安娜

吕克贝松陷入“me too”风波前的电影，主角是俄罗斯超模，故事几乎复刻《尼基塔》，再加上《这个杀手不太冷的》的叙事风格，硬是把几十年前的冷饭炒出了米其林既视感，全球观众也算买账，票房和口碑双丰收。

故事讲述在前苏联末期，经济疲软，年轻人失业率高企，犯罪率激增，大概类似2000年前后广东的样子。

女主是一个军人家庭的遗属，父母双亡，在社会上瞎混，遇人不淑被小混混控制，试图用参军的方式逃避，结果被KGB看中，吸收发展成为外勤特工。

教官很帅（类似的电影斗鱼很帅的教官，港片《黑猫》里梁铮与任达华就很登对），训练很苦，毕业考试更是无厘头，海伦饰演的女情报官绝对仇视女性，大概是在男权至上的KGB太过压抑所致，这也为后来的反转埋下了伏笔。

全片第一场酣畅淋漓的打戏足有5分钟时长，在小酒馆里，女主一骑当千，用枪、用刀，甚至用盘子、叉子，干掉了所有对手，完成任务。

随着任务越来越多，女主对未来获得自由的渴望越发强烈，终于有一天她在KGB最高领导接见中提出五年规划，结局是被领导霸道回怼，差点小命不保。

她开始明白自由只能自己去争取，于是在执行任务中她男女通吃的同时，已经为自己谋划，首先是苏联直属上级，男的发展为情人，女的投其所好，保其上位，敌对的CIA，也是男的发展成情人，并通过请报要挟，总之就是没条件就创造困难，硬上。

同时，还不忘在超模界招蜂引蝶，混的风生水起，这样的时间管理大师实在牛逼。

2019年是好莱坞政治正确元年，次年后几乎所有电影都有种族、性别、LGBT的硬性要求，假使《安娜》晚一年拍摄，估计女主非给换成黑胖妞不可，美苏双方的情报头子估计也要性转，主打就是一个男女平权。

问题是上世纪九十年代政界真的女领导不多，本片启用海伦米勒出演KGB中层就已经很牛了，毕竟人家是影后，气场杠杠的，镇得住场子。

美苏情报执行官都是七零后的帅哥，长得帅，演的也行，问题是被女人耍的团团转，实在有点恋爱脑的感觉。

PS：《安娜》是典型的商业爽片，没有刻骨铭心的爱情，也不会让人觉得乏味，动作戏看起来很刺激，有这些就够了，好歹有大长腿看，还要啥自行车。

提及法国导演吕克·贝松，相信大家都不会陌生。

从小立志做潜水运动员的他，误打误撞进入了电影行业，并拍出《这个杀手不太冷》《飓风营救》《碧海蓝天》等多部经典作品。

他曾说一生只拍10部电影，后来屡屡自己打脸。

他尤其擅长塑造既漂亮又能打的女性角色，比如《尼基塔》《第五元素》《超体》等等。

前段时间，他又带着一部养眼且刺激的新片来了——安娜

血腥暴力情色都有，妥妥的R级。

片名《安娜》，是片中女主角的名字。

她是上世纪七八十年代，一个出生在苏联的女孩，有着天使的面容和高挑的身材。

安娜原本只是一名普通的学生，利用课余时间在市场上打工。

某天，一名来自法国的星探发现了安娜。

她惊讶于安娜的外貌和身材条件，想挖掘她去做名模。

于是，安娜启程前往巴黎，开始了混迹时尚圈、被从早拍到晚的生活。

常年混迹模特圈，安娜也经常出入高端酒会，认识了不少社会名流。

一个做进出口贸易的富豪，在宴会上对安娜一见钟情。

两人聊得火热，很快就熟络了起来。

富豪对安娜展开了强烈的攻势，但安娜的态度却相当暧昧。

她不拒绝和富豪吃饭，甚至肢体上的接触。

但是每当富豪想对其宽衣解带时，安娜就找各种理由来推脱。

富豪无奈，只能和安娜坐下来聊天。

在交谈过程中，心思敏捷的安娜，开始询问富豪真实的身份。

为了得到安娜的信任与爱，富豪对安娜坦白，自己其实是一名军火贩。

安娜吻了一下富豪，然后独自走向了洗手间。

你以为安娜深受感动，主动为富豪献上身体？

错。

当安娜从洗手间走出来之后，她掏出手中的武器，将富豪一枪击毙。

这是片中的第一重反转。

其实安娜的真实身份，并不是什么学生，而是克格勃的特工。

一切还得从三年前开始说起。

父母双亡的安娜，是一个无家可归的女孩。

偶然之下，她结识了自己的男友，并被男友带回了家中。

但是，这个男友也是个十足的混蛋。

他是一个无业游民，最大的爱好就是吸毒。

每当钱花完之后，就去做犯罪的事情，甚至把安娜牵扯其中。

一天，男友和同伙打劫了一名老人，并挟持他去ATM机上取钱。

ATM机上的监控，把这群人拍得清清楚楚。

警察追到了现场，安娜和男友不得不逃回家里，准备带着行李远走高飞。

没想到的是，一个黑衣人又突然出现了在了安娜家中。

他一枪将安娜的男友击毙，并且给了安娜两个选项—— 一是死于枪下，二是加入克格勃。

原来，安娜的父亲曾是一名海军上尉，安娜自己也是军校的学员。

在父母因故去世之后，安娜才过上了无家可归的生活。

她曾经提交过加入军队的申请，所以这名克格勃的特工才会找上门来。

就这样，安娜加入了苏联的特工组织克格勃（KGB）。

之后她所经历的每一件事，包括被星探发掘，去做模特等等，都是组织的安排。

白天当模特拍照，晚上持枪杀人。

安娜就这般过上了自己的双面生活。

经过组织的训练，安娜已经成为一名出色的特工。

杀人于他而言，就像砍瓜切菜一样正常。

在一次任务中，她要扮演成应召女郎，去刺杀一名德国的外交官。

在进入房间之后，安娜却傻眼了。

一群黑衣人突然冲出，把安娜抓了起来。

这是片中的第二重反转。

原来，安娜做克格勃特工的事，已经被在苏联的美国CIA特工发现了。

他们并没有杀安娜，而是给他开出更好的条件，试图收买安娜。

安娜早已厌倦在克格勃永无止休的杀人生活，只想换回自己的人生自由。

于是，她答应了为CIA卖命一年的条件。

从此以后，安娜成为了横亘在KGB和CIA之间的双面间谍。

做一个双面间谍，要比做一个普通的特工难上百倍。

因为她既要在KGB的监控之下，完成每一次的刺杀任务。

又要用掩人耳目的方式，在私底下和CIA的人联系。

好在，有着好身手和聪明头脑的安娜，出色地完成了每一次任务。

至于她要如何结束这样的双重身份？

又如何换回自己的人身自由？

在这里就不多剧透了。

熟悉吕克·贝松的人应该知道，这不是他第一次拍以女性来担纲主角的动作片了。

从《女囚尼基塔》到《第五元素》再到《超体》…… 虽然近期被丑闻缠身，但你不得不承认，他拍出来的女性角色都极具魅力。

漂亮的女性+漂亮的动作戏，是吕克·贝松致胜的两大法宝。

在这部新作《安娜》中同样如此。

先来说说“漂亮的女性”，也就是片中饰演女主角安娜的萨莎·露丝（Sasha Luss）。

她原本是一名92年的俄罗斯超模，有着极好的身材条件，多次为迪奥、普拉达、巴宝莉等大牌走秀。

在此之前，她曾在吕克·贝松的上一部作品《星际特工：千星之城》里有过短暂亮相。

《安娜》是她第一部担纲主角的电影，而她也将自己的超模气场带进了电影里。

无论在怎样的场景下，只要有走路的戏份，都成了她展现个人魅力的T台。

在“漂亮的动作戏”方面，电影仍然可圈可点。

尤其是安娜在接受克格勃的第一次测试时，片中有一段长达5分钟的动作戏。

在发现枪里没有子弹之后，她不得不与多人展开搏斗。

于是，餐厅里的盘子、叉子、餐具等工具都成了她的武器，看得人紧张刺激但又相当过瘾。

说起来，这几年以女特工为主题的电影并不少见。

比如查理兹·塞隆主演的《极寒之城》，以及大表姐詹尼佛·劳伦斯主演的《红雀》等等。

和前两部作品的氛围相比，《安娜》则显得更加清新明快。

尤其是两位女性角色相恋这条感情线的加入，为电影注入了几分浪漫的元素，也使得这部爽片增添了几分柔情。

客观来说，这部电影也存在一些缺点。

首先就是女主角的演技，在不同的情景下，表情和情绪的变化并不明显，因此也受到外媒的不少诟病。

此外，片中也多次出现在时间线上的bug，比如不符合故事背景设定的wifi、小体积的手机等等。

但是总体看来，《安娜》仍然是一部合格的R级爽片。

不论你是冲着美色还是动作戏去，这片都值得一看。

*本文作者：张不才

原创：1. I Am Criminal2. Message from the KGB3. Car Race in Moscow4. Put Faith in Yourself, Pt. 15. Put Faith in Yourself, Pt. 26. Put Faith in Yourself, Pt. 37. I Work for the KGB Baby8. Brawl in Pectopah9. Adversity Is a Good Teacher, Pt. 110. Adversity Is a Good Teacher, Pt. 211. Settling in Another Grey Box12. Izmailovo Market13. Only One Way to Leave14. Mission in Milan, Pt. 115. Mission in Milan, Pt. 216. Five Minutes to Cut a Deal17. I Need His Finger18. Find Me in the Closet19. Criminal20. Miller’s Proposal21. Escape from KGB22. Disturbing Day for Maude23. Meeting at Parc Monceau24. Six Months of Freedom25. Mexican Standoff in Paris26. Anna Is Free27. Olga in Her New Office28. My Beauty (My Soul Edit) – Beauty Freak 预告片：Pretty Waste/Bones UK引用其他人的歌曲：1. Pump Up the Jam/Technotronic2. Rigoletto: "La Donna È Mobile"/London Symphony Orchestra, Luciano Pavarotti & Richard Bonynge3. Allegro Vivace E Con Brio/Beethoven, Symphony No. 84. La Traviata/歌剧《茶花女》5. Need You Tonight/INXS其中I am a criminal实在是太好听了，歌词如下： Never play with me or maybe win or lose it allDancing like the sea I’ll turn you to the unthinkableFor Eternity Always love me like a melodyDon’t play meit might be You’ll lose meDon’t get too close to meI’m powerfulBetter you escape meI’m a criminalDon’t tell me I’m irreversibleDon’t catch meIt’s impossibleWill I get awayWill I betrayYou’ll never knowAnd the part I play so dark and greyThere’s never hopeIt will ever endDon’t wait I mightNever look backMaybe I’ll never come backStay behindDon’t get too close to me I’m powerfulBetter you escape meI’m a criminalDon’t tell me I’m irreversibleDon’t catch meI warn youDon’t get to close to meI’m powerfulBetter you escape meI’m a criminalDon’t tell me I’m irreversibleDon’t catch me its impossibleI’m implausibleDon’t trust meI’m criminal

女特工似乎总不免和香艳联系在一起，即使她是个战士。

比如吕克·贝松的新片[安娜]，安娜是个效忠苏联情报机构克格勃的女间谍，人生晦暗间被克格勃训练成才，从此走上暗杀之路。

有人说[安娜]是部特供女性爽片。

©️[安娜]一瞧似乎如此，安娜金发碧眼、明眸动人，又腿长两米，打起架来凶狠可人，简单如切瓜砍菜，色诱男人更是手到擒来，她一笑，美苏两边男人便都为她失了魂。

凭一己之力就把美苏两方情报局都搅得个天翻地覆、鸡犬不宁，她还能全身而退，终乐得逍遥自由。

是，哪个女的看了不爽？

©️[极寒之城]然而，事实上，这类女打手题材，真正的目标受众其实还是男性观众。

从之前的[极寒之城]、[红雀]，到[安娜]，莫不如此。

如果说，女人看女杀手切瓜砍菜、乐活人间可以自我代入，那男人看女人干架时又在看什么呢？

答案可能是，宽衣解带，一种危险的魅惑。

01其实男人喜欢看女人在银幕干架，已经是提高一档之后的审美了。

可不是反话，总比喜欢看女人被虐好上那么一丢丢。

同样是承载男性性幻想，在“女战士”形象之前，银幕上清一色的可都是“受害者”。

从希区柯克的[惊魂记]开始，短短几分钟的浴室谋杀将女孩惊恐的面容永远地定格在了影史。

©️铅黄经典[摧花手]再到之后出现的女性剥削向的铅黄电影，黑色皮手套、尖锐剃刀、女人死前惊恐的脸，那些美丽女孩带血的、残破的身体，常常成为银幕上被暴露、被展览、被消费、被剥削的奇观。

科幻片中，还发展出了一类被男性创造出来并控制命运的“人造人”角色，她们没有思辨能力，更是完全被动的。

“女受害人”的这一经典套路，也被叫做damsel in distress。

形象上就是需要被保护、被拯救的纯真少女，她们漂亮、弱小，要依附男人生存，也常常被杀害。

有一个时代，甚至直至现在，我们的流行文化都整体更沉迷那些美丽的、死去的女孩。

而不是美丽的、致命女孩。

间谍片里的女特工、女杀手，便属于后者。

她们首先是致命的。

©️[安娜][安娜]里，安娜用美色诱惑目标富商，套出情报后借机来到厕所，你以为下一步便该到云雨环节，但安娜却是拿枪、出门、瞄准对方额头，没有废话，一枪致命。

想起同样是吕克·贝松的另一部女打手片，他的成名作[尼基塔]里，一开场女孩尼基塔被发现缩在抢劫现场的墙角瑟瑟发抖。

那个男警察看向她的眼神，是明显未设防备的、带有怜惜的，一种自带立场的、高高在上的怜悯。

反转来了。

©️[尼基塔]1990，尼基塔反杀警察女孩尼基塔却拿出手枪，抵住眉头，在对方男人略显狼狈困惑的神情里，扣下扳机。

导演吕克·贝松在采访里确实曾说过：我很感兴趣反向而行，我们总是把男人描述得高大强壮，像 [终结者] 里施瓦辛格说“Hasta la Vista, Baby”(西班牙语，“再会，宝贝”)，而女人总是在背景中，危难不幸的样子。

我有兴趣把这反过来。

——吕克·贝松虽然是这样没错，但吕克·贝松自然也有私心，那就是他作为一个欧美男性导演，对完美女性的一种想象与偏好。

©️[安娜]的大长腿，女演员萨莎·露丝是俄罗斯著名超模

©️床上自然要够性感所以他的片子里，从[尼基塔]时就开始，除了强悍能打，那些女打手还一定是足够性感漂亮，胸挺腿长的绝色美人。

就像“尼基塔”的另外几个译名，堕落花、霹雳煞、嗜血娇娃......刺激的打斗，与香艳的戏份总是相生相伴，缺一不可。

她们首先是致命的，然后一定是要够香艳的。

02金发、泳装、贴身长裙、或是三点式内衣，大长腿、裸背，最近再加上个les情节，几乎所有流行的大女主间谍戏里，都能抽出这些个关键词。

她们司职着动作间谍戏里的“软情色”功能。

所以啊，与其说男人喜欢看女人在银幕上干架，倒不如说他们喜欢看女人干架时暴露出的那种别样性感。

©️[尼基塔]经典海报[尼基塔]流传最广的这张海报封面说明一切。

女模特一样的纤瘦身材，大长腿，刚刚好的包臀裙，还有尖高跟。

安娜·帕里约饰演的尼基塔，正在银幕面对着被数十个男人围攻的致命危险，她拿着枪，抵在墙后，头发微乱，神色严峻，被镜头拍下的一瞬间是美丽又危险的。

是男人喜欢的一种“妖姬”形象，负责引诱，又负责祸害。

©️美剧《妮基塔》海报，腿一定要长这可是1990年的片子，几乎是女特工这一类型的开创者，后来的美剧《尼基塔女郎》、《妮基塔》都起源于此。

香港电影[赤裸特工]，从片名就带有直白的暗示意味，三位风格各异的绝色美女更是在片中完美满足了不同男人的偏好口味。

©️[赤裸特工]或底色半露，或衣不遮体，或艳舞诱人，出任务杀人是次要的，怎么样能展现娇美姿色，怎样引诱男人上钩才是主菜。

詹妮弗·劳伦斯主演的[红雀]，更是用大段篇幅描写了苏联情报机构怎样训练女人作色情间谍的经过。

©️[红雀]中进行色情间谍训练怎样教授让异性俯首的床上花招，怎样训练女人对裸体和情色的去羞耻感。

詹妮弗·劳伦斯脱了又脱，在暗室被捆绑，被施虐。

©️[碟中谍5：神秘国度]丽贝卡·弗格森在[碟中谍5：神秘国度]里，穿着晚礼服、脚踏尖高跟，一边负责美，另一边还得追车上房。

[极寒之城]里，查理兹·塞隆饰演的女特工雷厉风行，善于搜集情报，精通徒手搏斗，还是逃生专家。

©️[极寒之城]里les戏但人们明显更记得她拿起红色高跟，在车内和男人战斗当武器的美丽风光，更记得她和另一个女人的一段艳遇床戏。

绝了绝了，看胸挺腿长的美人上下翻飞，闪转腾挪，一边魅惑男人，一边杀人不眨眼，已经不能满足男人了。

他们现在还喜欢看妹子睡妹子的百合戏。

©️[安娜]里也有les戏[极寒之城]里有，热咧咧火辣辣，[安娜]里也有，即使大家看完都没搞明白它在剧情里有什么用，但les戏是一定要安排的。

怎么说，摆个数据最直观。

©️Pornhub2018年度报告作为世界上最大的成人动作片网站，男性用户占据了79%的Pornhub，在连续几年发布的年度报告里，“lesbian”都是以绝对优势占据搜索量最高的关键词。

大概就总之：尤其在欧美世界，男人的小心思嘛昭然若揭，甚至有那么点集体狂热的意思。

03间谍片里的女特工形象，自然大部分都是男性编剧和导演们的意淫产物。

而男性观众又异常买单，这一类别也就随之源源产出了。

戈达尔说: “电影为人类的欲望提供了身体”，观看本身就是快感的源泉啊。

©️迈克尔·鲍威尔的电影[偷窥狂]，是这一理论的最好诠释银幕，就像是个密闭空间的窗口，是个洞，也是眼睛。

银幕上的女特工成为被凝视的对象，来满足男人窥淫的愿望。

用劳拉·穆尔维的话来说，就是：在一个由性失衡安排的世界里，看的快感分裂为主动的男性和被动的女性。

起决定作用的男人的眼光，把他的幻想投射到照此风格化的女人形体上。

女人在她们传统的裸露癖角色中，同时被人看和被展示，她们的外貌被编码成强烈的视觉和色情内涵，作为性欲对象被展示出来，承受视线，迎合男性欲望，成为色情奇观。

—— 劳拉·穆尔维 《视觉快感与叙事电影》这种看与被看的关系，不仅仅在电影，或许此类游戏还更为直观。

男人在看身材完美，能打又妖娆的女特工时，获得的快感是不是和打游戏时一样呢？

©️安吉丽娜·朱莉版劳拉比如《古墓丽影》系列，从1996年的初代到现在，劳拉手持双枪、席卷全球，不管是游戏还是电影都获得巨大成功。

而众所周知，它成功的秘诀之一，便是对劳拉人设的性感化。

模特一样的丰乳翘臀，头脑聪明，身手矫健，还有着帝国贵族的血统和财富，是完美的性幻想投射对象。

游戏世界里的女性形象，几乎都这般如出一辙。

身材夸张，性征明显，穿着暴露，即使有人物原型，也会被改成更符合幻想的产物。

一个女间谍的真实故事。

法国女人维奥莱特，在丈夫死于1942年的阿拉曼战役后，决心与纳粹战斗到底，遂加入英国的间谍机构。

1944年的诺曼底登陆中，她和当地的抵抗组织一起行动，却不小心中了德军埋伏，为了组织其他人撤退，维奥莱特一直战斗到最后一刻被捕，被处死时年仅23岁。

©️《温柔刺客》她的故事被写成了书，也成了游戏《温柔刺客》的灵感和原型。

但在游戏里，女主角的本来人设和故事变得不再重要，取而代之的是角色身上一层薄纱般的性感服装，在明晃晃的半隐半露间大打情色擦边球。

游戏玩家则全程对着女主的性感肥臀，进行代入式游戏。

完美身体，加上强大战力，两种可以让男性石更的东西，完美结合。

从这个层面说，间谍片里的女特工似乎在起着和游戏一样的作用。

如果，再考虑到心理学层面的“超常刺激”效应，“人们更容易被夸张的、更符合理想中人类的视觉形象所刺激”。

也就不难理解，男人们为什么永远都对美艳能打的女特工心存渴慕了。

而想要把女特工、女战士们从银幕“被观看”的桎梏中解救出来，则可能需要另一个漫长和变革的过程：或许应该把未来寄托在有更多的女性编剧和导演进入业内，拥有话语权上面。

-作者/卷卷毛本文首发于微信公众号【破词儿】

本文图片均来自网络

之前看到预告片，就一直心心念的电影。

由于黄暴的原因，R级，只能在普通Digital荧幕看到这部电影，排片也不是非常满。

总的来说，应该是一部小众电影。

虽然是没能离不开女间谍片的那些套路，但个人觉得总体要比《红雀》精彩。

因为女主实在是太仙儿了！

除了漂亮不知道说什么好。

剧情一般般，有一些反转，但并不出人意料。

打斗是亮点，值回票价。

一部讲述美俄谍战的电影，主战场却在法国巴黎，这个设定十分有趣。

充满浪漫时尚的暴力美学，真的很喜欢。

1，老梗又重新包装玩了一遍，玩砸了是重复没新意，玩好了就是致敬。

谁让我就好这口呢～

从人设到剧情几乎都能找到范本。

2，交叉闪回的故事线对老影迷来说，就像谈了场恋爱一样舒心愉快。

虽然是吕克贝松信手拈来的小技巧，也足见功底。

看似交叉错乱的时间线，其实很清晰。

3，相比吕克贝松偏爱大女主＋杀手题材这件事，他总是把女主角变成女友、妻子、前妻的行为应该更为观众津津乐道。

哦对了，演《尼基塔》的前妻，就叫安娜。

你好，我叫安娜·帕里约……4，女主有很明显的米拉乔沃维奇的影子。

侧脸和低头时非常相像。

导演是想把前妻都追忆一遍吗？

几乎安娜所有用过的假发，都有相对应的前作女主角。

某些角度有70%以上的相似度。

超体、这个杀手不太冷、尼基塔、第五元素5，同样是超模，安娜的基友莫德更符合我的审美，见第一面时边刷牙边调情，小眼神暧昧又多情。

“如果有需要，你知道在哪儿能找到我……”

Lera Abova，整条街最酷的妞。

6，把轮番暗杀拍得像时装走秀一样淡定惬意又fashion，这个世界可能只有吕克做得到。

在莫斯科的“五角大楼”里闲庭信步、一步一杀，难怪苏联解体了。

基诺躲子弹还要高难度哭死牛顿反重力，我赵四光速歪头就行～7，麻烦从来都是不期而至，永远不会发出警告。

A炸！

8，自由、保护、夏威夷都是幌子，厌倦杀戮也是老调重弹，So let's fuck instead.

本片最酷台词：So let's fuck instead.9，最后安娜的金蝉脱壳，让我回想起二十五年前Leon是怎么在绝境下突出重围的。

最后安娜戴上了那顶帽子，重回光明，仿佛昨日重现一般。

也算对前作Leon的遗憾有了个交代。

帽子、地下通道、走向光明，何其相似……谢谢同学的指正，数学不及格，二十五年写了十五年！

（剧透ing）安娜本是俄罗斯将门之女，17岁父母亡故，被嗑药打劫的混混捡回家中，从此命运一落千丈。

当国家间谍找上门来请她应征时，她干脆在脉搏上划了一刀，表示无路，“你们只是让我从一个火坑跳入另一个”。

说客表示五年后换自由，于是安娜成了巴黎头牌一名模特。

模特的生活宛若提线木偶，华彩放纵而无人间烟气，杀手的本职更像一颗光滑的子弹，要准确无痕精密如机器，安娜悬在两条高压线间交了出色答卷，国家褒奖，“很少有人能活着做完五年。

什么？

你要退休，谁告诉你有退休这件事。

你在为国家做事，除了死，否则不要想退出。

”看到这里，第一道题来了，如果命运是一盘游戏，你打到这里发现生活像俄罗斯套娃一样是一个坑接着一个坑的套坑，而只有你站在旋涡中心点，该怎么办？

前几天朋友和我聊起人生的意义，我发现只有在做着对自己毫无营养价值的事（比如小时候抄写背诵语文课文）我会问这个问题，当我跟着心做必须做的事，读想读的书，在为自己提出的问题找答案，为想要的生活奋力打怪的时候，从来没有问过是不是有意义的问题，我只是可能会问，某个存在会不会无意义。

“意义”多少会像一种酬劳，服从的时候会问，主导的时候不会，就是所谓“无问西东”。

如一智者所说，“灵魂要的是死后能带走的东西。

”

转折。

安娜在接下来的一次任务中，被美国间谍处排网识破并成功策反为谍中谍，安娜有两个情人，分别是和俄国以及美国间谍处的接头人，（虽然我个人认为她的女伴蕾丝边最美丽）。

在内争外斗中，安娜成功对俄部高层一枪爆头，对就是那个吼“除了死，否则不要想退出”的高层，（这一点真的是爽），然后拿了红灯记的密电码成功抽身。

最后的一场戏中戏，约在公园中心，俄美两方严阵布控，两个情人面对面，安娜过去吻了一个，又吻了一个，这时候弹幕里都笑开了花。

安娜说，“我小时候喜欢玩俄罗斯套娃...一个玩偶里面套着另一个，一个又套着一个，我就像这些玩偶一样，我是谁呢，我的身份是什么呢，女儿? 女朋友？

俄国间谍？

模特？

还是美国间谍？

如果你打开最后一个玩偶，又是什么样，我说不好，但我想看看她的样子 ...我没有一天是自由的，六个月对我足够了，在所不惜。

你们是我唯一剩下亲近的人。

”

第二道题，作为女人，如果爱情救不了你，如果男人和国家都不可靠，如果命运这盘游戏你最后发现它的设定就是单打独斗，你把自己放在哪里？

我只知道，除了当年王佳芝没有走出的那条街，还有一百五十年前托尔斯泰笔下，另一个绝于铁轨同名的痴情安娜，安娜卡列尼娜...... 此时剃了光头的安娜从层层叠叠污秽的下水道绕出，走入光明，从头开始，前面是一片波澜无惊的自在平和...... 而她们，统统都留在身后的昏暗里了，留在人类走过的漫漫的隧道中。

这就是导演的小心机。

《色戒》里张爱玲和李安都想让王佳芝从英雄的脸谱中变回人，那个在国家和爱情中都没有出路的人，在今天的安娜身上，国家和爱情都不要。

只要自己。

你有这个底气，脚跺在地上地是响的，抬头看天空天是亮的，不管走到哪里，不会自卑。

一个人，如何可以活得不心虚呢？

有一次和朋友出行，车停在高速站休息，朋友是那种典型法国知识分子，她回到车上后叨叨，“刚刚那些旅游的英国人，一上来就用英语，可这是在法国，凭什么就以为人人都一定会说英语，这就是语言霸权导致的忽略尊重。

”上学的时候有一次全年级去米兰看设计展，我们小组中轮到一个男孩问路，很洋洋洒洒那种法国年轻人，他逮住一个西装风衣公文包的意大利中年人劈头就是一顿法语，对方更妙，直接用意大利语回了一大段，两人就这样用法语和意大利语聊起来了，就像对方都懂一样。

整个过程之诡异，以至于后来我每次想起，都被这种微妙的文化自信心，甚至于是文化傲慢所触动。

前几天巴黎地铁里发送起了免费果仁小零食，原因是地铁部门为了避免因为低血压等身体不适的乘客造成车次延误，结果是很多人在底下留言批评，大概意思是，造成乘客不适的原因是车厢老化通风不畅高峰拥挤，不去解决这些根本问题只拿些小零食来蒙混过关，差评。

这种评断思维背后是一种长期社会训化的结果，如果中国式的逻辑是“祖国不强大都是因为我不够好，我要更优秀让祖国优秀以我为荣”，那法国就是“我过得不好都是因为政府不好，都是政府不利才会出这么多问题，所以要多多意见让它改善”。

一个人如果总是处在一种被管理的、时刻需要被监督教育的循环里，或是谎言谄媚才能生存，感觉不到公义公平，总是处在一种压抑之下，习惯于责备自己不够好，个人的意志总是被集体剥夺，处在总需要被别人来肯定自己的心态中，时间久了，难免不气短。

气短一般都会用面来糊，所以包包衣服食物车子到秀出来的照片，都一定要有喜闻乐见的名，否则不能平衡亏空。

其实所谓有底气的人，不过是一个健康的人罢了，不被裹挟摆脱操控，了解自己生命的真相，像安娜，不管是光鲜的名位还是道德的大纲，都会倒在明日世界身后的废墟里。

“灵魂要的是死后能带走的东西。

”一个80岁的法国画家朋友发信息给我，说他为法国不愿接受庇护斯诺登感到羞耻。

我忽然间发现，人和国家的关系，其实不应该像儿子和母亲，而应该像是父亲和儿子，做对了没有？

没有，pia 一掌；做对了，嗯，欣慰自豪。

这样有自主性的你，会不会底气好一些。

作者 陳奕丹。

原文载于公众号 燕处集：chenyidanart

从一开始就抓住体内的荷尔蒙，阴谋，选秀，地摊，模特，紧凑而华丽的切换，新鲜又下饭。

美艳的皮囊过目就忘，婊气的内里发光发烫。

女性追求自由独立以及在政治斗争方面的高光表现折射出女权意识的觉醒。

从瞻前顾后的工具人到左右逢源的操盘手，两个女人演绎了一出英雄惜英雄的铿锵戏码，一个走向权利的顶端，一个归隐阳光沙滩，她们的选择是男人的最高理想，她们的信仰理应受到保护和尊重。

监听与暗杀，间与反间，浪漫与卑劣，加上俄国革命钝化冲突与拔高义理的文学性表述，让阴谋冷战，猜疑算计更具有戏剧的转折性和艺术的观赏性。

先看到果再回溯因，仿佛事后诸葛亮又或者是剧本跳着编，步步跟着圆。

既有趁你性要你命的讶舌，也有船到桥头恍然如梦的醒转。

当安娜揭下女性迷人秀发由黑暗走向光明，就像从法国走向世界的又一座自由女神。

影片开头，美国CIA在苏联潜伏的特工被悉数攻破，其中一位女特工更是被克格勃斩下头颅，寄到了CIA的办事处。

故事线一一位来自法国巴黎的星探，要在莫斯科的某个集市寻找适合做模特的女孩，在人群中几番推搡后，他邂逅了售卖套娃的安娜

初次相见，星探便被安娜的气质与美貌惊异了双眼，痴痴地望了许久，显然，安娜就是他要的姑娘了。

于是，安娜踏上了前往法国巴黎的路程，她要去那里开启模特的新生活。

安娜在巴黎的首次形象拍摄十分顺利，她因此安定下来，并有了自己的同性伴侣莫德。

美丽过人的安娜无论走到哪里都能摄人心魄。

在某次舞会现场，一位很成功的男性（奥列格）一眼就在人群里相中了正与莫德饮酒聊天的安娜。

在经人介绍后，两人很快便熟稔了起来。

两个月后，奥列格如愿将安娜带回了自己的宿舍。

奥列格渴望与安娜结合，他的动作亲昵而激烈。

面对奥列格的热情，安娜却表现冷淡。

奥列格对此感到懊恼，询问安娜到底存在什么顾虑。

安娜并未像其她女孩那样被这段看似完美的爱情迷住头脑，清醒地表达了自己的担忧：奥列格只是逢场作戏，结束后便会像垃圾一样将她抛弃。

奥列格急忙表示自己每次出席重要场所都会让安娜挽着胳膊，他现在还是单身，真心想要迎娶安娜。

浪漫的氛围顿时显得有些庄重，安娜就此正面询问奥列格的身份。

奥列格也不再遮掩，一五一十地将自己工作道了出来。

得到答案的安娜将水晶杯里的酒一口喝下，去了洗手间。

回来的时候，她的手中多了一把抢。

她对准奥列格的脑袋扣动扳机，干练而果决。

可怜的奥列格还来不及留下遗言，便在疑惑与讶然中丢掉了性命。

至此，这个电影的剧情与基调都发生了巨大的反转。

故事线二故事片段从这里切换到了三年前，此时的安娜美丽仍在，只是增添了许多狼狈。

她被按在桌上，眼神看不出一点神采，彷佛被抽掉灵魂的肉体木偶，任由身后的男人发泄欲望。

男人完事后，她平静地穿回了胖次，好像刚刚的一切都没什么大不了的。

显然，这种遭遇对她来说已经习以为常。

我们这时知道了安娜的背景：她是一个流落在大街上的女孩，被她现在的男友捡回了家。

但这样的“家”丝毫算不上幸福可言，男友是一个不思进取的瘾君子，并让安娜也染上了毒瘾，以此达到控制安娜的目的。

与其说是情侣，倒不如说安娜是男人的“X奴”，她存在的意义便在于满足他的欲望。

而这个狗男人，并不满足只拥有一个“安娜”。

在车上时，他甚至当着安娜的面与其他女性暧昧。

安娜自己也明白，这样的人，终将会走向毁灭，不是在今天，就是在明天。

这一天来得也快，男人在打劫的时候，与警察发生了枪战。

虽然最终侥幸逃脱了警方的追击，但也注定了这个城市不会再有他的容身之处。

他要带着安娜逃离。

但安娜对于这种暗无天日的生活感到厌倦。

对这个不再抱有任何幻想的男人感到厌倦。

当克格勃特工琴科夫杀死男友的时候，她没有一丝的悲伤、惊讶与紧张，甚至不再有任何反应的力气，只是冷淡地看着男友的尸体一会儿，又平静地将目光转向了琴科夫：你怎么知道我会讲英语的？

琴科夫说出答案，邀请她加入克格勃，表示只要为组织服务5年，就可以给她自由与新生。

安娜琴科夫提出的条件并没有打动安娜，她望了一眼地上男友的尸体，冷漠地向琴科夫求证：我看到了你的脸，这意味着我要么跟你走，要么就别想走了？

琴科夫高兴地赞赏了她敏捷的思维，只是这假意的笑容掩饰不了威胁的杀意。

心灰意冷的安娜并不吃这一套，得到答案的她果断拿起桌上的刀，割开自己了自己的手腕。

一阵痛苦的喘息后，血液顺着她的衣服，垂落在地面。

琴科夫低估了安娜的绝望，但他仍不放弃，打起了亲情牌。

最终，安娜同意了这项约定。

故事线三琴科夫的上司奥尔加对安娜并不看好。

简单地查阅了资料后，她直言未受过高等教育的安娜产生不了一点价值。

在琴科夫的劝告下，她同意给安娜一次机会，去试炼她的水平。

安娜在在酒店内款款走动，找到目标后，她毫不迟疑地举起奥尔加给她的手枪，朝对方扣动扳机。

意料之中的枪响并未到来，因为枪内没有子弹，但这仍然惊动了隐藏在饭馆内目标的保镖。

经历一番惨烈的搏杀，安娜还是出色的完成了任务，却超过了规定的5分钟时间。

奥尔加并不幻想安娜能够完成任务，因为难度系数太高了，对应奥尔基之前对琴科夫说过的“如果不顺利的话，我会送她的尸体回家”，不难看出，她本意就是叫安娜去送死，以此作为安娜先前敢对她出言不敬的惩罚。

谁知，安娜的实力超出了她的预料。

虽然她的口吻依旧严苛，但已不再那么冷酷，甚至有了和安娜交流、并述说自己过往故事的兴致。

此时，她认可了安娜作为特工的价值。

她亲自为安娜安排了住处，并交给了她一个非常重要的任务资料，要她在14天的时间里熟悉。

琴科夫曾给她打过电话，关心她近期的生活，并委婉邀请安娜共进晚餐。

安娜对琴科夫的邀请并不感到意外，也许这就是男人的本性。

对于漂亮的姑娘，总是按捺不住体内的荷尔蒙，这一点她已经在被琴科夫杀死的男友身上有了深刻领悟。

她拒绝的也很娴熟，即使对方是她的上司、她的恩人。

任务开始执行，克格勃亲手策划了一个刺杀计划，第一步便是将来自巴黎的星探引向安娜的摊点。

星探被安娜的美貌与气质所吸引，于是用来伪装的模特身份便由此生成。

她随着星探飞向巴黎，在那里有克格勃想要处理掉的人物。

这便是对故事线一的解释。

故事线四在解决掉目标后，安娜遇到了难缠的同行——CIA的米勒。

克格勃的计划十分完美，墨菲虽然利用监控，第一时间对安娜进行了审讯，但并没有找到安娜“犯罪”的证据。

当奥尔加问安娜墨菲就这么放她走了的时候，安娜夸耀自己的撒谎技术，但奥尔加摇了摇头，表示只要撒谎，对方就会看出来。

奥尔加的这句话，成了后面剧情反转的一个伏笔。

安娜的出色表现甚至引起了克格勃首领的注意，于是奥尔加不得不暂停接下来的任务，带着安娜踏上了返回莫斯科的旅途。

这次在莫斯科，琴科夫不再打电话，而是主动来到了安娜的住处。

没有太多的繁琐的前戏，安娜主动吻了上去，然后他们结合了。

至于安娜为何要这么做，导演并未交代，喜欢感受不出来，感恩也算不上，如果硬要给出一个理由的话，我认为是安娜在为自己和组织的决裂做准备，如果真有那么一天，她希望琴科夫能够站在自己这边，所以想用身体将两人绑在一起。

这一点从叙事线上来看，是说得通的。

安娜在见克格勃首领时，提出了一个问题：五年的服务期过后，自己是否能够按照约定享有自由？

对于这个“胆大”的提问，克格勃首领回答是从抽屉里取出自己的手枪，指向安娜：离开克格勃从来只有一个办法，你想知道是什么吗？

绝望不已的安娜回到巴黎，打电话给琴科夫控诉他的失信与欺骗。

并希望能够得到他的一个承诺：如果有一天我找到了自由的方法，你会帮我。

琴科夫并未立马答应，只说了句“我会尽力”。

这个时候，琴科夫估计也一时头大。

他也许他对自己掌控全局的能力过于高估，也许是安娜的表现过于惊人，以至于引起了首领的注意；也或许是他当初的许诺只是随口一谈——他只是被这个女孩所吸引，想看看在自己的介入下命运会发生怎样的转变（两人的感情线导演处理得十分薄弱，因此人物间的行为看起来缺乏动机）。

安娜对于琴科夫的回答不尽满意，她甚至将这种不满带入到了工作中。

面对编导严苛繁琐的要求，她的回答是重重的一拳，并给他拍了一张“艺术性”十足的照片；在面对克格勃同事的时候，她也是粗口连出，语气极其不耐烦。

她就这样抱着强烈的情绪仓促进入了工作状态。

但是这一次，她犯下了前所未有的失误。

在任务开始前，奥尔加就强调过要留下目标的指纹，但第一次回来时安娜并没有完成。

而更要命的是：作为一名经验老道的特工，居然将自己的手表遗落到了现场，相当于给敌对势力留下了线索，可见安娜的失态到了何等的程度。

为了弥补自己的过错，安娜不得不折回。

再将这一切完成的时候，她以前的冷静执着已经荡然无存。

她流出恐慌的眼泪，一连串地对奥尔加发问：完事了吗？

我能去睡觉了吗？

还需要我去帮你杀谁或是弄残谁吗？

此时的气氛已经焦灼到了极点，也许只要再施加那么一点压力，安娜就会彻底失去理智，她不愿意一辈子冒着生命风险为别人无偿打工，甚至对奥尔加直说她已经厌倦了这一切。

此时的奥尔加像是意识到了什么，并未责难她，而是主动提议要给安娜放一周的假。

安娜第一次感受到了奥尔加的温情，在假期归来之时，给奥尔加赠送了明信片礼物。

但奥尔加却是一如既往地严酷：不错，你该继续工作了。

以上分别对应《致命紫罗兰》、《第五元素》、《这个杀手不太冷》之后的每次任务，安娜都完美地落实执行，在这些碎片化的片段中，我们能够看到其它诸多女性特工电影的影子，比如《第五元素》、比如《这个杀手不太冷》、甚至还有《致命紫罗兰》的既视感。

不得不说，女主姣好的身材被镜头很好地呈现出来，导演深知观众的痛点。

安娜出色的表现再次引起了克格勃首领的注意，他要再次见一见机构中最美丽致命的特工。

而再见克格勃首领前，安娜还和琴科夫在机械室内做了一次。

很多人导演安排这个镜头的用意在哪里，认为单纯只是为了给观众福利，但从两人完事后的交谈来看，更像是安娜想给琴科夫来一次最后的激情——也许以后就不会有这个机会了。

这样分析，倒是能够勉强得出安娜其实是爱着琴科夫的结论（还是缺乏感情的铺垫，人物的很多行为显得较为刻意）。

在棋盘上，克格勃首领对安娜称赞有加，但在对安娜的回报上，却只是画了一张虚无缥缈的大饼，闭口不谈安娜关心的自由和物质奖励。

甚至说等安娜死了她的名字也许会刻在入口的墙上。

他的意思很明显了，安娜在这条路上的终点，只有死亡。

可即便是这么扯淡的回报，他还要质问安娜：你怎么想，你值得这份殊荣吗？

也许就是这么漫不经心再加上一丝威胁意味的话语，给了安娜更果决的意志。

一声“将军”完毕，她举起藏好的枪，顷刻间结束了这位呼风唤雨的克格勃首领的性命。

故事线五剧情进入了另一天叙述线，解释起了安娜会做出如此怪异行为的动机。

原来在刺杀外交官的任务，早已经被美国CIA给截获。

他们联合目标人物，给克格勃制造了一个“局中局”。

也是在这场局中，安娜结识了她生命中另一位重要的男人米勒。

米勒是CIA的一位负责人，在军火商被刺杀的事件中，他就已经留意起了这位外表美丽，但行为诡异的女孩。

而这一次，他在一个新的局面下和安娜再次见面。

望着沦为他阶下囚的安娜，他提出了自己的要求：安娜为他们在工作，成为他们安插在克格勃阵营的卧底。

但安娜并不屈服，她认为自己只是从一个深渊到了另一个深渊，与其这样还不如早早了却生命。

眼见威胁无效，米勒和安娜达成了一个共识：安娜为CIA工作一年。

一年后，安娜将会得到自由与庇护，并为她安排夏威夷的定居条件。

交易达成，米勒告知了安娜她伎俩伎俩被识破的原因：安娜拎手袋的动作与在军火商事件中另一位她伪装的替身完全一致。

在一段时间的追踪后，安娜的间谍身份无可遁形。

也正是因此，才有了安娜回去提交任务时种种怪异的表现。

而此时，奥尔加似乎在安娜的表情中看出了什么。

在度假期间，安娜再次碰到了“米勒”。

对于这场见面，米勒并没有借口工作（也许自己都不信），而是强说自己也在度假，后面甚至让“我会照顾你”这种话脱口而出。

这一幕让我们知道：他也迷上了这位美丽狠辣的特工女孩。

夜晚安娜和奥尔加通过话后，再次找上了米勒的住处，主动将自己的身体献给了这位敌对组织的男人。

之后与米勒的很多次相见，安娜都热情似火，机械严酷的工作对接似乎变成了罗曼蒂克的上床约会。

一言不合就疯搞。

再联想到与琴科夫的激情，这也许成了安娜将对方与自己绑在一起的手段，哪怕是日后与组织决裂对方要阻碍她时有那么一丝动摇和犹豫也好——当然，也许安娜对米勒也产生了爱意，也许导演单纯只是为了给观众送福利，可谁又知道呢？

导演专注在了叙事的技巧上，对人物的刻画如此肤浅。

终于有一天，米勒给床上的安娜交代了最后的任务：刺杀克格勃的首领。

只要任务能够完成，安娜便能提前得到自由，不需要再履行一年的服务CIA之约。

镜头又切换到了安娜在克格勃总部与琴科夫激情的画面。

这时我才明白，安娜之所以选择在这里干这事，本意是为了取枪。

如果自己单独进入这个区域，容易引起怀疑。

当然，也可以认为琴科夫便是那个送枪的人，他也是CIA安插在克格勃的卧底，但是从琴科夫后面的表现来看，这个猜测能被基本否定。

安娜在琴科夫的眼皮底下干掉了克格勃首领，但他并没有为了确保自己的安全除掉琴科夫，而是给他打了一剂安眠药。

可见她对这个不太靠谱的男人很是在乎。

但琴科夫并未这样想，并未完全昏睡过去的他，艰难地按下了警报器。

一时之间，整个总部的人都知道有楼内有间谍。

正在逃亡的安娜遇上了前来紧张的探员，又是一番激烈厮杀。

这一次，米勒没能等到安娜。

总部大楼警铃声大作，他认定安娜这一次逃不出去了，只能先行离开。

但痴心未死的他还是找上了莫德，企图从她这里寻求安娜的下落——如果安娜仍有活路的话。

在纽约的办事处，米勒望着繁华的纽约街道，心事重重。

他是CIA的英雄，但他并未有太多的喜悦。

此时铃声响起，是安娜发来的信息。

望着质朴的文字，米勒脸上有了久违的欣喜。

看得出来，他是真的爱上了那位女孩。

米勒如约赶到了巴黎，但同样收到安娜讯息的，还有琴科夫。

于是安娜的两个不同阵营的情人，在相同的时间相同的地点以一种微妙的方式相见。

他们彼此剑拔弩张，各自埋伏的人手持械蠢蠢欲动，场面迎来一股浓浓的肃杀气息。

安娜的出现打破了这种压抑，她接连亲吻了琴科夫和米勒，并将他们称之为家人。

有一个疑问在这一刻呼之欲出，就如同安娜自己所述：她的身份究竟如何，是俄国间谍、美国间谍、模特亦或者某人的女友身份，也许她之前存在着很多复杂的身份，但此刻过后，她只想做自己，做俄罗斯套娃最里面的那个真实的自己。

影片开头的画面终于能完美呼应上了。

安娜给了他们两人一个惊喜：她复制了两家机构的机密情报，只要她遭遇不测，那么备份的情报就会向世界公开。

当然，这个信息的有效性只有六个月，六个月过去后，她可能就会继续面临两大情报机构的追杀。

但安娜表示只要有六个月的自由，也满足了，她不愿意一生为傀儡。

也许很多人觉得米勒对安娜才是真爱，他会因为安娜的一个讯息而满脸欣慰；而琴科夫却在最后给安娜制造了麻烦，这次在巴黎的相见，他也是直言说要亲手杀了她。

但二者的实际情况并不相同，因为她手刃了克格勃的首领，这涉及到了国家的忠诚与原则问题，琴科夫站在了组织的立场上，而安娜是为自己的自由而站。

如果换成CIA的局长被安娜刺杀，米勒对安娜的迫害也许会比琴科夫更加激烈，他们有着类似的立场，却面对着不同的局面。

虽然从整个故事来说，米勒确实比琴科夫靠谱，起码米勒还没有违背过许给安娜的承诺。

安娜与两位“家人”达成协议，她本可以安然离去，却在半路被“恼羞成怒”的奥尔加枪杀在了公园内。

她的人生会就此划上了终点吗？

故事线六叙事又回归到了三个月前，也就是即将执行暗杀克格勃首领的时候。

安娜去见奥尔加，却被奥尔加告知早以知晓她双面间谍的身份，疑点在于安娜手腕处有被铐的痕迹。

安娜一阵发懵，但奥尔加并不打算告发，前提是安娜将美国人的一切计划和盘托出。

当得知美国人要刺杀克格勃首领的时候，奥尔加竟意外表示，她能为安娜提供帮助，理由是她想坐上这个位置。

于是叙事再回到故事线四，躺在地上的安娜张开了眼睛，她并未真正死去。

她往草丛中一滚，将自己的替身尸体扔了出来，至此，她将以另外的身份得到新生。

而作为交换，奥尔加则得到了自己渴望已久的权力。

她满怀欣喜地坐在了克格勃首领位置上，第一件事便是打开安娜的档案。

在邮件里，安娜为她留下了最后一段视频。

在视频里，安娜说她已经录下了她们最后的谈话，内容正是关于对刺杀克格勃前首领的计划讨论。

若是奥尔加没有履行约定，那么她就会将这段录音公之于众。

奥尔加欣慰地笑了，随着她的食指按下，安娜这个名字彻底从这个世界上消失，至此影片结束。

end我第一次看这部影片的时候，觉得它的剧情十分精彩，而它精彩在于多重的叙述结构。

情节的多次反转我欲罢不能，就如同影片开头安娜正在售卖的俄罗斯套娃一样，揭开一层，又是一层。

但当我第二遍去看得时候，发现这部影片其实也没有那么优秀，人物之间的行为缺乏动机。

最明显的在于安娜与米勒、琴科夫之间的情感纠葛，三人间的感情缺乏很好的衔接，在情感并未烘托到一定程度的时候，他们便急忙发生了关系，显得既突兀又怪异。

我作为一名观众，几乎感受不到安娜与米勒、琴科夫之间的爱意，反倒像一个莫名其妙的“三角恋”故事，莫名其妙地开始，又莫名其妙地告别，最后莫名其妙地结束，甚至在无意中将安娜塑造成了一个“性瘾者”。

简单来说，这是一部叙述有趣、但故事逻辑略为僵硬的电影。

整个影片缺乏深度，也没有太高的艺术性，导演在叙事上面过于“炫技”，从而忽略了其它的东西。

而除此之外，它其实还有一个重大的问题：主题不够明确，是想表达自由、是勇敢还是反抗命运呢？

以上的每个都有，但都没有很好的表达。

或许导演更想表达另一层主题：女权。

安娜作为一个女人，命运被迫在男人的斗争中夹缝求生，再结合奥尔加的话“别再让这些男人掌控我们的人生”，容易看出导演有着对女权主题的诠释欲望，可惜放眼整个故事来看，诠释得又浮于表面。

渴望自由的安娜，在与命运给斗争时，第一反应是利用身边的男人。

她把自己的身体当作武器，企图以此让对方站在她这一边。

其实我很想说，女人的武器，并不仅限于美貌，她也可以是智慧、武力、果决与杀伐。

导演真的没必要刻意安排那么多安娜与米勒、琴科夫亲热的桥段，也没必要一言不合就展示安娜美妙的身材，这并不女权，更像是为了满足男人们的视觉享受，反倒证明了“女人必须要取悦男人”的“男权思维”。

当然，琴科夫靠不住，安娜最终还是在同为女人的奥尔加的帮助下，才三度脱困，这也许能对升华“女权”主题起到一定的补救效果。

个人觉得很有意思的一部电影，剪辑的逻辑值得夸一下，一样的吕克贝松风格，并不拖泥带水，剪辑节奏像是大冬天一条一条铲雪一样逻辑清楚。

看到电影中段故事逻辑闭环的时候，确实有爽到。

虽然是被用烂的剪辑风格，但是这种思维和导演同频的感觉还是非常的舒爽（可能因为觉得自己智力够用……）

电影中段，看到这里忍不住开始写影评这部电影本质上还是充满了雄性的凝视，吕克贝松作为一个纯直男，在拍摄男人的X幻想之上可以说是躬耕数载，从杀手不太冷里面的一个一心一意爱你的萝莉；到星际特工里面穿着性感、玩弄珍珠的外星公主；再到这部安娜里战斗力爆表的KGB特工，无处不是彰显的男人的YY。

女人看这种红雀电影真的会爽到吗？

是把电影中女主角的视作自己的主体，还是用女主角的逆袭来制造爽点？

如果有人不支持这样的解读，我认为一个情节就可以反驳，即，吕克贝松甚至不愿意给女主角的前半段悲惨人生一个更新颖的故事，就是老掉牙的出身军人之家，父母出车祸死在女主面前，女主堕落染上毒瘾。

三年前失去父母的安娜

三年后成长为KGB优秀特工的安娜作为一名女性，我只是看到了男性的凝视和情色目光。

最开始的男性导演喜欢顺从的、没有智力的、可爱和温顺的客体，但是随着时代的进化，男性的性欲也开始变得多样化。

并且这种多样化得到了注视。

吕克贝松在恋童癖、恋足癖的道路上已然开疆拓土，现在他把触手伸向了特工女性之上。

by the way，他也制造了一个直男很经典的谬误，即，喜欢看两个美女谈对象。

安娜的法国室友，对她一见钟情还有一个点，就是女主的几场亲密戏都是不以她的个人意愿为主导，最开始的人渣俄罗斯男友，抢银行、打人、家暴、吸毒，可以说是五毒俱全。

但是安娜作为一个sharp 思想的拥有者，摆出一种献祭姿态予与予求。

安娜的大特写，男友全程作为一个客体没有出镜，只有声音后面和军火商的亲密桥段，也没有任何安娜个人情感的体现，甚至一个小细节，吕克贝松都不愿意安置。

这些片段我唯一觉得有些意思的是安娜的上司。

她询问安娜的性生活这部电影最有人格魅力的就是这位old lady。

简而言之，越学电影越觉得悲哀，我开始对很多电影难以下咽，看电影要关上自己四个感官才能勉强支持。

希望更多女性导演的出现，希望女性不再只是作为客体存在。