顿巴斯

没有语境去看会有些懵，但有没有语境，看到的都是战争机器暴力对个体的涂抹利用和践踏

如果能把这个伪纪录片式YOUTUBE短片集精打细磨重新结构，洛兹尼察非凡控制力就不至于像现在这样显得涣散而又投机，而可能凝聚为一个强而有力且结构层次分明的政治诉求。

3.5 比前作《温柔女子》好，但仍旧令人不喜欢。以戏仿纪录片的搬演形式，来挖掘乌克兰顿巴斯战争里具有黑色喜剧性的部分和残酷现实，通过还原现场来抒发政治诉求，算是近年来“纪录混杂剧情片”里较好的例子。但疑问在于，为什么不拍摄纪录片，通过“真实现实”来更震撼人心呢？比如同题材的纪录片《远方的狗吠声》。《顿巴斯》在结构编排上太繁琐、混乱，搬演效果假而奇怪，野心太大，不够清爽、有力。

电影里描述了东乌的种种黑料，贪污、腐败、抢劫、杀人、做戏、洗脑什么都有，以至于有人拿这个片子当证据去污蔑法国记者的《顿巴斯》是伪造的，到结尾一看，原来本片是乌克兰官方赞助的，恍然大悟

真实性还是很震撼的 游离于纪录片中的剧情片

还没看 大家觉得好看吗？ 评分不是很高啊

终于把最擅长的纪录片式空间观运用到虚构的叙事空间中（观众是审视的，而非被压迫），也就理所应当地拍出了他最好的剧情片。

顿巴斯的混乱还将继续下去，目前卢甘斯克和顿涅茨克双方各自控制一部分。

#云戛纳# 比起伪纪录片，更类似洛兹尼察自己纪录片结构下的乌东地区政治资料汇编，只是有些段落过于急切的想表明某种立场，结构组织也略显散乱。但洛兹尼察的场面调度能力确乎极强，炫技般的单场景运动长镜，文本穿插摄影机和手机的媒介符号，整体还是可看的。

最具有当下性，也相当克制。绑电线杆一幕多眼熟。

抛开意识形态不谈，这部电影通过“伪纪录片”的拍摄手法生动形象的演绎出了一个高层贪污腐败、人民麻木不仁、政权不得人心的“分裂主义势力”形象。希望我们的主旋律文艺工作者也能学习一下，用这种手法贬低一下东南某岛。

总觉得还是too much了，极端政府的嘴脸有些过于不自然，似乎在用纪录片的拍法呈现没有重点的视角，没有主角，唯一的主角既是这个政府与地区。相比较而言，胜利之日更受青睐。

漂亮的主旋律，乌克兰的

真正的种族歧视

顿巴斯众生相，2018年看可能会有点无聊，2022年看可能心态就完全不一样了……除了开头结尾，示众戏和婚礼戏都非常喜欢，导演非常沉迷长镜头加翻转。

可能是上一部实在不够出彩，还在现场看到快要瞌睡；这部被“降级”的作品意外融合了不少真实问题的观察和有趣的看点：嘟囔着的演员、瞬间失控的婚礼、重复三次的访问、不曾跑掉的幽默和摇摇欲坠的体系，一副生动的社会画像就此展开。（对我来说，这可能是个“KFK-type”的故事；似乎一切都那么的真实，又有那么几秒在怀疑它因为过分怪诞与“这是电影”的提醒，开始不再纠结）

好无聊的片子，本来想看战争片的，结果啥啥也不是……

由采访开始，最后以采访终结，特别是最后的长镜头真是亮丽了！所谓的Propaganda，他们早就有一手。

too much design

#Cannes71# 洛兹尼萨这水平也就是街头活报剧。政治先行到赤膊上阵了。尽管不少段落都有不错的小聪明设计，但结构和剧作一塌糊涂。除了一头一尾两场戏拍得好极了，要是只有开头结尾就五星了……真的中间一百分钟全删掉都没啥影响。摄影竟然是Oleg Mutu。