无熊之境

电影在别的导演手里是画笔，在贾法·帕纳西的手里，是一柄利剑。

6.5。力道不如預期中強烈，基本未超出對帕納西近年作品的印象。多層虛實互文之下，是比近年的蒙久和法哈蒂更鮮明的立場，但與此二位相比更力不從心的情境搭建嘗試。

23年上影节第三部片子。看贾法·帕纳西大片子总会带有一点猎奇心，这个被伊朗软禁甚至拘禁过的导演，究竟还有多少反骨的精神去创作新的作品。这一次把镜头对准了偷渡边境和农村恶俗问题，想必又会引起独裁政府的打压。15年的《出租车》让他获得了柏林金熊，被没收护照，不能出国领奖，这一次的《无熊之境》是对当局的喊话和反击，要知道他在伊朗是被禁止拍片20年的，一定意义上来说，他是用生命在拍片，这一点相当值得尊敬。

伊朗电影一入围三大主竞赛基本就是开挂模式，像帕纳西这种情况更是不可能捞不到奖的，这是来自西方世界的政治声援，影片质量才不是被考虑的首要条件，尽管这片并不算糟。@

1.5

不必对帕纳西太苛刻，因为他光是举起摄像机就足以威胁到自己的生命。（Ciné Lumière Screen 2）

就电影本身来说，确实不行啊。

帕纳西跟蒙吉不约而同的都用到了熊的意象，熊在这里成了笼罩在所有人心头的恐惧，不分阶级，不分村庄和城市，就算人们明知道无熊，但恐惧带来的绝望就在那里，两条故事线的死亡都是因为无形的熊在出没。帕纳西在这种条件下继续拍电影，他的表达掷地有声，那头吓死人的熊不止在村民和导演身边，其实这头熊出没在任何存在这种无形的恐惧的地方。

电影的导演在电影中遥控着一部在异国他乡拍摄的电影，帕纳西用自己的生命在解决能不能拍电影这件事，可是面对残酷的现实和创作环境，他最终选择了逃离家乡。PS：希望离开伊朗的帕纳西能创作出更伟大和更自由的作品。

选题可贵，但也就那样而已

真是挺真的但是就是有点假，对符号的运用甚至有些美国式的猎奇，以伊朗学派的标准而言，此片并不合格，过于刻意的去表演了。高压之下的现状可以理解，但电影终究不是政治宣传，哪怕真的用电影去宣传也不能这样自砸招牌，如果失去了真实的内里只留技法的外壳，那不就成了讲波斯语的法国电影了吗？

帕纳西是不是在阿巴斯那边获得了电影结构的一些灵感，不得而知。总之感谢这些导演们，让大家知道世界上还有这么愚昧的地方。荒诞的是，各个愚昧之地，如今大有携手让愚昧撒向世界之意。这真的是在讨论AI 和移民火星时代发生的事。

令我們恐懼的是熊，還是無熊？

真实和虚构的边界不断被模糊，就这点而言构思还是挺不错的。两个悲剧的结局，是否意味着文艺之冷酷而坚硬的现实前脆弱不堪呢？

Ｄ＋/ emmmmm挺密实的。

在边境而没有逃离边境，留在最远（地理位置）又是最近（文化代表性）的村庄，去拍摄当下，让现实照自己的镜子，让吃人的传统无所遁形。在恶暴的传统之下，很多人都不知道或者不觉得自己被禁锢了，在这种情况之下，很多可怜又可恨的人在用传统的方式禁锢着下一代年轻人的思想和身体，他们说自己是好人，他们对别人的不合作感到愤怒，他们对自由的言辞不以为然，有时我会分不清这是纪录片还是剧情片，有时我会看不清那个村庄究竟是在何处，是在我脚下吗？或是这都不需要问号，我根本已经被拍进去了。

在那样一片原始森林里，由于肆意蔓延的恐惧和猜忌，就算是没有熊出没，也已经足够令人胆寒。如果你常常会觉得在一个地方过得十分压抑，最好的办法便只能是迅速逃离，否则终将是会泥足深陷无法自拔。我时刻能察觉到危险在我身边，可是如若连我都没有这份勇气去揭示现实，那么便更难为正义寻找到足够合适的栖息空间。我只是觉得，生活从来是不该如此的，可我也实在救不了他们，还不如就此相忘于江湖。

一贯自恋的套路

最充满敬意也着迷的是对于一种处境、一种拍摄方式的呈现，自我留证，在两条现实和虚构不断交错的线之中，影像/相片成为我们最后且唯一的相信。

#siff25我们的恐惧就是别人的力量。如果沟通有用，你就不会在这里。我的天啊我太喜欢了，但是也太痛苦了。每段台词都令人颤抖。还想补充，在边境的时候，导演和莱扎走在坡上，那月亮的光耀眼到想哭。btw，6排迟来一点还带了炸鸡进来的男生，阵阵香味虽然有些干扰，但是当电影里贾法对房东母亲端出的饭菜说真香啊的时候，让我一下有些身临其境了。