后窗惊魂

美国人的父子关系，似乎和中国人的传统不同。

开始的钓鱼让人觉得，更像是朋友，而不是父子。

之后的车祸到让人觉得是全片最惊悚的地方。

导演没让我们看到Kale看到的景象，这样到让人感同身受。

被禁足之后的Kale又被没收了Xbox和itunes，再加上网络不同，和电视被剪。

任谁也无法忍受。

好在这时邻家搬来美丽小女生，让Kale初起偷窥念头。

谁知这一看就看出了大件事。

电影对杀人狂的描写似乎不够深刻，着眼点一直在Kale身上，对于杀人的动机、手段及心理活动都没过多的描写。

我们看到的就是一个小孩胡打乱闹后搞定了杀人凶手。

Shia LaBeouf一脸的稚气，明显还没长开。

Sarah Roemer在片中展现了她1.71m的玲珑好身材。

在《The Matrix》系列中大展身手的Carrie-Anne Moss，在本片中把一身武艺完全忘掉，被杀人狂一击即倒。

David Morse扮演的杀人狂反而倒让人觉得气质十足。

1:片头车祸，为啥要拍成谋杀的样子，当时那种情况有没有打电话分心都逃不了好吧，所以男主因为分心导致车祸的内疚原因不成立2:原本以为他父亲死了，他内疚应该会低落几天吧，但打老师禁足后的表现也没有体现出来3:杀人狂是恨不得所有人都知道他就是大名鼎鼎的杀人犯啊，不加掩饰在客厅杀了几个（片中的那个红发女人和另外一个血溅窗子的），我就想知道他怎么活到那么久的，这个无论偷不偷窥都很容易被人发现的，难道外国认为看窗外就是偷窥吗4:韩国人也太坑逼了吧，明明前面都说邻居可能是杀人犯，然后他取手机的时候还故意做出被人追杀的模样，在人家车库里各种大喊大叫，这是玩笑还是煞笔，还有一点不得不说，我一直没搞明白打着电话的手机怎么被落下了，5:男主越过警戒线去找韩国人被警察逮住后，为啥不用电脑里的监控视频做辩护呢，难道是没有录下来，但是2007年手机dv录像早就出来了吧，口说无凭警察当然不相信这片子青春是有了，但中国人没有多少代入感，惊悚也不足，给两星

1，对于翻拍电影，制作者大概都要考虑一下，观众们看过原版吗？

或者说，要做多大的改动呢？

或许由于这个原因，所以希区柯克的《电话谋杀案》被改编成《完美谋杀案》时，后半部分情节被加上了一大段，我以为非常的狗尾。

而这部《Disturbia》的原版是希区柯克的《Rear Window》，在情节上却没有太多的改动。

而我看着也觉得这个版本还算好看。

2，旧版的《Rear Window》把偷窥这条线扣得非常紧，全片都一直在不断地强化偷窥的意念。

如同大量希区柯克的电影，在紧张感的逐渐加强中，代入感也在发生改变。

一开始带入偷窥者一方，偷窥是一件有趣的事。

到偷窥成瘾后，观众被代入普通人一方，偷窥就让人不快了。

最后凶杀案被发现，观众再次被代入偷窥者一方，这时就是生死攸关的紧张了。

旧版《Rear Window》其实很严肃地讨论了个人隐私与公众安全的关系。

3，而新版的《Disturbia》完全没打算在这个方面和《Rear Window》比较。

所以偷窥退化成了三分之一强点的剧情。

引入了一个亚裔同学来插科打诨制造。

又添加了一个性感邻居来做爱情戏。

而男主角只是软禁在家，虽然也造成了被困偷窥的局面，却达成了最后格斗戏的部分。

这些改动都将旧版中近似强迫症的窥视紧张感一再稀释。

4，当然，这是网络时代，这是读图时代。

观众的口味多变。

所以不能再像《Rear Window》那样默不作声的一点点积累紧张感。

不能期待经典，只能迅速地把各类调料一一洒下，惊悚、搞笑、爱情、性感、动作。

至少《Disturbia》的口味还不坏。

不过，我还是建议，如果有空的话，那还是去看看《Rear Window》吧。

5，当女主角发现被偷窥后，男主角一顿YY马屁就把女主角唬得天昏地暗。

我当时想，电影中的女孩子还真好骗，或者偷窥真的不算什么罪？

多年以前，我在一本电影杂志读过一篇卷首文章，大概是说，自己没事的时候喜欢看窗外邻居们的生活，看看他们的起居饮食，看电影大概就是帮大家满足一种类似的窥视欲。

我当时想，写这文章的人大概很喜欢《Rear Window》吧。

http://ruoxinande.spaces.live.com/blog/cns!4BE8EF0207A31D34!715.entry

偷窥可能看到罪恶，但事实上，偷窥更多的是可以发现一些美好的事情。

偷窥在与时俱进的时候，被偷窥者其实也是表现自我的最佳良机。

―――韩兮首先有一个疑问，那就是影片开头父子那段翻车事件对于整部影片来说到底有没有必要？

如果只是为了后面凯尔可以明正言顺地给老师一拳，那么笔者认为这个精彩的段落过于多余了。

当然，还有一种解释是凯尔失去父亲心中会有一种愧疚感，但显然和剧情关系也不是很大，相反，凯尔在整个影片中的表现中已基本符合了一名准成年人的性格特点，包括有点冲动，有点执著等，还包括年轻人特有的活力。

故作玄虚之后，影片才开始步入正轨，由于揍了老师，凯尔只能呆在家里，并且受到了严格的监视。

作为一名年轻人，显然是无法安于坐牢式的生活，于是，凯尔就想尽办法为自己囚禁寻找一些乐子。

这里要强调一点，凯尔与母亲的关系显然不如与父亲那样好，也许这也是影片开篇设定翻车事件的原因之一，但从剧情点滴已经足以体显了。

于是，凯尔就成了一个不受信任的男孩，至少在大人的世界里是这样的。

闲极无聊便开始关注邻居们的生活，这点与《后窗》里主人公的动机是相通的，也是正常的心理反映，但很显然，为了避免雷同，导演要先设定一个美女邻居的到来，这种吸引眼球的事件给凯尔对邻居们的窥视打下了坚实的基础。

也是相当符合年轻人的心理动机的。

这时候我们会发现两条线索，第一条就是凯尔对疑似杀人犯的监视，而另一条则是凯尔对美女邻居阿什莉的情感关系。

两条线索都是以偷窥而发展起来的，一部剧作典型的情感＋凶杀剧作便得以成立了。

在偷窥之前，影片从某些细节上对案件有了一定的交代，例如电视上的新闻等，但很显然，这种手法有些陈旧，虽然传达出了野马车的线索，但都显得过于直接，而无法令人感到满意。

换句话说，凯尔虽然观察到了某些邻居的行为，但这些都不足以令这个社会经验不足的年轻人能够怀疑某些人的行为。

所以我们可以看出，《后窗》一片中主人公摄影记者的身份是何等重要。

但作为导演显然意图拍摄一部更有时代感与年轻特质的影片，所以，我们看到了摄像机这个现代化的产物。

毫无疑问，摄像机这个东西的介入将会把此片的节奏加快，而且事件更具有爆发力，而影片结尾摄像机也的确成为最终高潮的引爆原因。

我们知道，眼睛，照像机与摄像机都具有收录外界影像信息的功能，只不过后两者可以做到即时纪录，于是，摄像机的运用无疑是表现了这种收录与记录的功能，尤其是记录，当他人的生活被记录下来的时候，一切有关偷窥的主题就上升到了一个法律的层面上。

而别人的生活中若有犯罪行为，那么这个记录反而是一份证据。

所以在此片中的摄像机是极具代表性的，不但其意义在于记录偷窥的内容，在剧情上更有推波助澜的作用。

影片双线索的偷窥产生了不同的效果，有关爱情线，凯尔偷窥阿什莉不但没有引起反感，更将两人的关系拉近了一步，而凯尔偷窥罪犯的行为则将众人引向危险的境地，毫无疑问，这是导演对偷窥行为所造成后果的一种浅析，两个极端走向的例子所形成的对比恰恰反映了某些事物的两方面。

但纵观整部影片，除了偷窥所产生的双线索以后，其它地方并没有特别精彩之处，狼来了的故事也大多只是一种对《后窗》的模仿，导演并没有将窥视行为中的惊悚做到极致，只是为人物之所以偷窥的动机以及偷窥这种行为本身的受质疑感提出了反思，前半部节奏明显得有些拖沓。

但引入充满活力的年轻人无疑给影片增强了时代感，这说明其改写的方向还是相当成功的。

2007-9-10于通州韩兮

片子不错，男女主角很配，好几处有吓到，另外，越看那个警察（被扁某人的表弟）越想大嘴巴大嘴巴的抽他，欠炼！

那个凶手长的真惊悚！

原来男主角就是华尔街2和变形金刚的主演，一开始很眼熟愣是没想起来，囧！

时间：2007年4月5日19点地点：AMC影院1号厅事件：《恐怖社区》（《偷窥迷案》）Disturbia超前首映场因为这场首映比北美开画时间提前了整整8天，所以安检方面也特别严格—不但在放映厅门口每个背包类的东西都要被打开仔细察看，进场后还能继续感受到那种如临大敌的气氛，两到三名工作人员（是西装革履类似保安那种，不同于一般影院身着短袖T恤的普通货色：P），几乎整场戏都站在两侧对我们施行注目礼—当然，不是裸目，而是拿着特殊的监控仪器，据说是一种红外的东东，火眼金睛般可以在黑暗中找出拿东西偷拍的勇士们。

看来，上次媒体曝光报道说蒙特利尔是世界电影偷拍版流出20-30%的重镇，着实让发行公司战战兢兢的……废了那么多话说偷拍、反偷拍，皆因这部电影就跟偷拍颇有关联：那些事先仅仅看过一部剧情简介就说本片是翻拍《后窗》的同学们可以先歇一歇，没错，本片的男主角也被困家中，也会拿着一部望远镜窥视周遭邻里的一举一动，也会有一名美貌女子过来解解闷、帮忙查查案……咦？

我好像的确在陈述《后窗》的剧情？

可你如果你要说这是《后窗》，还不如说这是《绝望主妇》青春少男版+《邻家女孩》洁版。

《后窗》是什么？

主观视角、场面调度和悬疑片的经典。

这部戏显然不想承担那么重的帽子，混在电影里的什么元素都敌不过三个字：青春戏，无论是从里面的物事（Xbox, PSP, iTunes，Youtube）还是从里面那些插科打诨的笑料，我们都不难看出这一点。

有时候，一部戏的风格恐怕比剧情更加容易让人定性不是？

推动剧情发展的更多的还是里面那些流行玩意儿：彩铃手机、Mini摄像机以及iPod等等，缺了这些道具，这部电影就玩不转了。

当然，几名年轻演员的表演也没太多令人指责的地方，就连导演的那三个顽童儿子，相信偶尔“触电”的感觉让他们也会格外来劲（无聊之余查了下imdb，发现导演有四个小孩，敢情还雪藏了一位？

）最后说说大卫摩斯，这个《黑暗中的舞者》当中让人恨到入骨的奸角，去年在《16街区》中露了一脸之后好像就没什么新戏，这次混在一帮小年轻里面无疑已经算是最大牌的一位。

不知怎的，我看他越来越有安东尼霍普金斯的味道了，当然，还得再邪一点就更像了。

喔，差点忘了，还有黑客中的Trinity，岁月如飞刀，刀刀催人老的歌词完全都写在她脸上了，不知道如果还有黑客外传什么的，伊尚能饭否？

一部绝对不严肃、基本上活泼、时而来点紧张的青春惊悚戏，小小推荐一把。

原贴链接：http://www.blogcn.com/User5/tintin76/blog/56779982.html

情节上说得过去，虽然知道那人是凶手，但要确认还是一波三折，中间也会怀疑自己的判断是否有问题。

在看的时候，开始还在羡慕老外住家的优越，超大感觉真好，只是疑惑如何保洁。

直到最后，看到一个大房子底下可以是个坟墓，立即打消了买townhouse的想法。

这部电影是在来京前看的，当时看了一遍就觉得眼熟，听下来百度一下，果然是变形金刚里泡大妞那龌龊小子。

这下可好，两部片子相隔不远（后窗在前，金刚在后），而小子的艳福此起彼伏。

让人不禁在酸的同时质问：这小子命犯桃花？

怎么这么“好”的事不落在我头上？

《后窗惊魂》的开头很像《大河恋》的海报，父子两人含情脉脉做亲切状，谈得是女性不宜的荤笑话。

但一转眼，父亲命丧黄泉，就让剧情急转直下，气氛由温馨刹车般转换成哀怨。

对比强烈，好，非常好。

反正我就是喜欢这样悲情的开头，让人觉得后边有戏。

不瞒各位看官，论偷窥，我不仅看过光明正大的《后窗》，同时也看过不那么正大光明的《我偷窥所以我存在》，虽然后者在欧洲好评如潮，但是因为涉及敏感的双性恋内容，因此并非是所有偷窥迷们的经典。

《后窗》经典无疑，《我》则太过压抑，虽然那种偷窥整个大楼的偷窥方式设定更加符合中国城市现状。

但论趣味，《后窗惊魂》则不能不说是后来居上。

想想原因，主要在于以下几点：1、故事很紧凑。

禁闭——猎艳——发现敌情——深入敌后——落入魔掌——大获全胜。

这几个步骤虽然老套，但是一路看过来，却很少有拖沓的部分，从泡妞到惊恐，说转就转，没那么多废话。

能这么精炼地讲故事，编剧的确很强。

2、人物很草根。

不同于《后窗》里记者的高端，本片以一个高中生为切入视角，且不说您是不是年轻人，单说您有没有经过16岁吧？

有，那不就得了。

因为记者不是每个人都当得了地，因此比起记者，高中生更有代入感。

你就等着幻想自己“草根救母”吧。

3、细节很幽默。

如果你对《变性金刚》的幽默还有印象的话，那本片许多有趣的片段都不会让你失望————偷窥美女洗澡？

YES。

但是美女发现你在偷窥她之后会怎么做呢？？？

那就看这个电影怎么YY吧。

4、气氛很温馨。

已经介绍过了，从丧父开始的剧情，怎么说也得回归家庭。

让我最佩服编剧的，是被窥美女质问小子偷窥“成果'时，小子的那番话——————哇塞，那话说完之后，美女投怀送抱的效果不亚于至尊宝对紫霞仙子的那一段“一万年”。

想学？

你就自己去看。

废话了这么多，其实我也很难讲清楚这个实在老套剧情的电影为什么让我在那一个半小时里那么兴奋。

“性”与“冒险”这两个元素能够被如此成功地“热剩饭”，你说它怪不怪？

如果你也觉得奇怪，就自己看看吧。

（至少那妞真的很养眼！

口水中）

怀着对《后窗》的尊敬以及对《变形金刚》男一号的好奇，我开始看这部《DISTURBIA》，不知道为什么翻译成《后窗惊魂》，莫非借鉴一个创意还不够，还要借鉴标题？

显然，如今好莱坞的编剧们点子是一年不如一年了，只能把动画片和经典翻拍来翻拍去。

看完这部电影，我也没找到《后窗》作为影史里程碑式的标志性的主观视角，心理特写等等元素。

但好歹是把片子看完了，这证明这电影还不算太坏。

以一部娱乐片的角度来说的话。

所谓挂惊悚片的头，卖娱乐片的肉，简称卖肉。

卖肉也没什么不好，肉价好高，现在吃一只野鸡绝对比嫖一只野鸡贵多了。

叫“做爱”的行为也不一定真是在做爱，很可能只是在性交。

　　　　话说回来，倘若真的彻底东施效颦一样的仿造希老爷子来拍，怕是导演功力不够，我们也没兴趣。

娱乐片也挺好。

　　这片子和《变形金刚》有个共同的特点，那就是常常有小幽默。

这保证了在整部电影重点不突出，结构不合理，甚至头重脚轻的情况下观众不会愤而离场，也保证了毒舌影评们不会好意思骂得太过刻薄。

同时，这也是票房的保证。

口口相传的普罗大众观影人群不会去分析长短镜头和蒙太奇。

他们只关注那些看完电影以后他们还记得住的东西，可以保证能让他们作为谈资的东西。

例如变形金刚会撒尿或者一窝小P孩儿窝在家里看成人频道。

　　这片子另一个聪明之处在于它把视角对准了美国的郊区中产社区。

这是典型的AMERICAN DREAM的场所，不管是美国人还是外国人，其实都有美国梦。

同时，这恐怕也是北美电影市场的主力人群。

所以，当观众看到男主角偷窥到对面的主妇在家偷情的时候，很可能会产生亲切感或者心有戚戚。

FOR GOD SEES，也许他们自己也曾在家里偷窥过自己的邻居，发现过这样的秘密。

这个，就叫做骚到了痒处。

　　当然，这电影之所以能成为一部电影，或者说他之所以能被拍出来。

那几乎还是得把所有的功劳归给希区柯克老爷子的在天之灵。

倘若不是他老人家神来之笔的原作电影，这些编剧哪儿来这样的一个创意？

而没有这个创意，那么这电影连波大无脑都算不上，只有波，没脑。

由此又可看出我与海仁同学经常念叨的编剧在电影中的重大作用到底重大到了什么程度。

　　以上大概并非这部电影能在北美票房榜上停留了两个多月的全部原因。

作为一篇抒发感想式的影评，我们大概有必要探讨一下偷窥和被偷窥的心理问题。

如果说绝大部分男人，或者说正常的男人都有过性指向的偷窥情节的话，那么女人是否也有偷窥情结或者被偷窥情结呢？

答案当然是肯定的。

假设没有束缚，没有道德感，没有舆论环境——当然没有舆论环境的时候就几乎肯定没有道德感了——的话。

关于这个问题，有兴趣的同学可以自行查阅佛洛伊德及荣格福柯在此方面的著作，并写出一篇观于二人在此问题上的观点的比较及该性心理问题在当代中国市场经济环境下的发展与运用的论文，但是很可能此论文不能答辩或推迟答辩或被某研究法律的教兽弊掉。

荒谬?是的，就是这么荒谬。

就象我认同大概在人的潜意识里肯定有指向被偷窥被强奸的性心理情结但是我很怀疑当持此观点的学者教兽真的被强奸的时候会不会有高潮一样。

世界是矛盾的。

此问题大概永远只能见仁见智，假如给我一个偷窥题材，人家会拍成惊悚片，而我一定会拍成情色片，而也许海仁同志会拍成喜剧片。

　　为防止我这个披着犬儒外衣的愤青爆发以及离题万里，只得就此打住。

总之，这不是一部惊悚片，这是一部娱乐片，一部头重脚轻妄图面面俱到但面面都没到的电影。

但是，由于片中的青春片元素和偷窥噱头以及杀人狂带来的惊险——大概米国社会治安太好所以人人都幻想身边有杀人狂而我们习以为常了——这仍然不失为一部有一定可看性的电影，在如今这个不景气的大环境之下。

　　ANYWAY，有波就行，脑子不能彻底没有，维持在十五、六岁的智商大概就OK了。

其它的例如向经典致敬的问题,随他大小便吧。

特别烂，非常差两分一分给男主，一分给女主。

这完全就是个青春校园片。

一开篇先来段父子时刻，急躁的儿子，耐心的父亲，本以为这段剧情会对后面儿子对付凶手起到什么作用，然而P，只是纯粹告诉你父子感情多好，所以父亲死后，儿子就堕落了，所以就打了老师，所以就被禁锢在家里了。

前面这段剧情就是为了让儿子被困在家里做个合理解释？？？

WT!你TM找一万个理由让他困在家里都行啊，为什么非要死个die？

而且死个die的意义就只有把儿子合理禁锢在家这一点吗？

这儿子自此之后不敢进父亲的房间，还特地安排了桥段表现这一点，连亚裔朋友进父亲房间也会有点害怕。

本以为是什么伏笔，结果又不是，儿子为了看美女，这些顾忌都不管了……难道就是为了体现儿子多么爱（偷窥）女主？

死了个亲die啊？

这么大的剧情，不可能就服务这种破情节吧。

哦，后面杀手亲自上门，顺便泡妈，因为早年丧父，所以妈妈容易被骗，落入凶手魔爪？

可是凶手和妈妈的戏份又只是皮毛而已，根本就谈不上感情一说。

所以死爹这个情节简直莫名其妙，完全是导演来充数用的，或者是编剧以前想到的段子没地方用，硬塞进来。

同样多余的废物情节数不胜数，再说一个。

儿子自打被困于家中，就开始打游戏看电视上网，这些情节甚至用了好几分钟，然后被老妈一一制止掉，然后儿子才开始偷窥周围邻居。

既展现了美国年轻人私下里的娱乐项目，又是为了让偷窥邻居这一情节合情合理？

这些娱乐对后面的剧情也没有用啊，你还不如直接说儿子平时喜欢拍片剪片这种事，所以后面才有的摄像头监视邻居吧。

偷窥邻居的情节一笔带过，儿子突然间就了解了所有邻居的习惯，像背诵一样告诉朋友，而这些邻居跟凶手之间也没什么联系，原版里面的邻居可是会对观众造成一些误导或悬疑的，甚至是温情的独立故事，到了这个片里就都没了。

这片子过于青春校园了，把重点全放在了男女主的恋爱史上面，真正的惊魂情节完全多余。

跟原版天差地别，连根毛都比不上