胡佛

J.Edgar Hoover，但凡看过两部涉及大型犯罪的美国电影/电视的人，都曾经在台词的哪个犄角旮旯里听过这个名字。

西厂——FBI——的创立者，近半个世纪权倾朝野，历任八位总统而始终不倒。

直至今日，FBI办公室的内部装修，Hotch叔Rossi叔们的名牌西装，依然铭刻着这位一代目的性格与品味。

传奇人物。

如果按片中的说法，于“恐怖”这一领域中，在二十世纪的美国，J.Edgar Hoover实为当之无愧的第一人。

信息战（个人资料网络和信息分类学）的最早提倡与实践者，犯罪学（尤其是司法鉴定学和犯罪心理学）的先驱。

没有他，就没有CSI就没有CM就没有《沉默的羔羊》就没有今日的美国，亦没有其他所有模仿FBI建立起来的专司处理地方警力无法handle的重大犯罪的中央性司法部门。

但是在二战结束之后，Hoover却未改变他在FBI始创时那一套应付“战后非常时期”的“超常规做法”。

在黑手党猖獗之时，他不愿将“有组织犯罪”作为FBI的首要任务而执意打击“境内敌对势力”（境外的敌对势力归东厂CIA管）。

他将自己凌驾于法律之上，擅用FBI的资源监视窃听异见者搜集大量情报，以至肯尼迪和尼克松两任总统都不敢奈他何。

水门事件之后，隐私安全的地位陡然提升，加上Hoover业已西归，FBI指挥官的任期亦被限止在10年内，不再恐惧的围观群众七嘴八舌，各种批评甚嚣尘上。

按照人类的优良传统，无论是赞扬或攻击一个人时，伊的私生活比起伊的工作成就来说，总是更理想的目标。

Hoover如此对付政敌，亦遭政敌如此反击。

Hoover以“同性恋”攻击Adlai Stevenson要挟Eleanor Roosevelt的同时，自己也被卷入基友流言且和他的副手Clyde Tolson被凑做堆。

更有甚者，还有人言之凿凿称其有“异装癖”。

而无论是这些流言蜚语的赞同者还是反对者都无有过硬的证据——Hoover确实终身未婚，也确与Tolson一生“友爱”（后者还是Hoover的遗产继承人），但他生前也与女明星有过交往。

著名的纪实小说家Truman Capote（就是写〈冷血〉的那位）坦承他倾诸笔端的小道消息并非事实，只是存心想看Hoover出丑。

一个人太有名时，就成了靶子。

挺他的基友希望他是基友，恨他的保守派希望他是异装癖，一把把口水射过去，靶面上已经看不出真实。

如果要拍“纪实”性质的人物传记，这块口水滴答的靶子就是个麻烦——若要回避这些争议，那就什么也拍不得；但假若不回避，针尖和麦芒不管情不情愿总要选一边站过去，站得太深太稳难免有失偏颇，骑墙摇摆又恐怕一脚踏空。

东木爷爷表示他从来不干这等挟流言以猎奇，秉立场而造谣的事儿。

所以这片子，标题就不用Hoover那名动天下的姓氏，而取其名的缩写与教名J.Edgar，Hoover签名的前半部分。

人物传记是有这等规矩的，如果是官方正史则用人物常见名，Frida的传记自唤Frida，Patton的传记标题Patton，Milk的传记就是Milk，而跑野路子穿插小说情节的则需回避，比如Nesh的传记要叫A Beutiful Mind，济慈的传记得取Bright Star，Sade的传记则名Quills（中文没这规矩，比如叶问和黄飞鸿还有关云长神马的随便喊）这部电影的名字用了Edgar这一私下亲友才使用的称呼，先自声明：这部人物传记的核心并非要记录FBI第一任指挥官生平所作所为，而是要通过这些有资料可依的事实和流播于民间的传说，去窥视这个名叫J.Edgar的人的个性。

他无法信任别人却又渴望依赖某个人的矛盾，对自身不足（口吃、异装癖，性取向）的恐惧，是他将自己武装到牙齿打击一切可能的侵犯以自保的内在动机。

他在政治权力上空前绝后的成功利益于天时地利人和。

可以说他的内在恐惧及使用克服这些负面心理的渴求，折射出某一个时期的美国主流观点。

通过J.Edgar，我们看到的是这个时期的美国历史，处在这段历史中的美国人的精神状态，这种精神状态下的犯罪史，以这些犯罪史对日后美国的立法与政策的影响。

影响跳过了J.Edgar的中年时期而直接跳入晚年——肯尼迪的政治左倾，从他上任始，美国进入了另一种历史阶段。

东木爷爷喜欢干这种事。

他不judge，不以“是”与“非”，“好”与“坏”，“正面”与“反派”将自己的人物塑型着色，然后推将出来给观众看“瞧，他其实是个好/坏人”。

他让人物自己，在属于自己的时代，用自己的声音发言。

也许这一句话这一件事在甲眼中是好的，许在乙看来就是坏的。

但是那个说话的人，做事的人，总相信自己是对的。

而重要的不是好或者坏，而是为什么……为什么有这样一种你或许不赞同的正义观，这样一种你不认同的行为模式，在另一个时空里有另外一群人赞成并认同？

即使我们最后寻问不到原因，至少要看到听到知道，有这样的不同。

用当时的历史观去看当时的历史，用当事的人去说当时的事，听着很美，可是当这位当事人身上插满了争议贴满了标签写满了传言的时候，剧本取舍间，要怎么撇清——至少要无限削弱——拍摄者的立场，就成了一个问题。

安导有他的宽容和温婉，东木爷爷则有他的独白和否认。

本片有三条记事线，一条是观众POV的现时，一条是Edgar对其自传记录者的口述，另一条则是Edgar的回忆。

影片初始，在Edgar讲完Palmer爆炸案之后，记录的探员问他“你当时真的在爆炸现场吗？

”，Edgar回答“我是不是在现场不是重点”，向观众撇清“以下凡Edgar的POV皆有虚构”。

影片行将结束时，Tolson指责Edgar说“你并没有逮捕John Dillinger（关于此案〈公民之敌〉有另一个叙述立场），Lindbergh也没有下楼和你握手……这一切的谎言，只怕连你自己都分不清真假”人的回忆且会自欺，连当事人都无法分辨真假的故事，再记入文章做成影像，就更加无从验证了。

而本片中所述之事是否真实，就像Edgar在Palmer爆炸案发生时的地理位置一样，并不重要。

故此在现时，Edgar口述和Edgar的回忆这三种叙事之间，电影不做任何色调上的分界。

除了Palmer爆炸案一段“小说”氛围浓重之外，之后各线的拍摄手法也趋于同一。

故意模糊虚构与事实的分野。

所谓假做真时真亦假，当一切记录都不是百分百可靠时，愿望相信哪一部分，最后是由观众的立场来决定。

当然，通过这样一段记叙，东木爷爷想要传达的讯息，是自来毫不羞涩地借用主角直白讲明——Slogan1：知悉历史是为了判断现在Slogan2：爱，是这个世界上最大的力量（JKR：这是我的名言，喂！

）不够含蓄，这恐怕是东木爷爷最大的软肋了——如果要让观众判断，就要相信观众的理解能力。

出于对观众的不信任，这一部在黑手党问题上点到即止（Hoover在追击黑手党一事上的消极怠工态度要掀起来全是各种各样的政治阴谋论，会混淆主题），在“异装癖”问题上极力克制避免猎奇向的电影，在Edgar的感情问题上却是汁液欲滴。

假使没有那个扑倒的深吻，没有那明明白白的“我爱你”，只是握握小手，只是四目相交，只把立场维持在这个地方，会给其人物亦给观众更大的空间，给影片更明净的立足。

但是东木爷爷就是忍不住啊，每次遇到这种禁忌另类爱的时候就奈不住那喷涌的煽情冲动。

而且作为一代女性杀后，东木爷爷拍起欲语还休的感情戏来格外擅长酝酿观众的情绪。

在Clybe小受露着一口小白牙蓝眼睛一闪闪的说“我接受这个工作只有一个条件，就是以后无论好歹，无论和睦还是争吵，我们都要一起吃午餐和晚餐”（这是结婚誓言么！

剧本叔你太明显了好不好，台词敢不敢再含蓄点）的时候已经有观众开始窃笑了，你还非打对视的大特写，还打两遍啊两遍！！！

你这是闹哪样啊！

观众集体发出淫笑了啊！

然后两人相约旅行，说要住套房的时候观众又开始窃笑了（法国观众的悟性很高啊！

）你还把两人洗漱的镜头剪在一起，再用中景拍两人一起出到厅里，观众又开始集体淫笑了啊，姐这个GV达人都脸红了啊！

这种“偷看小两口新婚之夜”的羞涩感是肿么回事啊！

东木爷爷你在拍这段的时候根本是穿越回《廊桥遗梦》了吧，姐特么的虽然只在少女时代看过一遍，到现在还记得你跟梅姨吃饭然后扑倒的那场戏啊。

Clybe的种种表现根本是梅姨上身啊！

你还不收手还不收手还不收手！！！

表白了吧，扑倒了吧，打滚了吧，接吻了吧，over了吧over了吧over了吧！！！

over了啊啊啊啊！！

（不过杀必死很到位啦，姐晚上回去脑补了很多这样那样的后续才睡着，睡着以后还做了这样那样的梦）。

那个画老妆画得僵尸体一样的化妆师傅是有多仔细的还给小李子的嘴唇上了被吻伤的淤青啊！

这到底是闹哪样啊！！！

东木爷爷，下次咱hold住成不成？

就算是跟腐尔摩斯抢情人节档也hold住啊。

你看人家钙导也只有让阿福和阿花扑来扑去啊。

你要相信群众的YY能力啊！！！

嗯，好吧，其实因为扑倒这场戏姐偷偷给加了半星一星（众：你这种说一套做一套的行为算什么啊！

某：咳，身为腐女有腐女的职业操守啊！

卖腐给力的要加星这是基本原则啊咧！

）最后说下小李子。

这次又是奔小金人去的。

说实话看预告片的时候姐是很失望的，心说这回我就是有心帮你祈祷怕都没机会使力。

结果全片看下来还是可以的（但化妆师傅一定要拉出去切腹八遍）。

老妆的样子确实很像Philip Hoffman，看预告的时候姐有想可以把人物切三段，小李子演中年时期，Hoffman演老年时期。

但因电影想拍的不是“书面记录的Hoover”亦或“观众想像中的Hoover”，所以这个选角倒是意外合适了——影片中的Edgar在职场上呼风唤雨，一声令下美国地动三摇，在私底下却总有一份不安全感，一种需要被肯定需要被期待需要被鼓励的脆弱。

P.Hoffman过于舒适自在，这种紧张感只能靠演的。

而小李子的紧张感，无所适从感，某些时候有力使不上的焦虑感，是他自有的。

本色来演永远比伪装来演要天然可信（不过当小探员拍马屁说“二十世纪最有名的人，那该是您老”的时候，Edgar那个被拍爽了又不愿意露出来的傲娇感姐还是私心想看Hoffman做啊）小李子的表演生涯大概以大船分成前后两段。

前半段的小李子叛逆但真诚，在who's eating gilbert grape里和J.Depp对戏时表现得特别明显——没把自己太当一回事，认真也放得开。

其实姐比较喜欢这个时期的小李子，包括total eclipse，marvin's room，他跟前辈级明星们对戏并没有太多演技上的障碍，有什么就端出来。

后半段就开始坑爹了，各种毁容也就算了，那种想通过挥刀自宫来学成方法派演技秘籍的心理我不懂啊！！！

本色演员究竟哪里不好了！！！

戏好才是真的好啊！

东木爷爷看演员，尤其是看那些被贴了花瓶标签的大明星还是很准的。

J.Edgar是个复杂的人物，并不易演。

但其本身气质和小李子有重合的地方，小金人提名可以有，拿不拿得到么……反正姐帮你祈祷吧，小李子。

PS:关于Hoover本人的性取向，个人是倾向于他因为过于害怕自己是基友，所以自我催眠刻意回避这种想法，更别说采取行动了。

跟名媛的交往应该也是想把自己掰直但最后没能成功。

异装癖就有点离谱了——不是说他就一定没有，但是就算有，以Hoover的多疑，是绝对不会在公众场合异装打扮落人口实的。

剧本抱着任何“异化”Hoover的传说都能增加人物层面的idea把这一段流言编进故事也是有点多余，至少在影片中并不fit in，看得出东木爷爷在拍异装那一段时匆促，远不比拍基情部分来得酝酿，不知道为什么竟没把这一节剪掉

2012年2月28日 (二)【 明 報 專 訊 】 《 J. Edgar 》 裡 的 狄 卡 比 奧 化 身 FBI 情 報 頭 子 胡 佛 ， 造 型 不 算 神 似 ， 演 技 上 ， 若 跟 現 實 相 比 ， 也 有 過 火 ， 過 度 神 經 質 ， 跟 胡 佛 的 公 眾 形 象 頗 有 距 離 。

電 影 裡 的 胡 佛 ， 從 早 到 晚 繃 緊 臉 上 每 一 條 神 經 ， 雙 目 含 火 ， 嘴 角 抿 住 ， 更 常 無 故 耍 動 手 掌 ， 彷 彿 想 把 手 上 所 有 細 菌 抖 掉 。

走 路 的 步 姿 ， 說 話 的 語 調 ， 亦 是 高 度 緊 張 ， 彷 彿 是 蘇 聯 集 團 下 一 秒 鐘 便 會 對 阿 美 利 堅 合 眾 國 發 射 火 箭 ， 國 家 興 亡 ， 匹 夫 有 責 ， 所 有 美 國 人 的 生 死 存 亡 都 壓 在 他 的 膊 頭 上 。

但 在 新 聞 照 片 和 電 視 紀 錄 片 裡 的 胡 佛 ， 很 明 顯 放 鬆 得 多 ， 面 對 鏡 頭 ， 他 通 常 是 帶 著 微 笑 發 言 ， 下 頦 微 揚 ， 沒 有 把 太 多 人 放 在 眼 裡 。

說 好 聽 ， 這 叫 做 「 舉 重 若 輕 」 ， 說 難 聽 ， 這 叫 做 「 恃 權 傲 物 」 。

胡 佛 或 容 傲 慢 ， 卻 不 算 是 神 經 質 ； 他 或 算 是 威 嚴 十 足 ， 卻 不 算 是 緊 張 兮 兮 。

事 實 上 ， 情 報 頭 子 很 少 神 經 質 ， 神 經 質 的 人 都 難 做 情 報 頭 子 。

像 民 國 的 戴 笠 ， 火 裡 來 ， 刀 裡 去 ， 站 在 蔣 介 石 面 前 或 會 稍 有 膽 怯 ， 伴 君 如 伴 虎 ， 鬆 懈 不 得 ， 但 當 出 了 場 面 ， 便 總 談 笑 風 生 ， 揮 灑 輕 撥 ， 已 足 置 人 於 死 地 。

且 看 他 於 抗 戰 勝 利 後 親 自 宴 請 周 佛 海 等 大 小 漢 奸 ， 把 酒 言 歡 ， 酒 過 三 巡 ， 忽 而 闖 入 軍 警 把 他 們 統 統 抓 走 ， 這 是 何 等 厲 害 的 沉 著 與 演 技 ， 難 怪 能 在 老 蔣 身 邊 紅 得 發 紫 。

狄 卡 比 奧 在 這 戲 裡 的 表 演 跟 《 不 赦 島 》 甚 至 《 血 鑽 》 甚 至 《 飛 行 大 亨 》 都 有 雷 同 之 處 ， 也 有 幾 乎 似 《 潛 行 凶 間 》 ， 都 是 肉 緊 得 稍 為 過 頭 ， 扮 演 在 刀 光 劍 影 裡 出 生 入 死 的 虛 擬 角 色 倒 無 所 謂 ， 但 當 演 繹 的 是 真 實 人 物 ， 而 且 是 美 國 史 上 的 著 名 情 報 頭 子 ， 便 稍 失 分 。

或 許 到 了 他 懂 得 什 麼 叫 做 放 鬆 放 鬆 再 放 鬆 的 時 候 ， 才 是 他 更 上 層 樓 的 新 階 段 。

演 員 失 分 ， 導 演 難 辭 其 咎 ， 尤 其 是 奇 連 伊 士 活 這 個 級 數 的 老 導 演 ， 他 對 老 男 人 的 神 態 掌 握 應 有 一 定 的 準 確 度 ， 沒 理 由 會 容 許 甚 或 指 引 狄 卡 比 奧 犯 此 毛 病 。

這 個 角 色 處 理 得 太 格 式 化 、 程 式 化 ， 似 是 讓 演 員 沿 著 一 個 模 子 說 話 行 動 ， 看 似 有 血 肉 ， 其 實 很 空 洞 。

更 讓 人 有 點 摸 不 著 頭 腦 的 是 ， 導 演 花 了 不 少 篇 幅 刻 劃 胡 佛 跟 男 人 的 同 志 戀 情 ， 彷 彿 暗 示 在 同 性 戀 的 壓 抑 情 緒 ( 以 及 戀 母 狂 ！

) 與 控 制 狂 的 病 態 心 理 之 間 有 著 某 種 關 鍵 聯 繫 ， 這 算 不 算 是 「 抹 黑 」 ， 恐 怕 要 去 問 問 基 界 朋 友 。

老 伊 士 活 這 回 ， 失 手 了 ， 老 馬 失 蹄 ， 情 何 以 堪 。

年过七旬的美国联邦调查局局长埃德加·胡佛（莱昂纳多·迪卡普里奥 Leonardo DiCaprio 饰）应《犯罪纪实》之邀口述个人回忆录。

胡佛向回忆录代笔作者讲述了他自1919年以来的重要人生历程：逮捕左翼分子领袖、缉拿臭名昭著的黑帮头目、破获震惊全美的林德伯格绑架案等等。

依据胡佛的讲述，他力排众议，改组联邦调查局，引入高科技侦查手段，尽心尽力为美国社会的和平与稳定而操劳。

然而另一方面，他的私人生活却成为了他想要极力掩饰的部分。

就在胡佛回顾自己一生的时候，美国社会依然有诸多动荡因素存在。

胡佛任用多年的私人助理克莱德·托尔森（艾米·汉莫 Armie Hammer 饰）也似与他保持着不寻常的关系……

Good day or bad, whether we agree or disagree, we never miss a lunch or a dinner together.这不就是三行情书嘛！

时日是好抑是坏，意见一致或相左，我们皆共进午餐晚餐。

（如此感人至深的话语，突然觉得自己词穷不知该如何翻译了）忍不住添加旁白：从此王子与骑士快乐的生活在了一起！

言归正传，在wiki上查找俩人的资料，胡佛比托尔森大5岁。

托尔森1927年加入FBI，1930年正式担任胡佛副手一职，直到1972年胡佛去世，他两周后退出FBI。

其后他身体每况愈下，于1975年去世。

俩人都是终身未婚。

摘抄几句wiki上的话：Hoover bequeathed his estate to Tolson, who moved into the house. He accepted the American flag that draped Hoover's casket. Tolson is buried a few yards away from Hoover in the Congressional Cemetery.托尔森继承了胡佛的家产、搬去了他生前的老宅，收藏了国葬仪式披在胡佛灵柩上的星条旗，托尔森去世之后就埋葬在胡佛身边。

生则同进餐、死后亦同眠。

这不是偶像剧或者小说，而是FBI史上最传奇的局长与副局长的真实故事。

看到这个名字，我一直以为这是讲另一个美国总统的故事，看到一半查了下，才了解是讲特工头子的故事。

这个片子其实挺压抑的，而且《林肯》不同。

《林肯》只是有些琐碎，而《胡佛》体现是在自由泛滥下，如果通过立法打击某某主义和恐怖主义等，是一种内敛型的基调。

这部戏的感情戏到挺有意思。

莱昂纳多同时演绎了爱情和基情。

看到心仪的女同事，本能和热情展现在某方面的才华。

在被女孩子拒绝后，也坦然接受，把那份情留在心中。

勇于追求，永不犯贱。

这是或许是外国的爱情逻辑，可以深爱，但绝不放弃自己的尊严。

《怦然心动》中的小女孩恋着的那个男孩，对他的家庭表示不屑的时候，她果断割舍内心的感情。

相反，《致青春》中，女主角的那种贱贱的感觉，我虽然能够理解，但是很难去喜欢。

胡佛和他的助手的惺惺相惜，让大家见识了，什么叫好基友一辈子。

这个胡佛是美国联邦调查局的第一任局长，不是那个历史课本里提到过的美国总统，他似乎比那个总统有名，联邦调查局局长一坐就是48年，侍奉过8个总统，他掌握每个总统的隐私机密，所以每个总统都不敢换掉他；他掌握了黑人领袖马丁路德金淫秽证据；他自己的一生也是不堪的，权欲，粉饰自己，同性恋倾向。

电影是一部传记片，更偏向一部基友爱情片，电影就两个主角：胡佛和他的副手托尔森，他们有超越性别的感情，形影不离，其他人物和事件交代的都很散，影后诺米瓦茨也是打了两个小时的酱油。

由里奥那多·迪卡普里奥领衔主演，克林特·伊斯特伍德掌镜的“胡佛传”，尽管由“米尔克”编剧达斯汀·兰斯·布莱克撰写剧本，并涉及胡佛与门徒托尔森长达50年的地下恋情，但在日前接受GQ杂志采访时，迪卡普里奥和伊斯特伍德都强调：这不是一部同志电影！

用伊斯特伍德的话来说：“他们是形影不离的伙伴。

是不是同志应由观众判断。

但电影并不是关于两个同志，而是关于一个男人，他如何操纵身边的所有人，经历9届美国总统仍权势熏天的故事。

我根本无所谓他是不是同志。

”以此为引，我们可以将布莱克的剧本分割为三段，解读这个建立了美国最重要机构——联邦调查局，塑造美国近半个世纪面貌，毁誉参半的传奇人物：胡佛。

（含大量剧透，请斟酌阅读；另外由于片中大量涉及美国反gong史，为保险凡涉及该词一律用GCZY代替）【PART 1】在GCZY大肆渗透美国的20年代，胡佛如彗星闪亮登场，这个气场缤纷的小伙子一来就展示了过人的调查能力。

1919年美国司法部长米切尔·帕尔默家里被 GCZY分子投掷饵雷炸弹，年轻的胡佛骑着自行车第一个赶到现场。

当时胡佛24岁，刚从乔治华盛顿大学法学院毕业。

帕尔默招募胡佛进入司法部，授权后者组建特别情报小组（GIU），胡佛和小组成员以缜密的推理和侦查，顺利抓获了当时美国无政府主义的精神导师埃玛·高德曼和肇事暴力分子。

这既是电影揭幕，也为全片设定了基调：GCZY对美国本土的渗透从未间断，并且从事着危险的暴力活动。

很多人都以为苏联是从50年代克格勃后才开始策反美国，剧本纠正了这个误解。

可以说，“胡佛传”贯穿始终的就是反GCZY。

GCZY分子被塑造得面目可憎，他们狡猾和善于伪装，与我们通常认为的受迫害形象相反。

那些制造炸药的工厂和钻法律空子的手段，很容易让人联想到今天的伊斯兰极端主义者。

伊斯特伍德在这里要传达的信息再明显不过：为制止恐怖、保证安全，一个强大完备的联邦力量势在必行。

这个时期的胡佛超级注重仪容整洁、恋母情结严重，不擅长与同龄女士交谈。

但另一方面，他身手矫捷，观察敏锐，有超乎常人的判断力。

片中他办起案来颇有福尔摩斯的神采，观察力和逻辑推理远超同侪。

最让人赞叹的是他思考的深远。

例如我们知道是胡佛在后来建立了FBI指纹数据库，而这个创意的来源是他在20年代为美国国会图书馆设计的卡片检索系统。

这一时期的胡佛无疑是个另类、讨人喜欢的天才，人们把他想成能破案的达尔文，就像迪卡普里奥在04年“飞行大亨”中饰演的那个精力旺盛的发明家一样！

【PART 2】作为承前启后的核心，第二部分从林德伯格幼童绑架切入，正式宣告了联邦调查局的崛起。

而胡佛与副手兼学徒克莱德·托尔森的情感萌芽，成为了壮阔历史中的微妙浪花。

1932年美国飞行员林德伯格的儿子、18个月的小林德伯格被人从新泽西州的家中绑架，2个月后尸体在家附近被发现。

该事件轰动一时，光侦查就花了两年。

考虑到当时的科学手段，侦破难度比今天的辛普森案有过之而无不及。

而胡佛巧妙的将公众对侦查的诘难转化为筹码，推动国会通过了林德伯格法案，为为他一手建立的联邦调查局争取到了一条影响深远的原则：受害人一旦跨州即为联邦犯罪，联邦调查局将取代州警成为执法主体（尽管在今天看来这有点不证自明）。

该原则是联邦与地方职能分权的第一条红线，也是FBI迅速崛起的关键。

这一时期的胡佛成为了媒体人物和玩弄媒体的人物。

青年时期的羞涩已完全褪去，他游刃于花边新闻和大案报道中，与女明星们调情，利用新闻报道获取他想要的信息。

他甚至慷慨出借自己的形象到漫画和电影中，前提是——必须正面。

意气风发的他逐渐习惯于玩弄公众于股掌。

而随着权力的扩张，剧本也渐渐转向黑暗。

胡佛利用自己的调查权，开始对政府官员使用录音窃听等非法手段。

罗斯福、杜鲁门、肯尼迪、尼克松，都曾受到他直接或暗示的威胁。

他指示FBI调查美国前第一夫人埃莉诺·罗斯福，因为他怀疑后者有一个同性爱人，想获得要挟资本；美国驻联合国大使阿德莱·史蒂文森1952年竞选总统，胡佛派人散布史蒂文森是同性恋的谣言、破坏他的政治形象；联邦最高法院通过判例收紧FBI随意抓捕GCZY分子的权力后，胡佛启动了非法的秘密抓捕计划：“反谍”（COINTELPRO）。

此时的胡佛开始让所有人胆战心惊，除了一个人：克莱德·托尔森。

托尔森的扮演者艾米·汉莫坦言，在看到剧本时让他不适的不是同性恋，而是不懂为什么克莱德会如此喜欢并甘心委身胡佛阴影下50年。

编剧达斯汀·兰斯·布莱克的回答可能会感动无数人：当你喜欢的人只要给你一点点光亮，哪怕是额头上轻轻的一吻，都会让你感到值得留下来。

克莱德和无数学徒一样，因为对胡佛怀有神明般的崇拜而进入FBI；但不同于无数学徒，他因为唯一把胡佛当作普通人来爱，而成为胡佛的灵魂伴侣。

他们每天一起午餐，一起晚餐，从未间断，没有缺席过一天。

吃完饭后还会（小心翼翼的）手牵手散步。

不过克莱德在进入FBI后主管的是人事和纪律部门，因此当胡佛开始随意篡改自己的档案后，两人感情渐生裂痕。

【PART 3】可以说直到这里，胡佛内心的最黑暗才真正迸发， 形象也开始接近现代对他做出的一系列负面评价。

60年代后出于对GCZY幽灵的恐惧加深，胡佛对很多组织团体都心存怀疑，使用包括渗透、造谣、窃取、监听在内各种手段遥控。

最大的事件自然是对马丁·路德·金的非法监听。

讽刺的是，胡佛想利用马丁·路德·金在诺贝尔奖前夕背叛妻子出轨的录音作为筹码，但自己跟克莱德同样见不得光的关系让他也成为纽约黑帮的要挟对象。

晚年胡佛开始对身边任何人都不相信，变得更加冷酷无情，脾气也更加怪异，撒的谎更多也更大（甚至在国会听证上）。

托尔森最终与他爆发直接冲突，指责他对公众隐瞒了数十年的个人档案。

事实上，从杜鲁门开始，包括肯尼迪、约翰逊和尼克松在内各届美国总统都考虑过罢免胡佛，但最终无不投鼠忌器。

胡佛的最大资源——录音磁带和窃听笔录，让所有想对付他的人都不得不衡量其可能带来的政治冲击。

1964年就在胡佛为肯尼迪遇刺案做国会陈述前，约翰逊豁免了美国政府公职人员法定退休年龄限制（当时为70岁），批准胡佛为FBI“终身”局长（有趣的是，胡佛也将70岁的豁免用到了克莱德身上，挽留后者一直就任FBI副局长）。

而肯尼迪遇刺的最终报告，直到胡佛死后才得以发布。

报告谨慎指出FBI可能有参与策划刺杀肯尼迪。

胡佛的死并不体面。

在剧本中，这位掌控FBI半世纪的风云人物在家中死于心脏病发：他身穿丝绸睡袍躺在地上，身边散落着权贵人物的性爱录音笔录，还有打碎的男性裸体雕像。

电影结尾，尼克松的人正把胡佛的办公室翻个底朝天，寻找那些不利于尼克松的证据；而另一边尼克松对公众发表着动情的演说，赞美胡佛留下的“伟大遗产”。

胡佛时代刚落幕，新马基雅维利就匆匆上演，予人以强烈戏谑。

【总结】布莱克的“胡佛传”剧本最引发争议之处有二：1）胡佛与克莱德的关系；2）胡佛对马丁·路德·金的做法。

胡佛和他的最大成就FBI无法用简单的二元善恶来区分，而“胡佛传”剧本同样存在艺术性与真实性的取舍平衡。

剧本对胡佛私生活的刻画，最直接来源是胡佛传记“官方与机密：约翰·埃德加·胡佛的秘密生活”，作者安东尼·萨默斯提到胡佛异装，“穿毛绒绒、荷叶边、带蕾丝的黑色长裙，踩高跟鞋，还戴卷发头套。

”胡佛50年代反GCZY调查的副手、律师罗伊·科恩宣称胡佛私下对自己的性取向感到沮丧、想方设法拥有一份正常感情。

然而这些信息从未经过确认，罗伊·科恩本人更是一个未出柜同志。

我们只知道胡佛确实与克莱德都终身未婚，一起做任何事，生前住所比邻，死后墓地相依。

但同性恋情的标签是否就与历史真相吻合呢？

剧本显然在发掘真相上并非强项，一个明显的错误就是，作为二号灵魂人物的的克莱德·托尔森，在布莱克的剧本中一直是Toulson，而实际上正确的拼法是Tolson。

迪卡普里奥和汉莫“激情对戏”的谣传显然过火了，至少剧本中没有任何“动作”场面，只有亲吻戏。

而任何爱情，只要掺杂了政治，你就不可能指望它会像“断背山”那样回肠荡气。

胡佛对马丁·路德·金以及很多宗教社会团体的做法，都严重侵犯了公民的自由和隐私权利。

作为美国最受尊崇的电影大师，克林特·伊斯特伍德不只一次谈到，自己一惯支持自由主义，胡佛对公民的侵犯代表权力令人憎恶的被滥用。

但电影似乎在充满悖论的强调侵权行为存在良善初衷以及必要的背景，对当时GCZY的刻画尤其容易让人联想到今天的恐怖主义。

“胡佛传”连同之前的“硫磺岛家书”“父辈的荣誉”似乎体现了伊斯特伍德从右倾向左倾的政治立场转变——尽管伊斯特伍德本人可能会不认同，但对11月进入影院的多数观众来说，极可能会这么觉得。

电影预告结尾，那句“伟大的人，也可以是腐败的”，或许正代表了伊斯特伍德现实的无奈。

这部片子信息量还满大的，尤其是历史事件及当时的社会背景，对于我这种美国社会历史常识白痴来说，看一遍有点不够>。

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单就感情这条线来说，我能看到片子里的胡佛是个心高气傲的，不折不扣的完美主义者，对英雄的崇拜甚至有点单纯，但是他又极其缺乏安全感，因此他极端地追求控制力和权力来彰显自己，追求自我心中偏执的信念，并且不容许任何失败，任何瑕疵，即使用谎言也要粉饰一个完美的自己，一个完美的属于他私人的联邦调查局。

他用一生来向外界证明自己对于国家的分量和价值，是一个高傲的、极端的、同时又极脆弱、极易受伤的疯子。

我想就是这种纯粹的疯狂所散发的光芒吸引了克莱德，一个跟胡佛完全不同的人。

克莱德温文尔雅、善良、浪漫，独独缺乏一种锐利的、强有力的外放的气质，而胡佛有，因此两个貌似不般配的人像互补的两块拼图走到了一起。

这个我倒是可以理解的，有的人往往就会被那些拥有自己没有的特质的人所深深吸引，温吞的人容易被果敢的人吸引，情感起伏少的人往往向往大喜大悲。

克莱德大概明了自己的性格，就像他的简历描述的那样，他比较随遇而安又带有一丝聪明人的油滑，那种冲、那种烈、那种心无旁骛疯子一样追求自己的信念的东西他一生都不会拥有，所以他选择尝试拥有胡佛。

而缺乏安全感的胡佛，在像港湾一样的克莱德面前束手就擒也是自然而然的。

两个人在本质上就互相吸引。

另外说一点，胡佛在克莱德表白之后故意说起自己的女性关系，绝壁是胆小闪躲的表现，他不敢承认，他怕自己变得不完整、不完美，他连“求你”都能说出口，唯独说不出口“爱你”。

我怀疑他一辈子都没把“爱你”两个字当面说给克莱德听，“我从未像这样需要一个人”恐怕是最高级别的甜言蜜语了吧╮(╯_╰)╭真是个死要面子到有点可爱的人啊。

第一次见你 是灯红酒绿的聚会 我坐在瞩目的位子上 看着不远处的你与周围的人举杯交谈 一身裁剪得当的西装 是最新的款式 亮眼的灰白相间的条纹领带 一个翩翩美少年 我觉得我应该找机会认识你 可巧就有人把你带过来引荐 我盯着一张英气勃勃的脸 竟有些慌乱 不知道说些什么好幸而没忘记把名片递给你 其实我还想说 我正想招聘一些得力的助手 真希望你能有兴趣 我收到了三百多份申请 我的助手甘迪把删选过的简历拿给我看 每一个删选条件都将近苛刻 助手把选出来的名单念给我听 竟然没有你 不免失落 我不甘心的问一句 “没有一个叫托尔森的吗” 甘迪似有觉察 把三百多份简历又重新翻了下 有的 她说 “ 喔 ” 掩饰住内心的喜悦 “念来听听 ”“ 托尔森的简历 写的很简单” 按照我定的要求 几乎没有一条适合 还有别的吗 我问 其实已经决定了 只要你申请 我就会给你机会 只是想多了解一些？

或者在甘迪面前做些掩饰？

不知道 甘迪说有一份推荐书 然后她有些难为情的说 信里写道托尔森对异性没有兴趣 我竟微微感到脸红 我对甘迪说 给我安排个面试时间面试你的那天我记得特别清晰 竟有些微微紧张 我自己都搞不清 只好伏在地上做仰卧起坐 你进来的时候 我已经满头大汗 心里更加慌乱了 所以语无伦次 可是你的表现 让我惊讶 你微笑着替我打开窗子 把手绢递给我擦汗 我头上的汗却更多的流出来 你并不知道 当我发现我的心如此固执的偏向你 内心的慌乱与挣扎 所以我即使不情愿 即使有愧于你 还是挣扎着去和女性交往 挣扎着摆脱你带给我的阴影 可是当那天我把自己想娶妻的想法告诉你时 看到你低落 失望痛苦又愤怒的眼神时 我立刻就后悔了 我知道我深深伤害了你 看着你毅然转身离开的背影 内心的疼痛也让我清晰的看到你在我心中的位置 我不愿意再逃避了 是的 我承认 I do love you 在你离开后的空房间里 我对着有你气味的空气 终于倾吐出内心的话语 你没有听到可是你会感觉到 对吗

刚开始以为是美国第31任总统，后来发现是美国联邦调查局创始人，假如影片中所描述的人物基本属实，那么他真的是一个自编自导自演的演员了，一个对权力极度渴望的自私到极点的偏执狂；人真的是世界上最复杂的动物，简单没有什么不好，但是如果在人生道路上碰到这样的人，那真的会变成“被人卖了还帮人数钱”的下场，从达尔文“进化论”的观点来看，人类变得复杂最初的目的就是为了保护自己更好的活下去；假如影片中所描述的人物并不属实，只是出于某种政治目的或者其他需要而被媒体所刻意塑造的，又得感叹权力真的不是什么好东西，他可以把你捧上天，也可以把你扔进地狱。

不过胡佛已经不在了，对于他来说后人怎么看他已经不重要了，但是对于我们来说，还是值得借鉴的一个案例。

做个简简单单的人，有饭吃，有觉睡，有梦想可以追求，有一定的精神生活，有亲人，有爱人，有朋友，有个温暖的家庭，有个可爱的孩子，真的够了，毕竟我们不是胡佛也不是乔布斯，伟人的代价不是谁都可以承受的