偷书贼

1：围绕偷书的内容不多，有点散。

但是我还是很喜欢这部电影。

书本是精神的力量，女主人对书本的渴求超过当时紧缺的食物。

当贵妇人在车上看着女主人公在灰烬中中捡书时，我真是捏了一把冷汗，还有后来书被纳粹卫兵的男孩发现时。

不识字就开始偷偷捡掘墓人的书，纳粹烧书的灰烬中捡书，偷拿max的书，再到入室偷书。

通过继父的朗诵识字，通过max学会感受写作。

也因为爱看书结缘贵妇人，在max离开，养父母，rudy死后，最后得到贵人夫妇的扶养救助，开启后面的写作人生。

因为读书和写作，在防空洞那晚给恐惧不安的村民带来慰藉与安抚；2：我想过为什么会由死神充当叙述者呢？

可能以如此平淡沉静的语气讲述这么悲惨沉重的故事须得死神出场吧。

借用圣存酒保的话说：其实死神才是那个偷书贼，你我的生命之书才是最美妙的故事；3：烧书，纳粹当街抓犹太人，纳粹打人，烧书，纳粹歌曲让我联想到了文化大革命。

历史是惊人的相似；4：冷暖色对比明显。

养父母屋外的世界是冷色调，代表是那个残酷动荡的时代，养父母屋内，以及与rudy在森林发泄对希特勒的恨时是温暖的画面；5：死神感叹让人动容：人怎能如此光明？

又怎能如此邪恶？

画面里是纳粹士兵在废墟里抢救生存者；

焚书坑儒，柏林焚书！

历史历历在目，在压迫下的人们为了文明的延续，不惜粉身碎骨，妻离子散！

电影中的两小无猜，单纯的爱情衬托单纯的偷书企图让我们更深的感受到，当时的社会情境下，人们对于文明的信念与坚持！

任何事都无法阻挡一颗获取知识的心！

在当下的电子时代，纸质书已经退出了洪流，但任然有很多人痴迷于读书！

历史的发展离不开文明，而书，正式它存在的证明！

從本片學到兩點：愛來自於愛，和血緣無多大關聯；智識讓人生美麗，有趣。

在防空洞裏一個美麗的少女從容不迫地給驚慌失措的大家轉述自己從書上知道的故事，不僅轉移了痛苦，給大家信心，把大家團結在一起，還在苦痛上打上知性的烙印，給大家提供一個可以俯視生活的高度。

這個高度是我們和生活抗衡的唯一武器，而這個高度只能來源與書籍。

所以，發生在這個偷書賊身上的故事才這麽動人。

你不知道一叶知秋到底有多美。

我着迷于看似波澜不惊平淡如水，但实则蕴藏着震天动地伟力的叙事方式。

而《偷书贼》就是这样一部电影，它用平实的镜头语言，以死神略带感伤的口吻，为我们讲述了一个小女孩的传奇故事：1939年的冬天，9岁的小女孩莉赛尔和弟弟被母亲送往德国一户贫穷的夫妇家寄养。

弟弟却不幸死于路途中。

葬礼之后，莉赛尔意外得到了她的第一本书《掘墓人手册》。

在弹奏手风琴的养父的帮助下，她学会了阅读，并且疯狂爱上了读书，可那是法西斯暴虐统治的时期，所有的书籍都被烧毁，她就忍不住开始偷市长家的书。

在战乱与困苦中，她像一株野花一样顽强地寻找着阳光雨露，并且用阅读的力量拯救着周围受苦的人们。

电影由老戏骨杰弗里•拉什主演，改编自同名畅销小说。

诚然，这是一部从侧面讲述纳粹暴行与战争残酷的电影，如同《安妮日记》、《潘神的迷宫》、《美丽人生》。

但我却觉得《偷书贼》与《朗读者》在本质上是最相似的，而且两个故事都发生在二战时的德国。

《朗读者》中的德国女人汉娜偏执地匪夷所思甚至可笑，她一遍遍让少年米夏在做完爱后为她朗读文学书籍却不告诉他自己不识字，甚至在最后关头宁愿被判终身监禁也不愿当众承认这一点。

在《偷书贼》中我再次看到了相似的情节，德国小女孩莉赛尔因为被同学嘲笑不识字而气愤地大打出手，并且在寒冷漆黑的地下室里如饥似渴地学习知识，在爱上阅读后无视战争的死亡与恐怖一本本地偷书阅读，近乎宗教般地狂热。

电影的结尾，死神借战争之手最终带走了小女孩所有亲人和朋友的灵魂，却选择让她继续幸福地活下去，一直到90岁高龄。

为什么呢？

对照着战场上人们的互相残杀，小女孩借由阅读与文字所散发出的力量，让死神惊讶地睁大了眼睛，他一面收取战场上的灵魂，一面思索人性的深奥：为什么人类一面展现残酷的杀戮，一面又有发自内心的关爱呢？

多么精妙的寓言：阅读散发出的爱和希望，连死神都望而却步了！

一个在面临死亡时可以安静地讲故事、快活地拉手风琴的民族，注定是打不败的。

这多么像泰坦尼克号上那些卖力拉小提琴平静迎接死亡的人啊。

这就是精神的力量，而这种精神来自于阅读。

阅读可以让你精神深邃，气质高雅，卓尔不群，甚至在面对死亡时都能不慌不忙，从容镇定，如同苏格拉底为了法律的权威而接受死刑。

德国是全世界人均书店密度最高的国家，平均每1.7万人就有一家书店。

首都柏林则是全德国书店最多的城市，平均每一万人就有一家书店。

据统计全世界图书中有12%都是德语，相对于占世界人口仅1.2%的德国人，这不得不说是一个惊人的数字。

说他们是世界上最爱读书的民族都不为过。

反观中国，纵使一些地方政府偶尔举办书香节之类的活动刺激全民阅读，可是现实依然不容乐观。

即使在北上广这样的大城市，实体书店常常倒闭已经屈指可数，存活者也大多经营困难。

相比中国海量的人群，中国实体书店的数量简直是九牛一毛。

虽然网络书店崛起，依然无助于改善阅读现状。

联合国教科文组织进行的一项调查显示：中国13亿人口，扣除教科书，平均每人一年读书1本都不到。

而全世界每年阅读书籍数量排名第一的犹太人平均每人一年读书64本（《中国人平均一年读书不到1本》，载于《深圳晚报》2013年5月21日）。

毋庸否认，国人宁愿吃喝玩乐求神拜佛都不愿意认认真真读一本好书。

不是没时间，而是根植于脑海的观念出了差错。

在国人的观念里，阅读从来都不是第一生产力，更谈何信仰。

特别在如今这个经济膨胀物欲横流的特殊时期，在阅读与赚钱的选择上自然会靠拢后者，甚至觉得做一个有钱的文盲也很好。

但相反，德国人会觉得不阅读没文化比贫穷甚至死亡更可怕更可耻。

你也许觉得德国人刻板保守，但是在这一点上，我不得不为德国人鼓掌欢呼。

当然我们国家也缺少德国那么浓厚的阅读文化。

我们的文化中对权术财富的尊崇远远大于阅读，因为阅读无法带来现实的利益。

所以国人血液里缺少阅读的文化自觉。

除非为了考试或者被威逼利诱，否则打死也不会主动去看。

不读书的结果就是，每个人都成了一副空壳子，只是在说话，却没有思想。

当没有了精神支柱，社会就普遍处于狂躁不安之中。

各种耸人听闻的言论、各种没有底线的言行层出不穷，这都是国人灵魂空虚和精神危机的体现。

不阅读的人活一辈子和动物没什么两样，不阅读的民族就是东流西窜的一盘散沙。

即使在最艰难的时刻，一个保持阅读习惯的民族也能保有起码的尊严。

但是如果抛弃了阅读，那么即使在貌似最昌盛的时代，也可能发生整个民族腐败堕落的悲剧。

我们总是抱怨诺贝尔奖不给国人，可是连读书都困难的民族配拥有诺贝尔奖吗？

别到最后，满大街都是脑袋空空腰缠万贯的爬行动物。

既悲哀也惹外族笑话。

我不禁怀念起“朝闻道，夕死可矣”的那个可爱纯粹的时代，理想主义点又何妨？

只可惜求真求道的人如今越来越少，出卖灵魂自甘堕落的人却越来越多。

阅读是通往天堂的阶梯。

如果你的灵魂已坠入地狱，及时阅读，还不算晚。

这是一部视角很特别的影片，在描述二战的电影当中，是极少以德国民众命运为主的，这么一个描写的视角显得影片很与众不同。

在以二战为背景的电影中，又通常都会以二战受害被侵略的国家（大多数情况是美、法两国）来描述令人厌恶的战争，最后常常以这样来结尾：这些国家的人民如何赢得战争，回归和平过上幸福美好的生活。

这更显得《偷书贼》的不同。

整个故事显得清淡又不失味道，女主Liesel的老妈是一个共产党异见人士，把一对儿女送给一对德国夫妇，第一眼就养父温柔和养母的贱嘴就给观众留下深刻印象：女主将纠结一生。。。

好消息是，女主爱上了学习和阅读，最关键是她爱上了知识的载体——书，在那个希特勒“焚书坑儒”的独裁时期。

没过了多久，拉手风琴的养父又接济了出逃的犹太黑发浓眉小帅哥马克思，睡觉时候还紧紧拽着一本书。

女主半夜不睡觉，偷偷爬起来，把小手伸向熟睡的马克思，手中的书。

之后他们俩也逐渐培养了像家人一样难以割舍的深厚感情。

在马克思病重昏迷期间，小女孩不怕风险去纳粹军官家中“借”书，日夜给浓眉大哥念书。

影片传递给我们这样一个信息，德国人民的生活其实也不怎么好，战争始终对人民是有深重的摧残的。

当小萝莉和小正太Rudy在平静的湖边大喊：“我恨希特勒！

”的时候，这种不满和压迫终于爆发了。

可是他们还是一样生活在担惊受怕中，忍受空袭轰炸，养父因为替邻居犹太人说了一句话，结果被军官记下名字而怕得和老婆相拥而泣。

最后，和女主最亲近的人纷纷离去。

先是马克思大哥，接着是青梅竹马Rudy一家以及养父母分别在空袭中死去。

金发小正太Rudy最后想想说一句“我爱你”，还没说完就闭上了眼。

这里很有戏剧性的是，大家的尸体都超级完好，沾了点土而已，连睡衣都狠完整。

技术层面，演员的演绎和场景非常成功，几乎每个角色都给人留下了很深刻的印象，养父的慈爱，养母的刀子嘴豆腐心，邻居小正太的可爱和幽默以及对女主的爱，犹太帅哥马克思深邃的眼神和唏嘘的胡渣。。。

hmmm。

尤其值得注意的是配乐，由和斯皮尔伯格多次合作的 John Williams操刀。

这部电影比起其他同样背景的影片来是要轻松许多，（女主角很容易让我想起《黑皮书》）也要更浮夸，加上死神的旁白，所以显得更不真实，可能这是专业影评这不爱它的主要原因吧。

片子属于当电影看故事线很清晰，空镜美且贴合电影，但是可能是为了在时间内把故事讲完整，舍弃了很多刻画人物的细节，特别是马克思写给莉赛尔的两本书，导演就算是没时间把马克思逃亡的故事线拍出来，也可以用莉赛尔之口将两本书的内容简述一下留给观众想象吧……感觉这部片子真的属于制作精良，但是诚意不足的片子

昨晚看美国佬布莱恩·派西维尔执导的，根据同名小说改编的电影《盗书贼》，实在令人失望之极——美国人讲述的德国故事，牵强、弱智到傻逼，什么都想表现，什么都表现不突出。

最终导致一部描述人类智慧形成的小说，被烹制成一锅弱者大杂烩。

首先，这部电影主题不鲜明，偷书，偷，和书，方才是主角，导演却将两者都弱化了，似乎德国民众在战争中所受到的伤害，孩子们在盖世太保淫威下的惊恐，犹太人遭受迫害时的无助……一大堆老掉牙的美式二战视角堆砌在一起，而“偷”字贯穿的主体情节，被简化为两起有惊无险的幼稚园叙事。

至于“书”，更是被概念化的道具，电影开始时，日耳曼小姑娘莉赛尔意外得到她的第一本书《掘墓人手册》——这将是14本给她带来无限安慰的书之一。

书中的内容被彻底忽略，以至于电影旁白者的身份都难以为观众所认识，以至于当死神最后降临小镇，审视他的猎物时，绝大多数观众都还蒙在鼓里，傻乎乎等着一位充满慈爱的旁白大叔会出现，跳出画面来拯救这些无辜的人。

犹太人马克思的形象，更是被糟蹋成一只待宰羔羊，除了饥饿、疾病、惊慌、怯懦之外，这小伙子还会给观众带来什么别的印象吗？

没有。

事实上，马克思是小说中最主题重要的人物，他就是“书”的化身，是传递、诠释那14本书籍精神内容的智者，更是希伯来文化与日耳曼文化交融的化身，遗憾的是，导演把他变成一个要靠小姑娘施舍以阅读而苟活的弱者，本该是由他扮演的灵魂拯救者形象被彻底抹杀。

一部讲述书籍与人文精神是如何振奋人类灵魂小说，被简化为一出可怜虫苟且偷安的肥皂剧。

同样是对战争反思的电影，同样是从孩子眼中看待纳粹思想，德国影片与好莱坞电影实在存在天壤之别，看看德国电影《铁皮鼓》、《浪潮》您便知道，好莱坞电影对纳粹思想毫无批判能力，他们能做到的，仅仅只是肤浅、廉价的煽情。

在《偷书贼》中，但两个孩子在空旷的小河边大声喊出“我讨厌希特勒！

”时，观众的心被揪得紧紧的，因为生怕俩孩子因此而遭到厄运……这样的情节设置有什么批判意义？

只能反面凸显出希特勒的强大罢了。

当智慧被弱化成羔羊，死神笑了。

观看指数，2颗星；有兴趣阅读中文版《盗书贼》的朋友，可以单独与我联系。

我有电子版提供。

1939年的德国，9岁的小女孩莉赛尔和弟弟被迫送往慕尼黑远郊的寄养家庭。

6岁的弟弟不幸死在了路途中。

在冷清的葬礼后，莉赛尔意外得到她的第一本书《掘墓人手册》。

这将是14本给她带来无限安慰的书之一。

她是个孤苦的孩子，父亲被打上了共产主义者的烙印，被纳粹带走了；母亲随后也失踪了。

在弹奏手风琴的养父的帮助下，她学会了阅读。

尽管生活艰苦，她却发现了一个比食物更难以抗拒的东西——书。

她忍不住开始偷书。

莉赛尔，这个被死神称为“偷书贼”的可怜女孩，在战乱的德国努力地生存着，并不可思议地帮助了周围同样承受苦难的人。

1：围绕偷书的内容不多，有点散。

但是我还是很喜欢这部电影。

书本是精神的力量，女主人对书本的渴求超过当时紧缺的食物。

当贵妇人在车上看着女主人公在灰烬中中捡书时，我真是捏了一把冷汗，还有后来书被纳粹卫兵的男孩发现时。

不识字就开始偷偷捡掘墓人的书，纳粹烧书的灰烬中捡书，偷拿max的书，再到入室偷书。

通过继父的朗诵识字，通过max学会感受写作。

也因为爱看书结缘贵妇人，在max离开，养父母，rudy死后，最后得到贵人夫妇的扶养救助，开启后面的写作人生。

因为读书和写作，在防空洞那晚给恐惧不安的村民带来慰藉与安抚；2：我想过为什么会由死神充当叙述者呢？

可能以如此平淡沉静的语气讲述这么悲惨沉重的故事须得死神出场吧。

借用圣存酒保的话说：其实死神才是那个偷书贼，你我的生命之书才是最美妙的故事；3：烧书，纳粹当街抓犹太人，纳粹打人，烧书，纳粹歌曲让我联想到了文化大革命。

历史是惊人的相似；4：冷暖色对比明显。

养父母屋外的世界是冷色调，代表是那个残酷动荡的时代，养父母屋内，以及与rudy在森林发泄对希特勒的恨时是温暖的画面；5：死神感叹让人动容：人怎能如此光明？

又怎能如此邪恶？

画面里是纳粹士兵在废墟里抢救生存者；

《偷书贼》是我第一部先看原著后看电影的作品，而电影改编的效果却不太理想。

电影节奏感觉平淡无奇，整部下来感觉就像是沉重的儿童教育片，不能给人留下多么深刻的震撼。

但当我第一遍看完书的时候，整个人真的被虐成狗，班里还在上晚自习，我竭力不哭出声音来，眼泪却啪嗒啪嗒止不住地往下落。

当死神一个一个地将角色带走时，爸爸的银色双眸，妈妈的呼噜，鲁迪说“亲一个，小母猪”时的傻笑，以往的幕幕情境仿佛就出现在眼前，让我感觉好像真的在跟自己深爱之人告别一样，《偷书贼》无疑是一部杰作。

首先，原著最大的特色就是其细腻而温情的笔触，一个涂鸦般的插画，一个引人发笑的心理描写，一条看似没意义的词语解释，让人在琐碎中找到真实感与亲切感，因而再看电影时就感觉在看故事大纲。

另外，原著在世事无常命运多舛这点上设计十分巧妙，令人回味，例如鲁迪为躲避战争拒绝去军校，但这却注定了他英年早逝的命运，而被迫去参军的鲁迪爸爸却成为全家唯一的幸存者；因为一个年轻人的嫉妒与赌气，汉斯被挤到了卡车上最危险的座位上，他们却因此交换命运年轻士兵迎来死亡，而汉斯得以返乡。

这里不得不吐槽一下，关于汉斯参军的经历，电影中卖个萌，花花没用完的经费就过去了，而真正描写战争残酷描写战场中人性的内容，什么都没有。

然后再说人物，电影中与我想象偏差最大的角色就是鲁迪。

演员选的这个黄头发小正太看起来比莉塞尔还小，感觉去演个宫廷剧里的贵族小少爷都不违和。

而鲁迪，这个把自己涂成黑炭想要赢得全世界的狂小子，这个无数次为他的“小母猪”挺身而出的熊孩子，这个会沿路给犹太人送面包、会为即将殉职的飞行员送来最后一点慰籍的男孩，身上总散发着敢作敢当的勇气，就像书中写的那一头“烛光般的金发”，鲁迪瘦削的胸膛中也跳跃着一颗年轻而热烈的心。

因此，只有对鲁迪的角色刻画的更加到位，这段young love才不会显得突兀，那个迟到的初吻才会青涩而刻骨铭心。

再说说马克思，在电影中，我感觉他就是一个地下室里养的暖男，小哥是挺帅的但就是一点不像被迫害的的样子。

而真正的马克思，是个犹太拳击手。

在潮湿阴暗的地下室里，他每天都要与小胡子元首搏斗几回合，不论被击倒多少回，不论迎来怎样的奚落，他总会一次又一次从血泊中站起来，即使地面上几乎没有人知道他的存在，即使他已手无缚鸡之力，但他在这精神较量中总能取胜。

这里不得不说，全书中我最喜欢的部分就是马克思送给莉塞尔的两本“书”《监视者》和《颉取文字的人》，当我看到电影将其改成空白的本子时，我真的有点被气成煞笔…因为这两本马克思亲手绘成的简陋的小书，却无比真挚地道出了在战火纷飞的日子里，来自这个小姑娘的友情有多么珍贵，文字的力量有多么强大，对阳光对自由的渴望又有多么真切等等。

原著里还有太多情节太多镜头我想在荧幕上看到了，每段故事都是那么温情而无可奈何，每个人物都是那么渺小而有张力，发生在偷书贼身边的故事即使整个时代的缩影，又是永恒的爱的话题，既出人意料猝不及防，又早已注定命运不可避免。

我知道几十分钟无法完全演绎这部几百页的作品，但我知道若只是看了电影我肯定不会有看原著的打算的。