衣橱

在恐怖片的体系里，美国恐怖片侧重于视觉效果和宗教因素，日本恐怖片侧重于气氛营造，泰国恐怖片侧重于对鬼神的敬畏，韩国恐怖片则侧重于感情的抒发，比如友情啊，爱情啊，家庭亲情啊，等等。

本片就是借恐怖的手法来展现父女之间情感波折的。

河正宇的演技无需赘评，但故事情节和剧情走势有点单薄。

死去的跳大神的大婶的儿子出现的比较突兀，包括他在面对恶灵时候所表现的情感，对于杀母之仇反而表现的比较淡然。

老一点的女高怪谈系列和新一代的昆池岩已经把韩国恐怖片带到了自己文化特色的巅峰，如果没有什么突破性的创新，很难获得高分评价的。

另外不得不提一点就是韩国的跳大神舞蹈的实际功效，几乎所有出现跳大神舞蹈韩剧里，要么就是毫无用处，要么就是被反噬其身，几乎很难看到有成功降魔的，让人不由对半岛的驱魔术产生质疑。

但即便如此，韩国人依然在遇到灵事件时候热衷于请跳大神的大婶在节奏感极强的鼓乐声中念念有词的来那么几段，感觉就是有用没用来一锤子再说，因此而挂掉，就更不划算了。。

剧情走的是《潜伏》系列的路线，玩的都是“阴阳中间地带”的梗。

在驱魔师没出场前恐怖氛围营造得特别到位，分分钟恨不得能给出五颗星的质感。

但是驱魔师一出场，整部影片的节奏就开始打浆糊了。

当年《潜伏1》看完后，将近一周没睡好觉，就是因为电影的基调从一至终，结局走得也不是“大圆满”的HE。

但是这个《衣橱》就不一样了，槽点就像锅贴上的黑芝麻，稀稀疏疏地撒的哪里都是。

1、小演员不行。

所有的小演员演技都不行，群戏不但不恐怖，反而像是幼儿园下课后一群小朋友在叽叽喳喳地做游戏。

我不是导演，但我都知道应该让他们放慢动作去演，走路、眼神、扭头、伸手……全部都要放慢动作，轻轻地、冷冷地、淡淡地，不要一窝蜂地跑来跑去，像是一出闹剧。

2、恶鬼的“怨”和“恨”交代不到位。

因为家里垮了生意、欠了巨债，父亲便选择带着家人一起死，结果孩子被一氧化碳熏死了，自己侥幸捡了一条命？

还是只是想熏死孩子，自己活着就行了？

关键是母亲怎么死的也没讲明白，喝药了？

自己喝药了还是父亲给喝药了？

且小女孩临死前一再地对父亲认错这段也很莫名，求饶可以理解，到底错哪了？

3、温情突如其来叫人猝不及防。

小女孩的母亲作为亡灵，这么多年为什么没去找女儿？

偏偏等到男主来了才跟着来感化，是打包赠送的门票给她带来的吗？

暂且算这段没问题，驱魔师的妈妈也是因为恶鬼才死的，既然小女孩改邪归了正，为什么不能安排驱魔师和自己的母亲见个面呢？

或是安排小女孩向驱魔师道个歉呢？

把温情戏码升华一下不行吗？

4、结局还是太HE，没留“缺憾”。

如果是欧美片，逻辑很有可能是不让恶灵的母亲泪眼婆娑地出场，而是让男主选择牺牲自己，与恶灵一起留在“中间地带”，只让女儿一个人跑出衣橱就可以了。

当然，最后的镜头还是很多恐怖电影的“无厘梗”，留了个噱头，想怎么理解和展开完全是仁者见仁。

5、驱魔师的身份属性很模糊。

韩国近几年的驱魔片大多跟“萨满教”有关，但是驱魔的反而都是司祭、神父，毕竟基督教在韩国的地位世人皆知，所以要安排在正义的一方。

可是片中的驱魔师并不是，他既没有十字架、圣水、牧师服，但也没有萨满教那些花里胡哨的驱魔工具，只是穿着现代的服装，敲着萨满教的皮鼓而已。

反倒是地板上铺了厚厚的一层玫瑰花瓣，还在周围点上了白蜡烛这个操作，让我看到了一些爱情片的影子。

按理说，三个男主都是韩国演艺界有头有脸的大人物，随便放在哪里都可以撑起一片天。

但可惜了，整部戏不伦不类，勉强到了及格线。

最后，还是温子仁厉害，还是《潜伏》和《招魂》厉害。

想到十年前左右，我还在沉迷韩式恐怖片无法自拔，我所认为的韩式恐怖是指，有着不算过于吓人的镜头，揭露人性的故事，最后故事走向温情，例如《猫：看见死亡的双眼》等。

当年连带火起来的笔仙系列，女高怪谈系列，考死系列，多数套路如此，也符合当年的趋势，不过十多年过去了，韩式恐怖片出彩的越来越少，几乎绝迹。

其实也不止韩国，国内现状也是这样，恐怖片不恐怖那真的是太恐怖了～《衣橱》大部分还是延续了传统套路，甚至还用了最传统恐怖元素之一的衣橱，本以为复古式恐怖会融入新故事。

失望的是，剧情套路也是看了开头能猜到结局，用传统的衣橱结合传统的驱魔，没能蹭出火花，可惜河正宇的演技了。

衣橱作梗的恐怖片已经太老套了，根本挖不出什么深意来。

莫名其妙的开门，小孩面对衣橱窃窃私语，看不见的朋友，房间的异响……这一切的一切千百次看，已经成为了套路。

不过一开始明明知道衣橱里会跑出什么来，还是被跑出来神婆的恐怖模样吓到了。

还有小姑娘转动了，没有眼珠的眼睛，也蛮瘆人的。

不过解密以后，特别是驱鬼人入驻以后，整部电影就没有了节操。

先是在小朋友房间与暗鬼遭遇，闭上眼，鬼就看不到了，这是什么鬼，掩耳盗铃嘛？

一叶障目嘛？

还有就是用手表吸引暗鬼，这是韩国僵尸片的惯性嘛？

另外寻找相同的频率，穿越结界，到暗鬼的世界寻找女儿，这个梗也是用过无数次。

另外驱鬼人为什么非要帮男主家，前面这么多人为什么都不去解决问题？

驱鬼人动不动就放血，他有这么多血嘛？

平时靠什么补血啊？

说好了变鬼是49天，为什么最厉害的小女孩还可以复原？

另外的那些小孩到哪里去了？

不过那句，“你有没有看过《与神同行》？

”致敬了河正宇的大作，不过品质与该作相比差了好多，真不知道正宇大叔是不是真的像人们所说的欠了高额的债款，无力偿还，才接了这样的片子，真是大跌眼镜。

韩国的恐怖片也开始没落了……

听说《衣橱》是韩国年度观众最多的一部电影，是部驱魔片。

以前看过西方的一部驱魔电影，正常的病理和心理现象，经过驱魔后情况复杂了，最后导致悲剧，这是现实主义。

但《衣橱》却非常浪漫主义，很容易令观众撇开驱魔神秘、虚渺的形式，把握住人间的道理和情感。

电影最接地气的真相，是这些失踪的孩子都受到家庭虐待、误解，最起码也是忽视。

最真切的是这些孩子遭遇不幸时的感受，他们的挣扎与痛苦，他们呼天不应、叫地不灵时的无奈与失望。

对孩子好一些，再好一些，亲情也是很容易失落的。

这应该就是这部电影年度观众最多的原因吧。

任何恐怖片在向善的内核之中都不会有惊吓，有的是怜悯。

有多狰狞就有多悲惨像小倩那样美丽浪漫的“鬼”毕竟是少数，更多的“鬼”长相恐怖，人在愤怒的时候面目也很吓人。

那一张张狰狞的面目之下是惨不忍睹的人世经历。

衣橱衣橱是明真遇害的地方，她一定很恐惧衣橱。

在她死后变成鬼却把衣橱变成了乐园；她害怕死亡，鬼化后的她却杀死那么多孩子，与死亡共处。

她和自己恐惧的事物相伴。

到底明真可怕，还是明真的经历可怕？

是谁给她编织了这一切？

这部鬼片推荐给有孩子，或想有孩子，或差点有了孩子的人看。

是否是真的爱他才把他带来这个世界？

影院好讀版韓國的電影總是飽含社會批判，比如前陣子爆笑的《超人氣動物園》（那部還在寫）到這次的《陰櫥》，前者批判社畜社會，今日這部這批評一昧發展經濟而忽略小孩的社會狀態，當然電影趣味與社會批判有時候若沒有適當平衡，就會過於乾澀，比如《陰櫥》的社會批判便大於其恐怖片的做工首先要說陰櫥剛開始的確不錯，一段驚悚的錄影帶影像提示了驅魔的失敗，而再接下來一段路程，我們已經可以看到父女的疏離，然後接下來停在路邊，路邊的死鹿與烏鴉提供了詭譎的氣氛，甚至之後父親追著女兒到房子那裏，也明確暗示了房子有問題，而父親進入屋子裡的恐慌症發作的那種四面八方壓縮而來視覺呈現方式可以說挺好，同時還做了光線上的調整，但是過早閃回父女失和的原因則過於急躁。

不過再來劇情就開始拖戲了，我們看了很大一段都在說明「爸爸忙工作沒注意女兒異常」包括他去工作時家裡有保母來這一段，這一段其實可以不用，事實上這一段並沒有給我們更多資訊，因為先前我們早已藉由各種地方都已經接收到這個訊息了，這部份的冗餘也壓縮了電影其他部分的空間，比如說作為驅魔師的配角理應更早出場，卻很晚才出現，而且一出現沒多久就說了他與電影開頭那位女驅魔師的關係，這是片中數次出現過的「埋梗與解梗過快」的錯誤，會導致片中懸疑無法積累。

電影中段女鬼一度好像要殺死驅魔師，然而當主角下去後，他卻又只是重傷，而沒說明他到底怎麼倖存下來，諸如此類的問題存在本片。

此外保母的退場也不夠震撼，沒有慘死就是直接在警察的話語裡交代後續，此後父親被視為是殺女兇手這件事電影也沒有持續發酵，那麼可以說這個資訊是基本沒什麼用的，既然外在世界沒進來這棟房子（比如記者採訪完報導完後很多人聚過來要看這個新聞上可疑的「殺女父親」）而對於觀眾，我們也看不到任何主角想殺女兒的可能性，電影沒有設置讓我們懷疑的可能，於是我們只能篤定他沒做被誤會，但這種態度卻無法促進我們觀影時的更多情緒的化學作用，因為我們本來就看到他是受害者。

男主角作為建築設計師的設定基本上沒怎麼用到，雖然同樣也因裸體阿公阿嬤讓我很扣分的《宿怨》女主設計小人屋的職業卻是具有預告性質的，於是一個著迷於自己工作而對子女沒耐心的母親是可以被接受的，而且讓他離開家裡去外頭的那一大段戲不只犯了「離開鬼屋」的錯誤（通常一部好的令人窒息的恐怖片，應該要讓人盡可能待在大房子且開始分區探索，甚至發現原本沒發現的空間）所得到的回報也寥寥可數，劇情上也浪費了整個家的空間，使得「鬼屋」被縮減為「鬼房間」，浪費了大房子的設定。

而過多的音樂與音效的使用，更是導致畫面被聲音帶著走，聲音這種東西跟調味料一樣，用的多不如用的妙（詳情請看近期要上映的《電影音效傳奇：好萊塢之聲》，更別說真正恐怖的氣氛其實不只依賴著聲音，跳躍性驚嚇雖然很管用，但卻沒什麼餘韻，如果你要讓觀眾看完嚇的不敢一個人去騎車，你就該少用這些東西，相反地在劇情上的恐怖例如人性的病態則會跟著觀眾到他今晚的夢境，而《陰櫥》的重點其實是經濟蕭條導致的兒童虐待，也就是經濟與家庭的衝突，為開頭至中間的失蹤兒童做了解答，這些其實是可以多加著墨之處，然而片中卻反而以閃回輕輕帶過，十分可惜。

總的來說，與其說《陰櫥》是恐怖片，不如說談論家庭價值還有社會批判的部份更多一點，這也使得陰櫥想談的東西與他展現的東西有所出入，歸根結底可以歸於一點就是沒有去檢視一下劇本所呈現的輕重比，其實就陰櫥呈現的那份失蹤兒童名單，大可拍主角拜訪複數家庭，並從複數家庭的認識中間接意會到自己的問題，同時找到驅魔方法（這兩件事在編劇上是同一件事）而驅魔師這個本來應該很重要的角色，卻太晚出場，除了長得帥有點搞笑外性格無趣。

說到底，對角色病態描寫的畏懼讓本片的恐怖程度不足，而壁櫥恐怖這件事雖然不太新穎(出自於衣櫥有怪物的概念，但這概念已經被《怪獸電影公司》或《獅子、女巫、衣櫥》給破解了)其實還是有發揮空間，可惜劇本輕重的問題掌握使得真正的重心反而流失了（比如父女情的描述不足，相反地《大法師》裡母女感情的描述是充足的。

）電影裡頭也有一個東西本來可以玩，就是「如果櫃子裡有個鬼魂進入你女兒身體，而她比你女兒還討喜你該怎麼抉擇？

」這件事也沒多所琢磨，可以說也是相當可惜的一件事。

自《午夜凶铃》《山村老尸》《咒怨》给我留下三团少年阴影后，我就非常抵触观看恐怖片。

然而，我还是看了《衣橱》。

上半场就被吓着几次。

一边抚慰小心脏，一边纳闷：河正宇为什么要接拍这种片子？

难道知道我在统计他的作品年表，想挑战不同的角色类型？

事情最后往往会有答案。

看到后半部分，我也自解了疑惑——打动河小花的，大概不是片中的恐怖元素，而是片外的恐怖现象：儿童虐待。

这世间有多少爱，就有多少恨。

对于孩子亦是如此。

我们歌颂天下父母的爱子意厚情长，也必须看到有些父母的蛇蝎毒辣心肠。

先看我们中国：山西12岁女童遭后妈殴打脑梗死、黑龙江4岁女童被打进医院、成都3岁女童遭虐身亡、安徽5岁孩子被父母打至病危……小小身体，遍体鳞伤，不忍直视。

再来说韩国。

借用《小委托人》片末的一组数据：韩国虐待儿童涉案举报，2001年4133件，2015年19208件，2017年34169件……

这是官方数据。

我们有理由相信数据是不准确的，毕竟不是每一个孩子的每一次虐待都会被举报进入数据库。

而2017年的34169件，意味着仅仅在365天里，就有3万多人次的韩国孩子被虐待。

谁在虐待孩子？

答案：80%以上都是孩子父母，90%以上是孩子的家人。

虎毒不食子？

人比虎残暴。

相对于体罚，还要一种虐待相对无形，即精神虐待，包括冷落、轻视、言语挖苦等。

怎么处理？

法治。

但更多施暴者会逍遥在法律之外。

现实是文艺作品的奶源。

如果将这种现象搬上电影，应该怎么呈现？

《小委托人》走的是正常路线。

这时我想起小时候的一件事：母亲告诉我废弃工厂内的水井里，藏着水鬼，会把在井边的小孩拉下去。

自此不敢去，小伙伴们大概也听过父母的警告，也不敢去。

现在我知道，所谓水鬼纯属无稽之谈。

但那时真的起到了作用——比大人们苦口婆心地告诉孩子井边危险之类的道理要管用得多。

《衣橱》的剧本构想大概就是这么一个原理。

它没有选择安稳地讲述一个故事，而是采用了韩国流行的灵异思维，告诉大家：每一个被虐待、被冷落的孩子都会进入怨念的时空内，成为恶鬼。

人不忌惮人，但会恐惧于鬼灵。

唯有大人的爱和关怀，才能解救恶行酿下的恶果。

于是，在完成社会价值内核后，全片就搭建起两位父亲在一位驱魔师的协助下，分别自我反思和拯救的故事。

相对而言，明真爸爸的“恶”比伊娜爸爸（河正宇）的“恶”要大得多(说实话，河正宇在片中的错误并不太明显)，所以明真要苦于伊娜，明真爸爸所受到的惩罚也重于伊娜爸爸；伊娜可以被救回，而明真只能停留在另外一个世界。

从我刷过的为数不多的鬼片来看，几乎每一部恐怖片都有一个恐怖符号，《衣橱》的恐怖符号就是衣橱。

恶果为什么会藏衣橱后面的空间里？

我想有两个原因：震慑施暴的大人们，恶事之后，小心家里的衣橱。

另外一个原因则相对更加具象：衣橱是很多孩子的安全港湾，无论是做了错事、还是受到了惊吓，又或者纯粹好玩，都会习惯性地跑到衣橱里。

而衣橱也自然而然地被设计成为通往另外一个阴森世界的入口。

河正宇终究是从壁橱里拯救出了女儿伊娜，孩子幸运地忘记了这段记忆，欢快地走出学校；学校外面，是热闹的街头，漂亮的长镜头走向转角小巷，一个破衫褴褛、伤痕累累的孩子面对着一个老式衣橱……电影结束，现实继续。

大多数错误无法挽回，如同那些进入壁橱的孩子。

影片选择让伊娜失去这段记忆，目的很美好，儿童的创伤可以是一辈子的疤，只有失去记忆，才能像正常孩子一样成长。

影片不是法律，片子的终极意义也只能在于警醒——对孩子行虐者，停下拳脚；对孩子恶意者，收起恶意。

世界上有些让人惧怕的东西总是好的。

✎文︱韩影书（微博：@韩影书）

这次推荐的电影《衣橱》是结合了恐怖片和剧情片的情节，除了承袭典型美国恐怖片突发惊吓等玩镜头、玩音效的吓人手法，还在剧本设定方面花费了更多的心思，值得一提的突破是片中的厉鬼并非再是没头没脑地滥杀无辜，受害者也不是没来由地一直被追杀，当然那些美国电影中常见的色情暴力的成分并非完全被剔除。

这部影片也进一步体现的韩片发展之路：以西方电影为形，以韩式电影为神。

那么这个恐怖片的剧情有多特别呢？

至少，作为韩国一线影星的河正宇，正是受到剧本打动才接下了这部戏。

这位备受丑闻缠身的实力派演员，在戏里发挥一流水准。

不过更值一提的，是连配角金南佶的表现也是不错，在气氛调度上更带来很大的作用。

然而，《衣橱》只算韩国开拓恐怖可能性的一次新尝试，整体成绩并不算好。

不过不失为一次好的尝试，未来势必会有更多更高质的韩国恐怖片面世

相处的的时候男主和女儿不好好沟通，失去后才追悔莫及，幸好最后在驱魔人的帮助下找回了女儿。

可以看得到失去后的痛苦，才会更加珍惜眼前人。

有恐怖元素在里面，更多的可以看到，家长应该尽可能的多陪伴孩子，这样才会越来越好！

三观很正！

推！

下面从剧情的角度思考下，还有很多漏洞，驱魔人的母亲是为了救谁？

三十多个孩子死去的怨气呢？

怎么孩子去异界还可以活那么久？

驱魔人前面三十多个孩子全部都救治失败了吗？

那伊娜就是他第一个成功的案例？

是不是有点水，十年第一单成功的生意。

明真的爸爸既然活的受不了想死，那后面怎么又不想了，总该有心里变化吧。

明真因为看到妈妈就不再心声怨气？

那也太好平息悬念了吧。

结局还有孩子要进衣橱，可见这是个永无止尽的诅咒了，期待继续排2。

用的来说，还行吧，至少可看，有收获！