眼珠冰冷,性欲勃发,理智以直觉的方式存在着,而身体则被其自身的饕餮欲望耸动着,在加长静音轿车里随机邀请路人上来,在街头巷尾把玩着手枪游荡着,平等地勾引着众生,让众生甘愿做终将被他杀死的情人。
诗人旁观他的愿望落空想看他绝望给予他怜悯,医生想深刻地探入他发掘他的脆弱和隐秘,经理人看着他白森森的牙齿就开始淫荡,无政府主义者想要摧毁他把他踩在脚下凌辱,学者想慢条斯理地解构他探寻他的骨肉肌理,破产者高喊他的名字,把污秽抹上他的身体,投机者亲吻他的鞋子,拔下一根他的毛发也能当作珍宝。
男人,女人,老人,年轻人,全想要为他而死。
而那些妄图占有他,驯化他,蔑视他,用死亡威胁他,势要同归于尽的金融资本家,全都眼看着他的自残而发疯了。
没有人比他更锋利,没有人比他更轻浮,没有人比他更无情。
他是性,权力,金钱本身,比一张纸币更不值一文,却比所有的海洋更磅礴凶悍。
他吞噬,他渴望,他欲壑难填,他需要源源不断的牺牲,被驾驭,被激发,被冲破,被撞击,被逼入绝境。
原帖:http://movie.douban.com/review/5490046/这个比那些只知道说人家是嫩牛五方的评论要好多了……最后似乎看出点门道,男主因为发现自己前列腺不对称而对自己之前的所有理念加以怀疑。
不过隐约感觉导演还有很多隐含的东西欲说还休啊比诺什演的女人41岁,最后那个要杀死男主的人也41岁。
男主28岁,男主车上的第二个朋友(就是一直玩平板电脑的那个)也是28岁。
应该不仅仅是巧合吧?
沉闷的人 沉闷的音乐 黑白单调的背景狭义的空间 唯一能够看得就是台词 可是不知道字幕是否正确...
《梦游大都会》玩,卡夫卡吗?
怎么看本片都是《城堡》的纽约翻版!
当然,执拗的测绘员变成了掌控外汇交易市场的大佬!
努力进入城堡的行为,转而为努力穿越纽约,目的是去理发!
这位大佬由罗伯特·帕丁森出演,其留给人吸血僵尸的感觉,或许真的可以很好背书此角色呢!
其他呢?
哦,有趣的是,他的一天之内没落,是因为过份押注在人民币升值上(当然,杠杆肯定是很高的),结果因为我国伟大的央行没有按照预期调正利率,使得整体方向倒转了!
而其升值预期来源于一种称为自然流的模型,据说这个非常精确,以致可以让他28岁就拥有数十亿资产,甚至想拆掉一座教堂,转而搭建到自己家中!
因为,有的就是钱,外加屋子够大、足够大!
片中还有一个讽刺,就是货币单位由“老鼠”取代,美元则更干脆由死老鼠取代!
这像极了目前所谓比特币的概念!
在人类历史发展过程中,总是不断有人想设计个什么,从而取代旧货币体系!
最终极的目的,无非是掌握印钞机,因为那才真正是一本万利!
而用老鼠作为货币单位,不是更“终极”一些吗?
想像下,纽约联储的地下金库,改为冷库,储藏上亿死耗子的尸体-这是一笔多么巨大的“财富”啊!
笑话!
其他吗,片中其他的,您或许该先看看费兰茨-卡夫卡的《城堡》。
一切都迎刃而解,说白了,就是导演喝多了,将叙述方式弄成了一锅粥!
(原載於《時代論壇》第1309期.2012年9月30日)美國再發QE3對全球經濟的衝擊有多大?
歐債危機還可以撐多久?
「中國模式」和維穩政策到底能否消解洶湧躁動的民情?
究竟是一個傑出的作家有先知之靈感,還是日光之下無新事,才會讓《墮樂迷城》(Metropolis)看來像一個資本主義制度的末日寓言?
《墮樂迷城》改篇自美國小說家唐德里羅(Don DeLillo)的作品《大都會》。
故事發生在一天之內:富可敵國的年輕金融才俊Eric Packer早上心血來潮,要到紐約市的另一邊理髮。
他的巨型轎車與其說是一個流動辦公室,不如說是一個太空船的中央指揮部,一邊運籌帷幄通曉全球市場資 訊,一邊輪流接見下屬和朋友。
飾演Packer的Robert Pattinson延續他在《吸血新世紀》的形象,繼續面無血色、神情呆滯地演繹一個深藏不露的厲害角色。
這個資本家像一個外星人,坐在車裡就像處身在另 一個空間似的,但明明又是在這世界中──車外的人群情洶湧,有反資本主義遊行,也有剛暴斃的繞舌歌手的龐大送殯隊伍,但豪華車廂平靜無礙,車窗彷如電視屏 幕──那些景象是真的嗎?
Packer是個矛盾的角色,他的知識和決策觸及全球,同時卻對其他人漠不關心。
也許找Pattison來演這角色,就是為了給 人一種印象:太過富有的人就像吸血鬼,愈來愈不像人。
不是的。
這趟車程因為各種群眾活動,也因為總統的車隊經過市中心,極度緩慢,慢得足以讓一個麻木的吸血鬼變回一個人。
若把一個工人比喻為機 器,Packer就像是一個控制眾多機器的中央系統,他的車廂也令人想起《廿二世紀殺人網絡》續集裡的「建築師」(那個弗洛依德造型的人)的房間。
因為極 度富有,Packer並沒有(或並不需要)一般人的人情常理:他可以粗暴地決定買下大洋彼端的一所教堂,不論對方是否願意出售;裸體作前列腺檢查時接見女 下屬,毫不避忌,更說她的身體語言顯示出「sexual tension」;與另一鉅富家庭的千金(也是詩人)新婚燕爾,卻已疏淡如水,也不忘淡然地問「我們何時可以做愛?
」,彷如問及「今晚在哪裡吃飯」一般, 但絲毫不見熱情。
他彷彿只是一個資本主義極致之象徵,錢、權、慾三位一體的化身,卻已到了臨界點──錢、權、慾都已不能帶給他快感,雄激素再多也只是麻 木。
Packer和華爾街那些炒賣專家一樣,賺大錢就是靠高風險的投資,風險愈高愈能帶來快感,不能自拔,直至泡沫爆破。
Packer炒賣人民幣失 利,瀕臨破產。
他的臉看來仍然像白淨無波的湖面,不料暗湧已翻──這反而成了他回復人性的契機。
也可以說,他是資本主義的象徵與人性的合體,然而兩者並不 和諧。
如海德格爾所言,人面對著死亡而倍覺其存在;本來對外界漠不關心的他,看到示威人群中有一個自焚的僧人,感到驚詫;喜愛的繞舌歌手猝逝,他抱著歌手 的監製同哭。
但Packer也生出了自毀傾向,也許意味著資本主義內部不斷推延但終必招致崩壞的弱點。
即使保鑣不斷提醒「有人發出了死亡恐嚇」,他卻更想 走出車廂之外──麻木太久,他反欲自招痛苦與危險。
他叫女保鑣用電槍電擊他,又殺死最貼身的保鑣,丟棄他的槍。
最後Packer乾脆叫司機把他送往恐嚇者 的住處,離開那豪華轎車的保護。
那時,他的金錢帝國瓦解,妻子要離婚,保鑣、司機和車子等排場也消散,只剩下一把舊式手槍。
他找到那個恐嚇他的人,一個前任員工,但 Packer已對他全無印象。
這個被解雇的員工,離開了Packer掌管的經濟體系,彷彿失去了身份,滿心憤懣,起了殺心。
Packer決定把最後一顆子 彈打在自己的手背上,既是讓痛苦來增加自己的存在感,也是與恐嚇者合作──脫離使人麻木的既有體制後,他們需要對方,一個要殺人,一個要死亡,在罪孽中尋 找「我是人」的確據。
資本主義是這樣終結的嗎?
那似乎是○八年金融海嘯給觀眾的闡釋餘波。
電影沒有說明故事發生的年份,但原著小說在○三年出版,故事背景是公元二千年。
那不是過去了嗎?
我們已經歷了多少次「末日」?
恶趣味上升到学术研究不见得是件值得开心的事,当有天教授列给你张包罗各种重口味小众片的单子,还要求必须看时,哪怕再符合你的审美情趣或是装B需求,都有点被逼的赶脚,现实情况是那单子里还有不少超出你承受范围的,姜还是老的辣的另一个意思是教授比你更重口心理比你更阴暗,人家不需要装人家已经到了牛B的境界。
于是,Cosmopolis就华丽丽的出现在这张单子里。
这门课明明叫“在电影中真实、身份与社会想象的建立或再现”,但实际上,教授是在用他这张单子告诉我们,在最近几年出现的一大群灰常有思考性有深度的电影里真实与虚幻被混淆,常规定义被打破,固有概念被模糊,一切都处于一种模凌两可的状态,然而这种状态却又是当下真实现状的写照,电影工作者们用各自所熟悉的手法将其再现,对国家体制政治结构文化危机人类未来之类很关心的观众会觉得这类电影就是可视听的社会学评论,你可以同意或不同意,但绝大部分观众没时间没精力也没兴趣去深度关心这类问题,那看这类电影就是闲到蛋疼折磨自己。
同专业好友和我看这部《大都会》时都觉得是在糟蹋好不容易聚在一起的闺蜜之夜。。
如果主人公Packer不是嫩牛五方换成高司令也许感觉会稍好些(我们不要深度。。
只要赏心悦目。
),高司令的《Drive》也出现在那张单子里,两部片子紧挨着,因为教授说他们表达的是同一主题:身份危机、价值危机、社会危机。
高司令在《Drive》里没有名字、没有过去,没有家人……缺失用来定义个人身份的所有信息,嫩牛在《Cosmopolis》虽然有名字叫Packer,还是个亿万富翁,但也仅此而已,对于他的身份,也找不到更多信息。
这两部片子的第二主角都是非人类:车,移动工具,时间和空间都无定点,就是Marc Auge 说的non-place,同样无法定义。
Packer的那辆车就是他的整个世界,给他提供一切所需从而隔断他与外界的交流。
为数不多的几次下车三次是找妻子商量做 爱,这三次与“外面”世界发生关系的努力都以失败告终,一次在餐厅,一次在书店,一次在剧院门口,饮食、文学、艺术,象征意味明显。
再后来就是为了理发,去理发是本片最重要的事、是男主最初的愿望,而这个简单的愿望是那么那么滴难以实现,去理发的路是那么那么滴遥远,一路上又遇到了那么那么多滴险阻,还收到了那么那么多滴坏消息,但皇天不负有心人,最终Packer走进了那家老理发店,“老”意味着它有过去,而Packer这么坚持要到那,不是因为老店理发师手艺好,而是因为老理发师知道自己的过去,换个角度说Packer在这家店(从一定的时间和空间范围内都能称之为place,相对non place)能找到自己的过去,能找到自己与外界的联系,在那的定点上他不是孤立的。
电影中的一切发生在曼哈顿,也就是Cosmopolis,国际大都市,资本主义高度发展下的产物,Packer只是生活在这个经济制度下的个体,并且可以说是金字塔上端的一枚,但其结局是不可避免的走向自我毁灭,这是电影原著作者Don DeLillo和导演David Cronenberg对于资本主义的预言:这个体制没有出路,没有未来。
而这二位更担心的是这个体制下的人与人性。
电影里Packer不停的跟不同的人叨叨叨叨叨叨。。
没完没了,这与《Drive》里高司令的沉默寡言是两个极端(高司令又被加分。
),不管叨叨的对象是谁,Packer总是主导总是高高在上的,这在他跟不同女人的性 交时也展现无遗,因为情感的缺失,对于身体、姿势神马的要求就要提上去,但始终木有看到朱丽叶比诺什全裸,赶脚有点缺失,果然再剽悍的导演都是尊老的。。
扯远了。。
这两种最基本最直接的人与人之间的交流方式变成了Packer权与欲的出口,Packer的行为模式可以讲是animal style,还有后来无缘无故杀了保镖的行为连animal style都算不上,Packer神经错落自我毁灭的原因很简单,钱没了、权与欲的保障没了。
人性在硬币面前丧失才是最大的危机。
来西班牙两年多,在马德里生活一年多,从各方面讲这个城市当然不能跟纽约同日而语,但也算是一国之都,欧洲文化中心之一,万恶的资本主义也在这里开了花结了果,但我并没有觉得这里的人多拜金拜物的活着,马德里有上百个博物馆,还有千奇百怪的临时展览演出各种文化活动,这些地方每周末都人头攒动,有些地方还要一早去排队,我认识的板鸭人大多都灰常清楚自己想要什么,他们跟你去中餐馆只敢点咖啡,但会花钱到处去旅行,反倒是我的同胞们,买包买鞋买化妆品都是不看价钱的,奢侈品商店可以没有英文翻译但一定会有中文的,我们拥有最不完整的capitalism,但capitalism衍生出来的问题倒承袭得更普遍更严重。
所以说体制不决定一切,这些不会跟电影教授讲,教授不会像我室友那样认为中国是另一个朝鲜,但也会认为capitalism离我们还十万八千里远。
花几十百八块RMB去影院看这种电影,的确可以算坑爹!
建议至少像麻辣诱惑的菜单一样先提个醒儿,括号仅供敬仰柯南伯格的人士观看!
看不懂的省了骂柯南的力气,看得懂的省了骂看不懂的人的力气!
首先如果这部电影不话痨,你们有时间思考一下之前对话的内容和内涵吗?我和评论区另外一位想法一样,将帕丁森理解成资本本身,资本可以与艺术,科技,网络结合,但是唯独不能和爱情以及人性相结合。
片中多次提到总统,可从未出现过。
反倒是死去的歌手风光大葬。
消费娱乐的大众已经不再关心真正的事,反倒是那少数抗议者敢于正面攻击资本家。
结尾处留的悬念也很独到。
到底是胖子要杀掉帕丁森来救赎自己,还是要自杀来摆脱被大数据信息洪流填充的世界?很有意思。
可能从理发师那出来,帕丁森就知道不一定非要对称了,他去了位于贫民窟的豪车车库,本来就很不对称,不管是在视觉还是情景上都给人以反差感。
个人觉得这部片子超越了2012那个时代,可能有很多人不理解但是,看懂了自然就香,看不懂或者屁股坐不住的,这一小时四十八分钟就是煎熬了哈哈
我怀着莫大的希望来欣赏这部此次戛纳我最看好的影片 结果最后是极大的失望和怀疑 想打两星来的,还是定三星吧柯怪的想象力和诠释能力退化了吗?
最擅长将公认不可影像化的小说影像化的导演拍得让我想去找原著或者一本哲学著作来看了,因为如此枯燥无味为什么还要看一部电影呢?
最擅长把性拍得无比物欲邪恶恶心却又让人欲罢不能的导演玩得几次车震都索然无味 crash里汽车和性的莫名关系的摩擦激情在哪里呢?
我印象中柯怪最近多年的电影从暴力史开始就比较内敛和极简了然后突然在影片行进中间给你来那么一下子让观众震撼到死,这片子也是内敛和极简的也有突然那么一下子但是 这哥们什么时候变得这么话痨了到和理论家讨论什么cyber capital什么时间的配合车窗外的示威那块还让人有兴趣,没想到影片继续还在说 一个小时多点的时候,保安队长被打死 我还以为高潮该来了呢 结果直到结尾都是侃大山 世界轰然巨响 你以为是恐怖主义炸弹实只则是导演放了一个屁据说这部后现代小说很有名不过我没看过,影片的对白和推进倒是很明显的后现代小说的风格 元小说 破碎 解构 颠覆 虚无 反讽 拼贴 伪科幻 无意义 脑残叙事 (无贬义)我们的主角是个亿万富豪 叫喊不惜代价把教堂买下来,安保实时监控 基本足不出豪车,前列腺是对称的然后天天玩好几次车震 每次做的都很难看 虚无 悲观。。。
同时,外面也太危险了,国际货币基金组织老大在朝鲜被人扎眼睛还是现场直播危险分子在叫嚣老鼠 老鼠要当货币人民币的比价(黄祸的升级版,yuan重复了n次)让我们的高富帅频临破产自己的老婆拒绝做爱,并且说我第一次发现你的眼睛好蓝,然后天天躲在书店这是什么末世图景咧。。。
他有句话对此认识的很清楚:we are dying everyday 我们每天都在垂死挣扎他在垂死,资本主义的世界也在垂死问题是难道就要靠往人家脸上扔奶油蛋糕来发泄咩?
还是靠打死个别的富翁?
这就是虚无主义的态度,不过呢,目前谁能提出什么实质性解决办法吗?
没有。
你想,垂死的东西,怎么会有救呢?
!un monde pourri、maudit et moribond!
电影有三处见血镜头,电视上资本主义代表人物被杀埃里克突然打死自己的保安队长 希图挣脱走向自由埃里克用枪给自己的手掌打了个洞 这是啥 感受痛苦吗?
和老婆的三次见面 我闻到你浑身散发性的味道,两人的冷漠让我想起秃头歌女和三个女人的对手戏,第一个好无聊 比诺什大婶的角色任何人都可以来演第二个就是在做著名的“前列腺对称”,同时对方在挤压瓶子体现性焦虑第三个终于露点了 对方还那把枪在他身上乱扫哦 对了 还有那个讨论资本主义时间消费的理论专家也是女的要说诠释后现代小说 这电影还是比较成功的,但是就是话太多,说这么多废话 不如去再看一遍鲍德里亚的消费社会或者老马的资本论说到底还是异化的问题 那异化的话还不如柯怪拍得裸体午餐 录像带谋杀 那才是完美诠释结语:在餐馆,他老婆说,我操,“这是我点的?
”(我操是我加的)
(劇透) 究竟是一個傑出的作家有先知之靈感,還是日光之下無新事,才會讓《墮樂迷城》(Metropolis)看來像一個資本主義制度的末日寓言?
《墮樂迷城》改篇自美國小說家唐德里羅(Don DeLillo)的作品《大都會》。
故事發生在一天之內:富可敵國的年輕金融才俊Eric Packer早上心血來潮,要到紐約市的另一邊理髮。
他的巨型轎車與其說是一個流動辦公室,不如說是一個太空船的中央指揮部,一邊運籌帷幄通曉全球市場資 訊,一邊輪流接見下屬和朋友。
飾演Packer的Robert Pattinson延續他在《吸血新世紀》的形象,繼續面無血色、神情呆滯地演繹一個深藏不露的厲害角色。
這個資本家像一個外星人,坐在車裡就像處身在另 一個空間似的,但明明又是在這世界中──車外的人群情洶湧,有反資本主義遊行,也有剛暴斃的繞舌歌手的龐大送殯隊伍,但豪華車廂平靜無礙,車窗彷如電視屏 幕──那些景象是真的嗎?
Packer是個矛盾的角色,他的知識和決策觸及全球,同時卻對其他人漠不關心。
也許找Pattison來演這角色,就是為了給 人一種印象:太過富有的人就像吸血鬼,愈來愈不像人。
不是的。
這趟車程因為各種群眾活動,也因為總統的車隊經過市中心,極度緩慢,慢得足以讓一個麻木的吸血鬼變回一個人。
若把一個工人比喻為機 器,Packer就像是一個控制眾多機器的中央系統,他的車廂也令人想起《廿二世紀殺人網絡》續集裡的「建築師」(那個弗洛依德造型的人)的房間。
因為極 度富有,Packer並沒有(或並不需要)一般人的人情常理:他可以粗暴地決定買下大洋彼端的一所教堂,不論對方是否願意出售;裸體作前列腺檢查時接見女 下屬,毫不避忌,更說她的身體語言顯示出「sexual tension」;與另一鉅富家庭的千金(也是詩人)新婚燕爾,卻已疏淡如水,也不忘淡然地問「我們何時可以做愛?
」,彷如問及「今晚在哪裡吃飯」一般, 但絲毫不見熱情。
他彷彿只是一個資本主義極致之象徵,錢、權、慾三位一體的化身,卻已到了臨界點──錢、權、慾都已不能帶給他快感,雄激素再多也只是麻 木。
Packer和華爾街那些炒賣專家一樣,賺大錢就是靠高風險的投資,風險愈高愈能帶來快感,不能自拔,直至泡沫爆破。
Packer炒賣人民幣失 利,瀕臨破產。
他的臉看來仍然像白淨無波的湖面,不料暗湧已翻──這反而成了他回復人性的契機。
也可以說,他是資本主義的象徵與人性的合體,然而兩者並不 和諧。
如海德格爾所言,人面對著死亡而倍覺其存在;本來對外界漠不關心的他,看到示威人群中有一個自焚的僧人,感到驚詫;喜愛的繞舌歌手猝逝,他抱著歌手 的監製同哭。
但Packer也生出了自毀傾向,也許意味著資本主義內部不斷推延但終必招致崩壞的弱點。
即使保鑣不斷提醒「有人發出了死亡恐嚇」,他卻更想 走出車廂之外──麻木太久,他反欲自招痛苦與危險。
他叫女保鑣用電槍電擊他,又殺死最貼身的保鑣,丟棄他的槍。
最後Packer乾脆叫司機把他送往恐嚇者 的住處,離開那豪華轎車的保護。
那時,他的金錢帝國瓦解,妻子要離婚,保鑣、司機和車子等排場也消散,只剩下一把舊式手槍。
他找到那個恐嚇他的人,一個前任員工,但 Packer已對他全無印象。
這個被解雇的員工,離開了Packer掌管的經濟體系,彷彿失去了身份,滿心憤懣,起了殺心。
Packer決定把最後一顆子 彈打在自己的手背上,既是讓痛苦來增加自己的存在感,也是與恐嚇者合作──脫離使人麻木的既有體制後,他們需要對方,一個要殺人,一個要死亡,在罪孽中尋 找「我是人」的確據。
資本主義是這樣終結的嗎?
那似乎是○八年金融海嘯給觀眾的闡釋餘波。
電影沒有說明故事發生的年份,但原著小說在○三年出版,故事背景是公元二千年。
那不是過去了嗎?
我們已經歷了多少次「末日」?
不必摧毁一座城的建筑物,不必鲨害这座城中的任何一个人,只要令这座城的自我、骄傲和未来消失,就可以令它毁灭、死亡......
大烂片
荒诞的现实预言。精准,但是难看。
资本主义末日来临。
我真的看懂了吗?上班看的,又是根本没看画面吧,就听对话去了。
6.5,除开吸血鬼帅哥的一撮阴毛,我觉得这是柯南伯格最让人难懂的一部电影。连其最喜欢的暴力、怪异场景都一个没有,只有喋喋不休晦涩难懂的对话,以及万年不变的阴郁气质。柯南伯格要是知道豆瓣有这么多人骂他装B,一定会笑死了“老子装B这么多年,你们发现的太晚了,无知小儿也”
让我看看谁对五方真香了,被pua甘愿送死的剧情有点眼熟啊
话太多不想看
看完之后实在是连脏话都骂不出来了。还是在又热又脏的Les Halles。豆瓣分类里还有人写“文艺”,这真是强奸了文艺两个字啊。难道要我发下毒誓,以后只要有暮光之城剧组人员参与的电影一律无视吗。这位面无表情的男猪脚是想要多少颗一星啊。好吧 至少这电影告诉我们Robert Pattinson的前列腺是不对称的
是要想表达个什么东西,但又总感觉不对那个味
很令人无语的对白 故作文艺腔的色调 脑残的剧情 演技稀烂的主角 - -
貌似和弗里茨朗格的《大都会》没有关系,但柯南伯格也一如既往地科幻了一下。与稍前的《危险关系》比起来,这部影片才是柯南伯格的正常作品,必须有科幻、必须有见血、必须有隐喻、必须有玩笑、必须神经错乱、必须莫名其妙、必须揭露万恶的资本主义、必须嗑药或狂奔……
可比科波拉厉害太多了,鲍姆巴赫改编的德里罗也可以一边凉快了,想象一位及其理性的僭主因为前列腺问题最终迎来降临时刻,总感觉美国很多作品对达官贵人的想象不怀好意地浮夸不如这部这样,结尾罗斯科用的极妙。不过有意思的,未曾想今日美国,隔绝社会的王宫座驾内外其实颠倒或打通了,几位僭主不是这幅运筹式工作,而是要走出去像车外的乱民那样改变世界
漫长意识流的一天。
就不看情节了。男主还是一如既往的欠扁。不过全片的末日气息倒是很重口味。
我不能说喜欢这部电影,因为大量含沙射影隐晦的台词,话唠的确实令人昏昏欲睡。但是电影设定的经济崩溃背景确实比较大胆,有些末世预言的黑色冷幽默。帕丁森还是比较符合角色定义的,比诺什好令人意外~
we die because it‘s the weekend. we die everyday. 末日雪夜我與嫩牛五方勉強和解。吉亞馬蹄那段短一些就好了。
35mm
太贵族太忧郁了,哭尿了
没很明白,但是感觉非常压抑,对白很多,也没全听懂。很柯南伯格,玄乎又绝望。