧：男主领着老婆到一个山里的大别墅渡假，先交待了一下背景，说这别墅是男主朋友阿明的，借他们小两口住一阵子。

结果进来就闹鬼了，半夜楼梯上有女鬼爬来爬去，桌子上的娃娃突然动了，老婆洗着洗着澡就看见鬼了什么的。

总之各种不寻常。

后面闹了一会儿，终于又交待了一点背景，原来男主是孤儿院长大的，小时候老和男主一起玩的还有两个朋友，一个叫阿明，一个叫晴晴。

另外看照片的时候还交待，有个叫小山的朋友，老早就死了这样。

后来阿明就出现了，戴个眼睛，长得有点像李明远（对，我看到这里还沉思了一下导演这里是不是有什么梗w），通过对话，交待了原来以后男主和晴晴是一对，后来晴晴嫌弃男主没钱，要和别的男人跑，阿明就把晴晴打死了。

听说男主家闹鬼的事，阿明还带着男主去当年埋尸的地方，果然挖出一具尸体。

结果证明晴晴确实死了，男主家还在继续闹鬼，不断收到什么小纸条，写着“我知道你的秘密”，“半夜梳头你就能招来鬼”一类的。

最后老婆终于快疯了，跟鬼说你是阿明杀的啊，冤有头债有主别来找我了。

结果女鬼说：根本就没有什么阿明。？？？！！！

于是你们懂了，阿明是男主精分出来的。

真正的阿明就是小山，小时候在孤儿院就死了，因为男主心里有愧疚，所以就精分出阿明这么个角色了。

所以晴晴也是男主杀的了。

等等，女鬼是怎么回呢？

原因……晴晴还有个妹妹……………………总之最后男主又被阿明控制了，要杀掉老婆封口，就在关键时刻！

男主突然开始左右互搏！

是男主的精神和阿明的精神在搏斗啊有没有！

就石头门里凤凰院凶真犯病那种表演的，特别神演技＠＠最后男主为了不让阿明伤害老婆，就跳楼了……对，你看到这里，可能觉得这本子还可以，三星应该有的。

但问题就是演员演技太可怕，导演老是莫名其妙拿些恐怖片惯用梗来一惊一乍的吓观众，就突然间出现一张脸啦，突然间娃娃笑啦，再弄些恐怖音效。

你仔细想想，如果真是晴晴妹妹（此人设定还是个白血病患者）装神弄鬼，怎么就能偷偷跑到人家夫妻家里不被发现，又跑的比烟还快？

而且里面还有好多闹鬼镜头都是男主做梦梦到的。

我就奇怪了你做梦梦到的鬼和实际上那个晴晴妹妹还长得一样哦……总之就是逻辑上根本说不清楚。

整个剧组就把梗建立在精分这个事情上没多想了。

不过点了一下发现这片子好像是导演正经的电影处女作，算了……

在咱们国家，鬼故事是有悠久历史和传统的，不仅西游或聊斋甚至更早期的通俗读物，还有许多戏本剧目，民间传说，甚至是一些正式的地方志都有关于鬼的传说，到了现代，鬼故事又有了新的发展，有了张震讲故事，胆小鬼杂志，以及各种灵异论坛，恐怖文学爱好者，直到最现代的表现形式——电影，这些“鬼”的表现形象，因为总是能揭开人性中最怯懦的弱点，所以总是让人有一种践踏灵魂的施虐感，或者是受虐的快感，注重的是内心的冲击，而不是像欧美那些纯以血腥和奇观来吸引眼球的恐怖片。

当然，内地电影和其它表现形式以及其它国家的电影都不同，国产惊悚片是不可能有鬼的，所有，凡是人鬼纠结，无分爱恨，都不过是个形式，必定是有人在捣鬼，《夜半梳头》诞生在这样的环境下，就算是以“见鬼”为题材，当然也是不可能“鬼”，一对新婚夫妇搬到一栋别墅，怪事连连，鬼影闪烁，凶光四溢，气氛煞是惊吓，稍微有些经验的观众肯定知道，这一切不过是人心之恶，欲念之罪，便一心要将这只“鬼”捉出来，绑进麻袋然后施以乱棍棒死之极刑，以消其穷凶作恶之业，偿观众担惊受吓之苦。

但是，估计很多观众都会错了意，在极恐怖的灵异事件，引人心跳加速的激情戏的轮番冲击之后，《夜半梳头》便脱离了“见鬼十”这件常规的外套，露出曼妙的躯体，那是一番爱恨纠缠，情意交织的一场心灵之旅，几位青年男女之间的纯情孽缘，彼此交织，暗含玑峰，丰沛的情感冲击，深得心理惊悚的精髓，以情感推动剧情，把惊悚片拍成了一部内涵丰满形体华美的爱情片。

由此明白了片方之前宣称要向马徐维邦版《夜半歌声》看齐的说法，当初还以为是要傍经典大腿来提升知名度，原来真的有气质上的相近之处，《夜半梳头》在后半部分对人物情感的解构，对一个为“爱情”而突破常理的男人，确实有向前辈致敬的意味，片中还曾短暂的出现了95版新《夜半歌声》的插曲，凄美的歌声引人感叹。

经典确是万难企及，但这份有胆识的追求值得保持。

对于时下的惊悚片创作，《夜半梳头》算得上是一个好的榜样，除了上述所说向经典靠拢的追求，影片的创作亦是有一定水准，人物关系，悬念设置，声画效果，氛围营造，叙事节奏都堪称完整，是一部难得的把故事讲“圆”了，表演亦不露怯，故事又言之有物的国产惊悚片。

如果往深了看一眼，故事还有一些可思考的空间，像某些重要人物的心理活动，为什么他们的表面和内心世界有如此巨大的差距，为什么在这个科学已相当明确的时代里，还有那么多“鬼”影出没，在这个人情淡漠的都市里，为什么太过专情的人反而成了异类，这些疑问不是影片本身所要表达的主体，但透过比较接近真实的人物和剧情设定，还是能带给观众一些潜在的思考。

作为最易于回本、且展示导演的自我个性的一种类型，恐怖片无论是在好莱坞还是亚洲地区都是一种比较重要的类型片种，不少的独立制片的新手，在资金很少且没有大明星的情况下，常是选择尝试恐怖片，以便为自己打造名声，而作品一旦成功，不仅可以带来名利，还可以立即根据原作的模式拍摄续集，如近几年的《电锯惊魂》系列。

而作为后起之秀的国产恐怖片，一方面是受到审查等因素的制约，但另一方面却也可以看出创作者在受制约时如何的“戴着镣铐跳舞”（其实对于好莱坞的恐怖片来说，缺乏资金、明星本身也是一种制约），由新导演刘宁执导的《夜半梳头》便是一部展示了导演个性的恐怖片，放在国产恐怖片的范畴看，水准可以说是属于中上等。

未知的东西常常成为最重要的恐惧的来源，因为在那未知的“黑暗”里，任何事情都可能会发生，任何东西都可能会冒出来，所以未知具有抓住人们注意力的无穷力量。

影片《夜半梳头》在开场时就以梦境进入人们的潜意识里的对未知的恐惧——传说夜半梳头可能会引来鬼魂，而李威扮演的男主人公因为做了亏心事，内心深处的潜意识里难免会担心着夜半被鬼魂报复，而梦见童年时代的青梅竹马的女孩及玩伴，则是他内心深处恐惧的折射。

即使仅从这一点来看，影片也已经是超越了大部分的国产恐怖片，因为在影片的叙事背景里，受到弗洛伊德学说影响的童年阴影、潜意识，成为了人物的形式动机，也不断的推动着故事的发展。

而在影片的后半部分，来自于心理学说的另一种重要的症状——人格分裂，则是故事的重要一部分，使得强化了影片叙事、逻辑的可信度，也让人感到更加的恐惧。

在镜头使用、场面调度上，也可以看出创作者的心思。

如影片中很多时候采用了俯拍，并采取了像是有一个旁人在不断的从旁边偷窥的视角，而从影片的后半部分来看，恰恰这也是影片的一部分——镜头是从躲藏在阁楼中的“女人”的视角来展示男女主人公的一言一行，从而带给观众被偷窥的未知的惊悚感。

相比之下，反而在国产恐怖片里常见的故意用突然的声响来渲染恐怖气氛的镜头场景，在《夜半梳头》里则较少，而是更多通过寂静或自然声响，表现人物所处的环境，并反衬内心的动静。

国产电影人常常将自己的电影作品拍的不好或口碑差，归咎于看不见的审查制，或者是抱怨种种的制约，但是即使是在审查制较为宽松的韩国电影里，何尝不也存在着各种的问题呢？

而在香港市场非常低迷的九十年代末，也曾出现了中大制作的一系列“阴阳路”的小成本恐怖片，其制作则让很多观众感受到了诚意或创意。

而《夜半梳头》作为一部新导演的首部作品，一方面可以看出其借鉴西方心理学等元素，同时也可以看到其用心，放在国产的同类型作品里算是水准中上的作品。

朋友介绍来的。

本身朋友胆子就很小，一直在嚷快看，快看，说吓死老子了，我就看了。

youtube上面直接就有，原谅我有点脸盲，至今李威的老婆到底长什么样子一直都记不得，一度分不清哪个是婷婷 哪个是老婆。

如果说最后是人格分裂，是婷婷妹妹为了真相逼他们说实话，为什么他们两个人第一天入住那个长发娃娃头会转，最后彩蛋也怪怪的，中国的惊悚片到底在宣扬什么呢，一直在讲这个世界上根本没鬼，可是到最后，梳头发还是出现了一只手，尼玛，老子真是醉了，院长老奶奶是亲奶奶，要这么狗血吗！

女主听见楼下房间里嘎吱声，循声查看，明明是个死角，那个婷婷的妹妹又是怎么做到马上逃走的呢。

我就搞不懂，明明是要待产，真么会到一个陌生的地方。

女主受过惊吓，还好好休息，这不没事找事吗，还回去那个阴森的屋子，哪有人家会把那种画当壁画挂起来，俩人都觉得很奇怪，为什么不马上收拾行李走，还明天走，多待一秒都不想好吗!!男主之前从来都没意识到身体里面还住着另一个人，这个可能吗，女主又是怎么跟这种精分结婚生小孩的，眼瞎了吗！

剧本啊，拜托剧本真的有好好研究过吗，不是有恐怖的音乐，氛围就叫惊悚片好吗老太太追车跑的那个片段有被诡异到，就到这里吧剧透好多，请见谅

号称要打造中国版的《午夜凶铃》。

呵呵。

这破剧情我懒得说。

我这次来点不一样的，只吐槽演员导演编剧。

李威，烂片专业户，台湾有几个，立威廉、周渝民、苏有朋，而李威俨然有成为惊悚烂片专业户的节奏。

王李丹妮，空有其胸，人家柳岩利用胸器上位，还不用真露，还显得高大上，只性感而不低俗，相比王小姐就是低俗而不性感（倒是色情）了，话说这张脸很假，很硬，不讨喜，整的吧？

还有胸。

导演刘宁，表演系毕业，却不是一个好演员，而是半路出家做了导演，著名的作品还有《天边的孩子》（编剧，导演则是《紫霞》的苗述，这两人的组合好惊悚，都是半吊子，都是半路做的导演），就是与烂片标配杜海涛同志主演的那部儿童片。

编剧唐嘉淇，出品人来的，深圳市唐嘉淇文化传播有限公司，这女人得有多自恋，干脆自己出来演啊，样子也还行。

原来刘宁和唐小姐组合之前还拍摄了《向阳花开》，所谓的青春片，其实是个公益主旋律，这两位看来要继续金牌组合拍烂片到底，恭喜，你们不愧是最佳拍档。

来看看这“嘉淇小姐”的2016年电影计划：分别为《时光情书》、《那年青春》、悬疑惊悚片《3D凶咒》和喜剧电影《一路狂奔之萨瓦迪卡》（这个烂片他妈还出续集了），“嘉淇影业宣布与麦罗投资、银多资本、嘉傲泰合影视和新见文化等公司达成战略合作，五公司将合力投资超2.5亿资金打造一批中泰合拍电影”。

又一波烂片来袭，观众小心了。

我是影评人中的恐怖主义爱好者。

不过，如果非要让我评论中国恐怖片或惊悚悬疑片的话，我的定语是：不作死就不会死！

我一直固执地认为，中国本土向来鲜见真正的惊悚影片。

辩证而言，中国本土影视概念中的惊悚、悬疑、恐怖三个概念一直是模糊的，甚至模糊得一塌糊涂，糟糕透顶。

也正是在这种前提下，中国的自我标榜的所谓恐怖作家、编剧、导演一直大拾西方史蒂芬•金等人的影视“牙慧”，因此，时下诸多惊悚影片单纯以恐怖的音乐和非常声响逼人就范，集体强奸公众性感的眼球和被动的耳朵。

这种“毛骨悚然”的娱乐状态，不能不令我们想起若干年前港台集体制造的媚俗鬼片。

若就事实说话，尽管时下绝大部分影片采取悬疑、梦境、臆想等方式对恐怖予以解读，但悬疑惊悚在做作的剧情面前，毫无惊悚可言，也正由于这一原因，时下的国产悬疑惊悚恐怖电影大都徒有虚名，很不着调。

时下，在国产电影中，打着所谓悬疑、惊悚、恐怖片名义的影视作品可谓众多，但大多有名无实。

换言之，如果仅凭几个阴森恐怖的道具、吱吱呀呀响的门和几把破旧椅子和突如其来的音效就可以唬弄观众的话，我想，大抵《封门村》这样的搞笑片都可以称之为“恐怖片”了！

换言之，影片创作的首要原则应该是“故事要好看”，一个恐怖片或惊悚悬疑类型片中真正意义上的心理悬疑、惊悚和恐怖更应该来自于心理上的惊悚和悬念。

以例为证，如果说90年代初梁明、穆德远的《黑楼孤魂》是内地电影苏复后恐怖电影经典之作的话，刘宁执导的这部《夜半梳头》显然是中国恐怖主义影片中的“实验品”。

当然，这个“实验品”除了恐怖主义的外套之外，故事的精神内核亦很耐人寻味。

曾记得，史蒂芬•金有部影片叫《1408》，该片中主人公MIKE是一个恐怖小说家，但他平日里却是个彻头彻尾的无神论者。

有天，MIKE决定找一家“闹鬼”的房间住上10天，而后选择了多芬旅店1408房间……当然大量的恐怖惊悚的真实体验和离奇的现象最后让他彻底改变了自己的鬼神人生观。

影片最后，MIKE死掉了，死在了自己的陷阱里，而且永远也没能走出那个可怕的房间……如若我们将史蒂芬•金的大成本投资的惊悚科幻巨片《1408》和小成本制作的国产惊悚悬疑电影《夜半梳头》对比的话，我们不难发现，刘宁执导的这部影片同样触及主人物内心不为人察的非常世界——一对年轻夫妻搬进了一座别墅，经历种种诡异之事，故事开始变得匪夷所思起来，一个更为惊悚的隐疾浮出水面。

如果我们说史蒂芬•金的《1408》给观众设计一个商业连环局令人心悸的话，显然刘宁本人通过《夜半梳头》通过类似弗洛依德的影视语气和惊悚手法为我们精心设计了两个空间，即二维空间：实现时空和心灵空间，最后，这种真实与内心双重设计让我们不由自主地步入惊悚“连环阵”。

《夜半梳头》这部影片从一开始就抓住观众的观赏需求和猜测心理，随着剧情的发展，影片悬念交叠，令人窒息，观众的观赏情绪和猜测兴趣被充分调动，但直到最后的十几分钟，观众才恍然大悟……至于观众在这部毛骨悚然的电影面前，跳还是不跳呢？！

我想——还是让影片自己说话似乎更好一些。

此外，也许导演想将《夜半梳头》打造成可以与欧美高品质恐怖片同样水准的暗黑气质“哥特”惊悚片。

所以不管是道具、布景还是人物关系上，无不凸显出暗黑高冷的哥特式欧美恐怖片风格。

比如，类似于欧美恐怖片《妈妈》、《黑衣女人》等影片中的道具元素——吊灯、烛台、摇椅、斧子、鬼娃娃等等，均被植入到了剧情中。

当然，也正因之，我们亦能从中看出该片试图向商业影片靠拢的艺术气质。

值得首肯的是，《夜半梳头》处处秉持着认真的创作态度，借中国民间见鬼大法之“夜半梳头”讲述了个关于爱、理解和关怀的故事。

而这个故事本身，除了借用“夜半梳头”这则中国民间传说外，更多弗洛依德式的心理解读和精神分析，这亦是中国恐怖类型片的进步。

最后，我想说的是，其实真正的恐怖、惊悚更多地来源于内心的精神慌恐，而非故意营造的自我迷恋和娱乐意淫。

网络流行语说，no zuo no die. 中国本土恐怖片，不作死就不会死！

中国影视导演想要拍出真正优秀的恐怖片或惊悚悬疑片，还需要真正的内心反思和自我精神修炼。

《夜半梳头》：没有鬼，也能释放你的焦虑有时候觉得人是挺“贱”、喜欢找“自虐”的生物，比如在现实生活中，我们对恐怖的事物唯恐避之不及，尤其鬼魂神怪，但是我们对讲述恐怖的电影却趋之若鹜。

明明知道国产惊悚片里肯定没有鬼，但一次次还是走进了电影院，让很多粗制滥造的惊悚片豪取了不错的票房收入。

其实这些现象并不矛盾，天下谁人不好奇啊，追寻刺激是我们的天性，电影的光影艺术给我们提供了一个安全的环境去体验恐怖的刺激，即便知道没有鬼怪，但是沉浸在恐怖的光影声画中，心跳快两秒、神经紧张几分钟，绝对是释放了现实生活中的焦虑和压力，有闲情逸致的顺便还能把妹子，何乐而不为呢。

《夜半梳头》是一部典型的国产惊悚片，创作者最聪明的地方，是巧妙的回避电影审查机制，虽然审查机构不允许惊悚片中出现鬼，但本片实实在在的告诉了观众，没有鬼并不意味着拍不出吓人的惊悚片。

《夜半梳头》几乎在前半个篇幅让你相信：千万不要半夜梳头，要不然肯定撞鬼。

但随着剧情的剥丝抽茧，原来撞鬼乃是人为，后半篇幅通过设置心理圈套来编织故事，集惊悚与悬疑于一体。

故事是电影的根本，太多低成本的国产惊悚片乃是“为恐怖而恐怖”，剧本桥段捉襟见肘，故事逻辑混乱，情节硬伤连连，人物性格模糊。

在技术方面，手法更是老套，大量恐怖桥段挪用自欧美电影，给人似曾相识之感，降低了吓人指数。

而为了增强惊悚感，动辄靠一会儿出来的一张面无表情，甚至五官狰狞的白脸吓观众，配上时不时想吓你一跳的音效，让国内观众甚为诟病。

要知道，如今全球已成互联网战场，单凭感官上的廉价刺激，“中国式惊悚片”已无法满足看惯全球经典电影的影迷的需求。

惊悚片能够吸引观众往往在于剧情悬念的百转千回上，然而太多“中国式惊悚片”，观众总是能够看开头便知结尾，于是边看边骂成了常态，与银幕上的一惊一乍形成鲜明对比的是影院里的笑声朗朗。

《夜半梳头》在故事这个环节有自己出彩之处，影片中处处凸显爱情、亲情、友情的考验，很明显比那些处境尴尬的“中国式惊悚片”要吸引人。

只是技巧方面仍旧是短板，突如其来的白脸、先声夺人的音效一个都不少，这个也许是年轻导演基本功的历练阶段的必经之路，但是我建议以后拍惊悚片，用不着这些让人诟病许多年的老套路。

很多“中国式惊悚片”的结局，无非吃药、做梦、臆想等，场景则是虚构的鬼宅、密室、荒村，道具则是粗陋之极，宣传上都是借“鬼”吓人。

在这些方面，《夜半梳头》有过之而无不及，臆想到精神分裂，阴风阵阵的林中孤堡，不寒而栗的精美道具，都为本片加了分，另外，影片中有一段“女鬼卸妆”桥段，似乎在揭露或者嘲讽“中国式惊悚片”那张吓人的白脸是怎么来的。

而且女主角王李丹妮那对摇摇欲坠的巨乳，除了被李威抓了又抓之外，好几次差点夺幕而出，这都是本片的意外收获，定能让生活着压力巨大、焦虑巨甚的宅男竖旗致敬。

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