如果一部电影或者小说中的人物能够吸引你,大概只会有两个原因,一是他身上有你想要你却没有的东西,二是你可以从他身上看到自己的影子。
马迪奥之于我是第二种。
马迪奥一生的命运是悲惨的,读书时代的他成绩非常优秀,还发表过论文,成绩全A,但在毕业答辩的时候为了维护自己喜爱诗人而顶撞指导老师,从而不合格。
后来父亲给他介绍医院的工作使他结识了佐珍,在知道医院用电极对待佐珍时,毅然带她离开,准备把她送回家,但佐珍父母却觉得她是个累赘。
不希望她回家,反而要把她送回医院,于是他和他哥哥决定带上她旅行,在途中他爱上了这个被抛弃的女孩,因为她和他是如此的相似,都封闭自己,不让别人进入自己的内心,都是那么的倔强,可在命运面前,自己又那么的无能。
途中发生了意外,佐珍被带走了,马迪奥眼睁睁的看着自己心爱的人被带走,却什么也做不了,他没有继续旅行而是回家当兵了。
他是仔细思考了的才做的这个决定,他的内心是封闭的,他不想过多的与人交流,他更不允许别人窥探他的内心世界,所以他选择了纪律,当西西里长官和他对话时就可以看的出来。
长官:我看过你的档案,你毫无表现,不愿与你的同伴为伍,不愿意**控,到处惹事,你为什么来这里?
马迪奥:纪律,我从来不违抗命令,我只做好自己分内的事。
但他性格的多样性显然不能令他只做自己分内的事,他三次被调职,都是因为他的多管闲事。
第一次看到同事被暴民打残,他愤怒了,冲上去把暴名打成重伤,也只有他一个人这样做了,第二次他在给尸体拍照的时候,看到旁边有个父亲带着自己的小孩在那里观看,他上斥责他去与之争吵。
第三次他在审讯犯人时发现穷人在给他的老板顶罪,他揭穿了,并与之发生争执。
他就这样漂泊着,接受上帝给他的安排,但他又对这样的自己不满意甚至有些厌恶。
当在罗马邂逅美莉亚时,他对自己的厌恶表现的很明显,当美莉亚问他做什么工作时,他欺骗她是工程师,当他与美莉亚约定的日子到来时他选择逃避,他不敢接受和马莉亚的爱情,是因为他觉得自己不够资格,他更加没有勇气让这个女孩进入自己的内心。
新年到来时,他在审案,美莉亚找到了他,问他为什么骗她,面对质问他很愤怒:我的工作是调查别人,但你们总是想调查我,我穷困,我潦到。
而美莉亚的回答是:我们的感情是这么好。
说明她根本不在乎这些。
继而又说:你喜欢书本是因为你可以随时放弃他,而命运由不得你做主。
我想这句话深深的刺痛了马迪奥的心,对于一个如此桀熬的人,当年可以为了自己喜欢的诗人反对指导老师而不合格,可以为了和自己毫不相干的小孩和无辜的穷人而甘心被调职。
这句话指出了他的无能,让他明白:虽然他的人生一直是自己在选择,但事实上他却一直在被命运推着走,他立马反驳到:我常常自己做主,不和你见面也是我做出的决定。
美莉亚负气走了,这一走就是和心爱的人永别了。
马迪奥继续回去审问,他看出了穷人是帮老板顶罪,于是他想帮他开罪,逼穷人说实话,并与老板发生了争执,这个时候他的同事阻止了他并说:不要给我惹麻烦。
他离开了警局,来到了妹妹家中,因为是新年,所以他的弟弟,姐姐母亲都在,一家人其乐融融,但他发现自己已经融入不了这个家庭了,于是他离开了。
回到家中他拨打美莉亚的电话,没有接通,美莉亚在电话那端晚了几秒,他看着电视中的“新年快乐”第一次感觉到孤独是如此的真切,也许他以前也有这种感觉,但这一次是如此的强烈,他以为美莉亚不原谅他了,世上再也没有关心他和他关心的人了。
我想主要还是那句话深深的刺激了他,就像在他心里重重捅了一刀,把他彻底捅碎了。
他是无法掌握自己命运的,有如此美好的爱情,他却不敢接受;当年眼睁睁的看着心爱的人被带走却无能为力,看着无辜的人被冤枉身为警察的他什么也做不了,他的命运他是做不了主,对一个内心桀熬的人,这一点是致命的。
他跳了下去,来的是如此的突然却又合情合理。
他的房东是这样的平价他的:他是如此的谦逊而有风度。
他一定是被人推下去的。
马迪奥是《灿烂人生》中唯一一个悲情的人,其他的人最终都获得了自己的“灿烂人生”,但他确是我最喜欢的一个角色,最让人难忘的一个。
也许他不那么倔强,他的生活会好很多,他可以轻松的通过考试,找一份属于自己的好工作。
也许他不去追求所谓的自我,他可以和美拉莉在一起,过幸福的生活。
也许他向这个世界屈服,他也不会被频繁调职。
但那就不是马迪奥。
就如他的弟弟评价的那样,他像阿基力士一般,是一个勇敢而悲险的人。
他的勇气是很多人不曾企及的高度,他追求自己的所喜欢的,可以在毕业答辩上为自己喜欢的诗人而反对考官。
他封闭的内心是人们都会有的,当别人企图窥探我的内心世界,我总是会本能的防御,只不过他的保护更加强烈。
他不敢接受美莉亚的爱情,你在穷困潦倒的时候,会接受爱情吗?
看完影片我一直在思考到底是什么杀死了马迪奥,是命运?
是社会现实?
我认为是他对自我的追求,他一直在追求内在的东西,就如他初遇美莉亚时所说的,你在寻找神秘吗?
你应该寻找内在。
他想变的强大,他想掌握自己的命运,他想追求一生中自己想要的自我,可是他得不到,他怎么努力也得不到,他只看到了自己的无能,自己的穷困潦倒,于是他对自己愤怒了,他选择了结束生命,因为这样的自己是他不想要的。
人对自己都会有所要求,但没有人可以做到心中那个完美的自己,有时甚至是一点喜欢的自己都做不到,我经常厌恶自己,讨厌自己的无能,讨厌自己的无知,讨厌自己没有追求。
马迪奥死了,可生活还在继续,我没有勇气像他那样结束自己的生命,我还是在这个世上苟且吧。
"The Best of Youth" (La Meglio Gioventu)是2003年的意大利電影, 導演是Marco Tullio Giordana, 第一次看他的電影, 租了回家欣賞這齣六小時的特長電影都是因為口碑.當然要一次過安坐家中連看六小時電影一點也不容易, 我用了兩天, 分開了三次看完. 電影給我的感覺是, 很舒服, 很真, 很細膩, 看完了就像讀完一本內容十分豐富的小說. 基本上故事中每一個人物都可以寫成一篇長長的文章. 要在這兒用數個段落作看電影後感真的不容易.主角是兩兄弟, Nicola及Matteo, 從1966年說到2003年. 六十年代, 他倆還是個大學生, 兩兄弟感情十分要好. Matteo認識了一個在精神病院的女子Giorgia, 和他們年齡相約, 拿了她的相片給讀醫科的哥哥Nicola看, 發現她被院方任意用電擊電她的頭部, 設法把她帶回她的故鄉. 兩兄弟本與友人約好一同出發往北極去, 希望途經挪威, Giorgia的出現令他們計畫大亂, 亦改寫了他們往後的路向.電影人物眾多, 每一個都刻劃得十分細細膩, 很真, 就像我們身邊會認識到的人一樣. 電影觸及親情, 友情, 愛情, 愛國情, 叛國情, 內容極之豐富, 六小時一點也不悶, 亦沒有"消化不良"的感覺.從六十年代說到現在, 當中亦描繪了許多社會及政治問題, 最深刻的描繪當然是人生. 故事中人物的生活及經歷都不是一帆風順, 充滿波折和荊棘, 有患了精神病的, 有面對婚姻破裂的, 有為了自己的政治理念而放棄家庭的, 有仕途不濟的, 有身患重病的, 有面對公司裁員的, 有最終選擇了斷生命的... 這不就是我們都正正面對的人生難關嗎?演員都演得十分出色, 把角色的性格都表現得很清晰, 每一個人都可獨當一面, 正如我說, 要寫關於他們每一位, 都可以寫一篇長長的文章. 電影中不少感動的片段, 不太煽情, 卻足以令人從心底裡哭出來.看Rotten Tomatoes的評語, 98%都是讚不絕口, 是一齣值得用六小時細心欣賞的絕佳電影!
“我看见午夜的太阳落在水平线上,但并未沉入海中”;“我想起爸爸,妈妈,和你“;“你常说世事总是美好的”;“我觉得你说的完全正确,一切真的很美。
”看着悠长乐音中浮现的“LA MEGLIO GIOVENTU fine”,再看看满桌的空零食袋,我心潮澎湃,思绪万千,“我已经决定了,就由你来当我心目中电影的第一名!
” 哈哈,第一名可不是光凭电影长度得来的,所以我要来写一篇影评。
六个小时的电影,就像是沐浴着意大利那灿烂热烈的暖阳,一点一点,翻看着马迪奥(Matteo)和尼古拉(Nicola)一家近四十年所经历的种种欢乐与悲歌。
人物经历刻画地异常饱满丰富,甚至于在片子后半部分,兄弟俩回想往事的时候,连我都觉得有一种“忽而二十年已过“的沧桑感,点唱机飘出金色的歌声像真是好多年前经历的。
因为很喜欢佐珍(Giorgia),我就主要说说我对马迪奥和佐珍的理解。
(一)马迪奥(Matteo)马迪奥生的英俊挺拔,门门功课全是A+,他热爱读书,敏感脆弱,却暴躁易怒,难以接近,有种“我总是对的“(I am always right)的自以为是。
个人性格的形成很大程度来自于家庭因素,马迪奥家中,有个姐姐祖安娜,哥哥尼古拉,还有个小妹妹,父亲是个商人,很有幽默感,不常在家,一家人与继母住在一起,父亲和继母经常吵架,从后面的内容来看,继母是小学教师,工作非常认真投入,对学生很好,带学生去博物馆,送他们回家,但是对自己家的几个孩子却不够关心。
多年之后尼古拉送继母去美瑞娜(Mirella)时还说他们都嫉妒母亲的学生。
这种环境下,父母有限的关注要分配给几个子女,而且哥哥尼古拉性格温和,比马迪奥更加得人喜爱。
他想要获得关注,那必须有什么做得出类拔萃,这样父母就可以关注我了,于是,他努力学习,加之本身聪明,所以门门功课全都是A+。
但是似乎这样,仍然没有想象中那么有效,父母仍然是那个样子,或者说父母的关爱,他并没有感受到。
成长过程中缺乏父母的关爱,使得马迪奥开始封闭自己,没有人来保护我,我就变得坚强自己来保护自己好了;没有人关爱我,那我也不要关爱,我不要亲密关系就是了。
加之父母又经常吵架,更加加深了马迪奥对亲密关系的排斥,他甚至对小妹妹说“要像他一样长大不结婚”。
认为父母不够爱他,先是失望,后来转而怨恨,他于是用叛逆,用不配合作为武器进行反击。
比如影片开头,他父亲想让他帮忙搬电视机,他以马上考试为由拒绝,并把活推到哥哥尼古拉那,尽管父亲说最多只需要两分钟。
其实在这时候,至少是尼古拉上大学的时候,父母已经意识到与马迪奥关系不好,想努力去改善了,父亲其实想借搬电视,和儿子交流交流,被拒绝之后,他也没走,点了根烟,看看儿子在看什么书,然后夸夸儿子很优秀,高中时的论文已经登过报纸,想拉近与儿子之间的距离,马迪奥因为已经开始封闭自己,他又表示很抵触,父亲只好作罢,后来还想通过马迪奥的同学来了解他到底在想什么(问他的好友卡洛)。
另一方面,马迪奥热爱文学,热爱读书,在一次考试时,主考老师问他对一个诗人(Sennuccio Del Bene)的诗如何评价,本想让他对这首诗进行赏析,就像我们高中做的诗歌赏析一样,说说好听的话,但是他却说这首诗毫无意义,甚至说这个诗人内心空洞,老师让他举出一个打动他的宗教诗人来,他说出了自己的偶像—比查奥(Beccaio,我没查到这个诗人…),老师却说这人只不过是一个拙劣的模仿者,而且谩骂父母,根本不配当一名宗教诗人,自己最喜欢的诗人被评得一文不值,马迪奥愤而离席。
后来,马迪奥遇上了美丽的少女佐珍,她得了抑郁症,马迪奥的兼职工作就是带她出去聊天散心。
马迪奥带她去他常去的图书馆,为她读自己喜欢的诗,带她去花园,为她拍照。
马迪奥偶然发现佐珍额头上的伤口,才知道原来医院一直在对她使用非法的电击。
他连夜把佐珍从医院救了出来,取消本来约定好的挪威旅行,想和哥哥一起把她送回她父亲那。
但是却发现父亲已经再婚,看着佐珍的生父也不愿意接纳她,马迪奥气急,甚至和她父亲打了起来。
最后没办法,他们想把佐珍送到意大利最好的精神病院,但是途中佐珍异常的行为被警察发现,为了不连累兄弟俩,她说自己是一个人来的,最终被带走,而他们毫无办法。
这里是兄弟二人人生的转折点。
哥哥尼古拉想学精神病学,来拯救想佐珍这样的病人,马迪奥则放弃旅行,回罗马参军了。
我之前一直没有想明白,为什么他要去参军?
动机是什么?
是什么促使他作出这个决定呢?
后来才明白,从佐珍被警察抓走那一晚,马迪奥就开始了自我放逐。
网上好多评论,说马迪奥是个理想主义者,他的一生是理想和现实相冲突的悲剧,我并不赞同,他并没有表现出理想主义的色彩。
为什么说马迪奥是自我放逐呢?
首先要清楚,马迪奥是一个悲观主义者,他在为佐珍读的诗里就表现出很浓的消极色彩,然后他辛辛苦苦,冒了很大风险把佐珍从医院里救出来,放弃计划好的挪威之旅,带她去找父亲,辗转多地,终于找到父亲,他为了父亲不接受而和她父亲打了起来。
他已经做了所有他能做的,但是最后想救出的佐珍还是被警察抓走;对马迪奥来说,我拼命想做的,你说终是徒劳。
他又想起了那次他没完成的考试,他最喜欢的诗人,教授丝毫不认可,我视若珍宝的,你说不值一提。
我想做的,我喜欢的,你统统把它们打碎了,行,你厉害,我投降。
于是,马迪奥去参军了。
参军,他只需要执行纪律就好了,只需要听从命令就好了,让他做什么他就做什么,他也不想思考,他也不想有什么成就。
他仍然喜爱读书,内心善良,可还是暴躁易怒,不愿受人控制。
他会为了别人的玩笑而大发雷霆,他为了仅有的朋友报仇将民众打成重伤,他总是和人冲突,在每个地方都呆不长久,被调来调去。
多年来一直孤身一人,先是哥哥尼古拉生下女儿,然后自己的小妹妹都结婚生了儿子,大年夜前一天,他还在审讯犯人,看到大毒贩花钱买通无辜的人顶罪自己却毫无办法,他只好又发怒,却被同事斥责。
愤怒是他唯一的武器。
在晚上回到父母的家,哥哥和妹妹都已经生了孩子,一家人在一起玩游戏,笑语欢声,其乐融融,自己仿佛是一个局外人,格格不入,他这时还发现原来母亲这么多年来,床头还挂着自己小时候全a的成绩单,发现原来自己一直怨恨的母亲是爱着自己的,母亲之前还一直照顾他瘫痪的战友,一直在以她的方式支持着马迪奥,马迪奥却完全没有发觉。
他想起之前因为抵触,没有见到父亲的最后一面,愧疚万分,他赶紧找借口逃走。
回到自己的住处,冷清至极,和刚才母亲家的热闹温馨形成鲜明的对比,打开电视,声音调大,想炒热气氛,心还很冷,想给美瑞娜打电话道歉,没打通,翻遍冰箱,连点能吃的东西都找不到,他只能接了杯自来水喝,这时已临近新年,窗外已经开始放起了漂亮的烟花。
多年来的沮丧失望累积到了顶点,就像是five hundred miles 里所唱,这般潦倒,这般困顿,,如何能够回家?
他走到阳台,帮房东浇完花草,脱鞋,准备轻生,然后忍住了。
进屋,刚好到了新年,电视里主持人兴高采烈,开香槟庆祝新年,“Happy New year!
”,马迪奥也轻声说了一句“新年快乐”,想到新的一年,也并没有什么不同。
然后开门,从窗台一跃而下。
窗外夜空,烟火绚烂。
(二)尼古拉(Nicola)相对于马迪奥,哥哥尼古拉更加乐观,同时温柔而坚强,经历的打击不比马迪奥少,但是当姐姐问起他是否还认同多年之前所说的“世事是美好的!!!
”的话时,他回答说“不认同那三个感叹号”,“谦谦君子,温润如玉”放在他身上真的万分贴切。
(三)佐珍(Giorgia)多图预警!
佐珍是关键人物,青年时期,她被抓走,导致兄弟二人命运开始发生转折。
中年时候,她坚持要找到那张照片的摄影师,让尼古拉可以遇到美瑞娜,发现原来马迪奥还有儿子,也最终让尼古拉和美瑞娜走到了一起。
分析完马迪奥之后,我一度有种电影名字应该叫“悲惨世界”的感觉,但是现在发现,导演是真的很善良,借用豆瓣上一句写的很好的话(@ 青陌 ):“他让激进的朱莉娅弹得一手好钢琴,让暴躁的马迪奥成为一个书迷,让美瑞娜在失去马蒂奥之后得到儿子,让尼古拉在女儿离开后重新得到爱情。
他端详、雕刻、安抚每一个辗转反侧的灵魂,让你觉得世界可以变得更好,正在变得更好,还会变得更好。
”家里唯一爱佐珍的母亲去世,父亲又找了一个继母,父亲和继母对待佐珍非常不好,比如她说她“没有父亲”,说继母是“混球”。
挚爱的母亲突然离世,佐珍深受打击,同时还要面对来自新组成家庭的恶意,她开始把自己封闭起来,避免与外界接触,行为上出现异常,然后父亲就把她送到精神病院了,在精神病院,她经常受到电击,受到折磨,这又进一步加重了她对世界的戒心,世界是可怕的,是不安全的,外面能带来的只有痛苦,她害怕,却又毫无办法,她没有谁可以依靠,她唯一能做的就是思念爱她的母亲。
然后马迪奥出现了。
他虽然有时候会凶她,但是,他带她去看花。
去图书馆为她读诗.
给她拍照
所以后来夜里佐珍被叫醒,发现是马迪奥的时候也没有惊慌,而是静静地看着他,安心地坐在摩托后座上,她知道,马迪奥不会伤害她。
早上醒来后,马迪奥问她想在咖啡里加几粒糖,一粒,两粒还是不要?
她乖乖地伸出了一根手指。
在去找佐珍爸爸的火车上,佐珍安心地歪着头,靠在马迪奥肩膀上睡着了。
再来看看佐珍的画。
画的内容其实很好理解。
第一幅,是一张可怕的脸,周围全是十字架,应该是象征着折磨她的医生,在她心里,就像是魔鬼一样可怕,他身上有数不清的罪恶,所以需要这么多十字架。
第二幅是两个女性形象,毫无疑问象征着佐珍和妈妈,表达了佐珍对妈妈的想念。
第三幅图,画面只剩下一个女性形象,也就是说妈妈去世了,只剩下一个她一个人,而四周都是像幽灵一样的人影,对她来说,妈妈去世之后,世界就像是全都是幽灵,那么可怕。
第四幅图,是一棵长满眼睛的树,就是说对佐珍来说,外界到处是这样可怕的眼睛,在不断监视着她,在盯着她。
第五张图,写满了字,然后又划掉了。
仔细辨认,可以看出是“Caro Matteo”,意思是“亲爱的马迪奥”。
她写了一整页的马迪奥。
接下来是我最喜欢的点唱机片段。
火车站旁边的小商店,在马迪奥塞进一个硬币,点好歌之后,看着唱片开始转动,略带沙哑的歌声徐徐响起,有着一种隐含的深情。
女孩先是深深的埋下了头,深吸一口气,然后转过身,抬头望着马迪奥,见他没有反应,又把头低了下去,歌声唱至动情处,女孩突然又抬起了头,在歌声里,就这么勇敢地凝望着他,她目光灼灼,却又清澈见底。
斜照的金色夕阳,还有她深深的凝望,就这样印在了我的心里。
这首歌歌名叫“A Chi” 意大利语,意思是“给谁”,英语字幕翻译成“who can”,确实比“给谁”要好听点。
网易云链接在这里http://music.163.com/song?id=28879562&userid=60951267。
我认为这里佐珍就是在向马迪奥表白心迹,可是马迪奥并没有反应过来……歌词都这么明显了好吧!
Who can I smile at, if not you?Who , if you are no longer here? 歌词我贴一下:
(四)一些小细节。
1.马迪奥也是真厉害,佐珍的手势居然一下子看懂了,猜出了歌名。
这里我看了好几遍才领会到原来佐珍用手势比划的是“A”,“C” ,”H”,”I”,也就是歌名“ A Chi”。
看到马迪奥居然一下子才到,佐珍的眼睛一下子就亮了起来。
2.马迪奥得到的那个项链本来是希望送给佐珍的,但不小心被美瑞娜发现了,撒了一个谎之后,只好把项链送给美瑞娜了。
这里明显可以看出马迪奥有些犹豫,特别是帮美瑞娜带上项链的时候。
马迪奥进车之前去打的那个电话,很有可能是打给佐珍的,他站在电话亭里想了足足有半分钟,最终还是没有打。
美瑞娜,演技非常细腻。
她看到车里的项链,表情有点失望,因为她害怕是马迪奥准备送给女朋友的,看到马迪奥进车之后,又先笑着同他交谈,然后试探着问他项链的事,在听到马迪奥说是送给她的时候,她才真正地露出开心的笑。
美瑞娜是真的好。
3.马迪奥之所以说12月7号去接美瑞娜,后来没去,是因为他也很矛盾。
如果他跟美瑞娜在一起了,那佐珍又该怎么办?
他是爱着佐珍的,但是美瑞娜又是这么热情美好,让人难以拒绝,所以他也很难办。
马迪奥选择了佐珍,虽然他当晚没忍住开车去了图书馆,但是最终还是开车从美瑞娜旁边走了。
4.在12月31号,新年前一天,美瑞娜来找马迪奥的时候,他的行为依旧是可以理解的。
一方面,他还是面临着两难的境地,尤其看着美瑞娜还带着他送的项链的时候,一方面,美瑞娜知道了他其实是马迪奥,这让他不得不使用自己真实的身份来面对美瑞娜,而他自己都认为自己“潦倒而糟糕”,另一方面,真实身份所带来的是一种“隐私被刺探”的感觉,马迪奥把自己封闭起来,拒绝别人进入自己的内心,即使是母亲和姐姐,想深入了解他内心所想都被强烈抵触。
多方面的原因,让他再一次诉诸愤怒,大吼大叫,就把美瑞娜气哭了。
这么看来,马迪奥非常可怜。
真的如同鲁迅先生所讲:“悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看”,就像是马迪奥的房东大妈所说,“他那么好,那么仁慈有风度”,然而在生活里偏偏屡屡受挫,被撞的头破血流,最终在痛苦中离开人世。
5.佐珍在马迪奥去世之后,主动找到尼古拉谈话,而尼古拉在这之前并没有告诉她马迪奥的死讯,那佐珍为什么有这种感觉呢?
这里就验证了之前那个雨夜马迪奥在电话亭其实是想给佐珍打电话的。
因为之前马迪奥会定时,或是说经常给佐珍打电话,他死后佐珍都没有再接到电话,她感觉到不对,想找尼古拉问问清楚,才得知马迪死了。
6. 多年后佐珍居然在的张马迪奥的照片里,从他的眼神看出来,拍摄时马迪奥在看着一个女人……好厉害!
这就是女人的直觉吗?
不过也正是她坚持要找出这个摄影师,才让她有了走到外面世界的勇气,也让尼古拉可以遇到美瑞娜,这里真是感受到了命运(编剧)的奇妙!
最后,我还是相信“alt som eksisterer er vakkert!!!
“(剧中尼古拉用挪威语写的,意思是:Everything that exists is beautiful。
)
《灿烂人生》作为一部六小时长片,剧情跨越一家三代,涉及十数个主要人物,同时串联起意大利的现代史,既在政治活动的宏大主题上进行探讨,又深入到角色个人的内心世界深挖。
本片单从剧情片角度欣赏就已经足够伟大,但如果历史背景结合起来,或许会有新的体会。
奈何本人能力有限,本文仅对情节和历史事件进行梳理,虽然价值不高,也希望有所帮助。
注:以下全剧透意大利的灿烂人生 要谈论《灿烂人生》,不可忽略的一定是其背后庞杂的社会背景,下面我按照剧情顺序梳理每个时间节点的意大利历史时期:(本人是历史小白,如有不对,烦请指正)1966年 罗马 开篇
1966年夏天,主角家庭在首都罗马 主角一家兄弟姐妹四人:哥哥尼古拉、弟弟马里奥、姐姐祖安娜、妹妹法兰西斯卡。
马里奥是学识渊博的文学系学生,而尼古拉是医学学生。
尼古拉有两位朋友,修读经济学的卡洛和成绩不好的贝尔托。
兄弟二人和两位朋友正计划着一场挪威之旅。
马里奥兼职了一份工作,在医院陪护精神不稳定的女孩佐珍,一开始并不顺利 ,但随着相处二人的关系逐渐升温。
由于发现佐珍受到医院虐待,马里奥决定带着她逃跑,也间接导致四人的旅行计划泡汤。
兄弟二人带着佐珍不知如何是好,而佐珍却由于没有身份证明意外被警方带走,兄弟二人因此分开,马里奥弃文参军,尼古拉开始独自旅行。
1966年的意大利,正处在战争后的恢复期。
经历了二战的重大打击后,意大利一片废墟,但受益于马歇尔计划、欧洲经济共同体以及朝鲜战争带来的产品需求等,意大利在1945年(二战结束)至1969年期间出现了经济高速发展,称为意大利经济奇迹。
意大利从落后的农业国发展为欧洲主要工业国之一。
高速发展不仅表现在经济方面,也表现在社会文化方面。
在这段时间,意大利的电影也在国际上达到巅峰,影迷们熟知的《甜蜜的生活》《罗马妈妈》等作品便反映了当时的文化情况(新现实主义要稍早于经济奇迹时期)。
同时,经济发展带来的社会结构变化以及城乡发展变化,也引发了一系列社会经济问题。
中产阶级文化开始兴起,中小企业开始发展;高等教育的机会增加让年轻人得以接受更好的思想教育;女性地位也有所提升,关于婚姻家庭等社会问题开始得到改革。
在影片中我们看到两兄弟的母亲曾半开玩笑地抱怨不能离婚,而这种情况在1970年被离婚法的通过而终结,这也是意大利社会价值观念变化带来的变革之一。
影片中的主角一家生活在首都罗马,兄弟二人也在此接受了先进的高等教育。
同时,在60年代是社会解放运动的高潮,性解放运动、女权运动等,以及高等教育的普及,让年轻人们开始好奇探索外部世界。
经济发展也让他们有足够资源进行旅行,意大利青年中出现了一种环游世界的潮流,全国的青年旅舍网络逐步建立。
大量背包客们组成了一个庞大的旅游文化现象,不同国家青年相互交流,也加深了欧洲不同国家年轻人间的友谊。
这在影片中也有所展示,尼古拉便在这个时期开始独自出游,并经历了各种相应的解放运动和社交活动。
尼古拉在轮船上与各国的背包客相识 然而,在飞速发展的同时,意大利经济奇迹埋下了许多隐患,南北差异、城乡差异显著拉大,工人阶级得不到工作安全和经济保障,左右翼思想冲突,环境资源压力大,种种问题直接导致了后续意大利的一系列动荡。
1966年 佛罗伦萨水灾
尼古拉在电视中看到水灾报导 尼古拉在挪威的独自旅行结束于水灾的报导,他决定前往佛罗伦萨成为志愿者。
此时,弟弟马里奥与战友路易吉(这两个人的名字听起来倒更像兄弟)也应召来到佛罗伦萨,二人因此重逢。
尼古拉决定不再依赖父母而放弃了学位,而马里奥决定入伍加入警队。
尼古拉的朋友卡洛和贝尔托也来到了佛罗伦萨参与志愿者,大家愉快重逢。
尼古拉在这里也遇到了自己的挚爱——擅长钢琴的数学系学生朱莉安。
意大利佛罗伦萨水灾发生于1966年11月4日,由于连续强降水和阿诺河水位的急速上升,城市的防洪系统崩溃。
这场水灾的破坏极为严重,尤其对于佛罗伦萨这个文艺复兴运动发祥地,其对文化遗产和艺术作品的破坏不可估量。
无数图书馆、档案馆、博物馆被大水淹没,大量的文献资料和书籍、艺术品被损坏,城市居民的生活也受到严重影响。
严重的水灾很快引起各地人士的注意,全球各地的爱心人士纷纷前往佛罗伦萨支援救助,这群来自世界各地的年轻志愿者被称为“泥浆天使”(the Mud Angels),他们之中包括大量学生和文艺爱好者,在灾后对意大利的文化遗产进行清理和修复,为灾民提供日常食物,这其中便包含了主角尼古拉;同时,意大利军方也提供了紧急救援,其中也包含主角马里奥。
泥浆天使们在参加救援活动 这群泥浆天使们帮助清理街道,救出了许多珍贵的艺术品,并为受困的居民送去食物与干净的水。
泥浆天使们并没有统一的组织,也没有被统一招募,但他们在短时间内出现,甚至比政府官方反应更快。
事实上,这便与上文提到的60年代欧洲旅行潮流有关,许多青年此时正在旅行途中,了解到相关情况后便迅速改变了行程。
由于这批青年热爱文学艺术,他们很快就积极投入了救援工作,同时也在志愿活动中获得了深刻的友谊。
影片中哥哥尼古拉便在这时取消了自己的旅行计划,投入到水灾的救援工作,并在此遇到了自己的爱人朱莉安。
泥浆天使的出现是60年代大规模青年旅行的反映之一,尽管语言不通,但欧洲各国的青年仍然有着强烈的交流,团结合作的深厚友谊。
背包客们的流动和交流也加深了国际间的青年关系,某种程度上也是欧洲一体化自下而上的体现。
1968年 都灵
1968年2月,都灵市 尼古拉追随恋人,在都灵上学的朱莉安,来到了都灵市报考解剖学。
他的两位朋友卡洛和贝尔托也一同来到都灵。
贝尔托此时已经成为工人,而卡洛正修读经济学。
朱莉安与尼古拉一行三人都在参与着学生工人运动,尼古拉和卡洛还在运动中受伤。
都灵市,意大利第三大城市,同时也是欧洲工业化最先进的城市之一,欧洲最大的汽车产地,是意大利经济奇迹的典型代表。
但1968年的都灵市并不和平,正因其发达的工业化水平,造成了大量的社会和政治冲突。
在提供大量就业机会的同时,工人的劳动权益没有得到应有的保障,经济增长吸引了大量来自意大利南部的农民,社会结构的变化给都灵市带来了很大的城市规划挑战。
但在这个时期更重要的事件,是学生运动与工人运动。
受冷战局势、越南战争、反殖民主义和民权运动等国际事件的深刻影响,60年代中后期,由左翼学生和民权运动分子在全球共同发起了一系列反战反官僚的抗议活动。
而1968年,正是这场世界性运动的最高潮,被称为“六八运动”,我们熟知的法国五月风暴便在这一年爆发。
在这场运动中,意大利也不例外,经济奇迹埋下的隐患从这时开始爆发。
尼古拉在学校挂横幅 正值冷战时期,不少左翼和反战人士都带有共产主义色彩,婴儿潮一代逐渐成熟,青年学生们开始参加抗议活动,要求教育改革和民主化校园,工人们也开始举行罢工抗议活动,学生工人们联合起来抗议,组成了跨阶层联盟(这个跟我们也有些关系,就不细说了)。
而意大利政府则采取了许多强硬的防暴警察行动来应对这次运动。
我们也能在影片中看见大量包括主角在内的大量学生参与抗议活动。
1974年 都灵
1974年春天,都灵市 弟弟马里奥此时已经入伍警队,并在暴动中作为防暴警察参与应对,而相反的,尼古拉与朱莉安作为抗议人士四处躲避警察的追捕,但兄弟二人并未在暴动中相遇。
警队遭到暴动民众的袭击,马里奥的战友路易吉在暴动中导致终身瘫痪。
暴乱结束后马里奥偶遇了哥哥尼古拉,尼古拉邀请马里奥来自己家,但朱莉安作为激进左翼与马里奥不和而争吵。
朱莉安与尼古拉未婚育女,女儿取名为莎拉。
尼古拉参与了意大利首宗由精神病人出席作证的案件,并成功打赢了官司,将精神科医生送进了监狱。
但与此同时,母亲告诉尼古拉父亲患上了癌症,身为医生的尼古拉知道这种病无法治愈。
从六八运动开始,意大利经济奇迹开始光辉不再,1969年1970年罢工活动被称为“火热之秋”(Autunno caldo),在这期间意大利北部工厂发生了超过440小时的罢工。
热秋时期的动乱从学生破坏性抗议活动转向了工业斗争,而都灵作为工业中心,成为了野猫罢工(未经工会同意的罢工)的中心区域。
抗议活动引起了警方的关注,最后演化成暴力活动,造成民众与警方的战斗。
尼古拉在法院里发现的“红色旅”传单 而热秋时期造成的社会尖锐矛盾在后期进一步激化,造成了60年代后期到80年代后期更为严重的社会动荡,这一时期也被称为“铅色年代”(Anni di piombo)。
这一时期的意大利社会充满着暴力与动荡,工人运动由抗议演变到暴力活动,最终演化为恐怖主义活动。
热秋时期的政治活动加剧了意大利的政治极化,左翼右翼思想走向极端,产生了“红色旅”(左翼)和“黑色旅”(右翼)等极端主义组织,这些团体通过暗杀、爆炸、绑架等手段来达到政治推广的目的,增加了社会的恐慌。
在影片中,尼古拉的妻子朱莉安便加入了红色旅组织。
1974年,红色旅进行了第一次谋杀活动。
铅色年代对意大利的社会和政治文化产生了深远影响,是意大利共和国历史上最暴力、最动荡的时期之一,对意大利现代史有着不可磨灭的推动作用。
1977年 巴勒莫
1977年夏天,西西里首都巴勒莫 兄弟两人的姐姐祖安娜在米兰从事律师工作,父亲表示想念女儿,尼古拉便带着父亲前往米兰探望姐姐,顺便与去剑桥留学 回来探亲的朋友卡洛见面。
卡洛在剑桥深造经济学硕士学位,并计划来年投考意大利银行,而姐姐作为律师,为工人们维护相应权益。
弟弟马里奥由于在防暴活动中暴力执法,被调到博洛尼亚,后又调到西西里巴勒莫。
在巴勒莫,马里奥遇到了女摄影师美拉莉,短暂的交流后,马里奥推荐美拉莉去罗马申考图书馆管理员。
尼古拉在医院巡查中意外找到了分别多年的佐珍,佐珍被精神病院虐待多年,精神十分不稳定。
马里奥在执法中再次失控,被局长停职。
在探望战友路易吉的路上,马里奥偶遇了生命接近尾声的父亲,但他并未下车相见。
马里奥前去探望佐珍,但兄弟二人回家却收到了父亲去世的噩耗,马里奥也因此失去了最后与父亲相见的机会。
在葬礼上兄弟姐妹四人,未婚妻朱莉、母亲、以及两位朋友卡洛、贝尔托重聚,卡洛与妹妹法兰西斯卡暗生情愫。
而朱莉安却遇到了麻烦,她放弃了工作和爱好,全身投入了左翼运动,最终决定离开家庭加入“红色旅”的恐怖组织活动。
1977年是意大利学生运动的高潮,被称为“1977运动”(Movement of 1977),与之前的学生运动不同,这时的学生运动更多是对政党制度的强烈抗议。
自1976年意大利解除了对广播电台的垄断,私人电台大量涌现,使思想的传播变得更加快速,世界范围内的亚文化也开始广泛传播,对年轻人的思想冲击很大,也使同性恋解放、反禁毒、女权等运动开始爆发。
这一年在博洛尼亚(世界上第一所大学坐落于此)和都灵都发生了重大骚乱,装甲车被派遣到大学区平息骚乱,造成了大量的人员伤亡,甚至包括未参与运动的当地人。
1980年
1980年春天 卡洛与尼古拉的妹妹法兰西斯卡结婚(婚礼这一段是我哭得最惨的地方),但在幸福的同时,尼古拉的朋友贝尔托却遇到了麻烦,由于参与罢工,他被以最低薪资遣散,此时身为经济学教授的卡洛为朋友打抱不平,却也毫无办法。
1980年的意大利仍然在持续动荡。
菲亚特公司,坐落于都灵市,是意大利最大的汽车制造商,也是欧洲和世界历史上极为重要的汽车公司,是意大利工业和经济发展的重要标志。
1980年菲亚特公司试图在都灵工厂裁掉约1.4万名员工,却引发了大规模的工业冲突,工会组织了一次历史性的罢工活动,“菲亚特5周罢工”(我没有查到官方中文名,这是我自己起的)。
但罢工并没有组织裁员计划,大量工人被遣散,也进一步导致了工人运动的激化。
电影里的贝尔托便是这场罢工中的一员,也在此次运动中失业。
贝尔托的信上正是菲亚特公司标志 五周罢工被视为意大利工业史上的一个关键性事件,是工人阶级与雇主之间紧张关系的顶点,体现了当时工人阶级的意识觉醒,同时也能看出当时工会面临的巨大挑战,在经济衰退的趋势中,工会要承受雇主和政府的压力,并艰难地维护工人权益。
1982年 都灵
1982年春天,都灵 未婚妻朱莉安离开后,尼古拉独自抚养年幼的女儿莎拉。
加入红色旅的朱莉安开始谨慎小心地进行暗杀破坏活动,但心里也放不下对女儿的挂念。
于是她悄悄找到此时正做建筑工人的朋友贝尔托,请他传话给尼古拉,约定好时间地点与女儿相见,但女儿似乎已不记得母亲。
另一边,弟弟马里奥加入了罗马警局护卫队,在左翼人物的搜捕名单上发现了朱莉安的照片。
马里奥在罗马图书馆重逢了在巴勒莫相识的女孩美拉莉,美拉莉听取了他的意见,此时已是图书管理员。
二人感情迅速升温,并发生了关系,但那晚之后,马里奥就不辞而别。
朱莉安收到新的暗杀指令,而目标竟是尼古拉的朋友卡洛。
朱莉安于心不忍,偷偷通知了卡洛的妻子法兰西斯卡请卡洛逃跑,并想再次与女儿见面,但卡洛拒绝逃跑,拒绝向恐怖组织示弱。
1982年,铅色年代已步入后期,尽管红色旅组织成员已受到大规模打击,但组织依然活跃地进行暗杀和袭击。
法官、政府官员、记者、外国官员、公司高管、大学教授等人都是其暗杀目标。
意大利在这一年通过了一项重要的反恐法律,加强了对于恐怖势力的打击,也显著削弱了恐怖组织的势力。
1983年12月31日 跨年夜 罗马
1983.12.31 新年即将到来,而马里奥在对毒贩的审问中再一次失控。
美拉莉找到了马里奥,质问他为何不辞而别,二人争吵后离开。
马里奥离开了警察局造访了母亲家,兄弟姐妹、母亲和卡洛在家中团聚。
马里奥想要打电话向美拉莉说明,美拉莉却没有接。
马里奥没等跨年就独自离开,回到出租屋里再拨电话仍未接通。
屋内是电视机传来的欢乐节目,屋外是美丽璀璨的烟花,新年到来,马里奥轻声说到“新年快乐”,接着跃下了窗台,结束了自己的生命。
借着与朱莉安约定的见面,尼古拉协助警方在约定地点抓捕了朱莉安。
1984年,铅色年代已经接近尾声,红色旅在1984年发动了该组织最后一次重大袭击。
这次袭击发生在1984年4月14日,造成了一名美国士兵死亡,另有十几人受伤。
袭击者在北约设施外用机枪和手榴弹对美国及其他北约国家的军事人员进行了射击。
但红色旅内部此时已经出现严重分裂,由于意识形态的冲突、组织高层的被捕、以及意大利政府的大力打压,红色旅组织分裂为了多个派系,组织的活动能力也渐渐减弱。
在这次那不勒斯的袭击之后,红色旅的活动便渐渐衰弱,也象征着铅色年代逐渐走到尽头。
1992年 都灵
1992年春天 女儿莎拉此时已经成年,尼古拉也逐渐年长。
莎拉为了学业离开了都灵的家,前往罗马与小姨法兰西斯卡、卡洛一家同住。
尼古拉在偶然发现一个摄影展,而海报上的图片正是弟弟马里奥,原来摄影师就是美拉莉。
佐珍请尼古拉找到美拉莉但被拒绝,于是独自离开医院寻找,尼古拉在火车站拦下了佐珍,二人交流之后和解。
佐珍在尼古拉的帮助下离开了医院融入社会,而尼古拉也决定前往巴勒莫寻找美拉莉。
1992年是意大利历史上另一个关键年份。
1992年2月17日,米兰的检察官从一养老院院长受贿案查起,顺藤摸瓜查出了1200多起贪污案件。
大规模的反贪反腐运动从这一年开始,被称为“净手运动”(Mani Pulite) 。
从金融、企业界的违法行为,到相关的政治家腐败案件,大量的官商勾结案件受到查处,大量高级政治人物被判。
意大利政法剧《1992》便详细地讲述了这一时期的故事。
1992 (2015)8.12015 / 意大利 / 剧情 惊悚 / 朱塞佩·加利亚尔迪 / 斯特凡诺·阿科尔西 圭多·卡普里诺 血色恐怖的铅色时代已经基本结束,但这一时期也令民众对精英团体极不信任,而在这一期间各种恐怖活动,某种程度上也掩盖了当时各种贪污腐败现象,最终在净手运动被彻底揭露。
影片中尼古拉也为一名被判贪污公营企业的经理做心理评估,但经理对于自己的情况并不服气,其实也侧面反映当年意大利普遍的贪污现象。
尼古拉给试图自杀的贪污人员做心理评估 净手运动对意大利的政治制度产生了深远的影响,引发了意大利政治的根本变革,这一变革便是“第二共和国”的诞生。
大规模的反贪反腐运动导致许多传统政党的解散,新的政治力量开始崛起,自此,1946年二战后建立的第一共和国成为历史,这其中的涉及政治变革非常多,此处不深挖,简单来说第二共和国的意大利政治更加透明,地方自治权更大,也使得意大利的政治经济与欧洲一体化进一步联系。
1992年 巴勒莫
1992年5月25日 尼古拉前往巴勒莫寻找美拉莉,顺便探望了姐姐祖安娜,身为法官祖安娜,正在为巴勒莫发生的法官谋杀案而忙碌。
同时,重拾摄影工作的美拉莉也来到凶案现场捕捉记录,尼古拉找到了美拉莉,二人都为马里奥的死而悲痛自责。
交谈中,尼古拉惊讶地得知美拉莉有一个儿子名叫安德鲁,而这个他正是她与马里奥的儿子。
尼古拉激动地前往罗马告诉了独居的母亲,并带着母亲前往巴勒莫见到了孙子,母亲最后留在了西西里岛与美拉莉和安德鲁同住。
电视里对卡帕齐大屠杀的报导 1992年发生了一起骇人听闻的暗杀事件,两位著名的反黑手党法官被杀,他们分别是乔瓦尼·法尔科内和保罗·博尔塞利诺。
影片中展现的那场法官谋杀案便是法尔科内法官的谋杀案。
法尔科内法官是著名的反黑手党检察官,专门负责有关黑手党成员的案件。
1992年5月23日,法尔科内在从巴勒莫机场前往市中心的途中遭遇炸弹袭击。
近一吨的TNT炸开了数十米的鸿沟,全长400多米的路面被炸得面目全非,法尔科内、他的妻子弗朗西斯卡·莫罗维利(同为法官),以及他们的三名护卫在爆炸中丧生。
这场震惊全国的谋杀案被称为“卡帕齐大屠杀”(Strage di Capaci),这场谋杀案被视为黑手党对意大利社会的极端挑衅,是铅色年代末期最为震动的暴力事件。
法尔科内作为打击黑手党的旗帜性人物,他的死引起了全社会的愤怒和谴责,也使意大利进一步加大了对黑手党的打击力度。
1995年 托斯卡纳
1995年春天,托斯卡纳 奥尔恰谷 尼古拉与妹妹法兰西斯卡一家决定搬到托斯卡纳,他的朋友贝尔托此时已经经营了自己的建筑公司,与尼古拉和卡洛一起策划了别墅的装修。
女儿莎拉此时已有男友,朱莉安也在此时出狱,但她不敢立刻被女儿见到,法兰西斯卡帮助她安定了下来。
尼古拉已经是一名经验丰富的心理医生,一天他收到美拉莉的来信,自己的母亲已安详地离开人世。
托斯卡纳大区,首府为佛罗伦萨,奥尔恰谷是这里十分美丽的一片田园地带,在文艺复兴时期常常被作为绘画对象,2004年被列入世界文化遗产(超羡慕他们一家在这里的住宅)。
2000年 托斯卡纳
一家人的住宅 贝尔托的建筑公司完美地完成了别墅的建设,女儿莎拉也已订婚,卡洛和法兰西斯卡一家也搬到别墅,美拉莉带着儿子安德鲁来探望众人。
莎拉收到母亲朱莉安的来信,她前往佛罗伦萨的图书馆找到了母亲,二人在佛罗伦萨闲逛,莎拉在教堂悄悄告诉母亲自己已有身孕,请求母亲为自己演奏一曲,再三央求下,朱莉安时隔多年终于重新演奏钢琴。
尼古拉与美拉莉在清晨散步,二人终于相互表达爱意,二人结为伴侣。
电影进行到此已经接近尾声,社会背景在这里已经淡出,因此不再详细说明历史背景。
2003年 挪威 结尾
2003年春天,挪威 安德鲁与女友踏上了挪威之旅,一路走过尼古拉曾经独自旅行时的风景。
他给尼古拉写信,信里提到尼古拉当年在挪威写信中的话——”眼前的一切,都是最美好的“。
影片在夕阳下结束。
附上一张不算完全的全家福 这篇梳理终于写完了(其实不太能称得上影评),虽然可能不会有人看到这里,但是还是想碎碎念几句。
原本是想把历史背景和人物分析放在同一篇文章里,但发现光做历史背景和情节梳理就已经近8000字,因此人物分析打算另写一篇(如果我能坚持写完的话)。
本人是纯纯理科生,在此之前对意大利历史的了解几乎为0,所以如果文章里面有错误烦请指正(拜托不要骂我\捂脸)。
非常感谢《灿烂人生》这部电影,如果没有它,我可能永远都不会对意大利历史产生任何兴趣,更不会四处查找资料了解相关内容,如果你曾经也像我一样,那么希望这篇文章能帮到你一点点,希望你眼前的一切,也都将是最美好的。
每隔几年会看一次《灿烂人生》。
6小时,40年光阴,之后总会有好几天心中难过,不能再看别的东西。
离开Nicola、Mattio、Marella、Giorgia、Sara、Giulia、父亲、母亲……仿佛离开亲人的世界一般。
这回看,有一个新发现,挪威森林原来是意大利的“别处”。
“恐龙教授”说,意大利是个没有希望的国家,有志之士应该去伦敦、去巴黎、去美利坚。
大概任何年代的人都会觉得“此处”没有希望,应该去往“别处”。
Nicola去了挪威,在世外桃源的湖边,念金斯伯格的《嚎叫》,在瀑布下天体浴,听越南战场上逃到北欧的美国小伙子痛彻心扉喊出“stop the bombing”,与英姿飒爽的北欧女孩恋爱......罗马一场大水,泥泞的市政厅广场成了一个舞台,失散的人们在此因缘际会:已在挪威之旅中接受了自由主义思想并立志成为精神病医生的Nicola,学经济的他,学哲学的他,完成冷酷军训穿上制服准备“服从命令”的Matteo,以及,弹一手好钢琴、学数学、爱革命的Giulia。
不管什么“出处”,他们此时目标一致,他们正在成为这个罹难国家的中坚力量。
此后,他们将从这个广场舞台慢慢走向各自分叉的道路,告别“最好的青春”。
他们的人生从此大相径庭。
还有什么比风蚀水侵的时光更令人唏嘘,还有什么比被背叛的青春更令人心悸?
明媚不知忧愁和害怕的少年人生,竟可以走向如此的惊险和惨烈。
Giulia从扎着头巾弹贝多芬的超凡脱俗的少女,成为戴着墨镜走在背阴处的恐怖分子,被抛进高墙内与亲人隔绝。
Matteo从沉浸在诗歌中、全A成绩、为路人拔刀相助的英俊少年,变成了处处碰壁、困兽犹斗的警察,最终从阳台上一跃而下。
Giulia其实是Matteo的一个镜像。
他们在学生运动中的政治立场完全相反,却是同一个烈性子——“觉得自己全对”。
他们同样走向极端,走向悲剧。
导演显然没有把悲剧的原因过多归结为时代和社会,而把重点落在了——性格。
Nicola则是Matteo的另一个镜像,这也是贯穿全片的线索。
一开始大学考试,Matteo优秀,但过于刚直,顶撞考官而放弃大学,Nicola却因为温暖和富同情心,获得教授加分;Matteo在军旅接受严酷训练,Nicola在山明水秀间沐浴自由;Matteo希望成为警察扬善惩恶,但暴躁而处处碰壁,Nicola成为精神科医生,一点一点改变着周围,甚至真正地治好了Georgia,挽救了一批又一批的精神病人;Matteo在持续的挫败中走向虚无直至自我毁灭,Nicola在失去妻子、兄弟、父母的重大挫折中始终没有失去理性和乐观,努力带给周围温暖,甚至继续收获爱情…… 兄弟俩同样的善良、同样地富有理想和爱心,但,性格如此不同仿佛阴阳两极,一个硬币的两面。
Matteo内心一直希望变成Nicola,这个愿望终于在他死后实现了,Nicola和Marella结合后,兄弟俩在Marrela的心目中终于合一。
没有一个又一个让人心碎的悲剧,就不能感受到温暖的力量。
有了温暖的Nicola,温暖的母亲、温暖的Marella......这是一个温暖的片子。
导演还在每一次令人心碎的别离之后,都安排了一次重逢来温暖人心。
他让生者和死者通过孩子重逢。
一个蓝色大眼睛的小男孩,Matteo的遗腹子,让每一个亲人都有了活下去并继续微笑的理由。
导演甚至神来一笔,安排死去的Matteo站在Nicola和Marella的身后,把他俩搂在一起,谁能不在此刻为他们喜极而泣?
女儿Sara与妈妈Giulia重逢,也是女儿摘去母亲的墨镜,说“你这样更好看”,把她拉回阳光里。
意大利真是个热爱家庭和孩子的国度,总是孩子把大人从危机中一次一次打捞起来。
片中里有我见过最美的意大利女性。
Giorgia总在盛夏的阳光里睡得婴儿般香甜,大眼睛宁静澄澈如湖水,未曾沾染成人世界的一点灰尘。
善良温婉的Marella一直在笑,鼻梁微微起皱,沁人心脾。
年迈的母亲有一双充满爱的大眼睛,深情而怜惜地注视着孩子们,在与大儿子断了联系后,她一定也是去医院这样深情而怜惜地注视儿子的战友,并最终治好了他。
而Giulia,即便后来面容僵硬古怪惨不忍睹,其实也曾有过惊人的美,她在泥泞广场上弹着钢琴的初次亮相,简直称得上光彩夺目,是青春的化身。
她的女儿Sara,最终也出落成了一个英姿飒爽的青春少女。
导演一定是个理想主义者,他眼中的女性,很少那种丰乳肥臀、烟视媚行类型的,而往往有着文艺复兴油画中圣母般的光辉,洁净,柔和,博爱,充满理想。
影片结尾,Matteo的儿子长大了,也来到了同一片挪威的瀑布下,算是替父亲的青春补上这一程吧。
假如当年,Matteo没有错过这次“别处”之旅,启蒙之旅,又会拥有怎样的人生?
柔之胜刚,欲速不达,中国古人的智慧,是此片的主线。
佐珍隐喻这个世界的问题,马迪奥和尼古拉尝试以自以为正确的方式去解决,两人在车站的诀别,意味着两种人生的展开。
答案在最终,时间为友,享受过程,原则性不强的尼古拉找到了正确答案。
尼古拉让佐珍每日浇水的片段,令人动容,背后是面对冷酷现实不急不躁,从容冷静的心态,这是导演认为走向灿烂人生应有的心态。
--尼古拉和妻子朱莉安是辅线,不带隐喻的方式阐述两人改变世界的方式,与主线不同的是,此辅线重在阐述人生的认知方式,学生时期与朱莉安一起沉溺于学潮的尼古拉,从错误的认知中走出来,尼古拉嘲讽着带女儿从乌烟瘴气的左派会议中走过的场景,隐喻着他与之前认知的决裂,走向科学理性的怀抱,这是导演认为人生应有的理性认知。
---片中提倡的友善与包容也是对人生认知的极重要的一点,认为爱是链接灿烂人生重要因素。
两人的母亲每周坚持探望马里奥瘫痪的好友,是导演关于爱的的隐喻。
爱的重要性在于与残缺的链接,对坏的包容,让社会不至于断裂。
然而,善恶分明,原则性过强的马里奥,因此错失了爱的链接,马里奥跳楼前,与女朋友未能接通的电话,隐喻着爱的最终断裂。
---片中一些小的片段也展现出导演对人生的看法,尼古拉的朋友从失业困境中艰难走出,暗示了我们面对挫折应有的态度。
尼古拉的另一位朋友,后来的妹夫,面对暗杀威胁选择留在国内的态度,暗示了我们面对困难恐惧是应有的坚强和执着。
--尼古拉以看似慢,看似无原则、但充满理性科学、充满爱的方式,好似龟兔赛跑,改变了世界很多很多,改变了心理学认知,改变了法律,治愈了佐珍,用爱从新与朱莉安建立链接,但,这就是灿烂人生的吗?
终极的疑问在于,尼古拉永远无法改变马里奥,或许,复杂与多样才是人生真正的灿烂之处吧。
---第一次看长达6小时的电影,娓娓道来,感悟颇多,这部电影展现了有着千年传承的民族,理应有的文化深度。
你准备好以什么样的面貌面对这个世界了吗?
有阳光的地方就会有阴影蔓延滋长,阴影的背后也必定就有阳光发光发热。
世界正是阳光和阴影同时存在的地方。
年轻时的热雪和青春,总会在一次打击和挫败以后迅速成长。
同时,带着不满的情绪和对世界的善意,选择不同的成长方向。
有人选择身处阳光,让自己的发光发热驱散黑暗。
有人选择藏身阴影,在黑暗中咆哮斗争。
两种人都带着各自对世界的善意,以各自的身份成全自己。
世界却非仅仅是一个心理障碍的女生那么简单。
世界的复杂和时间的消磨总会冲散年轻时的热情。
人总该需要生活。
却不知,时间是残忍的东西,以善意回报世界,成全自己的同时,自己也在被一点一点影响。
身处阳光的人,渐生惰性,安逸的生活慢慢侵蚀掉青春时期的抱负。
家庭需要的不仅仅只是追求和抱负,而是身为家人。
藏身阴影的人,冷酷暴力,孤独的生活渐渐破坏掉大胆去爱的能力。
冷酷的人渴望爱,但也恐惧爱,孤独的人独自承受。
安逸的人慢慢融入,承受生活变故,享受生活的快乐,做一个生活中的人。
孤独的人慢慢逃离,在一处不需要为爱负担的地方,保持冷漠,独自斗争。
最后,一切回归安静。
每个人为世界尽其所能,倾其所有。
正如琴键按出的各个音符,共同为世界奏响了生命之歌。
政治的尽头是同情心,马蒂奥和朱莉娅的尽头是尼古拉。
《灿烂人生》里有一个镜头是这样的:防暴警察马蒂奥的同事鲁伊奇被左翼示威者打成了瘫痪,马蒂奥在哥哥尼古拉家悲愤地说起这事,尼古拉的妻子朱莉娅,一个激进左翼分子,当时就不干了。
“太糟了,你站在错误的一方。
”“你肯定?
那什么是正确的?
穷人的一方算是正确的吗?
”“对。
”“鲁伊奇比你更懂什么叫贫穷。
他是个穷人,把他打成植物人的人却不是。
我们在这里吃蛋糕,他却躺在医院里。
”“我受够了你的垃圾言论!
”尼古拉只好出来调和:“请你们都别说了!
”朱莉娅转身弹琴去了,马蒂奥调侃道:“你老婆不错”。
尼古拉笑道:“你俩相处的也不错”。
“她是那种永远正确的类型吧”。
“嗯,跟你类型一样”。
于是两人会心地笑了。
《灿烂人生》里有好几个类似的情形:一场充满火药味的争论,最后以温情脉脉的谈笑收场。
尼古拉的父母争吵时是这样。
妹妹的婚礼上,尼古拉被解雇的工人好友和银行家好友之间的对话是这样。
尼古拉父女在争论一个腐败官员是否值得同情时也是这样。
对此女儿是这样解释的:我太爱你了,我不会真的跟你闹翻。
“我太爱你了,我不会真的跟你闹翻”,似乎道出了人世间喜剧和悲剧分叉的那个秘密。
很多时候,你以为你的所作所为是出于爱,其实还是不够爱。
另一些时候,你忙着轰轰烈烈地爱人类,却忘记了爱身边一个一个的人。
马蒂奥和朱莉娅都未曾深入这个道理。
他们都试图通过政治斗争的途径去改变身边的世界,结果发现政治斗争的前提是对真理的掌握,而这个世界上没有谁确切地掌握了真理。
朱莉娅在60年代的左翼运动中越来越激进,抛家弃子投奔了一个恐怖组织,从事暗杀工作,最后沦为阶下囚,世界却没有因此变得更好一些。
马蒂奥终其一生都在和丑恶的制度作斗争,从僵死的考官到野蛮的精神病院,从等级森严的军队到黑幕重重的警察局,但他被碰得头破血流,在一个新年之夜,他迎着窗外绽放的烟花从阳台上纵身跳下。
而朱莉娅的丈夫、马蒂奥的哥哥尼古拉则不同。
他温和而不消极,明辨是非但不急于求成。
改造世界对他来说不是将一个制度连根拔起,而是从给予身边的人一点一滴的温暖开始。
佐珍,片中那个被精神病院非法电击的女孩,最后不是被左翼朱莉娅或者警察马蒂奥拯救,而是在尼古拉几十年的照看下慢慢恢复。
当佐珍完全将自己封闭起来时,他对她说:你每天来给我的植物浇水吧,它们需要你。
如果说改造世界是一场龟兔赛跑的话,马蒂奥就是那个兔子,而尼古拉则是那个跑得慢却跑得远的乌龟。
马蒂奥在不断的碰壁中也逐渐认识到这一点,他多么希望自己也能有那样的耐心啊,在与可爱的姑娘美瑞娜相识之时,他这样自我介绍:我叫尼古拉。
也许为我们的行为守卫底线的,不是政治、不是宗教、不是法律,而是尼古拉的考官所说的“同情心”。
读书读到文革时某派怎样毒打某派或者纳粹集中营里的暴行时,我总是惊骇不已,因为这全都是假真理的名义。
若是人人心中都有一个同情心的底线呢?
一个政治、法律、宗教都无法突破的底线呢?
也许人世的希望不在于发现真理,而在于追问一句,发现真理又如何。
该电影给我最大的感触,就是片中每一个人都是那么美好,美好却不虚假。
我想导演真是个善良的人,简直可以说是柔情似水。
他让激进的朱莉娅弹得一手好钢琴,让暴躁的马蒂奥成为一个书迷,让美瑞娜在失去马蒂奥之后得到儿子,让尼古拉在女儿离开后重新得到爱情。
他端详、雕刻、安抚每一个辗转反侧的灵魂,让你觉得世界可以变得更好,正在变得更好,还会变得更好——只要你象尼古拉的父亲所提醒的那样,不放弃身边的任何一个人,发掘他们的动人之处:“你要让朱莉娅弹琴,告诉她她有多美好,你要说,朱莉娅,为我演奏吧”。
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如果有人连着三天看了三遍一部长达6个小时的电影,并说自己“久久不能平静”,再,这个人还是你信任的、尊重的作者(刘天照)。
你会不去下下载来看么?
《灿烂人生(The best of youth)》是一部意大利电影,讲述的是一对兄弟的青春、死亡和年老的故事——事实上,导演想要表达的远远不止这些,电影从1960年代开始,直到2003年止,贯穿意大利四十年来的动荡、斗争以及奋斗和复兴。
按照电影类型来划分,它当然是属于“史诗电影”,这样的电影通常的俗套要不是“说教式的居高临下的拯救人类”;要不就是“在古籍中找战争在现代文集中找崇高”,已经快成我们的主旋律了。
但《灿烂人生》作为一部史诗电影,完全不落俗套,很难从现有的框架中去框定它,如同是一件古董,这是久已失传的宝物。
哥哥马迪奥是个脾气古怪的忧郁青年,弟弟尼克拉是个宽容厚道的上进青年,他们都天性善良,是个好人。
因为不忍左珍在精神病院里受电击折磨,马迪奥将左珍偷出,与尼克拉一起送左珍回家,不想左珍的父亲已经续弦,继母不容左珍,马迪奥气愤中与左珍父亲争吵,结果不欢而散。
兄弟俩只好带着左珍离开,去哪,谁也不清楚。
左珍在买冰淇淋的时候引起警察怀疑,因为违规带出左珍已属犯法,兄弟二人只能眼看左珍被警察带走,无能为力。
当晚,兄弟二人露宿火车站,尼克拉睡着了,马迪奥登上火车准备离去。
尼克拉醒了质问马迪奥,为何独去?
因为他们已经约好去北欧旅行,马迪奥只说自己之前的文学考试没有及格,不复多言。
尼克拉气愤地关上车门,背转身去……——这是尼克拉第一次关上门,从此兄弟二人分道扬镳,各自走上不同的人生道路。
(电影的后部分,尼克拉又关了两次门,一次是女友朱莉娅决定为了激进的革命事业离开家庭,尼克拉挡住门,终究敌不过朱莉娅绝望的神情、苦苦的哀求,尼克拉打开门,朱莉娅提上行李离去,尼克拉关上门,从此分离;最后一次的关门是马迪奥临死前的晚上,也就是意大利新年之夜,马迪奥看望家人后,心神不宁,准备离去,尼克拉又挡在门口,问马迪奥“一切都很好吧”,马迪奥照例回答“还好”,为了打消尼克拉的忧虑,马迪奥还吃了一块尼克拉端着的糖果,尼克拉看着马迪奥离去,然后关门。
——这三次关门,影响了三个人的一生,第一次关门马迪奥走上了一条特别人生道路,第二次关门,让朱莉娅走上极端道路,最后一次关门,马迪奥自杀。
尼克拉最后的悲伤,是自责,也是追悔。
)尼克拉放弃临床医学,该去学精神学科,而马迪奥则是投笔从戎,做了一名军人。
尼克拉认识了朱莉娅,生了女儿莎拉,自己的专业也越做越好;马迪奥做了一名警察,一面按纪律对付暴徒,一面对这纪律愤懑不已,脾气越来越火爆。
新年的时候,匆匆见了家人一面,马迪奥回家从阳台跃下,自杀了。
这时候,故事进行才4个半小时。
尼克拉忍受巨大的悲伤,继续做好自己的工作。
其他人则也如尼克拉一样。
后面的一个半小时,马迪奥只出现了一个镜头——还是导演虚拟的——可是这整整一个半小时,电影的四分之一,看到的都是众人对马迪奥的怀念。
罗马,永恒之城。
亦是马迪奥纵身一跃的地方。
整部电影,最让人心碎之处就是马迪奥的自杀,毫无道理,却又理所应当。
马迪奥是个勇敢的、聪明的、正值的人,却突然跃下阳台,让你猝不及防,震惊之外,思考原由,想的越多,离马迪奥越远——我们这些苟活的人,怎么能够理解马迪奥的不染豪尘的洁净,又怎么能够读懂他对众人的“新年快乐”的祝福却把自己放弃在外?
马迪奥在看望他瘫痪的同事时,同事读了一首诗,马迪奥接了同事的话头念完:“阳光照耀人类的灾难”——这是马迪奥一生的写照,他坚强、冷漠的外表下,隐藏着巨大的悲伤与绝望,渗透着对苦难的同情与抵抗,可是马迪奥知道自己终究不是救世主,他只能“控制自己的生命”。
于是,这一次,他控制了。
亲爱的马迪奥,你在永恒之城走向了永恒,余下的悲伤氤氲更多的悲伤,但这悲伤,已经不是“阳光照耀人类的灾难”,这悲伤,是记忆里你不死的映像,就像那张“自称尼可拉的马迪奥”。
如果没有同学在我之前看过这部片子并给于极高的评分,我估计会理所当然的错过这长达六小时的巨作。
从这超规模的片长可以看出导演Marco Tullio Giordana的野心,他描绘了意大利近40年的历史,并非略略带过,而是一段接一段,非常饱满。
从03年获戛纳某种关注奖及目前IMDB名列TOP250来看,他非常成功。
片中的两位男主角Carati兄弟,哥哥Nicola善于言词、积极乐观,每个人都喜欢他却一直相处友好,弟弟Matteo沉默寡言、容易激动,对父母有强烈的抵抗心理。
虽然他们性格截然不同,但他们相处非常友好,在影片的一开始,他们一起出门旅行,计划去北极。
Matteo同情精神病院里受虐待的Giorgia,并将她偷偷带出,并打算和Nicola将她送到她家人那。
然而一个意外使GIorgia被警察带走,这也使得兄弟俩走上了不同的道路:Matteo回家主动去参军,而Nicola继续他的旅行。
在这里,故事才正式开始。
影片虽然片长六小时,但一点也没有让我犯困,感觉从头到尾洋溢着人类美好的情感,在各种冲突下交织在一块。
我难以忘记片中一刻Nicola一反常态的悲伤,因为有两次在门边,他没有抓住改变命运的机会:一次是半夜他醒来发现情人Giulia收拾行李要走,他问为什么,她只是一个劲地摇头,他让开,Giulia从此变成了恐怖极端左翼分子;另一次在新年前夜,他撞到Matteo提前离开,没有挽留,结果成就让我意想不到的悲剧。
最后,我想说非常喜欢Matteo这个人物。
他的压抑、抵抗、激动,都这么理想。
六个小时,看了好些天了。我希望当你走过了那么多年的时候你仍能说眼前的一切是美丽的。六个小时的灿烂人生和意大利,为什么不是德国呢,我还能推荐给好几个德吹看。
我们应该以怎样的方式来爱这个世界?是马提奥那样宁为玉碎,朱莉叶那样飞蛾扑火,还是像尼古拉那样柔情似水?追寻自由之路究竟通向何方?到底怎样才能用爱换取爱?这些最重要的问题,我们从来也得不到回答,多少人的一生就这样枉惘而过。数度落泪,想给六星。
2/3弃
意大利片,说实话,完全没有看懂。。。
他在跳下去之前脱下了鞋。在他脱鞋的时候我知道他要跳下去了。背后灿烂的烟花和祝酒的欢乐都与他无关,只有无人知晓的伤口陪伴他的孤独。这是全片唯一感到触动的地方。除此之外整体观感就是冗长,尤其视听层面堪称平庸无聊,跨度四十年却没怎么做出时代感,开篇六十年代看起来就像九十年代。Giorgia似乎是国家和这一代人命运的隐喻。02后的意大利电影拍世界杯竟为韩国助威,感觉带有一丝为表达自由反抗的嘲讽意味。毛的波普不意外地出现了。//资料馆366分钟DCP,[想看]十年后终于[看过]
一部以漫长著称的电影,从1966年进行到2003年,在这六个多小时里,囊括了意大利半部近代史。人生就是一场轮回。依然有年轻的生命在重新走我们走过的路。值得一提的是,每一个人物的死,处理得都那么悄然干净,无处煽情却让人数度落泪。你是马迪奥,你也是尼古拉。
Nicola这个人物相当妙。外国电影无论喜悲,都充满了自由意志,中国电影,总是宿命,牵绊,巨大不可知力量,不单电影,漫画,小说,莫不如是。
六小時長的人生故事,算叫乜都有齊。
到后面有两处一激灵式感动:小孩读信和女儿张口叫妈妈。顺藤摸瓜马里奥的悲剧,是尼古拉比划两根手指对神经女孩说“你有脚”。
8.3/10 【336min】对于我来说没有你们描绘的那么引人入胜,但是你们所说的六小时一点儿也不觉得长则是不能不同意。
2023.12.28,目前9.4分。2:03:36+2:06:43+1:55:09,腾讯视频。并不灿烂的灿烂人生,等我再看一遍再来加星星✨
很悠长的片子,人生啊。。。。
岁月流转,物是人非
片长六小时但没有感到拖沓冗长,观影过程渐变为一种享受。
太长了,看了一个人小时,几个男主还分不清脸盲
演员普遍面生貌近性温技庸,这点对观众来说不够友好,特别是在讲述角色谱系繁杂线索反复交织的家族史的时候;镜头语言也比较单调,中近比例过高太象拍电视,色彩配音对氛围的营造不够,没能配合剧情展示出与时代变迁相匹配的厚重沧桑感……空挂盛名、浅观速弃。
流水账,无重点,节奏拖沓,里面宣传的一些东西让分数冲上去了
我膨胀了,在根本不了解意大利、与他们没有任何共情的前提下,居然敢看这部6个多小时的电影
还能更俗套和平庸点吗?
2003戛纳一种关注奖得主,表演摄影布光配乐都精美绝伦的电影。影片用6小时讲述意大利一个家庭1966~2003年的成长历程,同时囊括了意大利47年的历史变迁。导演笔触平缓,暖色贯穿始终,毫无刻意煽情却令我数度落泪,所有的情感都润物细无声般渗透进体肤。Everything that exists is beautiful!(9.0/10)