深红的金子
طلای سرخ,Crimson Gold,Talaye sorkh
导演:贾法·帕纳西
主演:Hossain Emadeddin,Kamyar Sheisi,Azita Rayeji
类型:电影地区:伊朗语言:波斯语年份:2003
简介:故事发生在伊朗的一个城市,主人公侯塞因在两伊战争退伍之后,做了比萨速递员,靠送比萨给到富人区来维持生活。他爱上朋友阿里的姐姐,并希望娶她为妻。阿里是个小偷,一次,他偷到手的手袋里竟有一块黄金。侯塞因想给自己的爱人买一件首饰,在旁人的怂恿下,他与阿里去珠宝店购物,却遭到奚落,在贫富世界的巨大差异下,侯塞因感到深深的..详细 >
4.3 这个开局“特别好”,直接揭底,观众可以直接猜到这部电影会是怎样的风格,又会走哪一条模版,确实是世纪之初那几年,西方最爱看到的东方电影,不过阿巴斯怎么会写出这样的剧本呢?太不可思议了……
说教味太重 受不了
2024年12月7日,AFA,SGIFF。电影里底层的主角得以一瞥富人豪宅生活,而对观众来说,这部电影便是得以一瞥底层生活的压抑,但是终究可能阶级的沟壑还是让跨层级的相互理解变得不可思议吧。这部也是寥寥数笔勾勒了阶级的差别。警察半夜抓人那段好厉害,也留足了想象空间(挺敢拍的
《出租车》导演的前作,基本一个套路,非常写实,叙事很简洁,总能从不经意的镜头里,反映出伊朗社会的现实。影片的开头很有意思,透出一股难掩的幽默,让人忍俊不禁。伊朗影片在高压之下,仍然保持着较高的水准。
疫情后第一次和大家看电影。仅仅一群人依偎在一起共同欣赏一部电影,安静,充实,已经很感动美妙了。不算很高明,但呈现阶层问题上不急躁,第一步做到了。
3.5/5。结局前置。
阿巴斯写的这个剧本比他自己拍的那些要逊色,跟中国第六代导演早期社会新闻剪贴报告相差无几,影片获奖想必是西方抓到了伊朗的黑暗面,政治因素居多。导演帕纳西对非职业演员的调教还是颇有一套的。
整个伊朗都患上了幽闭恐惧症。男主高大的身材需要更大的生存空间,但他的房间却黑暗狭小,而富二代的家却宽敞明亮。社会存在巨大的贫富差距,珠宝店老板藐视穷人,不为他们提供服务。甚至连感情也被碾碎,变成富人的战友不认识男主。夜景低调打光暗示社会黑暗,聚会房间灯光暗示自由美好。警察主人本质是政治对于自由的限制。这是贫富差距的重要原因。摩托车既是谋生工具,也是追求自由的工具。但近景被屏幕框住,远景被汽车包围,在巨大贫富差距中穷人无法得到自由。被栏杆遮挡的男主以及铁丝网拍摄的路人,暗示伊朗幽闭的社会现状。男主为女主买首饰是对爱情和幸福的向往,但在这样社会环境下无法实现,只有用犯罪手段才能达到目标。影片以黑屏开始,以黑屏结束,穷人终究无法走出黑暗。主角被关在铁门内,伊朗人终究无法走出牢笼。
体制缺陷,结构困境,权力压抑,身处底层生活,窥见上层生活,两相比较,难以安稳,无法遏制的不甘愤怒。首饰店的另眼相待,警察执法的一刀切,外送家庭的各类样貌…“-能跟我一起吃披萨吗?-我要工作?-在午夜?-快进来吧,我很消沉,需要说话”,不同阶层的对话反馈-差异盲见。望向高层豪宅的窗外景色,寻找自己的家;攀爬天梯停运的漫长阶梯,认出长官而被塞钱躲避;心怀温暖的善意,关注年轻士兵的饥饿,无偿将披萨分给所有人,善意与体制的悖离,向内求与向外求,空虚无助地徘徊在诺大房间,暴力/性/死亡是唯一解决办法。
三星半,这部太压抑了,伊朗电影很少出现伤人的镜头,伊朗的民众总是善良可爱,可在这部影片中,枪杀自杀,带血的外卖盒和球鞋,被压碎的披萨,就好像这最底层的百姓不断被碾压,侯赛因充满好奇与有些悲伤的游荡在豪宅里,最喜欢吃披萨这段,小心翼翼再三思考。结尾与开头相呼应,开头就告诉结局,拍摄门的镜头像极了这个深渊,走进来了谁也别想出来,最后让警车声久久游荡在脑中。
贫富差距会变成心底里的妖魔鬼怪 会吞噬很多东西 会把人变得不像人 贫穷是一种不好受的滋味 总体说来 结构很喜欢呢 首尾呼应得刚刚好
“这烟对我来说太烈了。”“对我来说也是。”
跟天朝真是相似... 尤其是警车那一幕... 前面话太多了 不是我的款 后面话少在富人家的那段我倒比较喜欢... 有些故事情节感觉有点天真......
贾法·帕纳西的电影能看到伊朗真实的一面。
当男主在那所豪宅中游走的时候,无论是男主自己还是对于观众而言,都不可能感受不到那贫富悬殊的巨大落差
外卖员想给女朋友买进口金项链,买不起很郁闷,刚好送外卖到约完炮的富二代豪宅里,在里面转了一圈,这更让他对世界产生了怀疑,没办法了,只有抢劫才能实现他对正义的理解了。
批判貧富差距的社會,但最感嘆的是觸發主角失控打劫的原因,居然是善,而非惡
多年后,韩国《寄生虫》也是披萨
阿巴斯写的剧本,有些平庸了。
巨大的贫富差距,时时刻刻轰鸣的警笛声,无法抗拒的国家警察机器的淫威,就是这部电影描绘出的伊朗社会现实。好电影,好导演,好编剧。