孤堡惊情

前面有点无聊，神婆出现之后比较吓人，本来在等反转的（比如几个小孩是无辜被杀，女主查清真相以后他们怨气散了），结果没什么转折，这样反而比较瘆人，小男孩死了，女主也绝望吞药自尽………最后女主抬头那里还以为奇迹出现，没想到是死后世界，看结局男主估计就是下一个了。

不懂恐怖片里为啥老出现一些听不懂话的半大小孩，又没给个被附身/迷惑的解释，都好几岁了出于对父母安全考虑，也该停止作妖了吧，女主完全是被他儿子害死的。

整部电影最大的感触是，母爱真的好伟大啊，即使不是亲生小孩，也会为了救他去独自面对恐怖的事。

很不错很不错，可以二刷！

看这部片子的时候，我一直处于比较焦虑的状态，混杂这恐惧的情绪。

对于恐怖片来说，最常见也最易产生疲劳的当属视觉的直接冲击了。

最初接触赤裸裸的恐怖镜头，的确能较高程度的激起恐怖的情绪，伴随着诸如心跳骤然加速、想不看又忍不住想看等等反应。

但是如果看的多了，往往产生适应。

而且根据经验，我们往往不自觉的判断什么时候会出现怎样恐怖的画面、声音等等，这样当它出现的时候，心理已经做好了准备，这种刺激也就不再能激起人的恐怖情绪了。

这种情况会大大降低看这类恐怖片的快感，可是这又是难以避免的，心理防御机制可不容许一种简单的甚至可预见的刺激唤起高水平的恐惧情绪——人的内心都是倾向于规避负性情绪而追求正性情绪的。

总之，我们对于昏暗的灯光下森林小屋的变态杀手之类的恐怖片是越来越没有兴趣了。

他们的制作也许很精良，可是这种伎俩实在是渐渐的就落后了。

比较高明的恐怖片选择了另一种策略。

让观众始终处于较低水平的恐怖情绪激活状态，在适当的时候给点高水平的刺激，稍稍缓一下然后继续用镜头唤起我们的低水平恐怖情绪。

这样，我们始终觉得恐惧，而且不明白其中的原因，这样同时也就产生了焦虑的情绪。

两种情绪混合之下，我们的注意力也就始终集中在了影片上了。

这部片子，直到Laura找到Simon的尸体（之后温情的部分成为主体了），镜头的感觉和声音的效果都很好的完成了这一任务——我们一直都担心并期待着能看到什么让我们心惊肉跳惊声尖叫的东西，可是除了老太太被汽车撞死之后的诈尸，其他的真没有什么让我们心跳陡然上什的情节（那个老太太活着的时候样子已经很让人神经紧张了）。

但我们一刻也不能放松，即使是人最多的白天的面具舞会。

我认为恐惧主要来自这样的几个方面：1.空荡荡的老房子唤起了我们空间恐惧的情绪，心理学上称这种恐惧的病态形式为“空间恐惧症”。

正常的人没有达到这种程度，但这种病态的存在则足以证明正常人都是有这种倾向的。

Kubrick的《Shing》也较好的利用了这一现象。

2.大量使用的冷色调营造的压抑气氛。

即使是在白天的面具聚会上，主色调也是绿色的，屋内的色彩依然是倾向于灰色的，事实上整部电影只有在最后温情的部分让温暖的金黄色充满了银幕。

这种效果和《Shing》是相对的，《Shing》里面大量使用金黄的颜色依然唤起了高程度的恐惧，这是很不同寻常的，只能慨叹库导的功力了。

当然库导这个属剑走偏锋，一般人是学不来的。

还是老老实实的把冷色调用好是正经。

这部电影就用的很不错。

在这种整体的氛围下，一些本该是中性甚至正性的东西都变得诡异，如玩具娃娃等。

3.就是细节的设置了。

电影中出现了一些诡异的现象，如奇怪的声音、Simon和Laura的特殊感官、灵媒实验等等。

对鬼神的畏惧应该来说存在于我们每个人的潜意识之中，像荣格所说的“集体无意识”里从祖先那遗传的思想意识。

鬼神，尤其是没有确定的（类似希区柯克倒计时状态的炸弹）本能的就能引起我们的恐惧。

这种情况下，我们往往会潜意识里给出一些合理化的建议，使得这些看起来诡异的事情变得平常。

但是在片中，这种建议往往是已经给出的，而且就片中的解释效果来看，它们并不能令人信服。

这样，我们无路可退的心灵就只有保持低水平的恐惧了，甚至都没有意识到这种恐惧而只是觉得焦虑而或者有些渗得慌。

就这样，这部电影成功的展示了一部优秀的心理恐怖片应有的面貌。

当然，温情是本片另一个重要的组成部分，恐怖和温情的有机结合是本片成功的一个重要原因。

这个比较明显，不在此赘述了。

也有人说这部片子不恐怖。

我认为，八成是看的不认真，一边干其他的事情一边看电影，或者几个人一起看边看边讨论冲淡了影片的氛围。

当然还有一种可能就是迟钝，恐怖情绪没能激活，这种情况真的很可惜，因为这样的人大概不能从恐怖片中获得多少乐趣，不管是《Shing》还是《午夜凶铃》。

周日和好友火锅后饱得无聊，突然想看电影，跑去影院只剩这部可以看，就买票入场了。

整片没有任何恐怖的感觉，后来听说是因为被删减了。

看的时候很多情节都能猜到，可能是元素太常见了吧。

似乎好几部恐怖惊悚片都会有一位极度狂乱的母亲，如《寂静岭》，与其说是母爱，更像是中邪，也许是西方感情表达不同，总之让我觉得不舒服，本来能解决的事情都被她的狂乱搞砸了。

而领养儿也是一个常见的恐怖元素，拿着孩子“未知的过去”做文章，可以有无数可能性，这样会对领养孤儿起坏的宣传吧，如我，如果有机会本是愿意领养孤儿的，但现在已经完全放弃了，不知道有没有相关组织提出抗议呢？

再有，就是那个可怜可悲的男主人。

似乎他们就是用来推动剧情，用来伤害的。

最后的最后都是一个可怜的男人默默哭泣着怀念离去的妻儿，甚至直接被杀死。

但他们又一点都不值得同情，从开始就对自己的妻子极其不信任。

真的好奇怪啊，怎么就那么不肯接受自己不理解的事物呢？

妻子真的很可怜，在疯狂悲痛无助的时候，最最亲的丈夫却完全不相信自己，甚至用怜悯的目光直接宣判：你是疯子。

如果亲爱的人那样说出离奇的话，第一反应是“ta真的看到了”才对吧，就算是自己理解不了的，就算和自己的认知冲突矛盾了，那也只会让人决定要查清楚真相吧，怎么可能什么都没做就偷懒而绝情地认定对方精神出问题了呢？

不可理喻啊。

遇到这种爱人真的只能一边理智地记录，一边独自调查了吧。

大房子，独栋老房，在风水上就是很需要注意的。

简单的说，是有故事的房子。

搬进去之前最好还是请灵媒看看，东方西方佛教天主教的都要请，要不，就算没有鬼魂，万一哪天在裂开的木板下发现尸体，也够惊恐半个世纪了。

论坛里很多人都听到了“男人的尖叫”，我们也不例外。

在玩游戏的时候，电影院里一个男人突然带着哭腔叫起来，引得全场爆笑，其实不是什么很害怕的场景啊！！

或许，我也该接受，男人不是想象中的那样，很多男人是很很很很胆小的，而且丝毫不掩饰自己的胆小，这也算是朝男女平等进步吧 连银时都怕鬼，嗯，可以理解。

比起欧美血腥的恐怖，这部西班牙的惊悚悬疑片，以母爱为主线向我们展示了一段悲伤的经历，对于一位母亲，对于一位父亲，片中被收养的小主人公，身患绝症，他那些臆想中的小伙伴，让我们在小家伙失踪后，难免联想到鬼魂，可随着剧情的发展，结局却是那么意外而伤感！

劳拉对小西蒙的爱，尽管没有血缘的联系，却超越了一切，让她做了最后自己觉得正确的抉择！

viva madre

恐怖而不失温情，不得不为如此执着的母爱动容，西班牙电影，去年西班牙本土电影冠军故事情节，人物表演，气氛烘托，主题思想都堪称一流。

那种恐怖的感觉有点像经典游戏《寂静岭》，恐怖的源头来自可怜的弱势群体的悲伤与绝望，(真的没什么好可怕的)，这是一部歌颂亲情的电影，后来我都看得眼睛湿润了。

推荐所有人都去看(真的不恐怖)。

因为是仁者见仁智者见智所以你可以认为电影里是真的出现了超自然现象，也可以认为是心理学上的或者潜意识的想像。

剧情有很多地方需要仔细思考，回味才能明白其中的意义与感情。

以下是摘自豆瓣上的（英文）剧情详解，看不懂电影的话看看这个就懂了。

那个，因为这个帖子没有汉化，那我就来把它汉化了呵呵，里面夹杂了一些我的个人看法。

因为有的地方我个人也不能完全认同。

1. Laura is adopted from The Orphanage. Shortly after, the other kids discover Tomas, steal his mask (they put it in the cave), he dies, Benigna (who started working there after Laura had left) murders the children by poisoning them, (they each die a slow and painful death in their own beds) and puts their bodies in the shed. She puts the bodies into bags with chemicals (fetilizer? lye?) that decomposes them but leaves telltale evidence behind (leg braces, skulls, etc). Benigna goes into hiding and changes her name. In her grief she pushes a stroller containing the doll that represents her son. Laura从小在孤儿院长大，可能是因为她的身体比较健康所以后来被一户人家收养了而离开了孤儿院。

而她的玩伴们因为身体健康上都有毛病上而没有人家收养都留在了孤儿院。

在这不久，孤儿院里的几个孩子们发现了天生脸部畸形丑陋的Tomas，他们偷走了Tomas的头罩并把他放在了海滩上的洞穴里，Tomas去洞穴里找他的面具，但是再也没有出来.(Tomas可能是因为被欺负了而在洞穴里赌气或者伤心，而后来因为涨潮了因此被困在了洞穴，悲惨地失去了生命。

我个人觉得也不能说是那5个小孩害死了Tomas，毕竟也只是小孩子的恶作剧他们也没有想过会害死Tomas，这只能是一个无责任悲剧。

)Tomas的妈妈Benigna就是在孤儿院工作的女工（应该是在Laura走以后才开始工作的）可能因此怀恨在心，而用慢性毒药害死了孤儿院的5个小孩（5个小孩死得缓慢而痛苦），并把他们的尸体肢解了，混杂上碱性化学物质放进大口袋里，藏在了教堂大厅的墙壁中，但是却留下了一些痕迹(比如残疾用的破支架，以及头骨残骸)。

Benigna从此离开了孤儿院，隐姓埋名。

她一直深深地被失去儿子的痛苦折磨，她做了一个Tomas模样的布娃娃，并把它放在婴儿车里，像对待真正的婴孩一样推着婴儿车到镇上去散步。

（我个人觉得也就不一定是Benigna毒死了5个小孩，5个小孩子本来身体就不好，而Benigna身为照顾他们起居的老师，甚至只需要不再履行好好照顾他们的行为，这5个脆弱的小孩很容易就会失去生命。

比如不给他们好好吃药。

就像《寂静岭2》里的对于詹姆斯是否杀了妻子的争论，如果是对病重的妻子产生厌恶，而不好好照顾妻子，病人无论是在精神上还是身体上都会很快地死去啊，这不就是某种程度上的谋杀么。

Benigna对小孩子们也是如此，谋杀只是层面上的问题，我承认Benigna肯定有过虐待儿童的行为。

她可能因为儿子间接被这5个小孩害死而已经被仇恨冲昏了头脑，心里上也变得极其变态，做出此种行为也是自然的了。

她纵然可恨，但也很可怜。

相比之下她已经比《寂静岭》里Teresa的妈妈要好多了。

就算没有Benigna，在一般孤儿院里，没有任何理由地虐待那些身体不健康的孤儿们的现象也很多。

说起来这个电影对这些情节的处理已经是很温柔了。

）　　 　　 　　2. Years later, Laura has returned, and apparently with the help of her husband, purchased the property and intends to start a school for special needs children. Their adopted son, Simon (who must have been adopted at a younger age, since he's unaware he's an orphan at the time), has imaginary friends and is HIV positive. He takes a "daily pill" (there were probably many pills, since we see Laura holding a large box of separated pills in the car scene). 很多年过去了，已经结了婚的Laura在丈夫的帮助下回到了孤儿院，并准备重建被废弃的孤儿院来以此照顾身体不健康的孤儿们。

Laura和丈夫也收养了一个出生就携带的HIV的孤儿Simon,(Simon对自己是孤儿并感染HIV都不知道，只是知道每天他都要吃药。

)　　 　　3. Work commences on restoring the Orphanage. The old beds are removed (placed in the attack, apparently) and replaced with new ones. Many rooms are repainted/restored, new fixtures installed, etc. The work probably took several weeks. Plenty of time for the "setup" to occur. 在重建孤儿院的过程中，陈旧的床都被焕然一新，许多房间也被重新粉刷，还添置了不少新家具。

这花费了几周的时间，但是平静之下，不安的灵魂正在躁动。

　　 　　 　　4. Simon has imaginary friends. The father dismisses it as normal and says "they will go away when the other children get here" (double-meaning, perhaps?). Simon有几个想像出来的朋友，只有他能看见，大人都看不见。

但是爸爸没有在意，只是随口说“他只是想去有小伙伴的地方和他们一起玩。

”（这句话是双关语啊。

）　　 　　 　　5. They are paid a visit by a social worker, Benigna. She has a "file" (stolen?) stating Simon's adoption and his HIV positive status. Laura mentions this information is "outdated" There is a place to enter a new address, so perhaps this form was simply a change of address form she stole or obtained thru the mail. She encourages them to get better care for Simon (They have new treatments, etc), and she also says they may be short-handed taking care of children there (Perhaps trying to get a job there so she can later hide evidence). Upon leaving, she maybe realizes she needs to get rid of the evidence sooner than later. Either way, both statements are aimed at delaying the opening of the school. Laura dismisses her. Benigna拿着有关Simonb病情的资料，以社区义工的身份来拜访Laura。

(资料因该是她通过Email盗取的)Benigna提出应该让Simon受到更好的治疗但是被Laura拒绝了。

（其实Benigna也许只是想在Laura 家找一份工作，而趁机把那些留下来的痕迹销毁而以防自己犯罪的事情被暴露。

）Laura 一直忙着重建孤儿院，并没有把Benigna放在心上。

　　 　　5. A visit to the beach and cave. Simon apparently meets the spirit of Tomas in the cave, leaves a trail of shells. The next morning, the shells are found stacked outside the front door. 当Laura带Simon去海滩上的洞穴玩耍时，很明显地Simon 看见了Tomas 的灵魂，并在回家的路上留下了一路的贝壳，这些贝壳在第二天早晨都堆在了孤儿院的门口。

　　 　　6. Simon begins making drawings of 6 children, one with a sack on its head. Simon now apparently has six imaginary friends, but doesn't get very specific about their names, etc. Tomas seems to be the only one he has any real knowlege of. Simon画了6个小孩子的画（即是Laura的5个玩伴和Tomas）,现在Simon 应该是已经和他们成为了好朋友了，但是除了Tomas以外并不确定他们的名字。

　　 　　 　　7. The first "coins" game. Simon has created this game to lead to the desk drawer. While creating (setting up) the game, he discovers the file. Although he doesn't understand what HIV is, he realizes he is sick, and, that he's adopted. 第一次的硬币游戏。

Simon 发明了这个游戏，并在这个过程中发现了关于自己病情的文件。

虽然他并不明白HIV是什么，但是他意识到了他生了病，并且是被收养的。

　　 　　8. The day of the opening/party. Simon wants to play another game, (involving the doorknob, which he left in his treasure chest as part of the game) but mom dismisses him (hits him). In his anger, he goes down to the hidden room, (he left the door open) dresses up in the clothes he finds down there (the mask, clothing, etc). Leaves the door open, Scares his mom, then returns to the hidden room to wait for her to figure out the riddle. 在孤儿院的建成庆祝宴会那天，Simon想玩另一个游戏（其中包括那个门把手，以及装着他宝藏的柜子。

）但是妈妈Laura完全没有理会他并且还打了他。

Simon十分委屈而生气，他没有锁门，然后跑去了那个他早就发现了的地下室。

他穿上了在地下室发现的衣服以及头罩(其实都是Tomas的衣服)，然后报复性地惊吓了Laura，然后又回到了地下室，等着妈妈Laura来参与他的游戏并亲自来找到他。

（其实我个人觉得，这里也可以理解成那个头罩小孩其实是Tomas的灵魂，因为Tomas曾经在那个地下室居住过，他恐吓Laura也许是为Tomas鸣不平。

因为Tomas小时候就被Benigna强制地关在屋子里。

唉谁让Tomas是个可怜的畸形儿呢，他的命运也许注定了只能非常凄惨。

）　　 　　During the "search" she opens the doorway under the stairs and knocks the scaffolding against the hidden door, shutting it/locking it. She frantically runs down to the beach and the cave and momentarily sees the image of Tomas (the clothes resemble the outfit Simon has taken). At this point she does not know Tomas is deformed under the mask, so the image she sees IS Simon dressed in those clothes. Whether this is real or imagined, it's never explained. Laura在寻找Simon的过程中无意地撞倒了金属支架，她把支架重新摆放好（不幸的是支架恰好堵死了地下室的门。

）因为找不到儿子，Laura疯狂地冲向了海滩去寻觅儿子的踪迹，并且隐隐约约在洞穴口看见了头罩小孩的身影。

因为Laura不知道Tomas，她以为那个是Simon。

到底这是真实出现了的还是想像出来的，谁也无法解释了。

　　 　　 　　9. Simon soon realizes he might be stuck down there and starts banging on the walls. Several days pass. Because of her leg injury, mom is stuck upstairs, and dad, who we know is a hard sleeper 'I'll go, its my turn', doesn't hear the pounding. She's lying in bed, hears the pounding, and hears Simon falling through the broken railing, but of course doesn't connect it. She finds the doll but doesn't connect it with the doorknob game or his disappearance. 　　Noises lead her to the she where she finds Benigna with a shovel. Simon 不久便意识到了他被困在了地下室，他开始敲打墙壁。

接下来几天后，Laura都听到了这些声响，那些Simon 敲打墙壁的声音，以及Simon从长年失修的楼梯上掉下来的声音。

但是她并没有把这些现象有机地联系起来。

后来她发现了那些布娃娃但是他并有想到这和Simon 的门把手游戏有关，还有和Simon 消失有关。

　　 　　 　　10. Car crash incident, leading to the discovery about Tomas and Begnigna. 因为那个车祸， Tomas 与 Begnigna的过去浮出了水面。

　　 　　11. The Medium pays a visit and discovers the "ghost children". She later says that they aren't truly spirits, but something "left behind" that only certain people can see. In her trance-like state she can see the past (the evidence of the lighthouse and the changed furnishings of the house). However, she does not see Simon because Simon has died in the cellar and for whatever reason she never even goes downstairs. 一位灵媒受邀来到孤儿院，接触那些小孩子的灵魂。

灵媒说道，他们并不是什么真正的鬼魂，而只是被留在这个孤儿院的一些“意识”，只有特定的人才能接触到。

灵媒在被催眠的状态下走进了过去的小孩子们的房间（证据是那个时候的灯塔还亮着，以及家具都还没有改变）。

但是她没有看见Simon,可能因为是Simon已经死在了地下室，而灵媒并没有去地下室。

　　 　　12. The Medium tells the mother that people who are close to death or are dying can sometimes see things regular people can't. 灵媒告诉Laura有时已死亡靠得很进的人可能会看见一些一般人不能看见的东西。

　　 　　13. "Doorknob Game" - Still looking for the answer to the doorknob mystery, she discovers a clue left behind by Benigna and discovers the bodies, but she still has not solved Simon's game. Laura在继续的门把手游戏的探索中，发现了那些被Benigna害死的小孩子的尸体，但是她仍然没有解开她儿子的游戏的谜题。

　　 　　14. The husband says he will no longer stay in the house. Laura asks for just two more days to "say goodbye". She takes many many pills through the course of the next 48 hours. She restores the children's room and the dining area. . 丈夫劝Laura离开孤儿院一段时间，但是Laura坚持她要在孤儿院单独呆两天。

她服用了大量的药物，并且还原了孩子们原来房间的样子，自己传上了孤儿院女工的衣服，还去摘了小时候大家吃的黑莓，让5个布娃娃坐在桌前，给她们每个的盘子里放上了黑莓，完完全全还原了她小时候和5个小孩子在一起的时候的情景。

（看到Laura为了找到自己的儿子，如此执着，坚忍的努力着，真的很为这份伟大的母爱感动。

）　　 　　 　　What happens next is open for discussion whether it was imagined or real. In her state of shock (after discovering the bodies), anything could have really happened. She discovers the children (knock knock game from her past), gets locked in the room under the stairs, discovers the secret door, goes downstairs, perhaps now in a trance state does not notice the broken railing, goes down and imagines she's found Simon. Again, what the Medium says is that sometimes a trace of something gets left behind, and people who are close to death can see this. 接下来发生的事可能就要看大家各自的见解了，谁也说不清着到底是真实的，还是只是想像。

Laura用小时候玩过的木头人的游戏引出了小孩子们，并在小孩子的指引下找到了地下室，顺着楼梯而下找到了还活着的Simon .(其实这时楼梯已经断了，只能说明Laura已经是处于一种无意识的催眠状态下了，或者说应证了那位灵媒的话，接近死亡的人可以看见那些已经逝去了的事物留下的“痕迹”。

)　　 　　She awakens from her trance state and finds his corpse and realizes what really happened. She takes his body back up to the kid's room and overdoses on her pills, she removes the medal her husband gave her. She "awakens" to find the other children and her son, Simon and begins to read them a story. 当她从催眠状态中醒来，她发现她怀中抱的是儿子的尸体，才明白了到底发生的什么。

她抱着Simon 回到了小孩子们吃黑莓的那个房间，又吃下了大量的药物，放回了那个丈夫给她的金属饰物（表明她已经找回了亲爱的儿子。

）她这是看到了5个小伙伴而儿子都站在了她的眼前，Simon 开始给大家讲故事。

（看到Laura的小伙伴抚摸着已经长大了的Laura的脸庞，高兴的说“啊，是Laura，你们快过来啊”，大家相拥在一起，还笑着说着彼得·潘的故事，说Laura真的长大了，像彼得·潘里的温蒂一样长大了，结婚了，而彼得·潘还是永远长不大的时候，我真是感动得要哭了。

想来只有Laura离开了孤儿院，脱离了这个像魔窟一般的地方，她长大了。

而其他小孩子真的是再也长不大了。

这些小孩子们真的很可怜，他们没有一个正常的健康的身体，不能像其他孩子一样正常的长大，就让我们祝愿他们都住到了彼得·潘的永无岛上，像彼得·潘一般永远也长不大，过着快乐的生活吧。

）　　 　　 　　Story ends with Laura's husband at her memorial site with the names of the children, Tomas, Laura and Simon. In the upstairs room he finds the medal left behind, smiles. End of film.在故事的结尾，丈夫来祭拜了Laura和孩子们的墓，并在地下室口看见了别留下的那个金属饰物，他露出了笑容。

(他明白了妻子找到了儿子，所以露出了幸福的笑容吧。

) 　　 　　The entire film functions without any supernatural occurances. The entire end sequence was either imagined, brought on by stress and high amounts of psychological drugs, or if you prefer, leads to a "happy ending" she imagines in her last few minutes of her life. 整部电影并没有什么超自然的情节刻画，那些事件应该都是被想像出来的，或者说是在大量药物的效用下出现的一种心理学层面上的或者潜意识的感知。

再或者，你愿意的话，你也可以把最后几分钟的情节看作是Laura在药物作用下想像出来的“幸福的结局”。

嗯嗯，汉化完成。

真是感触颇多。

的确这部电影没有在任何地方标榜了“我是一部鬼片”，我也觉得它并不是一部鬼片。

如果硬要算作恐怖片的话，那么优秀的恐怖片，都是在人类的意识与潜意识的交接处进行的，即是现实的揭露，又是心灵的探索。

但是其中的亲情，确实绝对真切又深刻的存在着，让我们为之动容。

这些真的与《寂静岭》很像，但是要比《寂静岭》温和得多。

《寂静岭》《Monster》等里不仅毫无理由地（或者是因为万恶的政治因素）虐待儿童，还用儿童谋取利益，这才是真正的法西斯。

我对结局还有一些想法：Laura虽然服用药物而死，但是她是幸福的。

当她发现了她害死的儿子，虽然是间接的，但是对于这份足以摧毁她的罪恶感让她是绝对不会独自活下去的。

她在虚幻的意识中，和儿子，和童年的伙伴在一起，已经洗清了她对儿子的负罪感，并且让小伙伴们分享到了她“长大成人”的喜悦与美好，这难道不是最美好最幸福的结局吗。

还有人说5个小孩子害死了Tomas,而Tomas的妈妈又害死了5个小孩，但最后小孩子们快乐的在一起，不是很可笑么？

我个人愚见，觉得这也没什么可笑的，这之前所有发生的悲剧，都是一些由特定的社会环境与特定的人物心理而发生的不可逆转的无责任悲剧，就像我前面所说的，我们无法把这些悲剧都算到某个特定的人物身上去。

纵然有这么多无法逆转的悲剧，但是伟大的母子情最后战胜了一切，只要最后有了一个如此幸福的结局，大家不再有仇恨，不是就很圆满了吗。

当然看过了这部片子，我们都可能都会从心底而生对孤儿们以及那些没有正常健康的身体的小孩子们的同情和怜悯，他们在身体与精神上都受着他们那弱小的身体根本无法承受的痛苦。

整个社会以及大众能对这些弱势群体们多一些关爱与帮助，才也许是这部电影的希望吧。

讲述了劳拉在30年后和丈夫带着7岁的儿子西蒙回到自己童年所住的孤儿院后发生的一系列恐怖故事。

影片节奏紧抓人心，情节似曾相似，重点在于，有个彼得潘似的温馨结尾。

灵异与心理界限模糊，任观影者咀嚼。

把细腻的刻画用于感情线，成就了一部不以感官刺激取胜的恐怖片。

其实就是一个简单的故事，意外处在母亲于不经意间害死了自己的孩子，唤醒那些消失、遗忘在尘埃里的故去灵魂。

氛围相当惊悚，不过最终以情动人。

她回到童年的孤儿院，因无心之过痛失儿子，她吞下很多药片，心心念念寻觅，亦真亦幻间，陪儿子游戏，拯救了尘封往事中无处安放的怨灵，她们如幼时围坐一起，用爱弥补伤痛，仿佛彼得潘的永无岛终于等来了长大的温蒂，此时，两个世界并存，真假模糊，温情善终。

BLOG烂了，把以前写的东西先搬到这里来><《孤儿院》，是07年的一部西班牙影片，被誉为世界十大惊悚电影之一。

故事很简单，讲述了劳拉在被领养30年后，带着丈夫和养子西蒙重新回到了童年居住的孤儿院，在这所老房子中，患有艾滋病的儿子认识了几个看不见的“朋友”，劳拉和丈夫不相信西蒙的话，并在无意中将西蒙锁在了地下室，使西蒙摔死在里面，以为西蒙失踪了的劳拉经历了长达九个月的寻找时期，尝试了各种方法，经历了各种恐惧、失望、崩溃、绝望，最后她终于找到了西蒙，并知道了真相……这几年很多恐怖电影都不仅此于营造恐怖效果，反而融入了很多情感或者教育意义，尤其是日韩和香港的片子，看过后的无奈更多于恐惧，而《孤儿院》这部影片正是运用了母爱这一讨巧的情感线索，让人看后在惊慌之余更觉得感动。

对于恐怖电影爱好者来说，它不是一个优秀的恐怖片，却是一部合格的恐怖片，因为该有的恐怖场面它几乎全有，黑暗的色调、一惊一乍的转场、环环相扣的悬念、惶恐的音乐，然而这些都是为了烘托母亲寻子的急切心情而存在的。

影片中的孩子们死的很可怜，无论是失足从破旧楼梯上掉小去摔死的西蒙，还是被孤儿院保育员毒死的5个小孩，亦或是被5个小孩意外害死的托马斯，对于这种悲伤地情节，我更宁愿相信他们去了彼得·潘的永无岛，在那里没有疾病、没有悲伤、没有痛苦、没有伤害、更没有孤独。

而劳拉在寻找真相的同时其实正是在打开通往永无岛的每一扇大门，用的方法是——游戏。

她不顾社团组员的心理辅导，不顾丈夫的阻止，不顾警察的劝说，她执意的相信自己能够找到西蒙。

于是她相信了西蒙能够看到灵魂的话，在灵媒也束手无策之后，她开始疯狂的与那些灵魂们玩游戏，那些能够勾起童年每一寸回忆的游戏。

重复童年景象。

一二三，木头人。

寻宝游戏。

她恢复了孤儿院30年前的模样，做了丰盛的晚餐招待那些灵魂，但是什么都没有出现，悲愤之余，她开始敲打着墙壁与那些灵魂们玩一二三木头人，于是“他们”出现了，在追逐“他们”的同时，罗拉找到了一个有一个线索，她知道那是寻宝游戏，于是她开始疯狂的奔跑，拼命的寻找，最终线索将她带到一扇地下室的门前，她用之前找到的门把手拧开那扇门，走进去，那是托马斯曾经居住的房间。

而在那里，他找到了穿着托马斯的衣服，套着麻袋口袋的儿子，西蒙。

这一瞬间，回忆唤醒了一切。

她终于明白为什么宴会上会出现一个套着麻袋的孩子；她终于明白西蒙为什么会突然失踪；她终于明白为什么晚上会听到咚咚咚的敲击声，以及巨大的撞击声。

那是因为西蒙找到了托马斯的房间打扮成了他的样子，并躲在这个房间里和劳拉生气；那是因为劳拉在找他的时候用不小心用铁管堵死了这扇门；那是因为托马斯在出不去的时候拼命敲打这求救，最后从破烂的楼梯上跌落了下去。

当一切真相都摆在眼前时，劳拉才明白原来是自己害死了自己的儿子，在极度崩溃的状态下，劳拉抱着托马斯回到了孤儿院的房间，吞下了药片自杀。

于是，她打开了那通往永无岛的大门。

最后的结尾情景是美好的，孩子们促成一团听着属于他们自己的故事彼得·潘，就像开头无忧无虑玩着一二三，木头人的情景一样美好，仿佛那些恐惧从未有过，仿佛那些痛苦不曾存在。

因为爱打破了人与灵魂的界限。

如果说“人在死亡前，会看到灵魂”的话。

那么，人在爱到极致时也能够看到灵魂。

因为那份爱已经打破了生死界限。

这段时间的西班牙恐怖片子连续看了两个，一个是这个orphanage,还有一个是《死亡录像》，很不错，有挑战好莱坞的架势。

　　 　　the orphanage 在我看来似乎是一部发生在两条平行空间的生活的影片。

女主角laura深爱自己的领养儿子simon，这一点从她跟丈夫叙述当初抱回simon时就可见一斑。

“我们叫他小不点，他那时只有两千克”。

这也部分地解释了为什么这个母亲对一个领养儿子如此深爱，从孩子生下来时就抱回了家，孩子是hiv positive.爱滋病毒的携带者，也许他的生母就是这样的去世了，或许生母知道孩子会不得善终，于是生下后抛弃了他，反正孩子从小就跟着laura，而且由于laura自己也曾经是个孤儿，所以对领养的孩子倍加爱护。

　　然而我估算错了这份爱，没有想到它竟然如此无所畏惧，甚至当它面对死亡。

　　 　　两个空间，两种人生，同一个母亲。

　　 　　laura为寻找simon用尽了一切努力，包括正常的，比如警察，和不正常的，比如灵媒。

我很欣赏灵媒临走时在车上跟laura说的话，那似乎是一种解释，但又好象什么都没说，你自己去品吧。

如果你没有那么坚强，没有那份爱儿之心，也许你什么也做不到。

可是如果你有那份坚强和那份爱，那你是会看到什么的，那也许就是你想要的。

　　 　　laura没有放弃，她甚至牺牲了正常的家庭生活，让丈夫先行离开,自己一个人坚守那阴郁的孤儿院.当她最终经历了些许的也许是真实的灵魂出现,也许只是她的幻觉出现,之后,她找到了儿子,在幻觉的空间里,儿子是调皮的,躲在地下室里等妈妈来找;在真实的空间里,现实很残酷,儿子在派对上跟妈妈玩了一个游戏,等妈妈来找,却被妈妈无意之中关到了地下室不得出来,于是恐慌的孩子堕落楼梯而死,妈妈找到的只是当初恶作剧时带着头套的儿子的尸体. 　　还是现实的空间,妈妈承受不了这份伤痛,于是服了药.在另一个空间时,也许那只是她幻觉的空间,她对主持游戏的托马斯说,我完成了游戏,现在,我要许一个愿望,我要我的儿子回来.这里所谓的要儿子回来,不过是她临终前心理的一个愿望罢了,希望死后能在另一个世界与儿子重逢. 　　 　　这是让人无法想到的结局,一个母亲在失误地并且是间接地使儿子死去后毅然地选择了死亡之路,那么她的丈夫呢?那个人在她的生命中没有那么重要吗?或者说家庭的意义没有重要到让她坚强一些?这也许就是结局让人震憾地一点,就象<蓝色生死恋>中,最后俊熙在恩熙死后决然地选择了自尽一样,让人无法理解(家庭的意义没有憾动他半分自杀的信念),让人无法不视,让人觉得是那么地偏执地绝决,让人那么地割舍不下那份绝决的举动,那个举动在我的脑海时一再地浮现,不解和感慨.甚至还有些欣赏,欣赏一个人能把一份感情认定得如此专心致志,毫无旁骛. 　　 　　来看另一个妈妈,这个妈妈在大家的眼里是坏的,恶毒的.她的儿子是畸形,可能爸爸放弃了,逃离了这样不幸的家庭,也许不想负任何责任.然而母亲没有放弃,于是带着托马斯来到了孤儿院,自己也当上了里面的工作人员.然而这个妈妈没有想到的是,孩子们是残忍的,他们对戴着头套的托马斯嘲笑并且好奇,他们捉弄他,直至一个失误使托马斯无助地死去.于是母亲承受不住这份伤痛,她选择了报复,用一种残忍的手段使孤儿院的孩子们痛苦地死去,她也是偏执的典范,两个妈妈都是在孩子被失误地杀死后选择了惩罚始作俑者,simon的妈妈将自己杀掉,tomas的妈妈将那些孩子们杀掉. 　　 　　这两个妈妈的不同也许在于,如果是他人误杀了simon的话,他的妈妈不会那样报复(不过我不敢确定),而tomas的妈妈是肯定会选择报复的. 　　 　　一部还算精彩的片子,个别镜头有吓人之嫌,不过总体来说值得一看.西班牙的电影业不可小视,情节和镜头的运用很有大片的气质. 　　 　　有的时候在想,那些幻觉也许是真实存在的,那么灵魂的确可以永生吗?灵魂的存在是循环着的吗?也就是说每一个婴儿的出生伴随的都是之前的一个灵魂吗,抑或每一个婴儿的出生伴随着的是一个新的灵魂的诞生?如果是前者,那么最开始的灵魂是如何出现的?如果是后者,那这个世上要有多少个灵魂在存在? 　　 　　这些事情不敢想得太多,因为一想得深了,就会觉得冥冥之中有神灵在那发笑,他似乎是在说:多么愚蠢的人类,你以为你能想明白么?

恐怖电影已经很久没让我看过后心情激荡了，但这部《孤儿院》真是例外。

大部分恐怖片都以表现人的心理扭曲和社会的黑暗为主，好的恐怖电影更是不仅从视觉表现上震撼观众，还能从一种深层次的心理层面上如影随形阴魂不散，制造更深层次的心灵惊悚与长久的心理余波。

但让人看后心中充满温情甚至眼泪汪汪的恐怖片，并且绝对又能让人肾上腺素急速分泌心跳血压统统上升，完全符合传统优秀恐怖片的一切特征，却真难得一见。

《孤儿院》的导演是拍摄音乐电视出身的西班牙新生代导演Juan Antonio Bayona，这位年轻的新人很得奥斯卡最佳外语片《潘神的迷宫》导演Guillermo Del Toro的赏识。

在洛杉矶周刊对Bayona的参访中，他说Del Toro在得知《孤儿院》的拍摄计划后立刻决定为电影制片；在读完剧本后更是难掩喜爱之情，最后不仅制片，并亲自呈现此片。

也难怪《孤儿院》深得Del Toro的赞誉，Bayona在片中多次向Del Toro“致敬”，不管是寒气阴森的海滨孤儿院老宅，还是室内吱嘎作响的木地板和单人铁架子小床布局，都让人不得不立刻联想到Del Toro在2001年自编自导的佳作《鬼童魅影》。

《孤儿院》中更是借人物之口问出“究竟什么是鬼”的问题，这简直就是在呼应《鬼童魅影》中那诗一般忧伤的经典开场白：“什么是鬼？

一个注定不断重复的悲剧？

一个痛苦的瞬间，也许，虽死犹生。

一种被时间凝固的情感，如同褪色的照片，如同琥珀里那只飞虫。

”这种“致敬”或相似性不仅存在于电影的布景、摄影、构图，人物对话等多方面，在叙事手法上也表现明显。

《孤儿院》的故事缘起于女主角，年轻的母亲Laura与丈夫Carlos带着孩子Simón回到她小时候住过的海滨孤儿院，Simón在海滩玩耍的过程中偶然请回家一个“虚构朋友”，并和这个别人看不见的朋友玩寻宝游戏。

Laura有点害怕，但又拒绝相信鬼怪之类的无稽之谈，直到某一天Simón突然莫名其妙的失踪，Laura才终于亲眼得见这位“虚构朋友”，但事态发展也越来越离奇，紧张、惊恐、惶惶不安、焦躁、悲伤、绝望等情绪你方唱罢我登场，轮流折磨Laura和观众的心情。

尽管从故事的讲述上来说Bayona采用的手法并不新奇，也没有Del Toro驾驭现实与虚幻的从容迷人，但风头急转的结尾与让人意料之外的处理手段也小有Del Toro在《潘神》一片中的神采，尤其是孩童般纯真的美好幻象与不尽如人意的现实相对照交织一点上，十分令人回味。

不过我看《孤儿院》最值得一提的是Bayona将典型的恐怖影片与温情片成功结合为有机整体的能力。

日韩的心理类恐怖片也有过类似尝试，比如《死国》在缓慢而阴森的恐怖氛围结束后尝试用爱情来打动观众；甚至好莱坞的恐怖片也有此安排，比如今年上映的《1408》，也用父女情作为线索。

不过这些先前的结合尝试成功的不多，好点的顺利推动故事进程，甚至加入几个闪光细节，失败的可能因为缺乏情感铺垫而虚假做作甚至可笑——毕竟，恐怖片的重点并非温馨剧情片那样以感动观众为目的，并没有过多的笔墨与镜头空间来铺垫渲染。

《孤儿院》在这点上做得十分成功，作为故事引子的情节同时与结尾的情感宣泄相呼应，从头贯穿至尾的童趣既成了恐怖的源头，也是尾声高潮的铺垫。

对于期待传统好莱坞惊悚三板斧的观众来说，《孤儿院》绝不令人失望，该有的黑灯瞎火一惊一乍全有；对于更爱缓慢心理铺陈恐怖片的观众来说，《孤儿院》无懈可击的灯光布景，优美而又感伤的背景音乐，独特的松紧相结合的行进节奏又能迅速带人进入那种紧张而惊恐的孤寂氛围当中，并作长时间停留，留下深切的悲伤。

影片的摄影也给我留下了深刻印象。

一是西班牙电影一贯特色的大面积单色快对比制造出来的强烈视觉冲击，二是优美的构图，比如影片中一面雾蒙蒙的银灰圆镜中映像出轮椅上的Laura与丈夫Carlos的镜头，还有关于海边悬崖岩洞与灯塔的刻画，阴郁而又大气磅礴，直叫人由衷赞叹。

不过比较Del Toro，Bayona毕竟经验有限，细节安排上难免有些急躁，不够从容。

比如开迎新会的场景，小演员的位置安排有点杂乱，布景也略嫌粗糙；神秘老太的8毫米DV小电影的拍摄具有独立短片的专业水平，与其身份完全不符等。

在情节安排上，Laura在社区支援会与卧室里这两次自白都有点突兀，不够流畅自然；女警探的作用含混不清，丈夫Carlos的表现也有些随心所欲不合情理。

在表演上，饰演Carlos的演员表情僵硬，完全在跑龙套；而社区支援会中自述通灵经历的女人面部表情又太过丰富，让人看上去有点不知所措。

尽管还具有这些细微的瑕疵，但《孤儿院》整体真可谓一场难得的感官盛宴，它惊悚、紧凑、高潮迭起，同时又细腻、精致、阴郁而感伤。

它是拍给成人的童话，精彩的镜头语言下挥之不去的是感动背后那深深的无尽忧伤。

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其实电影情节很简单。

儿子因为恶作剧躲进了地下室，母亲因为一次非常偶然的行为而堵死了地下室的门。

儿子被活活饿死在地下室里。

当母亲发现这一切后，她服下两枚药片自杀了。

从此，她永远和她的儿子，还有那些小伙伴们生活在了一起。

这个世界，根本不存在鬼魂。

我们能看到鬼魂，是因为，爱。